战争幽灵

介绍一下这电影吧。这部电影的模板，契机，逻辑，几乎和《 源代码》差不多。不用我多说你们也知道大概了吧。前面全是坑，最后才填。我是半夜三点看的，与亚洲鬼片那种恐怖入骨的氛围不同，欧美电影所谓的恐怖真的吓不了我。幽灵比起鬼，我觉得只是恶，并未有什么恐怖感，哈哈。故事开始于二战背景，一个美军小队进入一个古堡与里面的恶灵纠缠战斗，期间也交杂着和德军的战斗。结果幽灵，德军，美军三方乱斗……这只是开始，就像前面说的，只是代码，源在最后，慢慢看。中国古话说，种恶得恶，视恶无睹，皆有恶报，大概就是本片精髓了。本片战争是挖坑，恐怖是铺垫，科幻是点睛，能揉在一起也算小有新意，我给3.5星，还不错。

看影评觉得那些给这部电影评分低的人、说影片无聊的人，都并没有看懂。

用慕容村雪的那句话刚好给这部电影作最简单的一句话概括：为众人抱薪者，不可使其冻毙于风雪。再站高一点看，医生一家，和5个美军士兵，都是战争的牺牲品。

医生一家，为美军出力，而最后却四口人死于非命，五个美军士兵在可以选择的时候没有选择舍身取义，而是在暗处袖手旁观。虽然，对方人数众多，他们出手可能并不能改变医生一家的命运，而且他们自己也很有可能难逃一死，但这种选择，最终让医生的老婆崩溃了，抱着炸弹要跟他们同归于尽，最后士兵们虽然捡回一条命，但身体上的伤害却将伴随他们的余生。

这些人，都是战争的牺牲品。

因为影片中一些场面营造鬼魂的场面而打上了惊悚恐怖的标签，然而这似乎不是导演想真正表达的。看完之后引人深思，表面上一些看似恐怖的元素却是为了揭示内在的主题。开头描述二战时期盟军五人小队行军陆上时残忍杀害纳粹的场景为后面揭示真相反转做了铺垫，因为和主流宣扬的相反，开头盟军对待俘虏的行为似乎比纳粹更纳粹，明显有些不正常，带着存疑引人往下面看，等五人走到一栋荒堡，看到他们要接班的四人惶惶如丧家之犬的逃离，甚至连行李背包都忘记拿就匆匆离去，但是几人为了任务不得不留宿此地，让我们好奇为何如此，这里恐怖逐渐开始，可是死人是演员画了重妆扮演，除了突然出现吓人一跳，可是看起来却有些劣质的恐怖，似乎恐怖不是最终的目的，一些人评论“不可否认，导演对于营造惊悚感的失误确实是个非常严重的问题”，可能导演似乎并不想营造惊悚，只是通过这些拙劣的恐怖告诉你本片目的不在于此。文中一些细节如翻花绳，没有腿，离开就死，remember重复等为后面埋下伏笔，结尾揭示也带来了高潮，让观众恍然大悟，不得不佩服还是那个拍出蝴蝶效应的埃里克·布雷斯，原来是不做亏心事不怕鬼敲门，值得一提的是这不是终点，如果仅仅想表达这五个人心里愧疚留下的创伤那就太小瞧导演了，最后说到一个士兵醒来后发现身体残疾死去，主角说要回去救他们，有解决的办法，可是回去之后又看到了那个在片头出现的男人，隐在黑暗中抽着当时恐怖分子在医生家找到的雪茄，问出what do you want?包括最后医生的家人拿着自制炸弹跑向五人，为何他们不是直接的刽子手却被炸伤，可是那些恐怖分子又是真正的凶手吗，挑起战争的背后恐怕才是原罪的源头，五人小队的队长最后战胜了恐惧，可是就像隐在黑暗中默默抽着雪茄的人那样，他只是默默的看着，看着这已经发生的和正在发生的。就像片头描述的，五人小队的残忍行为比纳粹更甚，那么他们代表了谁，如今挑起战争的国家和纳粹当初又有何异? 结束后再回忆前面，导演想表达的太多太多，可能我理解的只有十分之一，借恐怖揭示内心的恐怖，到了片尾的诘问除了想反问恐怕也是深深的无奈。

第一次看这个片子，推荐的是战争大片，结果发现不是，看完才发现导演是《蝴蝶效应》的导演，怪不得会这样的反转。不过反转看多了，在看的过程中，总感觉哪里不对劲，也许这就是导演刻意让我们有的感觉吧。

这里不剧透，建议还是认真看一遍比较好，还是比较烧脑的，但是一旦片子里出现了非人类的场景，基本上就可以肯定是与梦境有关了。

不过电影还是留下了几个坑供我们思考，看看你看完以后，能不能回答出来？

第一坑，那个抱着手榴弹的大兵最后为什么一直喊？

第二坑，在阿富汗战争里，那个领头的人，与在二战中的角色为什么不一致，明显不是teamleader了

第三坑，如果那个医生能出现在治疗的梦境中，为啥两个女护士不见了？

第四坑，病毒是谁生产的？

第五坑，那些犹太难民对应的是什么人？

更像几个编剧头脑风暴出来的，将点子嫁接到一起的产物，总之，我们不想要一个闹鬼的故事那么简单，于是我们首先要一个经典模板，一个古宅闹鬼故事，其中人类是解放者，他们搞清鬼魂为什么显灵之后解放了它们，在其基础之上再修改拼贴: 有人提出套一个二战背景，这样就能玩被杀死的犹太冤魂显灵的梗，又有人提出不要这么简单，那本日记可以是其中一人杜撰的，他编造了整个故事，这样实现反转，再有人提出索性日记本可以自己写字，自己编故事，这样就能不停反转，还有人提出安葬并超度它们是鬼魂有意的引导，这样它们不会消失反而力量变强，会由死复生，真正有形化。最后，一个念念不忘科幻的人想到一个点子，说出如此这般这般如此的一个套路，简单说，就是源代码的创意，大家一看，嚯，整个故事就一下反转了，而且是彻底的反转，像一列火车倾覆，非超人到场再也翻不过来的那种反转，而且这个反转合理解释了之前非自然的种种谜团，真是科学对迷信的降维打击，这个好，就用这创意。于是上述种种一股脑儿都在电影里实现了，我们得以看到这么个东西。 这电影充分显示了，故事这个玩意儿早已是一拍脑袋便能随意拐弯的东西，它对现实经验投射的需求已经降到最低，大部分现在的故事生产者其素材也来源于故事本身，统统是转了不知几手的经验，他们多做的工作也只是拼贴。框架，结构，类型，元素，手法早就起义，把内容，把意义、人生观，主题都杀死了。人们无需认同某种的情感和价值，就能编着玩，观众只是顺着故事预设的轨道坐滑滑梯，体验七拐八弯的刺激，消费一种始终在行进的，他们于现实中体验不到的速度。 回过头来说，把两场战争用同一个故事给嫁接在一起逻辑上没崩，赎罪的主题明确，也算把故事编圆了，且暗合了名字: 无论哪场战争，那个罪恶的幽灵都是相通的。

尽管最后主角陷入不断重启的状态中，但对我们来说，这个故事结束了，最好别有续集。

《战争幽灵》是埃里克·布雷斯，继《蝴蝶效应》之后第二部执导、编剧的电影长片，《蝴蝶效应》被观众奉为影史经典，影片在叙事结构做文章，靠着悬念和紧凑的节奏，一步一步，填补影片的情节留白。

这一回，《战争幽灵》也有似曾相识的技法。《蝴蝶效应》里，一本日记推动剧情、串起了全片；《战争幽灵》中，给予谜题、增加悬疑、扩展想象空间的也是日记。

不过，《战争幽灵》的野心更大，短短95分钟串讲了四个故事，跨越至少3个年代，每个恐怖的留痕、令人莫名的蛛丝马迹，都会在最后20分钟，谜底真正揭晓时，一一对应上所有悬念。

如果你以为，看到结尾就圆满了，就大错特错了，《战争幽灵》在末尾还埋了梗，让人带着惊惧倒吸一口凉气…

在故事前半段，它娴熟地运用悬疑元素，塑造了一个标准的闹鬼古堡：

比如，地毯下边的圆形祭坛…

比如，火柴莫名地就是打不着火…

比如，不知道什么时候会出现的鬼影…

然而，埃里克·布雷斯绝不会满足于，仅仅拍一部让人惊恐的鬼片。

导演拍摄《战争幽灵》的契机，正是因为关注到一个现象：很多退伍军人都患有创伤后应激障碍，在残酷的战场上受到心理创伤后，有些人会产生精神、心理问题，退伍后因为没有得到适当的治疗，他们的自杀率极高。

在《战争幽灵》中，导演大量、细腻地描摹了参战士兵的心理，不遗余力地想展现战争残暴的一面。

这个用刀直捅喉咙，弄得鲜血汩汩而出；另一方，要检查倒下的敌人是否真的没了命，狠狠地来上一刀，或者补上一枪；即便敌人死了，那也要撬开他的嘴，看看里边是不是镶着一颗金牙……

《战争幽灵》看似为一部恐怖电影，但实则透过片中士兵随着鬼怪骚扰而逐渐崩溃的内心，呈现出一场战争除了造成士兵与人民的死亡，也会对存活下来的人留下不可磨灭的伤害，再次强调所有战争电影关于反战与和平的核心。

整部影片融合了暴力、惊悚、神秘以及家庭元素，导演以更贴近现实的角度向观众展示了人在战场上遭遇到的肉体上、心灵上的创伤。

让人不禁深思，战争的恐怖之处，不仅是带来了死亡，更是在于极端环境对人性的摧残，在于给人留下的永远不能弥补的缺陷，没有比战争更恐怖的恐怖片了。