泄密者

都不记得上一次看港片是在什么时候了。

很欣喜的是，就在刚刚有看了一部港片：《泄密者》。怎么说呢，这部影片是一部中规中矩的港片，你所想要看到一些元素，在这部影片中都能看到，但是很难让你感到有惊喜。

作为一名60后的导演，邱礼涛导演可以说是为数不多坚持独立自我的一名导演了，在火热的资本市场，他还是一以贯之做自己喜欢的作品。对我们来说，这就是一种情怀，对他来说，也就是一种热爱。

正因为如此，他想让港片继续讲述热血的故事。

在《泄密者》中，你依然可以看到经典港片所具有的元素，这一波回忆杀我想你也可以接受。

阴暗的冷色调、空旷的荒野、恐怖的白布、冰冷的玻璃箱子、沉默的人们，这一系列元素构成的场面就给故事定下了基调，抓住了观众了感情的线头。

转而，镜头切到市区，在人来人往中，连续性突发性事件一下子打破了安乐祥和的氛围，加剧人们的恐惧。一种可怕的病毒瞬时爆发，被感染者急速增加，一场失控的瘟疫就这样蔓延而来。

紧接着，就是记者和新闻发布会，再一次吊足观众的情绪。

看到这里，如果是港片老影迷，对于故事的结局已经猜出来了，这就是一部很常规的故事，通过记者的特殊性身份，把事件引出来，再去串联起来其他线索，层层揭秘。

在一个已经相当成熟的故事架构下，剧情方面很难再有突破。

所以，接下来，你就看到亦正亦邪的警察拍档、谋杀、爆炸、追车等一系列港片元素。

对于吴镇宇和张智霖饰演的警察，很明显吴镇宇要高出一筹。作为一名老演员，在节奏和情感上的把握，很有分寸。虽然工作辛苦，又面临着婚姻危机，压力可想而知很大了，但是他并没有大肆渲染这种情绪，而是选择保守型的隐忍，把一个男人的担当和警察的包容诠释地很到位，反而引起了大家的情感共鸣。张智霖的表演虽然急促了些，倒是和年轻这个特点相符，在影片中不会有太大的影响。

虽然导演在前面话费了很多功夫做情绪渲染，但是利用新闻来讲述事件背景和发展过程的部分有点多，反而拖慢了节奏，营造起来的情绪很容易塌下来，观众的情绪再次聚集起来则是在后半段。

其实，电影在整个故事架构中很完整，只是缺少一些细节的深挖。作为警匪片，在案发现场以及探案的过程呈现的相对较少，腾出的部分都留给了动作部分，如果这两部分做一次均衡，影片会更好。

或许时代改变了，我们的精神也变了。很难再次看到辉煌时代的港片了，当我们再次看到的时候，更多的是在还原。影片也不再轻轻松松去讲一个故事，总会背负一些想要对人们表诉的内容，看起来沉甸甸的。

影片看到最后，其实是泄密者所坚持的一种独立自由的精神，在层层假象掩盖的真相下，一定要寻找到真正值得坚持和捍卫的真相。

对于张俊延来说，他就要捍卫伪善下的真相。

对于邱礼涛来说，他要坚持港片的自由精神。

太烂了。没有逻辑剧情普通拍摄技术差动作戏尴尬演员造型太土结尾太仓促新闻播报形式太多影响观看感受。剧情全无激情，看了开头就能想到下一秒就能想到结局的故事，情结一点都不紧凑！！！踩这么高高跟鞋的外勤记者，果然是高人剧情介绍匆忙，很多地方感觉埋下伏笔但是没用上，或者说纯粹是无必要的剧情设定。动机逻辑上有硬伤，正反派都没有很好诠释理念。通篇唯一靠谱是飞车戏，虽然穿帮地方不少。

记不起有多久没有去电影院看香港电影了，在美团刷了几遍最新院线电影，没有想看的，看到《泄密者》的主演有喜欢的演员，就买票看了。看完觉得没有惊喜，但也没什么可以吐槽的地方，平平无奇。

但是里面关于男一男二所处的婚姻状态，倒是引发了自己的思考。同样是两个忙于工作的警察，李永勤的女朋友就算在婚礼当天新浪因工作最终没能出席，但是依然理解并支持，他们之间的爱情有尊重、理解、懂得在一起的两个人也是两个独立的个体相互支撑又各自独立。而王大伟的老婆却充满埋怨和委屈，连女儿都可以理解爸爸的不容易，而作为妻子却坚持离婚，签字离婚协议书的时候都没有一丝的犹豫。王大伟看了一眼对方，那么的义无反顾和决绝，也就不再挽留。

两段截然不同的感情，其实师现实生活的镜子。仔细想想，或许都不是不能够理解，只是还是因为爱的不够罢了。

纯属个人推测，如有解读错误，应该只是因为记性不好

1、“泄密者”这个组织，其实很温和呢。兄弟两个人，没什么力量。他们的力量，就是互联网的力量，就是正义群众的力量。说是“泄密者”，难道不更像是“渗透者”吗？他们的核心不是因为掌握了秘密，而是所有为真相发声的人都是他们的一员。想想张俊延用着大学里学到的现实增强技术，为“泄密者”这个组织蒙上一层神秘面纱，迷惑了他们的对手。真是很酷很热血的男孩啊。大喊着“我不要屈服！”，就算用了不正确的方式，就算已经牺牲了很多，也没有向命运妥协。

2、硬盘大概是真的随着爆炸变成碎片了吧。那个加载页面就算读到100%也不会有什么，就只是赌在张日善会不会做出什么能够定罪的举动。原本以为是逼迫张日善亲口承认罪状，没想到他揭开伪善的面目将枪指向了自己的亲生儿子。那一刻所有人心里都很复杂吧。最后张日善的罪行里只有蓄意谋杀亲儿子一项，关于他发灾难财的依然没证据，但是当他恶人的一面被曝光，他所做的事情就都成了恶事，或者说虽然没有证据，但是人们会倾向于相信那些罪状都是真的，从这一点来说，张日善确实收到了相应的制裁，也算是实现了张俊延最初的诉求。

3、张日善那句“我这么多年来做了多少慈善，我怎么可能是一个坏人？”，扫射了现实一大片啊。

4、李永勤不是表面上看起来那么一板一眼的人，他与王大伟一冷一热两个警察，反映的是不同的立场和态度。注意到一个细节，两人跟踪记者的时候，王sir直接翻门而入，李sir在看到前者翻门以后，还要尝试一下能不能把锁打开，无果，才翻门而入。这是很有趣的点，一是说明李sir内心对王sir是不认同的，二是李sir只是在遵守心中某种规矩。其实这个角色的最大特点就是公务第一，比如说他心中摆在第一位的是带张俊延回马，那么他就不会顾及到他在香港不能持枪、没有执法权这样的问题。但是这个设定并没有贯穿到最后，因为他包括马来西亚警方都默许了那个十五分钟，正义大概真的就是心中那一杆秤，其实有点感动，因为正义仍是大多数的人心所向。

5、王大伟大概是个bug了，他作为香港警察，在马来西亚做出这样的事（至少劫警板上钉钉），难道就没有受到处理吗？可能因为王大伟性格的原因，观众会觉得这个角色比李永勤更加丰富一些。大体上王sir是一个怕麻烦的人，但是他却插手了“泄密者”，甚至还加入了。全部的原因应当是他的女儿。王大伟其实非常重视家庭，但是他是一个到了后悔的时候才想着去补救的人。他不想听妻子把话说这么绝，大吵一架后，又像认输一样给妻子留了语音；他不知道女儿居然这么关心她，所以才在女儿醒来的那刻下了决心帮助“泄密者”；但最后他还是没能留住家庭，却只有到了这个时候，才有一个久违而真心的拥抱。

6、还是想提一下个人最喜欢的结局那场戏。李永勤没有换下执勤服甚至没有时间包扎伤口，赶到婚礼会场时，宾客早已走光，收拾残局的应侍生也完全没有注意到姗姗来迟的新郎。那一刻他的没有懊悔是不可能的，但是我认为他也丝毫不会对自己的选择有所后悔。小家和大家一直以来都是一碗水端不平的难题，我是保护城市人民的英雄，我也是让妻子在婚礼现场一个人承受尴尬的失格丈夫，我爱我的工作，我也爱我的家人。李永勤的结局还是有浪漫主义色彩的，他的妻子一直等着他，他们对着空无一人的宴会厅，交杯共饮。没有过多描写的内心戏码，但是我们却欣慰地看到，互相报以的真心，总算有一个完满的结局。

7、宋丹文墓碑前祭奠者留下的丝带，让我觉得背后一凉，可能是那些帮助过“泄密者”的人，更有可能是被“泄密者”打动的人，正义后继有人。但我总觉得除了阮嘉岚为了正确的中心思想喊的口号以外，作品是不是更想表达当今时代信息的流通和闭塞同时存在，真相不会永远被掩盖，同时谣言也会引起社会动荡，信息的传播和言语的煽动所具有的能量已经今非昔比。生活在世界各个角落的人很容易能被联系起来，没有一种交通工具的速度比网络更快。而人们是不是不知不觉就活在了谎言和操控中？（感觉这个题材完全有拍第二季的可能啊）

艺术性5分，娱乐性4分。

在没有其他更好的选择下(不想看侏罗纪世界2)，选择了本片。去年同期曾选择了一部《追龙》，这的确是近年难得的优秀港片。而本片，故事老派、表达老派，活脱是一部90年代的港产片。《低压槽》与其相比，起码在表现形式及技巧上明显高出一筹。而故事性方面，生化危机的确是一个好题材，虽选题有前瞻性和现实性，可惜电影表达手段落后，只能是瑜不掩瑕了。

《泄密者》最后，吴镇宇饰演的老警探王大伟与妻子离婚，张智霖饰演的年轻警官李永勤则与未婚妻迈入婚姻殿堂。影片以交叉剪辑的方式向观众交代了这个他们或许早已明了的结局——电影一开始，伏笔不是已经埋下？王大伟的妻子埋怨丈夫整天忙于工作不顾家，要和他离婚；李永勤的未婚妻虽然遭遇到相似情况，但她对婚姻仍然保有美好的期待。

这个既悲又喜（后面我们会发现这个结尾其实悲剧十足）的结局原本可以反转：按照中国人喜好的“大团圆”叙事套路，王大伟与妻子离婚的悲剧就不该发生。 更何况王大伟逾越警察身份帮助“泄密者”揭露Amanah的骗局，他理应通过这份不为人知的“英雄举动”获得观众感动才是——一种最简单的影像化呈现就是妻子不计前嫌与他重归于好，两人继续一起生活。

邱礼涛（或者说两位编剧）显然不愿如此。或许我们经常看见更显用意的结尾，但很少有比《泄密者》的这个结尾显出更隐晦却又明晰的用意了——王大伟和李永勤像是警察这个身份的两组镜像，合并在一起构成了一幅由青年到中年的渐变画。李永勤代表年轻时候的王大伟：正义凌然、秉公执法，王大伟则代表着年老后的李永勤：俨然一条在警局摸爬滚打数十年的老油条，如此他才会在女儿患病这件事的间接驱使下暗中支持“泄密者”（显然与警察身份相悖）。

如果说年轻的李永勤仍然兢兢业业地恪守着一个警察的责任和操守，那么中年的王大伟则懂得了在职业规训之外，仍有一种被称作“良知”的东西存在。这是他在知道Amanah的弥天谎言之后，瞬间做出的决定——除了女儿无辜被感染这件事给予他的打击，作为人（而不是警察）的良知在无形中指使他去帮助“泄密者”揭露Amanah的骗局。王大伟逾越了警察这个身份的限制，显出了作为普遍之人的价值（良知同样引导着张日善的儿子反叛父亲）。

像是同一个人生命中的两个阶段，从李永勤到王大伟，性情虽然发生了一些转变，但有一点是相同的：他们都为工作牺牲了家庭，将本来应该留给家人的时间花在了警务事情上。这是王大伟最后不得不离婚的原因，李永勤身上虽然已经出现这个问题，但未婚妻对婚姻的憧憬与喜悦无疑冲淡了这种“不顾家”可能对夫妻关系暗中造成的伤害。

《泄密者》结尾的交叉剪辑无不在说明此点：李永勤的未来就是王大伟。这个结尾不是已经提前给出了吗？李永勤和王大伟在影片中途坐在车里聊天的时候，一个问另一个结婚了吗，一个说“在办”，另一个回问离婚了吗，这个也说“在办”。相同的回答在此创造的幽默感，到结尾彻底涂抹出了一种悲观色调。两个“在办”最终都落实了：真的结婚，也真的离婚了。

邱礼涛在此不免显露出他的悲观。即便整部电影按照香港电影的传统套路制作完成，但这个结尾却反转了套路：王大伟的一系列“英雄壮举”也没能挽救婚姻，这是有悖叙事常理的。观众看到这肯定会感到惋惜，但或许这就是人之实情吧。在结尾结婚与离婚间的强烈对比中，邱礼涛有一种不妥协的姿态。这种不妥协渗透在了电影中，《泄密者》说到底即是作为一种对政商勾结的批判创造出来的。

在快速制作的基础上（我们不知道今年他还能拍出几部电影！），邱礼涛仍然能加进自己对这个世界的思考。《泄密者》的故事，无非是几个社会事件相互组合的产物：作为中情局职员的斯诺登揭露美国的“棱镜”计划，或许是张日善的儿子反叛父亲和“泄密者”组织的由来；SARS及其他传染疫情的不时发生或许启发了电影中高危变种传染病的设计；记者的普遍“消失”，或许是编剧着力重申记者职业道德的原因；政商勾结，也不算什么多大多新鲜的新闻了。

作为当今香港影坛极少数仍然鲜明保留上个世纪90年代港片风采的导演之一，邱礼涛在每部电影中都保持了自己的风格。固定的创作团队、商业化制作模式、全明星阵容……而且往往是多种电影类型相互混杂，邱礼涛拍起电影似乎顺手拈来，看起来毫不费力。在杜琪峰的电影里，能看到纯正的香港警匪枪战； 在许鞍华的电影里，能看到原汁原味的香港市井生活；但在邱礼涛这儿，目视到一个更广阔的世界。