生化危机3：灭绝（国语版）

《生化危机》系列：水波纹效应 　　　　　　　　　　　□文/火神纪 　　往平静的水面投掷石块，从落点开始泛起了涟漪会一圈围着一圈地向四周逐渐扩散。然而不管泛起了多大的波澜，它们始终只能从中心点泛去而永远也逃不离。一石也许激不起千层浪，可是却可以泛起百层波。——火神纪。题记。

　　这个系列电影总是处于这样的一种窘境：在商业上的成功以及在票房上的坚挺成绩，与在评价上的低劣成正比；吃力却并不讨好，毕竟众口难调。改编自经典作品的电影似乎总是难以逃脱这样的命运，尤其是改编自一套发行量与口碑都极佳的《生化危机》更是如此；讨好了纯粹的影评和普通的游戏粉丝，却永远也无法讨好铁杆粉丝，因为它无论做出一个什么样的效果来，对铁杆粉丝来说总是远远不够的。比不上游戏里耳目能详的经典场景，比不上游戏里熟悉的情节设置；于是电影远不如游戏的呼声一浪高过一浪，被抨击以及被否定的命运永远也逃不离。我们是否应该客观地看待与评价这个号称改编自PC游戏最经典的一个系列电影呢。 　　从开始的地方重新开始，在结束的地方结束；环环相扣层层周裹，在结束的地方设置一个开始，又在开始的时候衍接一下结束。可以说，这个系列电影在前后作的衍接上既做到了承前启后的连续性，又保持了每一部作品的独立性。从这方面来说，这个系列电影应该算是系列电影作品中的上承之作。我不是狂热的游戏迷，所以我不知道《生化危机》在游戏里的地位是何其尊贵；如果宽容点地看待，这个系列电影应该还算是比较成功也优秀的电影作品。 　　这种涉及到科幻和生化污染的电影总会给我们以某种程度上的绝望和悲壮，但也总会给我们留以某种程度上的希望和祈冀。所以号称《灭绝》却灭而不绝；在于人道，在于为善的人性根本，在于人类曾经经历过的种种灾难后依旧幸存所获得的坚毅与勇敢。同时与之相背的也是人性丑陋面和阴暗面所折射出来的贪婪与欲望。如果说无辜的受众所得到的池鱼之祸大都是缘于人性的贪婪，那么人性的善与生存的渴望则成了拯救世界的动力。在许多同类型的电影里，其最初始的根源大都在这相背的二者之间的争斗。 　　生化科学的发展在带给我们无限的希望的同时也会带给我们同样多的担忧。对于生命和物种的自然进化进行人为的干预和促进的同时，已经远远领先于地球上的其它物种的人类是否也被赋予了如同上帝一样的职责；或者我们所做的仅仅只是在拔苗助长。这样的争论似乎从来都不曾停止过。 　　在现阶段来说，生化技术的不成熟以及这种技术所带来的不可预知性，给了我们太多可以想像却不愿意面对的忧患意识。保守担忧派会展开许多可怕的想像；这种想像体现在电影里就成了我们现在所看到的这些五花八门的末日电影。没有什么东西是可预知的，当我们以为自己在完整这个世界的时候，谁又能告诉我们，我们并不是在自掘坟墓呢；所以幻想一下所有可怕的结局，并不只是一种自我放逐和被迫害妄想的杞人忧天。 　　比如与《蜘蛛侠》相对应的就有一部叫《变形蜘蛛人》(Earth vs. the Spider)的血腥电影，同样是因为蜘蛛而变化，可是却是完全不同的结局。生化上的无法预知给了我们太多的幻想。然而我也记得老本大叔那句经典的台词：被赋予了多大的能力，则同时也被赋予了多大的责任。我们人类已经拥有了足够多的能力来改变这个世界，改变人类自身的未来，我们也有能力来毁灭这个世界毁灭人类自身；然而我们是否又被赋予了同样的权力。我们所必须思考的是关于未来的前路，以及我们如何去运用我们手中的这些能力。大部分科幻生化电影所喋喋不休的，就是我们以为我们可以自由地使用我们的能力后所带给我们的种种灾难性的后果以及面对这种后果的时候我们将会如何自救。 　　电影里所有的那些虚幻的故事给了我们看清楚这些事件背后真相提供了思考的机会。在所有的那些可怕的结局并未到来之前，我们可以通过电影进行反复的实验与揣测；如果我们非去要求所有的科幻电影的现实意义的话，也许就是这个了。 　　纵观整个三部曲系列，生化技术的开发并非如同我们所想像的那么丑恶，而仅仅只是一位残疾的父亲为了自己所深爱的女儿能够更健康快乐地生活而发明的生化药物，激发已经死去的细胞突变而变得强壮。然而当这些药物被“保护伞”公司抢走了之后却被实验应用在了生化战争以及改造生化士兵的基础上继续研发，而由此引发的一系列可怕的后继事件。这里所告诉我们的是，科学技术本身并没有正义与邪恶之分，决定权在于掌握者的秉性和如何去运用这些技术。 　　从《变种生还者》开始，到《启示录》再到这部《灭绝》，这个系列的电影是越打越好看了；越来越注重动作以及打斗场面的设计让《灭绝》很有看头。视觉上的效果却反而与电影的剧情设置成反比了，之前的两部也许在视觉上略微，可是在剧情上却比较丰满，从悬念的设置到剧情的发展都要比这部《灭绝》显得自然而流畅些。总体上来说，整个系列电影铺陈着一种沉重的抑郁，但是之前的两部电影在这种抑郁的氛围里依旧漫延着生机。可以说，这个系列电影在《变种生还者》投下了一颗重磅的炸弹，而之后的《启示录》以及《灭绝》则是这种投掷后的水波纹效应的余波。从地下的实验室漫延到了地面上的城市，从城市漫延到了全世界，文明被彻底地毁去，漫天飞舞的黄沙给了我们无尽的悲凉之感，荒凉凄惨的破败景象取代了昔日的繁华，人类社会的所有一切都将在这场灾难之后彻底死去。 　　本能而简单的机械动作伴随着传染力极高的T病毒迅速传播到世界各地，迅速地覆盖了整个地球。可以说，这个系列电影完全是对生化科学所带有的那种危机意识后的惶恐。最近上档的《灭绝》在视听上效果以及在动作设计上是非常成功的，然而在剧情方面却显得比较苍白了。只是从视觉上去要求这部电影的话，我们并不会失望；可是如果从整体上来说，这部电影只能算得上是整个《生化危机》系列电影水波纹效应的最后余波。在电影的最后给我们留下了下一部的悬念，只是在我看来，这个系列在这里已经嘎然而止了。因为接下去的剧情看似有的悬念并不足以吸引我下次的目光了，当全世界只剩下如同碉堡的“保护伞”公司以及没有感知能力的丧尸，还有一大群具有超强能力的艾丽丝，剧情也许就只剩下一场最后决战了。而这场最后决战的胜利，并不可能改变这个世界的分毫了。绝望，彻底的绝望将也许有的第四部续集仅有的希望都给扼杀了，我不想看到一部让人完全绝望的电影；或者说，一部不带任何希望的电影其实并没有多少让人观望的欲望。 　　水波纹效应的最后余波留给我们的，只有无限的感慨以及渐渐淡去的平静。而这部电影所做的，是把希望留给也许不会有的第四部续集。《灭绝》，虽说灭而不绝；而其实并不曾许给我们多少明亮与希望。 　　看完这个系列电影给我的印象最深刻的也许就是米拉·乔沃维奇；这个曾经在吕克·贝松《圣女贞德》里演绎了一个疯狂臆想版的贞德给我留下了深刻印象，而这个系列电影里她更多地展示了她多方位的表演技能和极高的可塑性。模特出身的米拉有着优雅的身段，在这个系列里的一些动作场面以及各种风格造型的展现都极其到位。或妖艳、或端庄、或高贵、或残酷、或勇猛……在我看来，米拉是这个系列电影给予我们最大的惊喜。

2007-09-29；丁亥年己酉月丁卯日。

TOM独家稿件；未经许可不得转载。

第三部我觉得还挺好看的诶。一开始那个复制第一部的开头，又有些稀微的差异，看到艾莉丝姐姐躲过陷阱，以为她会大杀四方跑出去，结果就死了，尸体还被丢了出去。看到这里让人疑惑不已。

原来这都是变态科学家艾萨克的研究项目，用姐姐的克隆体加上病毒，想造出和本体一样的强化进化。不过把尸体丢在研究所上方的院子里真的大胶布？而且本体对你们这么重要的话，一开始为什么把姐姐放出去了？

病毒很快感染了全球，土地沙漠化严重，地球完蛋了，幸存的人只能不断游荡。姐姐一个人在沙漠游走，找到了一个本子。上一部同伴在的车队四处搜寻幸存者。两方碰在一起，去拉斯维加斯找补给的时候被科学家盯上了，科学家放出了用姐姐血清强化过的僵尸，又用卫星控制姐姐，结果失效了。。但是车队的人死的差不多了，姐姐一怒之下找到了科学家他们，艾萨克被强化后的丧尸咬了，他狂打血清，坐直升机回到基地。姐姐为了带车队的人去阿拉斯加，也就是本子里说的有可能没被感染的地方，决定夺一架直升机。被感染的同伴驾车带炸药炸开了一个丧尸缺口，剩下的人坐上了飞机，姐姐却没跟他们一起走，因为她会被卫星监视。

姐姐正准备走呢，就看到了她克隆体的尸体，怒而打算去看看怎么回事。电梯接了她下去，整个研究所空空荡荡。每个研究怪物的研究所最终都会被自己的研究反噬真的是一个不变的定理呢。研究所的人工智能说话了，原来是红皇后的妹妹，3D模型也更清楚了，比她姐更聪明，选择把变异了的艾萨克关了起来，直接跟姐姐说了情况，原来她的血清就可以治愈这个病毒，那为啥对艾萨克没用？

姐姐单挑艾萨克，看到了活生生的自己的克隆体，因为培养皿被打破出来就死掉了，姐姐一气之下狂追艾萨克，来到片头的陷阱室，也就是第一部姐姐醒来的地方。两人都能使用念力，姐姐还是打不过怪物形态的艾萨克。艾萨克一直执念于艾莉丝项目，认为她的进化方向是人类的未来，结果他自己变成怪物之后更厉害了，于是他飘了，在电子网那里被切成了碎片。我以为是人工智能下的手，毕竟准准地停在了艾莉丝面前。没想到是那个克隆体，她没死。最后姐姐的全息影像出现在了一群拿她做研究项目的世界高层面前，表示自己会去找他们的，还会带上朋友。画面一转，姐姐和克隆体面前，是一排又一排的培养皿，里面的克隆体正在醒来。只想说，真不愧是姐姐的克隆体啊，做出的选择都和她一样。

PS.车队在沙漠遇到吃丧尸肉变异的漫天乌鸦群围攻的时候，片二里那个警察（对不起实在想不起来你的名字了）一跃护住了一个小孩，背后火焰快喷射到他的时候，他的后背形成一个护罩，姐姐出现了。她念力一动，火焰瞬间漫布天空，将丧尸乌鸦烧了个干净。这一幕真的太帅了。