这个系列里最打动人的一部,真的很惊喜。 影片一开始在草原上,年轻的夫妻二人出来旅行。丈夫显然是对这次旅行有些不耐烦,想要快点离开。但可能因为对妻子有所亏欠所以由着妻子。劝告无用以后,他先妻子回去,这里的镜头表现了他的离开,这也对应着二人的距离以及之后的龃龉。妻子看着远处的牛带着自己的牛犊吃草,这里也是有暗示的。 画面转到车祸以后,导演开始没有让观众知道车祸的细节,甚至没有告诉观众谁是受害者。一开始给出的就是受伤的夫妻二人对话的场景,车祸的另一方出现倒对男主显得有些恭敬。当他提出要钱的时候,才让人大概知道原委。这里有一个细节,丈夫接了一个电话,这个电话很重要,因为它在这个很小篇幅的电影里一下子把男主人公的性格刻画出来了。“花钱不是为了让你同情被告人的”、“不干就滚蛋”……从男主回复对方的寥寥数语中可以知道很多信息:第一,男主是一个法律相关工作者,而且是领导,大概率是一个律师事务所的领导。第二,作为法律工作者的男主似乎已经不那么看重司法事件本身的对错。第三,与第二条对应,男主把钱看得更重一些,或者很需要钱。 后来丈夫没有同意先垫钱,妻子于心不忍,想要让丈夫把钱先垫上,而他却用“这样的人多了”、“到时候钱要不回来还被反咬一口”之类的话反对。与此同时,他虽然回绝了妻子的话,却一个劲地叫妻子吃药。看到这里或许男主的形象有些负面,但联系生活实际,似乎男主说得也没错,确实有这样的人,甚至男主也遇见过。但此时的丈夫竟然听不进妻子的一句“救人要紧”,他一边竭力照顾妻子,一边却漠视着眼前的一条生命,反差中可见人的复杂。 之后的故事人物都是保持一贯的,后面我们知道丈夫拒绝了妻子生孩子的请求,拒绝了妻子说出是她无证驾驶导致惨案发生的事实,都可以看出表面体贴温柔的丈夫实际上仍是一个强势的人。 对眼前生命的不在乎和对妻子腹中自己孩子生命的不在乎也相互对应着。因此交警在盘查时他会不停地搬出冰冷的法律条文来强势回应,他似乎仍没有意识到那是一个生命。 与男主的警惕和提防映衬,隔壁床让孩子给了女主一个苹果,这个镜头带着温情,女主似乎有些被打动。但男主来的时候听到妻子提出要“实话实说”时却去把帘子拉上了,并且摔门而去后也再没有拉开。帘子不能隔音,这里的帘子也是一种隔阂的象征。 后一个场景就回溯了事故的现场。在车上也同时点明了夫妻二人的矛盾,女人想要一个孩子,而男人却认为孩子带来的压力实在太大了,如今还有车贷房贷,又怎么养得好一个孩子?从一个丈夫的角度看,男人说得并没有错。另一个细节是在发生事情之前他一再提醒妻子慢点开,但妻子没有听从,于是出了事情。但事情发生后,他并没有半点责怪妻子的意思,而是想要解决问题,第一反应是想要承担责任(虽然是用错误的方式)。而妻子也并不是看不见丈夫的辛苦,她开车就是体恤丈夫开了一天的车而想要分担(虽然也是用错误的方式),从这里也能看出即使他们有矛盾,但他们是爱着彼此的。车祸发生的真正原因其实还是他们为了孩子的事情发生龃龉,女人生气而加速。车祸是这个影片的核心线索,而影片的主题则是“生命”,故事对这个重大事件的发生处理得非常好,环环相扣且合乎逻辑。之后的转场也非常优秀,发生车祸的那一刻转场到了女主手中的苹果。苹果是平安的象征,那鲜艳的红色又暗示着鲜血,女主把它握在手中,似乎是在感受着在它之上所携带着的陌生人的善意。 影片中更值得拿来说的是两个母亲之间的对话。她们是能理解彼此的,第一次见面女人想要拿钱给他们,当老人在孩子的尸体前哭泣时,女主也掉下的眼泪。这里的眼泪是很复杂的,其中有愧疚,却更有同情,因为她能理解一位母亲失去孩子的感受。 影片的结局令人动容,老人在孩子的葬礼上选择了宽恕,理由是女人还怀有身孕,肚子里有未出世的孩子需要抚养长大。这里两个母亲都对生命的态度和男人对生命的态度形成了对比。我关注到另一个点是在葬礼上,交警来到,儿子要求“该怎么判就怎么判”,交警则回复:“我们会秉公执法”。法律于人确实是很冰冷的,作为律师的男人想到的首先不是如何遵守法律,而是怎样钻法律的漏洞。那么老人懂法吗?懂的,她懂的是佛法。男人学习法律是为了谋生,老人学习佛法是为了皈依,因此才有了他们在选择上的差异。影片以新生为名,表层的含义讲的是孩子的新生,而大乘佛教讲求渡人,渡人何尝不是自己的新生?
《地球最后的导演》剧情、形式都很无聊,有意思的一点点就在于两个导互相演和对过去电影的小彩蛋;四星
《你好,再见》未来疼痛,对冷酷世界的吐槽因为几个演员受到的关注比较大而已,有点模仿她+黑镜,但曾赠把控情绪的能力就是很强,能看但没意思。三星
《杀死时间》想讲深度命题,但真的好烂…一星
《一一的假期》:太白了,这跟学生作品没啥区别,故事都没讲好。一星
《决战狮虎山》太割裂了,我看不了专业的玩意。这玩意的玩意就是学生作品都比不上吧。一星
《状元》一个反励志的故事,用了一个比较普通的设计,这样的反励志反而给人观感不好,时代变了大人,这一套忽悠不到人了;三星
《你看起来很吓人》第一视角叙述有点俗,但想不到更好的角度,开头如果想致敬可以直接用那样的方式去拍,鬼屋npc爱情设定还蛮吸引人的;四星
《一夜》很快速用几个回忆镜头加上晃动直接带进去了,然后后面三个人的搭伙喝少女与继父的矛盾很完美的行程冲突,表演跟摇晃镜头都很不错;五星
《期末》拍摄手法没问题包括剧情节奏,内心房间的设置在一开始误导观众然后进一步加快剧情节奏,表演比较基础是剧情弥补了;四星
《危险之吻》对大男主戏里面女主的唯一要求就是一场戏立住人设加上cp感强,dv的视角还蛮惊喜的。就是狂犬病给我一种怪怪的感觉,蛮恶心的,还有是不是有点扯淡结尾;三星
《新生》一场车祸,矛盾却不明显,两个视角的转变做的很平却符合这片子的调性,佛法与法律的信仰者两人表现出的世界观显示出了巨大的反差,但失格感仍然很强,虚假;三星
《心理诊疗》闹剧一场,本质上跟梦一场没区别,只能靠最后相声去救一救笑点;两星
《下乡的塔可夫斯基》雕刻时光拍生活,乐,剧情设置中规中矩,结局欧亨利结尾;三星
《你好,机器人》标准爱情片乌龙开局,加上机器人设定提供笑点,女主演技有点讨人嫌,谐星扮可爱还是蛮可以的,剧本中有很多脑残的设定并居然通过自白说出来了有点白痴;二星
可以看一下《下乡的塔可夫斯基》,挺好的。
针对《危险之吻》。被狗咬第一时间去打针,狂犬病没法治疗,得了就死。
抱着支持这种短片集项目的心意来的,结果完全看不到任何诚意在里面,一集六元,人民的生活水平确实提高了。第一集看两位导演飙戏蛮有意思,但也仅限于有意思,不知道你宁浩和贾樟柯是谁的人完全没法看,你这第一集第一炮就这?自己满口说着不要去过度解读我的电影,你拍成这样不就是故意让人解读吗?有意思吗?(全片自嘲,但就是恶心)贾导这普通话确实普通。这一集只能值两块钱,宁浩贾导一人一块。
杀死时间还挺勇的,能有勇气在一个商业项目里放这么一集是值得让人开心的,不过我们这些看过《李献计历险记的人》可还没死呢?过于明目张胆了吧?设定全抄银翼杀手也真的是醉了,不讨厌导演炫技,但是希望能在堆叠这些东西的时候有个流畅的过渡。如果最后跳舞那段的BGM换一段我真的会觉得毫无乐趣,演员估计不是舞蹈科班出身吧,我真的要尬死了,专业的事就要专业的人来干,去北京舞蹈学院花4000请两个本科生当舞蹈替身不行吗?跳成这样也敢放出来,觉得好创意全部被糟蹋了。
后两部好在完成度上,至少是一部有头有尾有故事的短片,导演水的技法也成熟了,既然你有水平拍成这样创意方面、剧本方面为什么不能再打磨一下呢?
一句话,烂中之烂。宁浩和贾樟柯也是和尼古拉斯凯奇一样没票子了?
想做披科幻外套的故事片也不是这样敷衍的,硬设定基本全抄还抄不出新意,《她》《杨之后》求求导演睁开眼看一看好吗?
《成长之前》和《明日之后》完全是两个东西,当然也可能与我倍速看片相关
强烈推荐《下乡的塔可夫斯基》,吸血鬼也还不错,《状元》的导演又蠢又坏。
两个系列对比之后发现,凡是有知名演员的片子都相当一般,反而是“素人”演员占大多数的《下乡的塔可夫斯基》是最让人眼前一亮的。让我想起了《啥是佩奇》,短小精悍。只有20分钟有些不够看,希望可以做成长片,60分钟的也好。
虽然陕K说话不是这个口音,但是好在演员之间的口音都是相同的就很好。(合理怀疑故意不用符合当地特色的方言是因为和山西话太像了,都是晋语语系的)
危险之吻的导演是个纯傻逼。如果被狗咬了第一时间去打狂犬疫苗,伤口越靠近头部越危险,如果感染没有治疗的可能,只能等死。哪来的傻逼,拍的不好也就罢了,视频放在B站是小朋友看的,他们看了这一集还会觉得狂犬病危险吗?纯纯的傻卵,审核也是纯傻逼,淦。
不要钱,就比其它的好。项目支持贫困落后地区的导演挺不错的,有心了。
张全蛋是真的可怜,估计本来是放到先发位的,现在成补位了。
《地球最后的导演》很多幽默的点还差那么一点,不够幽默,除了一点点小尬,其他都还不错,小调侃小讽刺做的诙谐趣味,要是能抵达幽默就好了。
《杀死时间》依旧是温仕培做作刻意的画面符号化,在《热带往事》里的“风格”依旧做了延续,但毕竟是短片,整体完成度不错,比预期好一些,两个人接吻拍摄的令人欣喜,非要打分的话,比《热带往事》要好一些,尽管也不咋地。特别说明一下,不是不喜欢这种风格,而是不喜欢导演透过影像渗透出来包裹不住的傲慢。
《一一的假期》看到有人说是致敬杨德昌,可千万别这么说,杨德昌会气的不再转世了。这部片子中规中矩到可以说是太浪费时间了,设计构思各方面真的无可取之处,最令人头疼的是演员,这个演一一的小男孩,拍过几个戏,但都是太做作了,你们发现不了吗?怎么会用这样的演员?假笑、装大人,把整个片子的童趣部分彻底的毁灭了!
《你好,再见!》通过综艺《导演》不太喜欢曾赠,觉得她表现出来得非常傲慢!但是这跟评价作品是两码事,曾赠拍摄情绪还是能力很不错的!演员表现的也好!曾赠的傲慢不同于温仕培,她的作品里完全感觉不出来,比较沉稳内敛。
总体来说,这四部《地球最后的导演》是靠导演的小诙谐和演员的亲和力取胜;《杀死时间》是靠影像的魅力和编剧设计上的巧思设计;《一一的假期》真的实在没有可取之处,但是非常好奇这种导演是怎么混进来的;《你好,再见!》是靠影片的情绪和演员的演技。
打分的话,《你好,再见!》4星,《地球》3.5星,《杀死时间》3.5星,《一一的假期》也就给1星吧!因为《一一的假期》的拉垮,只能整体平均给到3颗星了。
《地球最后的导演》:4。在这样一个崇拜黄金的时代,甚至老贾自己都不再关心好人,在这个节骨眼上,电影人的自嗨或者说圈地自萌显得是多么可悲但重要。
《杀死时间》:3。单拉每场戏出来都还不错:虚拟世界里的风格化摄影、裸体“舞”曲……但还是割裂感严重,爱拯救虚无的主题也不能说有新意。
《一一的假期》:2。残酷的话题已经到嘴边了,却还是用亲情来消解。
《你好,再见》:4。紧扣命题近乎满分的欧亨利式科幻小说,简洁但有力。
《状元》、《心理诊疗》:1。如果这种电视剧都不如的质感是用心拍的,那还是不要吃这碗饭了吧。
《下乡的塔可夫斯基》:2。闹剧一样,榆林人说不说关中话的问题暂且不谈。那年夏天,一个开心麻花影迷看了一部塔可夫斯基,他好像拥有了全世界。
《危险之吻》:2。挺接地气的,拍结婚就真成了婚庆摄影水平。
《你看起来很吓人》:1。难怪这部不用会员。
《新生》:3。看了这两周的混日子短片,看到这部真的多少算是洗了眼睛,虽然感觉调色还是怪怪的,仁科的演技也有点捉鸡,但质感整体比其它几部有了提升。是很传统的丈夫替妻子顶罪的剧本,但又加入了民族(种族)问题。顶罪就已不只涉及男性对女性的支配这一性别问题,也涉及到汉族对藏族,中产对底层的倾轧。如果能再往这个方向深挖会更有意思。
《你好,机器人》:0。烂到令人发指,仿佛在鄙视观众的智商。
《期末》:1。普法栏目剧水平。
《一夜》:1。对青春苦闷和小镇青年的拙劣想象。
《决战狮虎山》:0。你这短片摇滚吗?94红磡之后多少人都把短片给埋葬了!
真的太难看了,从独白出现的第一次就开始暴露导演对内容的力不从心。情绪只能靠独白和慢镜头长镜头。全片设定很奇怪,50年后全人类选择把声带落家,交流靠手点虚拟屏幕语音播放,科技第一次没有带来便利……真的太难看了……白瞎张子枫 …………………………………………………………………………………………………………………………
除了《杀死时间》还可以,其他都是浪费时间。
企划本身我给满分 另外 每部片子都需要有一个独立的条目 真的 杀死时间贡献了大银幕上最有张力的吻戏之一
《你好,再见》聊天权限这一设定十分有趣吊人胃口,仿佛告诉我这个杯子有多么牛逼,结果一喝倒的还是白开水
停止矫情是唯一解药
你好,再见这一part太好哭了 科幻的背景下是无比真实的冷漠世界 这样的世界很可怕也很可悲 无数人的漠不关心里偶尔一句关怀也许只是人家的一个默认设定 一个人的热情与真心变得毫无意义 子枫妹妹演技依旧是那么棒 细腻且让人共情
曾赠以后导的片子,肯定会有我一张电影票。
怎么说呢,这几个导演都不咋地。小学生毕业作品吧温仕培有一种读书把脑子读傻了的感觉,书呆子一个。《最后的导演》因为太喜欢科长和宁浩了,看的最开心。曾赠怎么说呢,过于细腻,偏于无聊的冗长,不要太难过一出来就猜出来了,没有惊喜感,前因后果很模糊。其他两个短片,这种东西不要导演也可以。科幻题材,但是每一个都不新,都在拾人牙慧,看不出导演用心的地方,整体很敷衍,坏猴子要都是这样的导演,还是算了吧。
第一部科长、宁浩“我演过气的我自己”太有意思了,两个角色在互相挤兑里见真情,他俩有深层的友谊才能演出这种老友默契,里面影迷梗超级多,真是电影爱好者的欢乐集市,最后看到《火车进站》很难不热泪盈眶吧,一种电影人的孤独与团结。第二部那个七百二十度托马斯回旋花滑长吻真的可以一吻封神,会有多少人想复刻这个吻啊!想为这个吻去谈一场恋爱!章宇是那种特别有性张力的人,这场吻戏是精致化外表的舞台剧风格,感觉是他最近影片里最帅的一次,肢体表演也发挥出来了。第三第四部都讲了智能设备代劳普通生活,看完不禁担忧猕猴桃的未来,希望这种未来能离我们远一点,科技给我们的生活带来了进步,但也让人之间的距离变得疏离冰冷。爱,恐惧,幽默,孤独,家庭,工作,吃饭,通勤,全包括了,戏味儿十足地讲述现实。
在一个不会死人的世界里,我居然他妈的是一个杀手?!
首发的四部里,《地球最后的导演》和《你好,再见》有点意思。《导演》让我想起一个以前做过的梦。梦里我路过一个废旧仓库,透过半掩的门看到里面有几个人在围在一起正在聊什么事情,看到我在门口,其中一个人招呼我进去,走近一看居然是宁浩,他说他正在筹划拍一个电影,问我感不感兴趣一起。接着徐峥就走进来了,我才知道这个电影是徐峥投资。
b站做的电影为什么摄影总是有一股自制纪录片+大学生毕业作品(经费充足版)既视感。。。。:配色、大光圈+长焦(采访感倍显);vlog插画…… 当然最不能少的还是伤感泛滥的青春剧情+ 试图融入一些浅薄思考+ 浅薄宇宙感。
看了四个,给我最大的感受是酸秀才下厨房一锅乱炖,看着啥材料都有,吃起来甚滋味也没有!
《杀死时间》从创意、导演、剪辑、作曲几方面来说都是椰风挡不住的才华,无愧二流时代里的一流创作。👍
看了《大世界扭蛋机》系列五部首发短片,拍的是未来想象,渲染着科幻图景,题材显然来自现实,是我们身处的此时此刻某种延伸。《地球最后的导演》贾樟柯、宁浩以喜感的表演,看似夸张、逗乐、自恋、小心思的故事,在讲电影的挽歌,笑声背后是“夕阳产业”的伤感。《你好,再见》科技优化了人类沟通,沟通的限制出现,人的空虚疏离更加真切,交流变成一种奢望;《杀死时间》戏仿王家卫,动漫和真人交织,还是在说AI无论如何发达,仍不能取代人类的情感需要,时间尽头,唯爱永恒。《一一的假期》小孩儿穿梭于过去与未来,科技进步不一定就幸福,不仅仅是怀旧和回眸,两代人的情感串起一片温情。《状元》关于惟分数论的解析,直戳很多家庭的痛点,母子间的沟通和解富于理想化,让人反思,健康幸福快乐比分数重要,这个简单的道理太难普及了。
本来不会死的电影,也要被他们给拍死。
《大世界扭蛋机》“明日之后”科幻主题的电影短片看起来有点意思,每一部片子都是在“科幻”的概念下讲述人类细腻的情感,每一部都拍出了现代人的情绪问题。《杀死时间》是空虚感,《一一的假期》是情感的麻木,《你好,再见》是陌生人之间的隔阂,而《地球最后的导演》讲的是“电影的没落”、“灵魂的落寞”,放在疫情后时代看显得尤为应景。后续还有青春爱情题材,继续观望。
就已看的片子给四星,有点爱死机的味道。《杀死时间》是我比较喜欢的一部,充满了荒诞和鬼谲,让我想起了戏剧《等待多戈》。多戈是谁?为什么等待他?他什么时候来?在资源无限,没有生存危机,寿命超长的未来,等待多戈,或者说杀死时间,似乎是人类仅能做的事情。
看了两个短篇,我觉得在浪费时间,白瞎我的31块钱,买了会员还额外付6块钱。关键的关键,我没看到创意也没看到创作的真诚。只看到小聪明和满屏的做作。第二个故事,看到四分钟,我已经煎熬了。但为了能评论这个怪物,我逼自己看下去,生平第一次对短片使用了2倍速。但还是不能消除我对这个故事的厌恶。
参差不齐,普遍垃圾,和一百年前第一次看见电影的晚清人一样,跟没做过文献综述似的
坏猴子之导演请指教,原本应该高概念,结果有点大聪明。