1 ) 亲情
整部影片是淡淡的感觉,看上去很干净,但是看过之后,给人内心深处的那份对亲人的感情一强烈的震撼。
影片故事完整,细节充实,人物感情真挚,人物关系转变合情合理,在细节的推动下,故事进展它的内在语言直刺我们每一个人内心深处。每个人都是有感情的,而当影片中以生活中琐碎的细节作为基础的时候,无疑让我们每个人都把自己的感情深切地投入到影片中,观众感情的发展随着影片中情感的发展而发展。
主人公成佑在妈妈的强迫下又哭又闹地被拖到哑巴外婆家。他看到外貌衰老而丑陋,动作迟缓,没见过世面什么都不懂,而且还哑巴的外婆就感到阵阵厌恶。成佑拒绝叫外婆。他的一切感情都在最初的几个细节动作里展露无疑。他往外婆的鞋子里撒尿,这说明他非常厌恶这个地方,非常厌恶外婆。这和小孩子涉世未深,一切感情都流露在自己脸上有一定关系。尔后送妈妈离开,然后只剩下他和外婆的时候,外婆冲他招手他表现出鄙夷的表情,但是随后我们可以看到一幅很好玩的画面:外婆走在前面,不时回头看看成佑;成佑在一段距离之外跟在外婆后面,外婆每次扭头的时候他都要装出自己并没有跟着外婆走,而是在路边踢石子的动作和表情。这里面我们可以看出,他心里面既有对外婆的厌恶,又有自己不得不跟着外婆回家的无奈,还有不情愿,希望环境能够像自己理想中的一样得到改变。这是一种很矛盾的心理,正是这种心理,才促使成佑在后面做出了很多感情用事的细节。比如说,外婆用颤抖的手拿出平日里积攒的一点糖果来给外孙成佑,可是成佑只是用余光瞥了一眼就跑到一边去啃自己的巧克力了。一个7岁的孩子,他只是在想着自己的感受,自己怎么样才能更开心,从来没有想过七十余岁外婆的感情。
外婆对待自己的外孙成佑始终是有一份浓浓的爱意在里面的。这个我们从整部影片中都可以看到。比如说,晚上成佑去大便的场景,成佑不敢自己一个人去,即厌恶外婆在旁边看着自己,又不敢自己一个人独自呆在外面。这个矛盾的心理从他的语言中便可以体现出来,他即无礼地对外婆说你看什么看,又用比较弱小的语气说你要去哪儿。而外婆则没有任何怨言地坐在成佑旁边,尽自己最大可能地满足成佑的要求,希望自己能让成佑开心。那是一个老人对自己孙子的深刻的爱。我们每个人都有外婆,当我们看到这部影片的时候,是不是在这个故事身上看到了自己的影子呢?
我想我婆了
2 ) 外婆佝偻的身影看得人好想哭
又重温了这部电影,依然感动地泪流满面。电影的故事很简单,一个年纪大了不能说话的外婆,一个暑假寄养在乡村外婆家的城市小男孩,各种温馨的,催泪的调皮捣蛋的场景,让我对这部电影印象很深。
电影中有一段是小孩子要吃零食,要吃肯德基,可是乡下根本没有肯德基,外婆不知道小孩子笔划的肯德基是不是自己印象中的土鸡,就下山到城镇上为外孙子买鸡,回来的时候大雨倾盆,外婆连雨具都没有,佝偻着腰一手提着鸡,一手扶着石头上山。外孙看到外婆做出来的根本不是市场上卖的肯德基的炸鸡,而是水煮的土鸡就开始闹起来了:“我说的是肯德基,不是这个鸡,我要吃肯德基,肯德基!”说着还把碗扔到了地上,背过身去和外婆怄气。外婆口不能言,想比划些什么又忍住了,目光看着外孙的后脑勺,眼神里藏了些困窘,愧疚,无奈以及不知所措。
当时在想这小孩子也太不懂事了,外婆这么大年纪了,下山一趟都很不容易,更何况为了外孙想吃一顿鸡,不知花掉了她多少积蓄。可是,我们小时候又何尝没干过这些伤害老人的事情,嫌弃老人做饭不好吃,做事慢吞吞,同她说话总是讲不清楚,我们也曾埋怨过。这一幕,特别的有共鸣,小孩子无意间说出的话是最伤人的。
外孙在外婆那里只度过了一个暑假,后来小孩子懂得了老人的心意,慢慢迁就,慢慢适应,有个场景非常感动,老人眼神不好,不能很快穿针引线,外孙就在旁边默默给外婆递穿好线的针,这个场景非常和睦。
分别的时候,外孙教会外婆几行字,说:“外婆你不会打电话,要是你想我,就给我写信。我看到信就会过来看你。”外婆点点头一个人缓缓地,沉默地走向一个人的回家之路,背影十分令人想哭。
这是一部好电影,里面外婆的扮演者全程一句话都没有,可是眼神表达了太多内容,非常有戏。我看到了天底下的外婆对于外孙的关心,疼爱与包容。
我也想起我的外婆了。
3 ) 外婆的身影
刚刚在明珠台看了这部戏,好像有魔力一样,一开始看的一分钟里,我的眼泪马上就掉下来了。我没有从头开始看,切入点正好看到小男孩拒绝外婆水煮鸡腿那个情节。哭得一塌糊涂。
于是,眼泪和抽泣陪伴我走到了字幕出现的一刻。
很感动,好像很久没看过那么感动的电影了吧。我跟大头说,我一定看不下去的,因为不忍心看,明知道自己会很丢脸地号啕大哭,可是,我还是希望看到孙子能够明白外婆的无怨付出,而深感惭愧,于是我强忍泪水,一直坚持到最后。导演选角的功力真是令人折服,如果外婆的角色是一个健康而且又点像传统韩剧里那些唠叨而且带有刻薄嘴脸的老太太,估计就没有这样的催泪弹效果了。她总是卷缩着身子,身形并不是嶙峋类的,也正因为她这个身形,更凸现她亲切的形象。白到有点发银的头发散乱地飘在农村灰尘夹杂的空气里,有点迷蒙的眼神,是经历了很多,看破了很多,还是从未经历太多,未被污染的淳朴心情?我偏向后者的思考角度,在那个没有太多物质诱惑的小乡下,婆婆从出生到老去,用了整整八十多年的时间,对着同一个环境,同一种人,她的世界里,可能没有太多纷扰,却更显珍贵。我还未老,不能彻底了解老人家的心情,面对这么一个无礼的小孙子,她显然并没有考虑过太多,即使被唤作“白痴”,她也不觉得是什么侮辱,因为她的世界里,只有亲情,只有亲人。这么样的婆婆,我实在是打从心底里喜欢,不是因为她外表可怜,也不是因为同情,更不是替她不值,只是喜欢,喜欢她的重情。
说太多外婆了,忽略了小孙子,他的表演也是很到位的,我从头到尾就不感觉他可恶,因为我们身边不就是有很多这样的孩子吗?回想起来,我自己小时候,也是那样的横蛮着。我甚至觉得很多都市的孩子,是不可能像小男孩一样,最后还懂得教外婆写信,还懂得给外婆盖被子,我甚至认为,那只是导演一厢情愿地把这个小霸王的世界美化了。
曾经有人痛恨那些一take过,没有删减的长镜头,影片的最后,一直把外婆从山脚下陡峭石头路一磕一磕驻着拐杖走回家的情景,用了一个电影学院学生惯用的长镜头表现出来,我也曾经不喜欢这种所谓的偷懒模式,可是,当我看到那一幕的时候,我终于明白到,很多影片的深刻含义,并不是用什么technique就可以分析清楚的,我们的感情,才是带动所有影片感情回旋的重要枢纽。我只是记得,我希望那个镜头不要停止,就好像,我们对亲人付出的爱一样,不可以停止。就是那么一幕,我知道了把爱带回家,深藏心坎的珍贵。
我又写了一篇不像影评的影评,被感情左右的人,是永远无法理性分析一切的。我亲爱的外婆,我爱你!
4 ) 那一场静静流泪的电影
这段日子忙得可以,倒把想家的时间大幅度缩短,想念总是折磨人的,无论是否关乎爱情。
周末的时候就像被放风的囚犯,连着两天都在外头乱晃,曾经误闯进一间小教堂,座位两边还挂着亮丽的白纱,人们齐聚在阳光充足的一角,新郎新娘的背影都透着喜气,今天他们结婚,从此组成一个新家庭,世界上又少了两个孤单的人,上帝祝福他们。
晚上看了一部电影《外婆的家》,老久没流泪的眼睛干了又湿、湿了又干,泪水咸咸的滑落脸颊也不想擦,电影里的外婆让我想起了奶奶,隔着千山万水是回不去的,就这样静静的想想、静静的流泪也好。
电影里的外婆眼睛老花穿不了针,我却会帮奶奶穿针;电影里的外婆一个人走了好长好长的路,我能扶着奶奶回家;电影里的外婆总听不到孙子窝心的话,我嘴巴甜老给奶奶灌蜜糖。我一边看着外婆一边心里说着我奶奶不是电影里的外婆,我看着淘气的小孙子念着我也不是电影里的他。。。可是我千好万好却和她相距万里,不在身边的好能有多好?
她和我讲电话总是拿起就不愿放下;她常说自己命不久已,我就威胁她不能太早离开因为我要把小孩扔给她带;她不知道我的确切归期却早已为我准备好冬天的棉被夏天的抱枕;她说要给我做所有好吃的东西我也答应她以后天天陪她去市场买菜。。。我想着想着又要哭出来,这个世界上有人这么深切的爱着我却不能陪我到最后一天,生命如此脆弱总有摧枯拉朽的时刻,我该怎么办?我大概不会再有勇气走那条熟悉的路,也不敢再踏进落满尘埃的房间,如果没有她,那里也不再是家。想念太虚无想象太痛苦,这样的我看起来好脆弱,我不喜欢这样。
天晴的日子坐在广场上看鸽子高飞逼空脑袋什么都不想,我已经逐渐被现实渗透开始无力反驳,刻意选择淡忘真的记忆就慢慢变模糊。有时候看看亲情片流流眼泪,更多的时候陪着笑脸对人对事对自己,人生本不该有那么多无奈的,所以有些时候即使真的觉得无奈也露出笑容仿佛是一件多么快乐的事情,算不算自欺欺人呢,算不算强颜欢笑呢?
这些话也是不该问出口的,这个时刻还头脑异常清醒的我也不算太正常,轻轻的想起甜甜的暖暖的故乡,什么时候才能踏上回家的路呢。
5 ) 那是外婆的家
很久没有这样哭过了。
也很久没有电影可以这样可以这样打动人。
这个夏天很浮躁。
电脑上疯狂地看一些所谓披上高科技外衣的大片,没有搭子去电影院,就在家里看枪版。
早就下了这部电影,不敢看。
担心自己哭的像个小孩。
坐完火车,又坐汽车,再走不知道有多少拐弯的弯弯的山路,妈妈领着7岁的Sang-woo去外婆家。作为单身母亲的她为了方便找工作暂时把sang-woo留在那里。
Sang-woo第一次看到的自己的外婆。
他真的不敢相信是自己外婆一个佝偻着身体,很肮脏,满头白发,不能说话,甚至也听不太清的老太婆。而这样一个老太太多年来一直生活在这个山村,住一间小小的破破木房子,没有床。只有一双鞋,总是那么几件衣服。
sang-woo一开始就从打心底里的排斥这个老太太。
脏,甚至愚蠢。
住在这样的环境,和这样的外婆生活在一起。Sang-woo心中是很不痛快,挑三拣四,这不顺眼那不顺心,甚至用恶毒的语言辱骂外婆,也讨厌想玩他玩具的乡村邻居,捉弄一个被牛追的少年,他讨厌周围的一切,他自己一个人玩自己的。
sang-woo有一个游戏机,整天和它作伴,终于游戏机没电了。他需要电池。他想外婆要钱,可是外婆没有。长期生活在山村的外婆只能靠种一些蔬菜,晒一些草干,去集市上换钱。
sang-woo恶骂外婆,甚至偷了外婆的发簪去换电池。小山村的小卖部没有他需要的纽扣电池。而且他还迷路了。在回外婆家的山路上,遇到了来找寻他的外婆,他发现外婆没有发簪只好靠勺子来扎头发。
sang-woo想吃肯德基。外婆不知道什么是肯德基,以为就是普通的鸡肉。
外婆拿了晒的草干,走老远的山路换鸡。回来的路上,外婆淋了场大雨。
sang-woo发现做外的鸡肉不是炸鸡,又哭又闹。
sang-woo在乡村开始适应了,他开始和小伙伴一起玩。
一次一个人在土坡,,摔疼了,从口袋里摸出了外婆用彩纸包好游戏机,里面夹着钱。
外婆不知道这个黑色的会发出怪叫小盒子有什么用,只是知道外孙很喜欢。
孩子渐渐懂事,明白外婆对自己良苦用心。最后,sang-woo要走了。走的前一天晚上, sang-woo把还所有的针都穿上足够长的线。他教外婆写“我想你”“我病了”。他对外婆说:“如果你想我了,就寄一张空白信片过来,我会尽快赶过来看你的。”
外婆77岁,不能直起腰。行走需要拄拐杖,只有一双鞋。在sang-woo因为外婆没钱给他买电池,而扔了她的鞋子作为报复后,就一直光脚走山路。
不懂事的sang-woo很讨厌外婆,外婆倒是事事逆来顺受,面对外孙的歧视与欺负,不但不生气,反而还尽心尽力地照顾好他,虽然不能说话,表情也相当木然。
外婆不会说话,面对sang-woo的责骂总是用手在胸口打圈。开始一直不解这个手势的含义。后来,看到sang-woo用这个手势向被他捉弄过的少年道歉时,才明白。
我早已泣不成声。
影片结尾。
sang-woo要回去了。在车站,外婆,妈妈,sang-woo等回去的公车。外婆想向sang-woo表达些什么,sang-woo扭捏在一旁,不敢搭理外婆。临走前,sang-woo给了外婆一张卡片,上面画的是他最喜欢的机器人。
车子就要驶动,外婆走到窗边吃力的直起身,然后敲车窗,向和sang-woo告别。sang-woo不敢看自己的外婆。也许是内疚,也许是自责,也许更多是不舍。
车子开走了。
外婆也回去了。sang-woo跑到车厢后面,向外婆一直坐着一个手势。
手臂在胸口划圈。
“外婆,对不起。”
外婆已经转身走了,看不见sang-woo的道歉了。
最后的画面定格的是,外婆的背影。
苍老的,佝偻的,孤独的,背影。
其实,善良的外婆心里一直都没有责怪过sang-woo。外婆深知自己这个乡下老太婆被自己的外孙看不起,她处处都在为sang-woo着想。
和天底下每一个外婆一样,sang-woo的外婆疼爱自己的外孙。
去镇上赶集的时候,把卖南瓜的钱给sang-woo买鞋子,下饭馆吃面,自己则在一旁看着孩子吃得津津有味。回家前给孩子买巧克力饼,是用自己晒得草干和杂货店的老奶奶换的。
而自己为了省钱,宁可从乡镇走回山村。
这个就是,外婆。
每一个老人都会有的品质。
勤俭,善良。
哭着看完整部电影的。
因为,我想到了外婆
我的外婆年纪也很大,也是一个人居住。
外婆搬过很多次家。我印象最深的是外婆居住在天一阁街道的家。
很小的时候很喜欢去外婆家,那个时候,是在一楼,不大,采光也一般,但是很温暖。我童年最快乐的时光便在那。
外婆不会责骂我。即使我很调皮。我喜欢外婆做的菜。我喜欢外婆腌制的咸下饭。
印象最深的一次。
我和隔壁的小孩一起去附近商店门口捉蚱蜢。外婆以为我去了公园,她担心我去河边玩耍。
后来,外婆的邻居找到了我。
他们说,你的外婆到处找你,找了好久。
我永远都不会忘记的事情。
考完高考,外婆说,去上海那边读书吧。你姐姐,舅舅都在那。上海也近的,周末愿意的话还可以回家。
大学去上学。
离开的前一天,我在外婆家。
外婆悄悄塞给我五百块。
“外婆的钱也不多。这些你留着路上花就作为路餐吧。”
离开家的时候,并不觉得什么。
可知真正想家的时候却感觉怅然若失,翻开包什么都不缺,只是那一份路餐的钱也就花光了。
除了回忆,我什么都没有了。最珍贵的回忆。
我明白,其实我不是不愿意离家乡,我只是不舍家乡给我的一些羁绊:童年的羁绊,外婆的家的羁绊,外婆的羁绊。
谁都会骂我笨,谁都会笑我笨。
可外婆就是不会,从来没有过永不会。
我只是我不想那么长时间的离开外婆,我只是不想那么长时间的让外婆挂念。
我只是害怕外婆说:“北方天气冷的,不要着凉啊。”;我只是害怕外婆说:“一个人在外面要注意身体,吃得好一些。”我只是害怕外婆说:“好好读书啊。要为自己争口气!”
我只是不希望外婆这个年纪了还要为我操心。
对不起,外婆。
在石家庄的时候常常给外婆打电话,听到电话那头的外婆“中气十足”的回答,心里才感到安慰。电话里外婆会说,放心吧,外婆好着呢。外婆还等着你赚来钱给外婆花呢
外婆喜欢一个人住。
可是那个老人不愿和自己的孩子在一起。
我知道,是外婆知道年纪大了不愿意连累自己的子女。
我们知道,我们都知道。
一个人买菜,烧饭。
外婆一个人,乐观,开朗,健康,自导自演的生活。
只是我们不了解外婆的孤独罢了。
可是真的了解了那又怎么样,我们也会有自己的家庭,我们也要为了自己的生计而奔波的。如果我们过得不好,那么长辈又怎么会开心的。
Sang-woo并没有说过喜欢外婆的,可是他却不知自己的心早已和这个讨厌的老人系在了一起。
从城里回来,Sang-woo等来好几辆公车都没有等到外婆,外婆是走来的。sang-woo担心的说:“怎么这么久?”然后接过了外婆的包袱。外婆不注意的时候悄悄地最后一块巧克力派放进了外婆的包裹里;sang-woo发现外婆在给他包裹的的游戏机里塞了钱,他哭得好难过,为自己不懂事,以及外婆对他的关爱;摔伤后的sang-woo看到了来找他的外婆,他哭得好厉害,外婆不知道发生了什么,只是心疼的caqusang-woo的眼泪,只是心疼的抚摸sang-woo的伤口。
妈妈把Sang-woo接走了。Sang-woo要回城里了。Sang-woo通过后车窗看到外婆独自离去的背影。
Sang-woo哭得好伤心。
“外婆,对不起。”
“傻孩子,外婆怎么又会去怪自己的外孙呢?”
把外婆的陶瓷夜壶踢碎了,外婆就去遥远的茅房解决;把外婆的银簪子偷了,外婆就用勺子来扎头发;把外婆的鞋子扔了,外婆就光着脚走。
傻孩子,外婆真的爱你,不管多么淘气,不管多么的让外婆生气,可是外婆心里,你永远是最让外婆疼爱的孩子。
“外婆再见。。。。”
车子还是越驶越远了。外婆也回家了。
外婆的家并不远,就在那头,绕过崎岖的山路,还要再踏过一些不平整的石阶梯。
那间不大,却温暖美好的小屋子。
那就是外婆的家。
6 ) 浸满惋惜与追忆的时代悲歌
一片澄澈的天空辉映着麦浪起伏的旷野,一辆机车带着车后一群嬉闹的孩子划破麦田上的宁静,慢慢把视线带向阴沟里那腐烂的尸体......导演奉俊昊用一抹柔和的暖色把观众引向一个惊悚而恐怖的连环杀人案件,用阴沉昏暗的影像追踪着那隐藏在黑暗中的凶手,然后含着惋惜与追忆的情感再次回到那一望无际的金色麦田,为那一去不复返的时代奏罢悲歌后,阖上封面。《杀人回忆》是韩国导演奉俊昊2003年的作品,它取材于1986~1991年真实发生在韩国的系列奸杀案,在导演调动了丰富的摄影元素后,仿佛幻化为那一个时代的万华镜,极具象征和讽刺意味地折射了当时社会的混乱、困顿与迷茫,并蕴藉着韩国电影独特的情感特质。奉俊昊在片中一如既往地表达了对底层人物的关切与同情,也呈现了其他许多在他日后电影中常见的元素,如《母亲》中悬疑故事的构架和出乎意料的结局,或是《汉江怪物》里那惹人怜爱却惨死怪物腹中的小女孩,又或是《雪国列车》里包裹在反乌托邦外壳下的政治讽刺,都被鲜明地打上奉俊昊个人的印记。他独特的影像魅力,在《杀人回忆》扣人心弦的故事中拥有了完美的诠释:(一)纵览全局的深焦镜头 深焦镜头在呈现影片中重要的母题“混乱”时起到绝佳效果。在影片里有一个经典的长镜头,它以一个跟镜头紧随宋康昊饰演的朴警官身后,来到了一片混乱的案发现场,路边有无所事事的观望的人群,田野里有四处忙碌的警官,同时又有驶过的拖拉机破坏着案发现场的脚印,丰富的场面调度和机位变动完整地呈现了小镇的办案环境。深焦镜头在其中的运用极其关键,它让观众大景深中很难确定具体的观察点,从而自然而生一种迷茫和混乱的感觉,而这正是导演所要蕴藉的。为了表现相同的主题,在警局中的影像也多用深焦镜头,如影片6:00左右朴警官在询问一个嫌疑人时,深焦镜头里的警局是一片忙碌与混乱的景象,有人争吵、有人走动、有人查阅资料,喧嚣与吵闹溢满影像,之后导演巧妙地运用叠化,滤去所有人忙碌的身影,只剩下朴警官一人仰着头茫然地睡去,于表意则更深一层。(二)深邃辽阔的远景 影片里那一望无际的金色麦田烘托出了一种与整部片子阴沉气息不同的宁谧和温暖,仿佛一抹轻柔的阳光缓缓渗入历史深处的阴影里,把我们带向那遥远的黑色时代。远景是表达孤独与疏远时最恰当的景别,影片中其他几处远景的运用也很具电影美学,如金相庆饰演的苏探员从汉城来到这个杀人事件频发的小镇时,从浓雾笼罩的纵深画面里缓缓出现,画面右边歪斜着十字架模样的稻草人。这个远景镜头营造了阴森的氛围,与整个案情扑朔迷离的进程相照应。稻草人也是一个具有象征意味的物象,它歪倒在发现尸体的路边,见证过真正的凶手却静默不动,而所有着急忙碌寻找凶手的警员们最后只能接受一无所获的结局。另一处是在苏探员因为广播稿的线索而奔走于广播站与垃圾场时,出现的一个极具视觉冲击力的远景镜头:在构图上,画面的2/3被堆积成山的用塑料袋包裹的垃圾占据,左上角的烟囱里涌出浓浓的黑烟,苏探员在画面的右上方孤独地伫立着,昏沉的光线刻画出他的迷茫和困惑,卑微感油然而生。奉俊昊能把握住景别和构图蕴含的情感,给人以心灵的震撼。(三)错落有致的特写 与远景镜头极端相对的是特写。特写镜头多出现在审问时以营造紧张窒息的氛围,在快节奏的剪辑里更显动作性,也因低调灯光衬托出的昏暗画面而更加扑朔迷离。经常出现的朴警官的特写也常是困惑和不解,特写的运用在影片结尾处的定格画面中达到极致。在这个镜头里,朴警官先是疑惑地低头,然后直接突破“第四堵墙”与观众对视,画面定格于他凝聚所有情感的眼神里,整部影片戛然而止,把所有痛苦、迷茫、无助、卑微的情愫全部升华为对那个黑暗时代的惋惜与追忆。在电影艺术的三大特色“蒙太奇、特写和变化的方位”中,特写是消除观众与演员的芥蒂而直接感受其情感的最好方式,一个好的导演能运用特写捕捉到很多细微的情感流动,也能为气氛的烘托或节奏的酝酿增色很多,越急促紧张的影片里近景和特写就越多。《杀人回忆》的特写镜头契合影片节奏,增强了戏剧性效果。(四)阴沉黑暗的色彩 影片的叙事极具黑色电影的惊悚、悬疑的氛围,它容易让人联想到大卫芬奇的《七宗罪》和《十二宫》,也证明奉俊昊成熟的导演技巧。在影片中有一段凶手作案的完整影像,那是一个大雨滂沱的黑夜,女子撑着伞走在工厂外的小径上,交错的光影不断掠过随风摇曳的麦田,快节奏的音乐和女子惊恐的表情让气氛紧张到极点,导演利用光线、运动和剪辑再现了隐藏在漆黑中的杀人者的恐怖,在倾洒的雨和呼啸的风里一个年轻女子的生命再次消陨。整部影片就仿佛柔焦镜头里的一个闪电偶尔撕裂天空的雨夜,在某一瞬间的光亮之后再次归于黑暗。审问厅里的黑暗氛围同样给人留下深刻印象,审问时只能看到演员脸上的面光,这种低调的摄影风格却无时无刻不在牵动着观众渴望得到真相的观影心理。朴警官的助手,好用武力的勇古在无法承受嫌疑人的傲慢大打出手时,伴随着灯砸碎的声音,审讯厅里变成一片漆黑,这不仅讽刺了警厅的作风,也暗示了勇古接下来被截肢的悲剧命运。冷色调的影像在片中占主导地位。《杀人回忆》的影像魅力也体现在一些细节的处理上。如片中反复出现的“火车”物象。当朴警官在苇草里寻找线索的时候,火车第一次从他身后飞驰而过,为之后的情节埋下伏笔:曾被怀疑是嫌疑人的傻子光昊之后葬身于火车呼啸的车轮下,案件中唯一的人证因此消弭在四溅的血花里;苏探员在对他认定是凶手的第三个嫌疑人拳脚相加时,也是在火车的隧道边,在火车依然飞驰而逝之后,被证明无罪的嫌疑人安然离去,仅剩苏探员黯然神伤。“火车”元素在情感上有一种消逝与远离的意味,于全片的基调而言更是如此。另一个反复出现的细节是广播和报纸之类的传播媒体。在广播里经常响起防空警报,在表面上是对民众的关心,可在广播的声音穿透不到的地方,不为人知的杀戮与罪恶仍在继续,一次次因为镇压暴动而调走的军队也让躲在阴影里的凶杀者肆意残忍地继续迫害生命。导演敏锐的目光渗入社会的每一个角落:学校、警局、化工厂、广播站等,让影像全面的触碰时代。从故事的角度看,开放式的结局、人物的转变以及蕴含其中的小人物的悲哀也都各具特色:开放式结局。如文中所提到的,影片结束于朴警官困惑的特写里,留给观众永恒的谜,按导演奉俊昊所说,这部影片本身就没有想确切指明凶手,影片中不同时段出现的凶手掠影也都是由不同人扮演。连环凶杀案最终的答案,也许是那第三个嫌疑人,也许是不同人接连作案,或者如我更相信的,那整个黑色的时代引发了悲剧。人物的转变。汉城来的苏警官,在目睹女中学的惨死后痛苦地完成了人格的转变,用曾经被他排斥的暴力对嫌疑人大打出手。这让人想起韩国电影《追击者》的结尾,男主角与一度逍遥法外的杀人凶手激烈地搏斗,用血腥与暴力对罪恶进行最原始的制裁,也对那些惨死的生命完成最后的救赎。暴力作为一种强烈的视觉元素,能让观众积蓄已久的情感随着演员的打斗淋漓地宣泄。苏警官愤怒地挥拳,可那嫌疑人却被证明无罪,影片最后的希望也随着苏警官的转变慢慢消湮了。小人物的悲哀。片中三个嫌疑人:第一个是被人欺负、疏远和鄙夷的智障儿光昊,悲惨地死在火车车轮下;第二个是家庭压力巨大,在生活的夹缝中为了寻求解脱的痛苦中年男人。第三个年轻的嫌疑人符合作案的条件,导演调动观众情绪使人主观相信他就是凶手,却又因线索缺失和决定性的DNA鉴定书而陷入无可奈何的境地,看着他慢慢离去,两个绝望的警官也成了被边缘化的小人物,彷徨在那迷惘的雨滴里。再次想起那飘满白云的天空下金色的旷野,影片从这里开始,也从这里结束。“犯人喜欢重新回到犯案的地点,因为他们想在那里回忆作案的经历”,随着奉俊昊的镜头,我们回到了那个黑色的时代,虽然杀手的身影依然隐藏在黑暗里,但奉俊昊能让他从影像里缓缓升起,俘获我们心灵所有的惋惜与追忆。岩代太郎谱写的主题曲《Recollection of Homicide》响起,把惋惜与追忆的情愫烘托到极致,拂动着悲伤的风,游弋在那无垠的麦田里。
看到他们带孩子回家过年,孩子们就一直在玩手机玩平板,对爷爷奶奶大声呵斥、爱理不理、嫌这嫌那,更别说叫声爷爷奶奶了。这片子特应景。7.6
献给每位做外婆的人。 :)
没有什么惊天动地的情节,整部影片像涓涓细流一样,影片中,小细节体现着小男孩在慢慢成长。外婆在街上遇到的那个婆婆说的那句话真是让人难受,年事已高的他们感觉对死看得很淡。最后,外婆佝偻的背影真是孤独,小男孩说要记得写信给他,可是外婆又有多少时日能够写信了呢?很多时候一转身便已物是人非
她手忙脚乱地满足你所有不懂事的要求,心甘情愿把她所拥有最宝贵的东西给你,而等你开始学会拥抱他人的时候,她却只能佝偻地站在时间的路口,目送长大的你远去。有些人给你的,你知道你用一辈子都偿还不起了。
希望中国尽早拍出此类片子,并在末尾打上:献给天下所有婆婆
“献给所有的外婆”
高难度拍摄。
上车 送相宇上车的时候 我哭了……
大概是因为用了非专业演员,竟然拍出了伊朗电影般的质朴感,南朝电影里还是第一次见到呢。不过很多伊朗电影要自然多了,这部的导演意图这么明显、目的性这么强,大部分人还能入戏我才惊讶呢,豆瓣评分虚高太多,IMDb的7.8分靠谱多了。
最喜欢的韩国片。有事才想起,这是很多为人子女者的通病,但父母却一直是我们最后的避难所。大爱无言,大音息声。回家的路怎么都不会太远。珍惜~
影片中的很多场景和我所经历的很相像,所以,看着电影就觉得是往事在重放。有很多小孩不懂事的情节,看得实在是揪心,心中竟有说不出的愧疚之心,可能每个小孩子小时候都曾做过会令自己懊悔终生的事情吧...
外婆好可爱哦~
扮演外婆的演員金亦芬,1926年出生在慶尚北道,10年前老伴去世。她靠院子裡的100多棵胡桃撫育了1男2女。她在只有8戶人家的山溝(電影拍攝地)裡生活了一輩子,在自家院子偶然被導演發現。開始她拒絕出演這部影片,原因是劇中人物穿的衣服太髒,怕給兒子丟臉。她沒有任何演出經驗,生平第一次看的電影是
炖鸡那我真想把那崽子炖了
看到镇子上的婆婆跟外婆说“在死前还要见上一面”,这个时候哭了,语气那么平和
外婆出现的每一个镜头都是泪点…好久没看这么感人的电影,5星几乎都是感情分!
外婆,如果你病了就发个空信,我就会知道是你,我会尽快来,好吗。
外婆家,下雨时候的天井,墙头上的宝石花,埋在粥里的面团,傍晚时呱呱叫着回家的鸭子,干涸的水渠,只收得到一个频道的电视机,夜晚慢慢摇着的蒲扇……外婆越来越弯的腰,外公越来越严重的耳背,癌症去世的小外公,远走高飞,远走高飞,一年只能见上这么一次半次的,外婆家。
沉默而穷苦。然而这穷苦之中,仍有沉默而涓涓的爱。许多,甚至绝大多数中国人人生的幼年,都得到过这样一位年长女性不计回报的照顾与关爱,而我们最终也都无一例外必然的辜负了她们。看看这片子高到有些“畸形”的分数,就是一份份的愧疚堆积使然。
知道那种自己都很痛的感觉吗?比身体上的疼痛更加彻骨的感觉……