2077日本锁国

这是何等阵容的原声啊。。。。

basement jaxx , boom boom satellite , dj shadow , the prodigy , MIA , underworld , dead can dance 。。。。
一贯的cyberpunk电子加新金

配的也挺搭调

dj shadow甚至为此单做了一曲

赞

第一眼的感觉：日本的电脑技术太强悍了！
虽然结局是美好的，但我总觉得异常的压抑，不仅仅是因为片中充斥着金属的厚重和压迫感，更多的是对影片所构建的未来的感到不寒而栗。当我们被冰冷的金属包围，该到何处去寻找真实？
再多嘴一句，影片的OST太强悍了！我发誓一定要把它找出来

第一要称赞电影制作水平之高~本片由苹果核战记的原班人马制作，CG效果堪称完美，同比sony游戏中的CG过场动画，得个全球大奖简直易如反掌。

第二是电影剧本的构思，从开篇直入主题的锁国背景交待，不禁让人对一个领先国家进行十年锁国政策而可能产生的后果产生巨大的疑问和好奇，随着剧情一步步地展开，蒙在观众面前的神秘面纱被一层层揭开，与预期截然相反的场景让人由内而外产生巨大震撼，实现了我们常说的“出乎意料之外，又在情理之中”的效果。甚至一度看到玛丽亚在隆机械异变之前毫不犹豫地开枪镜头时，

完全被感动。剧本中女主角的一句台词一语道破城市中所有人生存的意义：“这个城市中充满了在失去重要的东西以后才注意到其重要性的人们，但是，玛丽亚是为了还未失去的东西而战斗着。”虽然身为人类碎片，但内心仍然为人类生命尊严而活，其伟大的主题意义得到升华。

第三是电影的音乐。音乐从来都是好电影必不可少的要素之一。本片的电影音乐融合堪称经典。在最初特工执行任务中，动感十足的电子打击乐，就基本替代了人物台词，完美的展现着智能机械在战争中的炫目效果。而在玛丽亚回溯日本十年锁国历史的时候，音乐低沉有力，类似超低音弦乐的电子音效，饱含历史的沉重感和人物内心的强烈控诉。紧跟着“洪蛇”的出现，音乐又仿佛瞬间随着镜头光线的变化跳跃成金属摇滚乐，与大漠黄沙，金属洪蛇，轰鸣马达一同描绘起紧张激烈的飞车脱身场景。而在隆死后的埋葬场景中，类似古希腊神话颂歌一般的吟唱，配合紫黑色的夕阳画面，不禁让观众内心充满对隆死亡的悲伤，更凸现出整个人类碎片社会的冰冷凄凉。最终的片尾曲，歌手略带嘶哑的声音和缓慢的节奏抚慰着观众的内心，虽然语言听不懂，但其表达的向上的朝气却能让人感受到前进的动力，这也正是电影最后宣扬的“希望”的含义。

整体回顾，片子仍然是以人类、生物、机器为载体进行的幻想创作。这里不得不佩服日本动漫界人士的想象力。对比中国，当我们仍然几十年雷打不动的口头宣传挖掘、保留传统文化，却几十年依然没有进步的时候，日本早已顺利地通过动漫产业化过程将自身传统文化进行传承，并开始通过动漫向我们描绘起人类的未来。不同于美国的科幻题材，日本的科幻动漫立足于本国经济发展，始终围绕其自身生物，机械，电子等领先世界的尖端产业进行有依据创作，摒弃一贯科幻题材采用外星人或个人英雄小团体形式，而向我们展现的是从人类进化的大历史背景下逐渐延伸开去的全人类未来，这也是日本动漫领先于世界的表现之一。

从不同物种之间相互影响，彼此互为因果的缓慢进化过程，演变成人与生物科技，机械科技进行快速有机融合的进化过程，这一切并非不可实现。甚至对比其他国家的科幻电影，日本动漫所展现的人类未来也许更贴近真实未来，因此，在观看国外科幻题材电影时，更多吸引我们的是叹为观止的科技产品和绚丽的动画特效，而日本科幻作品中，却包含了人类完整社会体系下群体关系及群体中人与人，生物，智能机械等复杂的情感联系，是从未来角度还原人类真实社会，由此对比表达出的人类的爱，尊严，生命的意义等主题就更容易唤起我们的共鸣。并非如欧美科幻一样遥不可及，也许在不远的将来（电影预想的是70年），影片中的某些片断会真实再现，这也许镇的就是未来生活的预演。

期待着人类精神世界的发展能够与科技同步!

都说岛国人民有着不可遏制的盲目自大，无论远在他乡的昔日日不落。还是一衣带水的扶桑小日本。
这两个岛国不是活在地震的持久折磨，就是淹没在浓雾中的长久压抑。出来的电影作品，如果不是专注与自己死磕，就是把其他无辜人士拉来垫背。
无独有偶，Doomsday(决战末世代)因为政府中几个恶心分子丧尽天良在苏格兰发放病毒，导致人间地狱；2077日本鎖国的大和重钢更是有丧心病狂的科学家将整个民族投入生化研究。
这是两部该死的片子，不管它们的编剧过往如何显赫，这就是他们的败笔。
败笔一，无视社会体系带来的监督作用，无论那些人位置多显赫或多不可替代。任何计划，在开封之前，就会有人知道，他们完全无视现代媒体的基本能力。
败笔二，对自然界自我疗伤能力的无知。苏格兰即便全面封闭，日本充满了噬尸。10年，30年后，无人城市就是旷野，该塌就塌，该长草绝对长草，就算充满机械野兽，也会出现机械野兽克星，优胜劣汰，一物降一物，这是基本的大自然恢复法则，什么人定胜天都是假话。
败笔三，忽视人是社会的一员。在剧中，苏格兰人民就剩下两个种族：表面停留在现代社会的食人族与倒退到中世纪的城堡族。
在30年里，食人族除了开着摩托作乐，看钢管美女作乐，吃外乡人作乐，没了。没有人问问自己，哪来的汽油（苏格兰不产油，就算产，也没有人去产），哪来的电源（唱摇滚的现场用电可不是一个电箱可以搞定的。），哪来的外乡人（30年就来那么几个），他们自己也不生小孩，（里面一个小孩都没有，难道专门有生小孩的机构），那么多的乳牛他们也不吃，偏偏要去吃人。
而城堡族倒退回去就算了，不好好生产想什么骑士决斗，文化觉悟也倒退回去了，根本不可能发生的事情。
再看日本，10年而已，整个岛都夷为平地，地震的作用完全没有了，那些火山也被吃掉了，这已经就是不可能的事情了。再来，就算只剩下那个科学家是血肉之躯，他吃什么，用什么。他的社会已经湮灭了，日本还处于锁国状态，他要从海外进口一个苹果，估计也要请齐藤帮忙，如果齐藤一早知道他还是个血肉，不把他吊在噬尸上空拖曳才怪。

退一万步而言，一部好的电影如果连合理性都经不住推敲不存在，它里面所有的一切都会不值得分。
这是两部烂片，一部是在汽车工业的支持下拍出来的形象片，一部是自己跟自己死磕憋出来的故作深沉片。没有一部值得看。
没有一点值得看。

画面好也罢,剧情差也好,一条KB的洪蛇还真是让我觉得新鲜.

金属可以引来金属洪蛇.悲伤就会招来悲伤洪蛇.洪蛇是一种很KB的东西,它有狗一样的嗅觉,到处嗅它的名字.哪怕翻山越岭,上天入地,也会寻着味道,以正弦波的方式甩到面前.所以我们不能有金属物,不能有悲伤,不能有给自己带来痛苦的东西.有,也要把它藏的好好的,千万不能被洪蛇嗅到.否者,那条可以在地球表面及里面自由正弦前进的洪蛇,就会旋转着把你吃掉.然后和成百上千,金属又或者是痛苦的人们转在一起.接着,去嗅新的受害者.

我想做一条KB的洪蛇,把我喜欢的人统统嗅到.然后,让我们在一起快乐的翻山越岭,上天入地,以正弦波的方式前进.

忽的又想起白川.那个桌子上摆满同样长度削尖了铅笔的程序员,和那天夜里,他走进的seven eleven.如果白川是一条洪蛇,将会是最KB的一条洪蛇.最最KB的一条.

说实话，动画效果如此之好的一部电影，竟然会只有这么一张糟糕的海报，实在是令人吃惊。

这部描绘2077年日本闭关锁国的科幻电影与《Appleseed》（苹果核战记）是同一个监制，这个人不简单啊。

这部电影除了华丽的画面外，就是鼓励人们为了尊严与个性而努力抗争的说教。片中日本民族完全灭绝，美国人反倒是主角，很有意思。电影的结尾更是煽情地说道：“只要我们把希望传给下一代，我们的生命就能获得永生。”

建议大家有空时看下。