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长篇影评
1 ) 三峽好人
是的，這是賈樟柯自《站台》以來，最令我感受深刻的電影。當中夾雜著自己的遊歷回憶之餘，也讓我重拾導演對中國時代的情懷，和情調。我曾在《站台》的文字裡寫過，我很喜歡他那種在緩慢的時光裡，描寫生活的細緻。喜悅哀愁，精彩平淡，都動人真切。韓三明這個人物，正正就是那種在時代巨輪轉動下，沉默寡言，實實在在活著的人。呼出一口輕煙，遠眺著這個山峽，凝望著這條江河，隨著流水，帶著船舶和希望，與生命慢慢流過。
希望找到與自己闊別十六年的妻子和孩兒，韓三明並沒有任何的顧慮。獨自一人，來到這個即將被淹沒的奉節縣裡，不斷尋找，不斷等待。在這個破落的江湖裡，找到一份負責拆卸的工作，遇到一位發哥影迷，與房東老人成好友，也尋找到妻子的哥哥。漸漸融入了這個縣城的生活，卻喜歡孤身一人看江河山峽，細聽船舶鳴聲，惦念著至親的妻兒。看著這擁有二千年歷史的城鎮即將在兩年內消失，作為一個外來人尋親心切的他，其實會是什麼的心情？
然後，他看到不明飛行物體在三峽上空游走。同時看到這情景的，有那一位同樣是來自山西尋找愛人的女護士。這位女護士目標明確，一到步就立即四處尋找，先到他工作的地方，最後找到了丈夫的好友，輾轉之間，有意無意之間，開始發現丈夫久久不回家的原因。同樣在這個正在慢慢破落的縣城裡，她漸漸沒有希望。那一幢我們一直認為是拆卸中的建築物，突然如火箭般抽身離去，是否意味著什麼？
除了手上的水樽，除了自己的命運，她已經沒有什麼可以掌握得到。所以，在重遇他的時候，她選擇放手。男的也沒有任何挽留。這一刻，似乎連背後的堤壩都阻止不了他們的這個決定了。坐著那條遊船離去，船上的廣播正介紹小三峽的風光，也讀出了李白著明的《下江陵》。
朝辭白帝彩雲間，千里江陵一日還。
兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。
好一句「輕舟已過萬重山」，在這個短暫的三峽旅程中，她卸下了一些沉重，解決了煩憂，儘管擺脫不了悲傷，但身子輕了，可以再次重新上路，離開這個傷心的白帝城，隨著同一條江河流水，繼續自己的旅途。
跟著，到韓三明了。不打不相識的兄弟興奮地說今回可以凱旋而歸並會與他晚飯慶祝，更送上白兔糖讓大家加油。他先到餐廳準備佳餚迎接，卻等了又等，兄弟最後都未能應約。這兄弟似乎沒有親人，他只好盡最後的仁義，與這條江河，一起送兄弟走上最後一程。目送他離去的時候，讓我想起那手機的鈴聲。那一首好像很懂得塵世間歡笑悲憂的流行曲，道出這三峽上人們的命途。縱使浪花無情，卻明白生命無常。
生命本無常，是故他仍然堅持下去。結果，皇天不負有心人，他最後都能夠與妻子相見。丈夫很不明白，自己對她那麼好，為什麼仍要帶著孩子捨他而去？那時候年少無知嘛。有結婚嗎？不算有。現在生活得好嘛？不好。可以讓我看看女兒的照片嗎？都那麼多年了，為什麼到這個時候才來找我們‥‥‥一次很平淡的重逢，一段很理性的對話，沒有激動的情緒，卻感到淚眼紅紅，哀愁萬分。
妻子對現在的生活有點後悔，卻不能隨便就走。做丈夫的也很想重建自己的家園，於是，在那幢清拆中的大廈內，與妻子一起分享那一粒白兔糖，並同時對自己許下承諾，要把她們帶回家。他決定暫別此地，回山西再賺多點錢，一年之後，再帶著希望回來。
本來打算與工友們作道別，與他們簡單的吃一頓飯。怎料在言談之間，在分享著美酒美食香煙之際，他們都想跟隨三明回家鄉做礦工。他們閒話不多，一下子便決定去留，並為大家的前程乾杯。對呢，這裡其實已經沒有什麼值得留下的理由。寧可冒險，希望找到更好的生活，和將來。
似乎，每個人都找到自己的路了。在這個其實已經沒有什麼希望的地方，在這個其實不應再有期盼的地方，在這個其實已經破落不堪的地方，賈樟柯看到了人們沉著面對當前的生活，看到了他們的堅定。當那「踩鋼線」表演奇蹟地出現於韓三明面前，奇蹟地出現於這個廢墟處處的三峽縣城面前，給予我們一種很荒誕的感覺之餘，卻為他們帶來一點生氣，一點鼓勵，一點祝福。
現在，我很懷念那年遊覽三峽的一切。那些氣勢磅礡的江河山峽，那些歷史和古跡，那些響亮的旅遊廣播，那些低沉樸實的船舶鳴聲，那些對生命堅毅不屈努力適應著時代生活的人們‥‥‥我實在不希望，將來只能夠在人民幣上，才可欣賞到她這些最美麗的一面。
潘字頭
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2 ) 爱怎么的怎么的
有时候看精心炮制的大片，就有这种感受。感觉表面上是在写一个国家曾经有的繁华，而实际上是用一种“扭曲、迂回、愚蠢的方式”，在写自己的自卑，写自己在现实当中如何找不着北。这也是我去年看奥运开幕式时印象不大好的原因之一。
刚看《三峡好人》，由此回想到其它一些导演的“大制作”（尤其是与该片档期冲突的《黄金甲》来），于是联想到弗兰西的心路历程，觉得二者有些相似。看那些大制作的时候，你以为你看到的是作品呢？不过是一份交给好莱坞的考卷，字里行间看到的，是迎合的欲望，和小媳妇见公婆一般的惴惴不安。
《三峡好人》的片子写的是我认识的中国，一个废墟和荣华并存的中国，其发展似乎势不可挡，可是回头看看其实还是有那么多的贫穷和落伍，压抑和愤懑。不过正视这一切没有什么不好。逆境中、困境中，艺术的张力更大一些。一个长期沉在底层看生活的人，浮出水面的时候才能讲述一个真切的、让人共鸣的故事。但愿贾樟柯不要因为如今的炙手可热，最后脱离实际，最终被张艺谋化。
这片子味道淡淡的，有些乏闷，但是它所创造的所有那些形象都是那么耐人寻味。但是当我十七八岁的时候，我是不会喜欢这片子的，我会去向往天边外的一切，那些远离现实的，让我憧憬的一切。这个年龄，也见了一点世界的模样，故而更为关注其我们的自我是怎么一回事来，这同样包括对国家的认同。
我想每个人心里都怀揣着一个对这个国家的印象，有的是对过去时代的回忆，有的是对现实的回避，贾樟柯最为宝贵的是他的真诚，敢去面对这个国家的一切，包括郁闷和悲观。中国的导演有时候挺自负，有时候挺自卑，有时候是二者的相互结合。
而贾樟柯在拍电影上头，有了他的自信。和他纪录片《东》里的画家小东一样，觉得未必是大卫的塑像才是合适的艺术创作题材，本土有的是富矿。你这么去想的话，就不要夸张了你认为美好的一面去炫耀，也不要夸张了你认为丑陋的一面去逢迎，“爱怎么的怎么的”。这一点那画家和贾樟柯是一样的。我觉得贾导找到了自我，找到了声音。
3 ) 北大导演见面会归来
当你仅仅周游于长江三峡游山玩水的旅途中，而不去上岸看看生活在那里的底层人们，你就永远读不懂这里的一山一水……这是贾导拍摄此片的初衷。然而当你走进他们的生活圈子，你又会再次迷茫，他们忙于生计的奔走，根本无暇顾及本应引起的对剧组的好奇，而只是一而再再而三的寻问：要住宿吗？要吃饭吗？要车吗？……贾樟柯这一次用自己的切身体会去触碰、纪录这一幕幕现实，展现三峡人的生命力与尊严，也在寻找早已遗忘的灵魂！ “人有的时候是善于遗忘的族群，我们太容易遗忘了，所以我们需要电影。”——贾樟柯 说实话第一次看贾樟柯的电影，就是这部金狮作品，去年是《断背山》。有一点相同的是，导演都用最细腻的笔调刻画出最真实的情感和现实！这也是两部电影结尾后，都能带给我持久的震撼和感动的原因。 今天的电影很值，看了一场好电影，见了一个好导演，听了一番好演说，还有幸亲眼观摩金灿灿的威尼斯金狮子奖杯。最兴奋的莫过于能在归途中吃着贾导的“大白兔”奶糖回家…… 电影结束带着观片时的疑问，在导演见面会上一一得到解答…… 1、英文名Still Life和中文片名“三峡好人”哪个更能传达和诠释本片的主旨？或许前者更直接地传达了片子的精神境界。三峡工程是伟大，然而却导致更多的人居无定所，流浪漂泊~ 2、片中有几处超现实的镜头作何解释？贾导说:有一天我自己去江边看景的时候就开始有乌云雷电，因为三峡自古巫山云雨，特别多的神话传说，我觉得那个地方天气特别神秘，我是一个北方人，不会游泳，涨潮我会很害怕，觉得会不会有外星人看着我，在电影里就画了一个飞碟。我觉得我们到了奉节真的会觉得现实里面有很浓的超现实的气氛，整个楼房的拆除它们是以七天为一个单元，基本上是五层六层，我们拼命地拍，跟消失的城市赛跑，我觉得特别超现实，我觉得是今天的一个气氛。 或许这种超现实的镜头更让他的电影风格具有某种超脱感，是那种历经沧桑后的豁然！ 3、片中闪现的“烟”“酒”“茶”“糖”有何寓意？中国人最依赖的几种物质，因为导演是70年生人，他知道计划经济时代维持人们的东西很简单，就是烟酒、茶糖，边缘地区的人们就这些东西就可以过年，就可以感觉到幸福感，我们就是这样寻找着自己的幸福，就因为这样一个用的静物，用四个段落，烟酒茶糖。 4、房东老头为何说：“我还有几个男朋友!”其实说的是“烂朋友”……汗！就是他的朋友圈子很广、很杂。本片拍摄于重庆奉节县，全片基本都是重庆方言！ 5、和《黄金甲》在本月14号同一天上映，是否有争票房之意？贾导的回答是：我觉得最起码应该提出一个观点，就是说我们银幕上不应该只有一种电影！《三》7号点映，14号全面公映，我们看好的只是7-14号这七天的点映情况。两个电影没有可比性，争不到票房。那么就请允许我们殉情吧。当听到导演这番话后，《黄金甲》在我们的眼里似乎变得分文不值，然而像《三峡》这样的好电影又有多少人能真正去爱戴去接受了？今天在场的大多是北大学子，他们只是“少数派代表”。中国现实如此，在物欲横流、崇拜“黄金”的年代，希望能有更多的“好人”都来看看贾导的《好人》！ 6、最后感慨一句：“小马哥”so cool！
4 ) 超级羡慕这么短的梗概
“煤矿工人韩三明从汾阳来到奉节，寻找到十六年未见的前妻。
十六年前买回了一个四川媳妇，媳妇刚怀孕，就被公安局解救回去了。
十六年天各一方之后，而因三峡工程的缘故，
前妻家所在的县城早已被淹没在水底。
前妻的家人对他也不怎么友善，几经周折之后，
两人在长江边相会，彼此相忘，决定复婚。
女护士沈红从太原来到奉节，寻找她两年未归的丈夫，
结果沈红发现丈夫已经和另外一个事业有成的女人在一起，
他们在三峡大坝前相拥相抱，一只舞后黯然分手，决定离婚。
老县城已经淹没，新县城还未盖好，
一些该拿起的要拿起，一些该舍弃的要舍弃。”
嗯，就是这么多。
写得多好。
简单，但是故事的架构和线索非常清晰，
人物关系和想象空间都呈现出来。
故事，人物和这个特定的空间之间的关系也很饱满。
虽然江边跳舞的情调确实有点土……
最后一句话，只有一句话，点了主题或者算是抒情，
也相当的漂亮。
我常常被要求写梗概：
电影的大概要两三千，电视剧的还被要求过写一两万。
我很难在梗概中把故事写得精彩，
老被制片说：“剧本写得比梗概好多了！”
（虽然郁闷，但是总比被说梗概比剧本好要好吧！）
大概是因为我擅长写的是细节和对白吧。
自问写不出这么简单的梗概。
真是佩服瓦！
5 ) 《三峡好人》：贾樟柯怎么就这么牛
祁又一
我非常喜欢这部电影。腾空而其的奇怪雕塑、轰然倒下的高大建筑、飞过天际的UFO、地上那些被动接受着悲欢离合的男人女人老人孩子。这是一部兼具着轻灵与厚重的美妙影片，我们很少有机会看得到这么有趣的电影。
看完《黄金甲》从影院里出来，我苦笑着抽了根烟，觉得张伟平竟然能把我第三次骗进影院去，算他够狠。看完《三峡好人》从影院里出来，我却深情黯淡地抽了根烟，心底涌起了一股强烈的嫉妒之情——明明都是活着的中国人，怎么人家贾樟柯就能这么牛逼呢。
很久以前听贾樟柯说过一个话：“离开北京往南走 50公里，你就会见到世界真实的样子”。
《三峡好人》的故事在重庆市奉节县展开，我现在恰好就住在重庆城外，没有那么偏远，但我差不多明白了贾樟柯所说的世界真实的样子是怎么回事。有些事情不亲眼看一下，就永远不会相信。当然了，贾樟柯的创作历史就是中国三级城市和小镇的发现史，这个用不着我多说，我还是着重说说这个片子什么地方打动了我吧。
贾樟柯之前的作品常常流露出一种面对卑微之人的幽默感，他嘲笑的是那些小镇上的男男女女，也是以前的自己。都是些很能讨好观众、活跃气氛的小聪明，善于观察生活的人都能办得到，他之前在这方面不是很自信，生怕观众睡过去。但这次没有，对于那个贫瘠、无趣的世界他即没有故作同情，也没有“哀其不幸怒其不争”，甚至没有展示一下其宽容的幽默感（仅有的一次是小马哥学着电视里的周润发拿草纸点烟）。作为一个艺术家成熟的标志，贾樟柯没有罗列小聪明，硬刀硬马地拼了100分钟的人物和故事。
贾樟柯上一部走出山西走向世界的电影《世界》不是很成功。这次他把故事从黄河边上挪到长江边上，作为一个创作者来说，确实是个相当不好搞定的自我挑战，尤其是对贾樟柯这种靠生活、观察和情怀取胜的导演来说。失去生活根基的贾樟柯电影绝对会是失败的作品，但《三峡好人》中两个山西人所面对的奉节县是如此真实、鲜活、有血有肉，剧本是他自己写的，我很钦佩他，我无法想象他在这部影片中究竟投入了多少精力，才能以一个外乡人的角度把长江写好。这或许也从一个侧面证明，在北京、上海、广州之外的那个中国，确实有其共性存在。在看这部电影的时候，我甚至对自己的职业生涯产生了怀疑，我们之前所鼓吹、宣扬的那一套价值观，对这个更广阔的中国来说究竟有什么意义？跑题了，我想说的是，贾樟柯至少帮助我这个从小在城市长大的青年看到了之前所没有切实感受过的世界，尤其是在这部把黄河和长江联系在一起的《三峡好人》中。
满城尽带黄金甲，金玉其外败絮其中，生塞进去的大场面和莫名其妙的金壁辉煌，还什么故事都没讲呢，演员们就已经先于观众热泪盈眶了。这是一类电影，而同时在影院节目单上的，还有另外一类电影：投入大量真情实感的同时却尽量克制，以刺激观众为耻以打动观众为荣，任弱水三千我只取一瓢饮，把滥情留给滥情的人，在这个以严肃为笑柄的时代甚是执拗地把严肃留给自己。
6 ) 寻
随着贾樟柯在山西建立的“现实主义宇宙”日趋成熟，这一次，或许是一种根性的呼唤，他扛着摄像机来到了长江，来到了悠悠中华之源，去记录，寻觅这里的故事。这是一次关于DV摄影的宏大实验，DV成像特有的粗糙与朦胧成功呈现了胶片才具备的颗粒感，长江之上的烟云缭绕，水汽氤氲，人物郁结于心的愁思，皆流动于影像之上。
影片的主题是“寻”，沈红在寻，韩三明在寻，贾樟柯也在寻。曾几何时悠悠长江孕育出的人文沃土是如此丰硕，日月如梭，时过境迁，在“社会主义江山一片红”的号召下，三峡大坝轰然而起，碾碎了五千年来的悠悠情思。斯人已老，斯景已逝，好人是什么?“好人”就是那茫茫风沙中的一滴滴水，人们试图在废墟中寻找那昔日关于人，关于情的痕迹，又谈何容易?
面对现实的困境，创作者的无力与苍白跃然纸上。于是，他创造了一个超然的时空，沈红，韩三明，以一种超现实的方式( ufo)“不期而遇”，不断跳跃的符号，忽然闯入的人物，情境的中断，皆是一个经验主义之外的时空构建，创作者通过一种抗拒完成自我消解，从而达到与环境的和解与共存。
但情绪的流动并没有断层，我甚至觉得这是贾樟柯符号运用的最好的一部，矿泉水瓶，风扇，升起的房子.....正是这些符号的存在弥补了中断的场景，让情绪得以延续，同时也是人物内心的一种外化。最后轰然倒下的房子，正是这个梦的破碎，时空的坍塌，钢丝上龋龋独行正是所有人漂泊的最终宿命。
“两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。”《三峡好人》赋予了诗句全新的含义。
贾樟柯这辈子不会拍出比《小武》，比《三峡好人》更好的片子了吧，这两部片子基本在贾樟柯努力的方向上做到了极致
因为中国的这种超现实社会状态不适用镜头能捕捉的...
韩三明：“自己的事 哪能忘呐”
家乡酒认不来哥哥，陈年茶表明爱已过期；芒果烟交一个江湖兄弟，大白兔换一对“忘年”夫妻。上建奇怪建筑，下挖古墓遗迹，文管局那么多的钟表，两千年的历史却只留存于纸币。浪奔浪流的时代，《好人一生平安》就是笑话；金钱至上的社会，《两只蝴蝶》结局注定分离。立于故土思故土，愤恨难消；站在家乡望家乡，山遥水遥……
失去妻子的人苦苦寻找妻子却空手而归，有妻子的人却有意无意躲着妻子。人最大的矛盾，就是你想要的，却得不到；能得到的，却不想要。
三明的电话是真的。
贾樟柯试图寻找一种风格，他试图表现一种文化探索、社会秩序和历史的诗意。他从历史高度去质疑政策之下的意愿回归，表达对历史的深刻的怀恋和对底层社会生活的反思。长镜头的铺设一贯的朴素，烟、酒、茶、糖恰好串联生活的荒诞和历史的无常，而people多么善良和易欺啊！ 8.5
沈红等了男人两年，见面却只好淡淡说了句我喜欢别人了；三明等了女人十六年，重逢也只是蹦了句你比以前更黑了。三峡不断标注的水位线浇灭了一个女人的冀望，重燃了一个男人的期望。喝你放了经年的茶，喂我一块藏了许久的糖，历史变迁的背景下，半世爱恨化作一缕芒果烟、一杯团圆酒，被定格在了纸币上。
千年奉节沉水底，三峡移民塔升空。“中国现在最大的现实主义就是超现实”——贾科长
依然是原生态演员，不过看过了贾的之前几部后，会对这种演员使用方式产生一点疑虑。有时候明显看得出来那些业余演员是在“演”戏，这与使用他们的初衷是不相符的。韩三明在这里的感觉比在《站台》里的感觉差了不少。但我还是无法掩饰对这种平静叙事风格的喜爱。
几年以后回想，觉得是一部平平的电影。
我觉得斌斌老婆喜欢上的人就是斌斌的战友…
拍得太好了！贾樟柯可不止简简单单什么反应中国现实和底层艰辛，这部意外之作在表达对于生活的荒诞、无常和悖谬的思考以及自身电影诗学（美学）的突围与超越上有着极大地野心。基于贾对于构图以及景深更为本质的理解，导演从容不迫的用这些电影语言里最为基本的技法叙述了一个平淡却不乏味的故事。
拓展了我的华语电影认知疆域（真是太容易拓展了）。具象的自然生态和抽象的社会生态，仿佛在那个十元特写的近远景中得到了缝合；关乎民族的纵深感，在一次次不经意的横摇中时隐时现；家庭关系名存实亡的因果之问，在两场寻觅中得到了自然又丰富的解答。在三峡汇入了更上游（郭斌）与更下游（麻幺妹）的人们、“烟酒茶”和唯一出字幕时未入画的“糖”，种种有所指引的寓意化设计都透着一种自知刻意的可爱。超现实段落丝毫不让人出戏，大概因为魔幻的语境，从那时候便已悄然而立了。
不要以为你是大学生你就不是“三峡好人”，不要以为你是白领你就不是“三峡好人”，不要以为你是所谓的“精英”你就不是“三峡好人
片中韩三明留的手机号是真的，在微信里能搜到他
贾樟柯是中国导演里最好的DJ，“周杰伦、老鼠爱大米、两只蝴蝶、好人一生平安、上海滩”间接参与了一部金狮奖影片。
贾樟柯导演功力最强片，几乎没有瑕疵。时间必将证明。
两岸猿声啼不住 你我已隔万重山
小马哥的烟里吞吐着江湖，韩三明的杯中斟满了团圆。茶香四溢却只能品出苦涩，奶糖入口竟然尝不到甘甜。那边挖古墓，这边搞拆迁，是不是昨天永远比今天更值钱。那边是飞碟，这边是火箭，会不会现实永远比虚构更魔幻。浪奔浪流，是喜是忧，江水淹没的是一代人的变迁。我们都太念旧，所以我们看不见明天。