1 ) 即便囚于牢笼,也不要丧失定义自由的能力
(文/杨时旸)
事实已经证明,今年真的是奥斯卡的小年,入选的片子大多数都没有惊喜,当然,那些片子谈不上是烂片,但问题在于都透露着一股看见开头就能猜到全部走向的平庸气味。这种正确得毫无瑕疵的状态有些让人厌倦。在几部热门电影之中,这部《房间》似乎还稍稍有些不同,相比于《间谍之桥》中充满着陈词滥调的国家和历史宏大背景的叙事,这部电影更贴近“个人”。
大多数人在开头就能看穿这个设定:一对被囚禁的母子如何挣脱桎梏重回世界的故事。不同的地方在于,被囚禁的那个男孩从未见到过外面的世界。他短暂的五六年的生命中一直在这个几平米的小屋子里度过,唯一与外界联系的就是房顶的一扇小天窗,以及一台信号不太好的电视机。有趣的地方就在于此,对于这个男孩儿来说,这个房间就是全部世界,他在电视中所看到的,他都认为是只属于电视的、虚构的东西,只有他在房间中能触摸到的才是全部的真实。所以,相比于母亲的绝望,孩子觉得一切都好,一直安之若素。
妈妈是几年前上学途中被绑架的,日后一直囚禁于此,无法逃脱,被迫与绑架者生下了孩子,直到孩子稍稍懂事,她才觉得似乎可以借助孩子逃离这里。她训练自己的儿子,让他装病,装死,以便让绑架自己的男人把男孩儿的“尸体”带出去,寻找求救的可能。这并不是一部惊悚、悬疑类型片,所以,即便有着紧张的氛围,电影的着墨也并不在渲染这些,而是探讨了一个人在内心中关于自由和禁锢的定义。
男孩儿从不知道树叶是真实的,也不知道街道、汽车与人群的概念,更缺乏与人类互动的经验,所以,当他背诵着母亲教授的办法,从那辆皮卡上跳下,在街道上奔逃的时候,基本上处于一种震惊之中。一个适应了囚禁的人,对于自由是有恐惧的。这一点并非虚构,在现实中已经被证明,某个小国的人由于特殊原因逃往他国,原本认为应该从此享受正常生活,却发现那个群体的自杀率居高不下。这一点,真的让人感到悲凉。
如果说,电影的前半段在讲述如何逃出有形的囚禁,那么后半段则是讲述如何逃出无形的、心灵的囚禁,从而进入真正的自由。后者,更加艰难。
大多数人错误地认为身体被从牢笼中解救出来,一切就会顺理成章地变得顺遂,似乎一些都得到了妥善地解决,但其实,只有当事人知道,更深邃的囚禁是对于内心的封闭,以及挥之不去的恐惧与隔膜。就像电影中所展现的,无论媒体、家人、邻居,都把这一对母子当做一种“观看对象”或者“呵护对象”,他们成为了深藏故事的人,其实,什么时候他们能被“无视”,什么时候他们才能获得真正的自由。而更重要的是,他们自己什么时候才能平静地审视自己的经历,承认它,并只把它当做一段过往,而不是一个障碍。
那个男孩儿成为了最重要的转折点,他比成年人都要无畏,即便最初也经历了不适应,但很快就能更好的融入社会。更巧妙的是,在不经意间,孩子拯救了母亲。他一直念叨着想回到那个被囚禁的房间看看,对于孩子来说,那是曾经的家,有着温馨的记忆,即便这听起来很残忍,但对他而言,就是如此,而他母亲的态度从最初的阻止、厌恶到最终答应。孩子回到了那个破乱不堪的地方,对着椅子、水槽、衣柜,说着再见,就像影片开始,孩子每天早晨对着房间中的一切问着你好,当孩子用稚嫩的方式挥别过去,在一旁的母亲也同样真正走出了内心的牢笼。
对于妈妈来讲,这个男孩儿的身份本身成为了一层隐喻,他是绑架者与自己的儿子,他身上混杂着一半爱意与一半仇恨,而他终将伴随自己的一生,她必须学会接纳这一切,曾经的苦难是无法回避的,就像眼前的孩子,但我们需要具备那种自己解放自己的能力。他人只能从外部对我们进行有形的囚禁,只有我们自己才懂得如何卸下内心的镣铐。实施囚禁的人就是为了毁灭他人,但我们即便触摸过牢笼,也仍然不要丧失定义自由的能力。这本身就是一种反抗和胜利。
2 ) 我给你的爱,不完美却充满深情
你可曾向过去告别? Say Goodbye to your past. You have your whole life to live. 向你的过去告别。你还有整整一生要活。
我在假期中孜孜不倦看了一部电影,Room《房间》,推荐给你。因为它讲述了一个家庭、个人在创伤之中、创伤之后,他们的挣扎、犹疑、悲伤、抗争;更重要的是:他们向过去告别,而后,自由来临。这部影片获得了本届美国奥斯卡最佳影片、最佳导演、最佳女主角、最佳改变剧本四项提名,影片豆瓣评分8.8。外媒更是一片盛赞,称其是“近十年来最好的电影之一”。
《房间》的故事非常简单:女主角Joy在17岁时被邻居大叔老尼克所骗,囚禁在一个狭小房间里长达7年之久。在此期间她遭到尼克的性侵,并生下了儿子杰克。为了让儿子健康成长,Joy 欺骗说整个世界就是房间的大小。随着时日渐长,一些不安的因素也慢慢出现。Joy逐渐意识到,呆在房间里终究不是一个明智的选择。她必须带着儿子逃离这个房间。经过一系列的策划,母子俩终于逃出牢笼,重见天日。
对于妈妈来说,这里是牢笼; 而对于孩子来说,这里是整个世界。沿着方向走下去,墙边便是世界的尽头。
故事到此结束了?远非如此。事实上,逃亡成功时,整个故事才进行了一半。这并不是一个女版的《越狱》+《肖申克的救赎》。导演想着重叙述的,恰恰是母子俩重回现实世界后的故事。现实世界一直都是很残酷的?不是吗?我们每个人都曾试图逃离曾经的自己,曾经的家庭,曾经的过去,曾经的背叛、欺瞒、伤痛。但逃离之后,我们真的自由了吗?对于电影中的主人公们而言,更重要的是:在逃离了有形的监禁后,又该如何逃离无形的、因创伤所导致的心灵上的监禁?
无形的枷锁:心灵的残酷创伤每个人身上都有一些无形的枷锁,那些都是过往的经历与创伤加诸在我们身上的,禁锢住了我们的心灵。在心理咨询中,创伤是一个重要的研究领域。当个体经历、目睹或遭遇到一个或多个涉及自身或他人的实际死亡、威胁,或严重的受伤后,他们身上会延迟出现或持续存在某些精神障碍。这就是很多人所熟知的创伤后应激障碍(PTSD, Post-Traumatic Stress Disorder)。Joy与杰克在房间里呆了七年,遭受了幽禁、强暴、恐惧、痛苦等等……其复杂的经历是一种巨大的创伤。而这些创伤所造成的创伤后应激障碍,对于每一个人都是生命中不能承受之重。在母子俩逃离房间,家人第一次团聚的晚餐饭桌上,外公(Joy的父亲)便亲口承认他无法直视孙子杰克,这让Joy异常愤怒且痛苦。当年失去了女儿已是一种巨大的创伤;女儿遭受强奸并生下了一个孩子,这对自尊的父亲而言更是一种创伤。反之,父亲的这种消极反应,对女儿也是重创。三重的创伤如一股暗流掺杂在一起,开始袭击这个重聚的家庭。
在与自己的母亲相处时,Joy直接将当年的错误的归罪于母亲身上:“你能不能不要总是显得这么友好?如果当年不是你教育我总是对别人友好,我就不会被骗到小屋里去了!”此外,Joy认为这个家庭现在“根本就不需要我,没有我你照样过的很好。”母亲则痛苦地回应:“你以为你是唯一一个人生被毁灭的人吗?” 实际上,当年Joy失踪,搜寻无果后,母亲便和父亲离婚了。而这仅仅是母亲众多创伤中的一个小小切面。
尽管已经回到了曾经的家,但此时的Joy 却处在一种极易受伤的状态中。因创伤所致的应激障碍,让她在情绪、认知、行为甚至是躯体反应上都逐渐失去控制。她仇恨自己的父母,她甚至仇恨自己的儿子。但她更恨自己。她在房间里失去了宝贵的七年,没有完成学业,没有工作,整天无所事事,只有一个父亲入狱、且不被外公承认的儿子。而她青少年时期的那些玩伴早都消失不见了。因此,当被记者问到“被囚禁时,为什么不要求老尼克把孩子送走?”时,Joy崩溃了。的确,虽然对Joy而言这是种牺牲。但送走儿子,让别人收留他,却能让他拥有自己的童年和生活。
记者的问题彻底击垮了Joy。Joy自己都没有答案。她选择了自杀。
走向自由:爱与关系的疗愈
我们每个人都需要关系和爱,都需要和外部世界产生联结,那是我们赖以生存的动力。
应对创伤,最首要的就是建立关系,然后再从生理、社会以及心理三个方面建立稳定化。在《房间》里,创伤一直是影片后半程大部分矛盾爆发的根源。奇妙的是,承载并逐渐消弭这些创伤的,却是5岁的小杰克。他成了故事重要的转折点。杰克是一个勇敢的小孩。尽管他的世界观一开始因母亲善意的欺骗而扭曲,导致他在初入现实世界时无法同别人交流,但慢慢地,他也逐渐地接受了这个现实世界。如果说,认知与现实的落差对杰克是一种创伤,那么爱与关系的存在,则帮助他疗愈了这段创伤。将爱与关系带进杰克生活的是一些平凡的人:比如外婆的男朋友里奥,他会耐心的陪伴杰克玩耍,还把自己的小狗带来,让杰克和狗一起外出放风;又比如邻居家的小男孩,他主动地敲响杰克的门,邀请他出去一起踢球。
最重要的是外婆的存在,她无条件地接纳了Joy和杰克。她还应杰克的要求,剪下了他的头发。因为杰克觉得头发是他的“力量”所在,他要把这股力量給Joy, 让妈妈快点康复起来。“头发”是一个奇妙的隐喻。在影片的前半段,长发的杰克看上去几乎就是一个小女孩,雌雄莫辨。在那个空间里,他没有太多的性别意识与主体意识。而进入现实世界的他,在终于剪掉长发的那一刻,也是他获得新生的时刻。在浴室里,当外婆帮杰克剪完头发并擦洗时,短发的杰克对外婆说,外婆,我爱你。此时的杰克意识到,除了妈妈,他还可以和别人产生亲密的联结。他不再是一颗孤独的小星球。就像外婆曾对杰克说的:没有人可以独自坚强,我们都是互相帮助,让彼此坚强有力量。
杰克在爱与关系的疗愈中告别了过去。他的成长也成了治愈母亲的良药。自杀被救回、康复了的Joy回到家中,母子团聚。Joy意识到,儿子已经完成了他的成长仪式,接下来,就是她自己了。
比失去自由更可怕的,是无法同过去道别面对过去,我们需要学会哀悼,学会仪式性地告别。再,大步地向前踏进。在影片的结尾,导演安排了一幕具有着强烈象征性的场景。当母子俩都逐渐恢复正常的生活后,杰克再次要求母亲带他回到当初囚禁他们的小屋。Joy挣扎了许久,最终同意了。在小屋里,杰克不懂为什么屋内的东西都不见了。但最后他仍对着房间说:再见盆栽,再见椅子一号和二号,再见桌子,再见衣柜,再见水槽,再见天窗…最后,杰克对Joy说,妈妈,跟屋子说再见吧。
Joy和杰克经过了漫长的时间,在并不完美、却有足够多支持的环境下,和过往伤痛告别——当然伤痛并不会彻底地消失——但当告别发生,自由便开始来临。向过去告别着实艰难,但永远值得为之付出努力。
“当我只有四岁的时候,我甚至都不知道有这个世界。可现在妈妈和我将在这个世界永远住下去。永远永远,直到我们死去。” —《房间》
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3 ) “没有人可以独自坚强,是我们每个人使彼此变得更坚强”
《房间》是由兰纳德·阿伯拉罕森执导,布丽·拉尔森、雅各布·特瑞布雷、威廉姆·H·梅西等主演的剧情片。该片于2016年1月15日在爱尔兰上映。该片改编自爱玛·多诺霍的同名原著小说,讲述了一个女孩被邻居所骗,之后被囚禁在一个狭小的房间里长达七年之久的故事。
《房间》讲述的是一个有关逃脱的故事。
小正太的母亲是被一个叫“老尼克”的男人拐骗,后强奸才生下他的。从他出生起,他就和母亲乔伊生活在一个小房间里。那个房间只有一个天窗,门也只有老尼克能打开,他们靠老尼克给的物资生存着。在母亲在努力之下,小正太在这个狭小的房间安全而开心地成长着。直到小正太五岁生日后,他和母亲开始策划逃跑计划。小正太只有装病,装死,在地毯里滚动,记住停车、大叫、跳车、求助的步骤,才能逃出魔掌,获得自由。对于母亲来讲,这是逃脱长达七年的痛苦囚禁,而对于Jack来讲,这是对新世界的冒险。母子两个相依为命,母亲从一个小女孩变成一位伟大的母亲,而小正太也成长为真正的good boy。
“没有人可以独自坚强,是我们每个人使彼此变得更坚强。”
“我们总要与社会联系的,没有谁可以一个人独立坚强成长。”
小男孩演的实在太好了!九岁的雅各布·特伦布莱,气场强!很棒!
4 ) Mom,say bye bye to room
女主凭借这部电影获得了奥斯卡影后,慕名而来。看完我只想说一句话:那个小男孩是没有提名么?完全可以提名最佳男主啊?难道是有年龄限制?另外,要不是我之前就知道他是男孩子,单看影片,他真的太漂亮了,还是长头发,就像一个洋娃娃,跟女孩子一样漂亮。
回到电影本身,我想女主真的从room走出来应该就是jack叫她说的一句话:Mom, say bye bye to room。至此,她才真正脱离了room。
一开始在房间里的戏份都比较昏暗,本身房间环境就局促,只有一个天窗可以透些许光亮出来,作为旁观者我们也许是冷漠的看客,影片说七年了,女主被困在这里,不过有个小孩,估计被迫生了下来。这七年间要是没有后来的这个小孩,估计很难挨过去吧。但我却没有那么强烈的感受,只是慢慢的随着剧情的发展,开始理解她的那种心情。绝望过,发疯过……
我想我没有那么坚强的意志,七年我就疯了吧。女主跟小男孩相依为命,同时不放弃出逃的机会。就在jack五岁生日的时候,女主开始跟jack说外面的世界。她想借助jack的小小力量出逃。我们站在jack的视角想一下,五岁,自从出生便生活在这个小小房间里面,这个房间就是他的世界,他的宇宙。外面的所有的一切都是虚无的,对他来说都是假的都是不存在的,电视剧里的也是假的。所以当他妈妈颠覆了他这个世界观时他是崩溃的,他不愿意接受,他大喊大叫着,不想讨论这个话题。Poor child。幸好得益于女主的良好教导,jack生性乐观,爱妈妈。为了妈妈他愿意去做妈妈交代的事情。真是个好孩子。
经过一次失败,他们计谋成功了。他们得救了!在女主从房间里跑出来跟jack相拥的一瞬间,我还是感动到了。故事当然没有结束,他们是从房间出来了,可是他们的心还没有走出来。
孩子越小,越容易重塑 世界观,所以,Jack很快就慢慢适应了外面的这个世界,这当然离不了亲人的爱护。可是对女主来说太难了。噩梦般的七年很难从脑海中抹去。所以,她歇斯底里,她想不开,在上了访谈节目后,记者问她:为什么不在刚生下小孩子的时候把他送走,这是不是对小孩子最好的选择呢?本身女主就没调整好状态,这么一问她更加想不开了,看了真是心酸啊。也许是母子连心,女主吃安眠药自杀,Jack听到了声响跑去看她,又一次救了妈妈。
救了妈妈两次的Jack说想回到room去看看,毕竟是他出生迄今为止待的时间最长的地方,一一告别房间里的一切,并跟妈妈说:Mom, say bye bye to room。
未来还很长,从房间走出来走向未来。
5 ) 她被禽兽父亲囚禁性侵24年!电影的原型故事。
2008年4月19日,奥地利东部阿姆施泰滕镇。
73岁的当地人约瑟夫·弗莱茨勒将身患重病的19岁少女克斯汀送到医院,并告诉医生,这是他在家门口捡到的被丢弃的外孙女,而她的母亲——也就是约瑟夫的大女儿伊丽莎白——早在24年前就已经离家出走,并加入邪教。
克斯汀已经是约瑟夫在家门口捡到第4个被她丢弃的孩子(之前的3个已被他收养)
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克斯汀病情非常严重,且明显营养不良,医生亟需伊丽莎白亲自过来告知病史。在多次要求下,一周后的4月26日,已经24年没人见过的伊丽莎白,在约瑟夫陪同下出现在医院。警方怀疑克斯汀曾遭虐待,将伊丽莎白隔离问讯。
时年仅42岁的伊丽莎白头发灰白,皮肤死白,样子苍老,且异常紧张。她突然询问警方,是否能保证她与她的孩子永远不再见到约瑟夫?
随后,伊丽莎白讲出了一个令人发指的恐怖故事——她已被父亲约瑟夫囚禁性侵长达24年,期间更生下了7个孩子(1个夭折)。
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事实上,从伊丽莎白11岁起,约瑟夫就开始骚扰她、猥亵她,并把色情杂志放在她的枕头下。她曾两次离家出走,试图逃脱,但均未成功(其中一次还是被警方送回家)。
1984年8月28日,约瑟夫骗18岁的伊丽莎白去地窖帮忙安装一个门,突然拿医用聚醚将她放倒,用锁链把她铐在铁杆上并强奸了她。
从此之后,伊丽莎白就被关在了一个狭小、装着钢筋混凝土暗门和电子密码锁、没有玻璃、大约只有1.6米高的地下密室中。
第2天,约瑟夫与妻子罗丝玛丽报警,称伊丽莎白失踪。1个月后,约瑟夫收到伊丽莎白的一封来信,信里说她加入了一个宗教组织,要父母和警方不要找她。当然,这封信是约瑟夫逼着伊丽莎白写的!
伊丽莎白曾经试图反抗,却只招来更多的伤害。
“他不停地殴打并踢我全身”。
在暗无天日的地牢里,性侵成了家常便饭,约瑟夫甚至拿来色情录像,逼迫伊丽莎白模仿其中的演员,长时间的暴力性行为造成伊丽莎白严重的内伤。
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1986年,伊丽莎白首次怀孕,但10周后小产。翌年10月,再度怀孕。在她的坚持下,约瑟夫给了她一本有关怀孕的书籍和一把剪刀。在一块肮脏的毛毯上,伊丽莎白独自生下第一个孩子——也就是后来的克斯汀。
1990年2月,儿子斯特凡出生;1992年8月,女儿莉萨出生;1994年2月,女儿莫妮卡出生;1996年4月,双胞胎儿子亚历山大和迈克尔出生;2002年12月最小的儿子菲利克斯降临人世。
其中,迈克尔出生不久即患病,约瑟夫不愿带其外出治疗,很快夭折。尸体被约瑟夫秘密焚化,骨灰洒在花园中。
莎莉、莫妮卡和亚历山大先后在约1岁多点的时候,被约瑟夫带走,都谎称是离家出走的伊丽莎白不愿抚养,丢弃给他。没有引起任何怀疑。
而性侵还在继续,就在每晚,就在离孩子们几英尺远的地方!
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在那些年里,约瑟夫的房子住过租客,也来过无数访客,但从没有人想到,伊丽莎白和其他3个孩子就关在他们脚下。
那里,空间狭小,老鼠横行,污水聚集,通风不畅,夏天潮湿,冬日阴冷,没有热水,没有暖气,电源常被切断,生病也只能得到一点止疼药。而约瑟夫则一直威胁着他们:
“如果你不按我说的做,你的待遇将更糟,无论如何你都逃不出这个地窖”。
3个孩子都患有免疫系统缺陷、维生素不足、体态佝偻、贫血等疾病,甚至大多数牙齿已经脱落。他们从未见过外面的世界,从未呼吸过外面的空气,没有晒过太阳,没有感受过微风……
当地警长里奥伯德·艾特斯描绘过刚救出两个男孩时的一些细节,第一次坐汽车时害怕得浑身颤抖,第一次看见月亮的时候。
“他们惊讶地张大了嘴,互相用手肘轻碰对方并指着看。”
同样令他印象深刻的是:
“我们对他们的良好教养感到惊讶,可见其母是如何利用有限的资源努力教育她的孩子的。”
伊丽莎白以唯一的电视为教材,每天给孩子们讲述童话故事,以此来传授知识和语言。
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然而,伊丽莎白的恶魔,在外面的世界、在外人的眼中却有着另外一种样子——“阿姆施泰滕镇的好男人”。
当地的副市长拉波·斯图特茨和他是好朋友。
“弗莱茨勒在我眼中是一个聪明、成功的男人。他总爱谈论他完美的家庭,但他对子女非常严厉。”
约瑟夫二女儿的丈夫——经常上门拜访岳父而完没想到伊丽莎白就在自己脚下艰难生存。
“他无论是在家还是工作都很勤劳,这个家庭完全看不出有什么问题。他待人友善,在邻居之中口碑很好,这令人实在很难接受现在这样的事实。”
他为什么会在明暗两面呈现出如此大的反差?如何成为如此禽兽?
每当正常人们遇到自己无法理解的变态人格时,总是喜欢去找一些他们能理解的原因,现在最流行的是童年阴影。
约瑟夫没有让心理学家们失望,第一次出庭,他就回忆了自己的童年。
“我有着一个噩梦般的灰色童年。我的母亲根本不喜欢我,甚至讨厌我。……小时候,挨打对于我来说就是家常便饭。我对她和她的喜怒无常感到恐惧。她总是侮辱我,说我是魔鬼、罪犯,说我一无是处……
她的侮辱使我变得软弱、没有尊严。12岁时,我突然意识到不能再这样‘任人宰割’,于是我变成了一个‘撒旦’,一个她口中的‘恶魔’!”
单身母亲的残忍虐待,这是一个多么好的理由,但又是一个多么好的博同情的借口!他甚至还为自己辩解。
“我把伊丽莎白锁起来是为了保护她,怕她染上毒瘾,她那时是个令人头疼的小孩。”
然而调查人员发现,早在他刚开始骚扰伊丽莎白时的1978年,他就以防备核弹袭击为名,申请修建地下室。在1983年,又将地下室进行了精心改建,加装密码锁和隔音设施等。
“种种迹象表明,约瑟夫早在事发多年以前就开始精心策划这起案件。或许在他开始侵犯伊丽莎白时就萌生了将她囚禁起来的念头了。”
他到底是怎么想的?恐怕永远都无法真正知道。人性幽微,着实难以探查。人性之恶,也常会超出想象。
案件开庭时,法庭外云集来自各国的媒体,还有大量示威者聚集抗议,称“为奥地利感到羞耻”。一名男子在身上吊上了多个婴儿玩偶,大叫:“这就是不受社会保护的婴儿。”
甚至有大量游客前往伊丽莎白被囚禁24年的地窖进行参观,拍照留念。
最终8名陪审员一致认定,约瑟夫非法囚禁、奴役、强奸、乱伦等罪名同时成立,判处终身监禁,约瑟夫表示接受这一裁决。这8名陪审员之后都接受了心理辅导。
约瑟夫服刑的囚室是一间12平方米的宽敞房间,有独立卫浴,有电视机,有电脑可供上网,他可以读书看报听音乐,每天1小时室外活动。如果愿意,他还可以养花,可以养一只小宠物……
而他说,他想将自己的经历写成一本书,讲述事件的经过并解释为何如此对待自己的女儿!
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伊丽莎白和他的孩子在一处隔离所接受了长期的心理治疗和安保,他们被鼓励用画来表达内心的爱。其中,最小的孩子(小说/电影《房间》里5岁杰克的原型)菲利克斯的画是上面这样的。大意:
“感谢他们如今拥有的幸福和安宁,感谢上帝,感谢人们的热情帮助,让她相信这个星球还有“善”存在。”
后来曾有消息称,伊丽莎白恢复良好,与保镖托马斯坠入爱河,已经结束心理治疗。
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2010年,爱尔兰作家爱玛·多诺霍(Emma Donoghue)受此案激发创作的小说《房间》问世,她避开了犯罪的部分,避开了残忍恶毒,而是从孩子的视角,去探讨受害者的精神世界,从罪恶中开出了爱之花。
“从一开始,我就不想去写一个关于暴力、强奸的故事,我也不想把它写成一个犯罪故事。我更情愿把这个关于囚禁的故事写成一个童话故事,但又不要那么魔幻,是一个基于现实主义的童话故事。”
2015年,根据小说改编的同名电影上映,极端的情境,动人的情感,在第88届奥斯卡上,饰演被囚禁性侵女孩的布丽•拉尔森(Brie Larson)拿下了影后桂冠,饰演小孩的雅各布·特伦布莱(Jacob Tremblay)也关乎广受赞誉。
6 ) 严肃影评#7:第一次看见世界的感觉 --- 8.5/10
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小时候,总会有大人跟我们说:“一定要珍惜小时候的无忧无虑,长大了世界就会完全不一样了。”但作为涉世未深的小屁孩,我们总是挥霍着这些成年人看起来珍贵无比的时光。只有到我们终于长大了之后,才会感到遗憾。遗憾眼前的世界不再无忧无虑了,遗憾我们不能再天真无邪地大笑了。所以后来每当我们见到眼前的孩子活蹦乱跳的时候,我们总是蹲下身子告诉他们那些同样的话,希望他们能够好好用一双天真无邪的眼睛看这个世界。
电影是一种奇特的媒介,因为在有限的两小时内,它给观众们提供了一条通道去体验平时无法感受的视角。我们喜爱电影,大概是因为在短暂的时间里,我们能逃离喧嚣的现实,感受与平时不一样的世界。但即便如此,导演们却很少在非动画片中试图通过孩子们的视角带给我们一段特别的经历。归根到底,电影观众们绝大多数都是成年人,而为了更容易让大家进入和了解角色们的世界,一个跟我们平时生活相近的视角似乎是必须的。但是《房间》这部小制作独立电影却向这种必须说不。在这一部充满着各种复杂感情的电影里,导演仑尼•阿伯拉罕森试图用一个对世界完全陌生的视角来讲述这个引人入胜的故事。
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这个视角来自一位五岁孩子的眼睛,而这位孩子却从来没有见到过我们眼前色彩斑斓的世界。《房间》的设定是那么的简单而残酷,由布利•拉尔森饰演的“妈”在七年前被诱拐禁锢在一个十平米不到的小房间里从此不见天日,而陪伴她的则是由雅各布•特伦布莱饰演的儿子杰克。我们看到她在狭小的空间里试图做一位坚强而严厉的母亲,我们也看到她使用着有限的资源尽力为儿子提供更有趣的生活。我们还看到这位孩子会跟房间里所有物品说早上好,我们还看到他也像一个正常的小朋友一般哭闹着要玩具。终于在杰克五岁生日之后,“妈”准备告诉这位小大人他所不知道的一切,以及想办法逃离这个与世隔绝的小木屋。
虽然这种背景设置让《房间》不可避免地在很多地方有着悬疑生存片的元素,它却并不是一部简单的类型片。观看《房间》的过程注定是艰难的。事实上,我甚至觉得对比起同被提名奥斯卡最佳影片的《荒野猎人》,以及同时期昆汀的新作《八恶人》,《房间》虽然没有那些悬挂在镜头上的鲜血,却是一部更让人难受的电影。但不同的是,观众们在《荒野猎人》和《八恶人》结束后似乎并不能从艰苦卓绝的观影过程中得到什么回报(当然,这两部电影也不在乎要给予观众什么回报),而《房间》却能让人更热爱身边这个世界,以及生活本身。
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电影有意识地在一开始就让观众们进入杰克的视角,让我们去发现在这一个五岁小孩的眼中什么是现实,什么是幻境。在杰克的眼里,“房间”就是世界的全部。他会跟“房间”里的物品打招呼,他也相信着天空只有头上的窗户那么大。我们跟随杰克的视角在简陋的“房间”中找乐子,我们同样跟随杰克的视角在晚上躲在衣柜里,我们甚至跟随杰克的视角目击了晚上发生在“妈”身上的龌龊事情。不一样的,仅仅是作为成年人的我们知道“妈”为了生存而选择接受这些残酷的事,而觉得世界上只有母子二人的杰克在知道不能作声的同时却不明白外面发生的是什么情况。杰克甚至可能不明白“妈”告诉他的逃跑方法,但他知道他不能没有了这位唯一的亲人。尽管他不知道周遭的警察们都在做什么,他却知道要回去找“妈”。而当杰克终于见到“妈”平安无事不顾阻拦地向他跑来的时候,观众们不知道到底是什么让他们有锥心的痛,但却能肯定这个场景真的是本年度最催泪的拥抱。
或许是对外面真正世界的未知感,让观众们能更容易在感情上投注到杰克的身上。所以当他终于逃离“房间”在医院醒来,当镜头别有用心地对准那块杰克从来没见过的光滑地板的时候,当他小心翼翼地在这块陌生的地板上踏出第一步的时候,观众们很容易在心里呐喊感慨的同时感觉到久久未有的由未知带来的陌生害怕感觉。这,就是第一次看见世界的感觉。
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然而第一次的新鲜感很快就被消耗殆尽,取而代之的总是对未知的恐惧。无论是对“妈”还是杰克来说,在“房间”长时间的生活意味着他们对外界的适应将不会是一件简单的事情。如果说《房间》的前半部分更多地选择了使用悬疑来推动剧情,那后半部分的焦点无疑是关于母子二人的纽带。无论是陌生媒体的追问,还是家人的不解,抑或是对过去的猜疑,母子二人都必须一起面对。
跟“妈”和杰克这段母子关系平行的,则是“妈”与她母亲的母女关系。我们能很容易地看到老母亲内心对女儿的罪恶感,同时也能明白她内心希望女儿和孙子往后能得到平静生活的渴望。但多年的分开让他们的关系变得复杂,还好杰克的存在拯救了“妈”,甚至拯救了这个家庭。“我爱你,奶奶。”仅仅是这么一句简单的话,我们再次被这个五岁小孩子纯粹的爱所感动,我们同时也被小孩子们那颗能迅速恢复的内心而震撼。当然,“妈”的情绪从谷底被杰克拯救起来的过程似乎过于简单了,尤其是考虑到他们在“房间”里七年时间所经历的一切。但正是这一段母子在最难以忍受的逆境中仍然坚不可摧的关系,这一段所有观众都在生活中略有体会从而能轻易联系到的关系,给予了《房间》触动观众心灵的力量。
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布利•拉尔森对“妈”这个角色的演绎,可能将会是定义她职业生涯的精彩演出。拉尔森在制作期间选择持续呆在角色里,就算是休息期间也不走出角色,更是故意调整饮食习惯来反映“妈”的所处环境。她也顺理成章地获得了奥斯卡最佳女主角的提名,甚至可以说是大热人选。这位在《少年收容所》中就展现出超越同龄人演技的女演员,即便是在喜剧《生活残骸》里的演出也足以让其他人瞬间失色。但她细腻而有深度的演出却不是《房间》中唯一的亮点。雅各布•特伦布莱对杰克的演绎,作为观众们理解电影中世界的第一视角,真真正正地诠释了什么是天赋。很难知道到底特伦布莱在这个年龄知不知道什么是表演,但无论如何杰克毫无疑问将会是2015年里被演绎得最好的角色,甚至没有之一。他向一个容易被演绎得过分花俏的角色注入了朴素,尤其是贯穿电影的配音。毫不夸张地说,在这个大家都在为黑人演员喊冤的颁奖季,特伦布莱才是那颗最被忽视的遗珠。
拉尔森和特伦布莱在拍摄之余花了大量的时间去培养他们之间的感情,而我们也可以肯定到房间里面必定少不了各种各样出自他们之手的装饰和细节。也正是他们建立起的这种真实的感情,让不乏煽情情节以及身体和精神上折磨的《房间》,更像是一部近距离观察母亲与儿子如何在分离的痛苦、自由的释放、发现的喜悦下慢慢成长的精美故事。而电影的最后就像开头一样,镜头里再次只剩下了“妈”和杰克。这大概也是最合理的结局吧,因为只有当他们在一起的时候才能把身后“房间”的门关上,共同走向正在发生的未来。
小演员没提名最佳男主角,一定是为了把小金人让给莱奥纳多。
真人真事改编,可惜拍得流于表面了,完全没有被打动到。顶着锅盖说一句:小男孩演得其实比妈妈好...(第一次看女人在电影里素颜这么久)
没想到是这样一个故事,小男孩扮演者雅各布·特伦布莱的表演实在太让人惊讶了!以小男孩的童趣视角来推进一个悲惨的故事,屋里屋外,成年与童真,既对立,又统一,“我本该高兴的啊”。最后小男孩跟那些物件告别的时候,太揪心了。但有一点不太通吧,施虐者为什么抛下了小男孩儿?
用孩子视觉掩盖一个冰冷世界,第二次走出“房间”说byebye才真正的走出了房间。“我是个坏妈妈”“但你是妈妈”。世界险恶,但还是很美好的。故事不煽,依然感动。
克制而细腻,在基于母亲的事件论述和儿童视角中获得了平衡。前半部分和后面的节奏把握都很好,小演员的表演令人震惊,一个孩子的真实而纯洁的灵魂,大美。
“我们不知道自己喜欢什么,所以每样都试试…这世界上有那么多东西,有时候还很恐怖,但是没关系,因为还是你和我在一起…”缩小的房间,变大的世界,2015像《阳光小美女》一样的惊喜黑马之作。结尾和房间再见有强力泪点:“再见盆栽,再见椅子一号和二号,再见桌子,再见衣柜,再见水槽,再见天窗…”
Babadook 2.0.娘送我一颗烂掉的牙,我还娘一头秀发,这母子情的信物把那些男女,男男,女女,各种爱情全比得没影了。最爱的角色其实是奶奶的丈夫,是要多温柔善良的人才能耐心去慢慢抚平脆弱的小心灵。
小男孩才是真正的主角,故事站在受害者的视角上,讲心理自救,母亲努力让儿子和同龄的孩子一样,故事选择了一个非常有趣的切入点,环境改变到内心改变,一切都以小男孩的情绪展开,很有难度,所幸小男孩的演技是奥斯卡级别的,剧本是模式化的类型片写法,前一个小时非常完美,拍的工工整整。★★★★
被偷走的岁月,被伤害的生命,被禁锢的灵魂,终将被希望和善意救赎。
小童星的演技天分闪耀,令人惊叹,不是该给个表演奖的问题,是险些威胁了小李子。故事讲述了两次出逃:一次是物理性、空间性的;一次是精神性的“心牢”,说导演后半段跑题走偏的,大概心理预期只满足于看个惊悚片。原声音乐的作者是谁?中间高潮部分完全照搬<点球成金>的一段旋律,听得也是出戏。
后半段差了点,仍然是个不错的故事,主要是两个演员太棒了。某场戏太催泪,哭得不能自控。
电影开场一个半小时:卧槽原来这孩子是男的!!!
女警察询问那段。。热血沸腾
#LFF2015# 前半程在room里是有趣博眼球的地方 但后半程逃脱room之后才是决定该片是鸡汤还是严肃戏剧的时候 然而后半部分表面化了所有实质性问题 两位主演都一级棒 可惜沦为了亲情鸡汤
3.5入;被小主角打动好多次,那个在成人眼里充满黑暗龌蹉的“房间”,却是他童年梦幻的乐园,可以和光影追逐,可以和家具嬉戏,孩子无穷的想象让密闭空间变得无穷大,前半部拍得既美丽又残酷;融入外界后线索较芜杂,没有处理好,“你又救了我一次”和告别仪式真催泪。
确实好电影,低成本,无炫技,本以为会很无聊,没想到俩小时里基本没有走神的时候
终于明白为什么纵然逆天如卡罗尔里面的女王大人,今年影后的赔率还是不如 Brie Larson了,演得真好。虽然后半段节奏有瑕疵,但故事说得挺完整 #向过去告别才能拥抱新生活的开始,否则就永远是个阴影#
在房间里你是我的全世界,走出房间也不会害怕,因为我们依然在一起…这句话是孩子说的,但同样适用于母亲,甚至可以说其实是孩子拯救了母亲!片子从孩子的角度出发,看似容易接受些,但实则更让人觉得残忍,男孩的独白好多地方直戳泪点,无耻弗兰克来演外祖父很出戏,最后这条线也不了了之了
多伦多人民眼泪奖吧。Room是牢笼,母子俩一直都在逃脱,前半部是身体逃脱,后半部是心理逃脱。前半部有噱头博眼球够精彩,母子第一次在外面世界拥抱时无比催泪。但之后对心理上的转变的处理有点软塌塌,能感觉已经克制煽情,但试图从小孩儿的视角来描述心理上的微妙转变似乎难度过大,没拿捏好。
获救或创伤治疗的故事本身俗套,杰出之处是对那个孩子经验的世界的展示,我们都曾独有那个先验的经验主义的特异时空,却最终被这个符号的单一世界取代,有人温柔告别有人没有告别有人甚至忘了它的存在。问题不在于world解放了room,而是我们应该将room扩展至world,如果这真的是德勒兹的世纪。