变焦

艾玛的故事：艾玛对于生活的理解就犹如少女漫画的世界一样，心志基本处于青春萌动期。时常跟男同事保持“炮友”关系，甚至为了追求“成熟”去隆胸，也特别在乎FB上的留言评价，同时时常表现出的“幼稚”的情绪又十分排斥，比如跟整形医师的对话，无疑暴露出艾玛就是一个典型的中二病患者。艾玛始终以自我为中心在生活，使得艾玛在判断基准上始终保持“暧昧”的调调，有时候一些举动非常扭曲，看起来很滑稽。甚至在心中构建自我认同的世界，于是爱德华就被她画出来，爱德华成为了自己理想的状态——风流成性，才华横溢，同时又左右逢源。由于希望成为“关注焦点”，所以去做隆胸手术。后来才发现成为“关注焦点”不假，但是心志的不成熟，要艾玛无法面对扑面而来的关注，甚至更多的是对她“大胸脯”的嘲弄。于是，她去找整形医师理论，需要变回原来的尺寸，但是费用要她要“变回来”的主张流产！

气急败坏的她，竟然把怨气撒向了她画中的“爱德华”身上——要他本来20cm的人间利器，去了个0，成为了2cm。之后，筹钱“变回来”的执念一直挥之不去，也曾幻想过色诱整形师，或者去撞六合彩...结果，最后一次偶然机会在自家信箱里发现了“毒品”，合着自己胖子男同事一起想办法销赃赚钱，结果给自己惹来了杀身之祸。

爱德华的故事：爱德华作为“熟男”在大荧幕前后，左右逢源，在操持事业与生活游刃有余，同时也多姿多彩。熟稔的商业片技法要爱德华声名大噪，同时最大的优势是他的“无敌小钢炮”始终蛊惑着女制片人，乃至于爱德华有了想尝试“艺术片”的狗胆：爱德华的首部艺术片是讲述着于作为著名名模米歇尔迷茫在霓虹世界，但是通过自己想“完成人生第一部小说创作”的梦想的指引，逐渐摆脱灯红酒绿的束缚，找回自我意义的故事。可以说，这绝对是一部“王家卫+侯孝贤”的大文艺片。可惜就在这一切都顺风顺水的时候，爱德华的小钢炮尺寸突然缩水到了2cm,使得原本策马奔腾的日子，只有闭门不出。最要命的就是，女制片人那一厢看势很快就也会脱了缰绳了。果不其然，没有大场面，没有男欢女爱，只讲归属和救赎的文艺片十分倒女制片的胃口，她下令改剧本，加道具，什么直升机，黑帮枪火...一 一奉上，法式深沉的文艺片很快被添油加醋的变成了街头快餐了。其中对艺术的坚守和对烂俗商业片的批判，要爱德华痛心疾首。关键时刻，爱德华的小钢炮又恢复往日风采了。为了拯救要被毁了的文艺梦想，爱德华力挽狂澜...

米歇尔的故事：米歇尔对于闪光灯下的日子，已经麻木，她向往着远方和诗歌。但是她所心心念的事情却经常跟她的男友加经纪人戴尔所不屑。戴尔几次三番说服米歇尔不能不务正业的去写什么小说。矛盾冲突升级后，米歇尔决定不辞而别，自己一个人徒步完成自我回归之旅。其中在一个民宿的酒会上酩酊大醉，醒来发现自己被一孤身女人救起，并留宿了一宿。之后的日子里，米歇尔在与这位女主人的交往中，逐渐找回了自己和自己所喜爱的事，并且两位御姐也互相安生情愫，发展出了一段百合之恋。最后，米歇尔终于完成了心里救赎之旅，挣开束缚，一跃入湖。（讲述米歇尔的片段时，深景和慢、长镜头特别多，也能感受到导演在诠释文艺片的手法）.期间米歇尔所创作的小说，正是讲述一位在模特仿真工厂做化妆工作的女孩艾玛的故事。

本片豆瓣得分7.2，中等偏上的成绩，也并非出自大牌导演之手。严格意义上说，它并算是一个上乘之作，但是编剧的奇思妙想却要人为之惊艳。这样的奇思妙想剧情编排，要整部片子可以合理的杂糅了多重元素进去：枪战、爱情、时尚、情色、文艺、喜剧、畸爱等等，这一份大团圆要观众不得不拍案叫“超值”!

三段故事，彼此独立但又相互影响。艾玛把自己的那些“妄想”堆砌成了理想型的“爱德华”，她是一个性欲旺盛的女孩，但是由于长相平平，也只能饥不择食的找自己的胖子男同事做“炮友”（从她造就的爱德华来看，胖子同事肯定不是她的type），以便性爱之事。如此证明艾玛是一个出了家门，路人都不会多看她一样的屌丝女。她内心渴望被关注，同时渴望自己的才华被认可。第一点要爱德华完全印承了出来，爱德华左右逢源，自己上门的艳遇不断，同时又对艺术有着执着的追求。与此同时，爱德华镜头里的米歇尔，也是他的一个完美女性的模板。

米歇尔美丽大方，气质高雅，又不甘世俗平庸，爱德华甚至把他的性幻想也加到了米歇尔身上，安排了一段“百合之恋”。似乎爱德华也在利用他电影的故事在讲述着一份对市场化的电影市场的一种呐喊，他也希望能像米歇尔一样不畏惧束缚，敢于直接对抗世俗，来追究自我的理想。而不是爱德华现在做的，趋炎附势，曲线救国...

再同时，米歇尔笔下的艾玛，又是她的一个想象归于平凡的女孩的生活，她向往着走出霓虹，看到最真实的自我。

没有想到，这个闭环的剧情安排，要他们三人通过各种形式的纪录联系到了一起，彼此生活有着自己的生活的影子，甚至有些不合乎现实的情理了。不知道为啥，如果我对这部片子有些期待的话，我真心希望拍成《朱莉和茱莉亚》的那种风格，要三段故事关联起来但是有彼此不同，最后平行的讲述了一个三个人物的一个故事，本片结尾安排过于“直接了当”，竟然直接要他们互相交流起来了，虽然细想一下也是编剧在思维上的懒惰，虽然有了喜剧效果，但是就有了很多荒诞的成分在里面了。

有一点被提出来说还是挺存在共鸣的：电影创作的现状就是，有梦想的导演在实现自己梦想的时候，不得不做一些牺牲（潜规则）来去取悦他人，这一点可能也是导演安排文艺片里有“直升机（大场面）”，普通女孩日常生活里有毒品强杀...也是对如今粗制滥造的商业电影的讽刺。

1-贪吃蛇的套中套结构； 2-形式比内容更玩味； 3-电影人和漫画家的故事把握还算可以，作家的故事在三者中有点格格不入，也许中间有点无字幕的影响；

4-三个角色某种意义上都是虚拟人物的创造者，因此都可以通过自己来影响被创造者； 5-故事推进的起因是对身体的不满，可以理解为对创造者的不满，通过改变来引起生理上的变化推进故事发展，从这个角度，作家的故事是缺失的；

6-开放式的谜。是否真的存在唯一一个创造者，这是一个试图去解决却难以明了的答案。表面上电影人糊了，作家跳了，虽然漫画家炸胸了，但是回到了原点。

7-可以被理解为单线的漫画家自我对话故事，就是分裂表现。

佩德罗·莫雷利执导的《变焦》（2016·加拿大、巴西），结合三个角色漫画家爱玛，电影导演爱德华，以及巴西模特兼准作家米雪，将人偶、动漫及整容填充物这些人为之作融于一炉，让电影既巧妙交织，又嗨翻全场。

现代电影科技手段，让电影有了更多形式感的可能，这自然丰富了电影外延品质，但电影终究是叙事的艺术，不管是线性还是非线性，总得有情感的映照。

闷骚女爱玛是影片的核心，她创作的漫画，乃有关电影导演爱德华与女制片玛丽莎迫不及待地性事，以及爱德华正拍摄一部有关巴西模特米雪跟男友戴维若即若离的感情。但爱玛具体的工作却是设计各种各样的人偶，漫画只是她的精神寄托。她的很多离奇想法，只能诉诸之漫画之中。

现代人的隐性需求日趋多元，比如说有一老兄前来定制人偶，敲着人偶的波波，对于爱玛推介的斯嘉丽·约翰逊及碧昂斯这些名人偶像一概不感兴趣，他说这些跟她妻子比弱爆了，可他的妻子两年前跟着意大利一富商跑了，好伤心，妻子身材完美，那勾魂的大奶子，一米七的个，36DD罩杯……你们就按这个做吧。

爱玛自然不敢懈怠，记得认真。看来还是大波波诱人，连肥仔男友鲍勃也瞧不起她的小波波。一不做二不休，她偷偷去做大了波波。整容医生吹得天花乱坠，这行业不忽悠怎么能赚那“千刀万剐”的银子呢。

忍痛过后，爱玛当然是波涛汹涌，信心爆棚，跟肥仔再次嘿休，鲍勃吓了一跳，慌不择路般草草收场，冷冷地说，大是大了，可就是像是在跟人偶做，摸起来还真有温度。

爱玛又遭这一棒喝，本来做大波波是想取媚肥仔，没想到他不待见，走在大街上，还被人取笑“双胞胎”，真是羞煞人，得，再次找到整容医生，请求取走填充物，恢复以前的小奶子。小就小，至少属于自己的。

爱玛当然一万个不开心，她能找谁撒气，就拿漫画里的爱德华开刀，本来这鸟是她心里描画的偶象呢，整天让他花花公子般，不是跟玛丽莎玩单挑，就是让他玩嗨双飞。不，这次得让这鸟气馁，让他那鸟鸟变细小，说变就变。

爱德华面对美女正欲大展宏图时，立马萎缩了，彻底歇菜。之前她给爱德华所定义的完美，情感，时尚，文雅，已了无意义，现实面前，这都是扯淡。人，是情绪的动物，往往离歇斯底里只差一步，或只差一秒。

最悲催的是，爱德华为了拍出自己的电影，必须得讨好大咖玛丽莎，可枪弹全无，拿不出手，只得频频躲避，结果当然是丢了导演宝座，一边凉快。无奈他只得找到一款特制的“增大器”，果然效果惊人，但好景不长，他一下水显摆就腾地着火，这是什么鸟玩意，呵呵，爱德华便成了爱玛发泄的戏谑角色。

米雪作为模特界的宠儿大咖，那波涛自然是杠杠的，因为她太性感，高富帅的男友戴维，生怕她跟别的男人跑了。越担心，越出状况。她在海洋馆认识了出版商，被误以为女作家，这让她自鸣得意，想入非非，既然人家说自己的是作家，何不就当一个看看。

没想到男友戴维取笑她说你毛都没写一个，还说什么书。这激惹了她，她留下字条“亲爱的戴尔，这是我的书名《去你的》的样本……”，说干就干，女人从来就不是好惹的，漂亮女人更不好惹。米雪拿着护照就飞往巴西了。她写什么呢，一路叹风景，就写爱玛吧。

就是这个漫画家闷骚妹爱玛，便成了她笔下的另一个倒霉蛋，她跟鲍勃一起做了不少糗事。比如她去偷别人已到手的人偶，人家正拿着红酒，深情款款地当作“妻子”般伺候，她却横插一杠，扫别人的兴，结果，让自己陷入险境。

原来，这是一个循环的连环套，谁的日子都不好过。爱玛创作了爱德华，以及女老板玛丽莎为了性抓狂，爱德华在拍米雪的电影，米雪又创作了爱玛一连串的不堪。爱玛千钩一发之际，让爱德华恢复了大鸟样，自然跟玛丽莎有了激悦的活儿，再次做上了导演，可米雪被男友戴维抢上了直升机，书稿被他扔向空中，只有米雪再次拿到书稿，片中所有角色才不会刹那湮灭。

女版蝙蝠侠般的米雪飞身跃下，空中漫舞，时间不等人，等她抓到书稿时，他们已全部消融，如同人类自我的宿命。人子玩尽花样，终究是昙花一现，最终总归要消亡成灰。

影片看似嬉戏逗乐，实则显现了现实的种种鬼马，人的需求从外到内，从物到心，都非单一性可以抚平和满足。影片借用爱玛创造的角色引用费尔南多·佩索阿说的“我在沉默里雕刻时光”。只是说在沉默中雕刻时光，又谈何容易。

所谓变焦，乃人性的变焦，浮夸的产物，活动变人形，让人类游离于表面的常态，总是在聪明与愚蠢之间行走。现代人与现代文明相互递进，即便弥合，人性在其中的阐扬，乃是那点轻飘又可怜的底线。到点了，都会拜拜。这正是人的可悲之处。所谓名人蜡像真人馆，看似真人，也只是填充物一个，与人偶无异。不朽只是惨淡之后的笑谈。

爱玛每天面对如此多的人偶，五花八门，又用之不尽，看来这星球上最悲哀的并非蝼蚁，而是地球的主宰人类。人类总是被无形之手主宰着命运，什么宗教灵修心理抚慰及心灵鸡汤等等，充分说明人的不堪一击，以及人给自身所带来的伤害。

如同聪明的爱玛，却总是聪明反被聪明误，陷入别人品评的怪圈，结果成了别人的嘴巴中的嘲讽对象。说白了，人类都是上苍创作的人偶而已。

2016、9、8