绅士刑警1

  我是百看不厌
  古畑任三郎绝对是个非常有个性的侦探
  终年一件黑色外套，骑着他那破破的自行车
  说他有些毒舌绝不为过，可怜的今泉总是那个牺牲品
  但这绝无法动摇他是一个优秀的侦探
  对于案件高度灵敏的第六感
  而且处理案件总是有着属于自己独特的地方
  其实我一直觉得古畑很“缠人”
  总是笑脸盈盈地和犯人打交道，找破绽
  一次不行那就一次又一次
  直到犯人自己慌了手脚露出破绽
  值得一提的是古畑的良好绅士风度
  对于犯人他几乎不会吹胡子瞪眼
  永远都是给他们一个最后的微笑，伸出右手轻轻地请他们离开
  总之非常喜欢这部作品
  而田村正和的精彩表演无疑为这部剧集更加锦上添花
  故事情节也是丝丝入扣
  穿插着古畑和今泉轻松搞笑的小故事
  绝对值得回味！！！！！！

黑衣素服，长发披肩，
双指拍额，佝背眯眼，
彬彬有礼，下套耍奸，
纠缠盘问，破案半天，
腹黑名探，人称古畑，
呃，
最佳拍档，还是今泉 ﹃﹏﹃

话说回来，古畑系列的特点是专找德高望重、有社会地位和行业资历的名人下手，这些嫌凶多数不幸的就在案发现场，让古畑叔很容易锁定盘诘，鉴于面子问题，对手们往往是纯语言逻辑漏洞被挫破后就不再耍赖狡辩，甘心认罪（客观上使名侦探古叔也能保持绅士的范儿了）；疑点就是没一个同学因为狐狸尾巴被揪住而愤恨自杀，要知道多是很有面子的大哥大姐甚至两三个爷爷奶奶吖。。。 考虑到日本杀人也就十来年的量刑，可以部分释然，可还是觉得自尽一两个好些，毕竟人生半百事业有成了一时冲动锒铛入狱出来后很难想象该咋面人的

还有的遗憾是罪犯总是业余而被动的，尽管他们很缜密的计划和实施，始终没有出现职业的、让古畑叔被动失误的专业人士或道上惯犯；没有出现配合默契、分工严密的罪犯组合；同样，也没有足够精明的竞争性角色即其他厉害一些的刑警出现，格局上显得略微保守

渴望完美犯罪者鉴：
不要轻易的或明显的试图把他杀的嫌疑帮名侦探解释和抹去，这样容易弄巧成拙，引火上身；不过身处是非地，事实还是要摆的，只是不要联想和编排；老刑警如古畑叔叔乐得你自作聪明的打补丁式的主动说法，以顺藤摸瓜揪出破绽来

第二部96特别版消失的名侦探，对手被归类、回顾和探监采访，哈哈，女同学纷纷夸赞三叔细心善良，男同学除了上了年纪的两个前辈受到三叔的礼遇外，剩下的就是被整蛊中套的残忍回忆；现在是争夺最佳对手阶段，诸位贤达名流在多孔玻璃后穿着囚衣纷纷含蓄客观的自我吹嘘：错综复杂、一波三折、叹为观止的世纪大战、完美ＰＫ云云　-----咳、咳，一一被古畑叔的二徒弟芳贺否掉...

第二部比第一部的好处是结尾的8分钟，呼呼，而且第一部的某些僵硬模式也被打破了；譬如犯案现场不至于老局限在古叔住处附近了

假如让名侦探们设计完美犯罪的话，谁更高明一些呢 ?

附:
芳贺和桑原合唱的《今泉之歌》（第二部暂时的分离末尾）
曲：古畑任三郎主题曲；词：古畑任三叔

哒哒、蹬蹬、哒哒、噔噔
哒哒、蹬蹬、哒哒、噔噔

你迷惑了我的心
散发着耀眼的光芒
愉快的家伙
现在的今泉

哒哒、蹬蹬、哒哒、噔噔
哒哒、蹬蹬、哒哒、噔噔

现在的今泉慎太郎
多美的额头
温柔的今泉
可爱的今泉
今泉~~ 噔噔 蹬蹬蹬!
 

古畑的盘被又俺翻将出来了。忍着那些神神道道乃至龌龌龊龊的配角，只为大爱的田村正和～谁说人一定要站直了呢，他就这么佝偻着，颤颤巍巍中，举手投足风华绝代，足以气昏无数给背背佳矫正得笔管条直的人们。

除了一脑袋卷毛之外，实在看不出他是个狮子座的人。不是那种惊艳的帅，倒总怪兮兮的。说他绅士风吧，他经常叮了光啷地打翻锅碗瓢盆；说他很温柔吧，他对部下戏谑捉弄到了几近残忍；说他有调调吧，他穿个大风衣骑辆坤车前面还一大磨电灯～可是观众不在乎，看着看着就会学他的样，食指点着额头中间，那么阴阴婉婉地一笑～天哪天哪，魂儿就给他勾了去了。

四三年出生的老男人，这照片九几年的，咋也五十开外了，可是撩人呐撩人。真是～～无言了。

目录 拍摄时间
第一部：
1漫画家杀人事件 （中森明菜） 94-04-13
2歌舞伎演员杀人事件 （界正章） 94-04-20
3精神科医生杀人事件 （古手川佑子） 94-04-27
4作家杀妻事件 （笑福亭鹤瓶） 94-05-04
5象棋棋士杀人事件 （板东八十助） 94-05-11
6音乐学院理事杀人事件 （木之实奈奈） 94-05-18
7古装剧演员杀人事件 （小林稔侍） 94-05-25
8外科医生杀人事件 （鹿贺丈史） 94-06-01
9超能力者杀人事件 （石黑贤） 94-06-08
10议员秘书杀人事件 （小界一机） 94-06-15
11电台 DJ杀人事件 （桃井香） 94-06-22
12警事复仇杀人事件 （菅原文太） 94-06-29
第二部
1名律师杀人事件 （明石家秋刀鱼） 96-01-10
2学校教师杀人事件 （泽口靖子） 96-01-17
3医师杀人事件 （草刈正雄） 96-01-24
4游乐场炸弹勒索事件 （木村拓哉） 96-01-31
5编剧杀人事件 （加藤治子） 96-02-07
6机智王误杀事件 （唐泽寿明） 96-02-14
7庆长之壶 （泽村藤十郎） 96-02-21
8魔术师的选择 （山城新伍） 96-02-28
9真假人物杀人事件（风间杜夫） 96-03-06
10纽约杀人事件（新绅士刑警） （铃木保奈美） 96-03-13
第三部
1落语家，气乐家雅乐（市川染五郎） 99-04-13
2广告企划，由良一夫（真田广之） 99-04-20
3村长，荒木嘉右卫门（松村达雄 ） 99-04-27
4牙医，金森晴子（大地真央） 99-05-04
5小说家，安斋亨（津川雅彦） 99-05-11
6指挥家，黑井川尚（市村正亲） 99-05-18
7主持人，小田嵨绥（田中美佐子） 99-05-25
8化学研究员，堀井岳（福山雅治） 99-06-01
9美术研究家，台修三（玉置浩二） 99-06-08
10抢匪集团，日下浩司（江口洋介）99-06-15

特别版：
被谋杀两次的数学家 客串演员：阵内孝则 95-04-12
花与舞蹈之杀人事件 客串演员：山口智子 96-03-27
古佃任三郎vs. SMAP 客串演员：SMAP 99-01-03
西班牙大使杀人事件（剧场版） 客串演员：松本幸四郎 2004-01-03
黑岩博士的恐怖 客串演员：绪形拳 99-04-06
消失的名侦探 96-04-09

06年新春完结篇
1 现在 重生之死（石坂浩二、藤原竜也） 2006-01-01
2 正大光明的杀人犯（一郎 （イチロー） 职棒大联盟的前明星球员） 2006-01-03
3 最后的舞蹈（松岛菜菜子）2006-01-05

从95年开始就狂迷这个大叔。虽然他总是一副不正经的样子，走路哈着腰，语气极其讨好外加假到极点的谦卑……但貌似罪犯们总能吃这一套，把监狱当成一锅开水，个个像煮熟的饺子一样往里跳。

古畑的怪癖很多，比如爱欺负下属，爱吃甜食，喜欢甚至崇拜女性，偶尔爱出风头，一年四季总穿着那套黑西装跟街上晃悠……可你不觉得这种大叔很有性格吗？

有人说，丫恐怕是福尔摩斯再世吧？
倒也无法等同于福尔摩斯，因为古畑好像真的生活在我们周围一样，隔三岔五地插着个兜儿跟街边巷子口路面，一双囧囧有神的大呆子眼儿正别有用心地打量着路人们的种种细节。

福尔摩斯探案用的是倒叙，先设计一堆谜题，然后再用神迹一般的侦破来证明，读者和观众全是宇宙级大白痴。
古畑则比较厚道，导演总是事先把人杀死杀死杀死，然后才让帅男刑警出马，把罪犯耍弄一番，最后再死啦死啦滴干活。

也就是为这，我觉得古畑先生绝对有腹黑的潜质。按照经他手送进监狱的几个罪犯的话，那就是“这个家伙八成是个变态”或者“他准是有毛病”。
能说他厚道么？自然不能……几乎总是第一眼就瞧出某人的可疑之处，却基本都会把游戏玩到最后一分钟才教真相大白。一刻不停地提问，让罪犯自乱阵脚，正所谓“言多必失”，丫们一个都跑不掉。

希望“完全犯罪”的人们可以歇火儿了，人家古畑大叔不是说了么？在他老人家眼皮子底下杀人，就跟在魔术师眼前变魔术一样荒谬——更何况魔术师本人都被他送进过监狱。

总之，正是在古畑大爷的悉心教导下，我都会在假期的每个夜晚构思起“完全犯罪”的宏伟蓝图，然后又在同一时间的稍晚时候，逐一打破它们。

“完全犯罪”不容易，但糟蹋明星很容易。《古畑》一剧最大的看点，就是每一集都有一个明星被大叔糟蹋掉。
古畑已经把几打企图完全犯罪的演艺人士送进了班房，具体名单囊括了八九十年代几乎所有的演艺界名人……从中森明菜到松岛菜菜子，甚至还能见到玉置浩二的名字。
94年-2008年，古畑大叔以其“毁人不倦”的顽强毅力，奋战在打击犯罪的一线——尽管身为帅到掉渣的绅士刑警，连枪都怕到发抖的他，实在是太过丢人。

侦探剧我最喜欢两部，一部是JB版的《福尔摩斯探案全集》，另一部就是《古畑任三郎》。
有时候真想感慨下英雄不可见白头，因为古畑大叔渐渐显出老态的样子好让人心疼……可却又在他揪出罪犯的时候，拍手叫好起立欢呼，我想，这大概就是大叔的魅力吧！！

        推理，从字面上理解，应该关键在于合理的推断之意，重在“过程”。而在当今众多推理影视作品中，却大都更强调“悬疑”，强调的是最后真相揭示，或者剧情反转的那个“点”，所以通常过程上都是把观众绕的越晕头转向越好，甚至有意把观众往沟里带，以便最后当观众在反转中惊诧时，演编人员却在幕后淫笑。与主流的此类推理路径相比，《古畑任三郎》是一个异数，它竟然在每个案件故事的开头就把真相告诉我们，让观众一开始就知道凶手是谁！还记得那个笑话吗？有个人去租金田一的漫画看，翻开第一页就见过去读者已经在一个人头上标上箭头，写到“凶手就是他”，吐血！而《古畑任三郎》偏偏就有意这么做，这还这么搞？看个什么看？可是偏偏，《古畑任三郎》成为日本推理剧经典之作，古畑任三郎的形象更是深入广大推理影视剧爱好者之人心。

        在我看《古畑任三郎》第一集时，见到一个姑娘将一个倒霉蛋关进保险室，还以为这只是个引子，后面肯定会有惊现尸体之类，但是不！这就是本起案件，真相就是这个，接下来与通常的警方赶来不同，我们的主人公古畑任三郎却是偶然来到此地，然后是疑犯与他周旋半天，终于还是露出马脚。可以说，这第一集基本上就定下了这个模式推理剧的模式，首先，真相提前，观众一开始就知道凶手是谁，作案方式是怎样的，甚至目的都提前暴露。其次，该系列古畑牵扯进去，有传统的报案后赶到，更有大量的意外卷入，比如避雨借电话、在电视台看表演、参加电视台录制的节目、正好赶上案发的班机、去拜访拾金不昧的市民，甚至是较真在地铁管理部门投诉之类，往往都是各个生活的片段，却都让他碰上一起起形式各异的案件。第三，案件通常不求猎奇和耸人听闻，和很多推理剧要剑走偏锋，或者案件动不动就分尸之类惨不忍睹相比，本系列的案件常常是些典型性的案件，类似终结的那集还带上黑客这样的案件很少。而这些特点都让本系列很容易成为平淡无奇的鸡肋之作，但是它还有个重要的特点让其却别具一格，那就是真正还原了“推理”的本意，而且巧妙的让观众产生代入感，让观众一起被卷入这个过程。正因为有了前面的真相呈现，观众才免去了通常的猜测谁是凶手的“分神”，而是真正关注推理过程，古畑揭示真相前对着银幕前的观众对话的形式也让本剧充满了互动性。而本剧看似一开始就没有了悬念，却又产生了另一层的悬念，“这次看看古畑怎么推出来？”，将大家目光聚焦于古畑任三郎身上，而他也就成了本剧成败的关键，而本剧出色之处也在于，几近完美的塑造了古畑任三郎这个角色。

        “福尔摩斯探案集”其实也不是每个故事都那么精彩，推理那么缜密，但是从《血字的研究》开始，柯南道尔就生动的刻画了福尔摩斯的形象，所以看到后面的故事，与其说我们关心故事，不如说我们更关心这个故事中的福尔摩斯会是这样的机智、固执、或者有趣。而古畑任三郎同样如此，个性非常鲜明，而且贯穿于整个剧集始终。本剧还有个译名叫“绅士刑警”，可以说概括了古畑任三郎给人的第一印象，一身风衣，面带微笑，常常弯腰鞠躬，常常礼让三分，举止无不透出绅士之举。同时，与办起案来可以趴到桌子底下去的福尔摩斯不同，他办案总是慢条斯理，动作幅度极小，几乎就是沉思、叉手、踱步几个经典动作下，慢慢推到出案情，甚至最后揭开真相后，对疑犯都是一个标准的弯腰，示意“请”的动作收尾。不光古畑任三郎，包括片中疑犯，行为举止都很“得体”，每集最后古畑揭开真相更是与疑犯心平气和讲道理，疑犯也常常讲述动机，感叹人生无常，咋一看如同情感谈话类节目一般。正是古畑任三郎抽丝剥茧将真相已经揭示的案件，从疑点和漏洞上分析，让观众在真相之外，仍于细节之处可见亮点。而古畑在绅士之外，又透着一丝生活化和可爱，这不是一个超人形象的侦探，如他也关心当晚的热门电视节目，会在办案的时候还琢磨一个熟悉的曲调来自于什么歌曲，经常骑着自行车来到犯罪现场，固执、自负这类侦探“常见病”在他身上更是少不了，这让这位绅士身上有带着生活化的亲切之感。在人物塑造上，与推理题材相同的一点在于，本剧也少不了一个与神探对照的愚笨家伙，古畑的助手今泉不幸成了这样一个角色。看了今泉这个角色，你会惊呼这日本警方人力资源建设这么搞的，这么一个笨蛋还一直没被拿下。今泉从举止到言行都透着迟钝与草率，但是也正是他把一些跑腿之类的脏活累活统统包揽，可以说，正是他的忙前忙后，成全了古畑可以儒雅绅士的断案，古畑时不时拿今泉一阵讽刺和开涮，拿手掌拍今泉脑袋更是标准动作，其刻薄程度常常让人感叹今泉之不易，所以，第二部，每集结束后，还给了今泉一点专门的“外传”时间，也算是补偿了。

        反主流的推理剧的剧情展现方式，重在过程与细节的表现，加上古畑任三郎形象的成功塑造，《古畑任三郎》系列三部始终保持了很高的可看性。当然，它也不是完美的，作为推理剧，很难做到每集的逻辑严密，剧情勾人，偶有两集逻辑让人感觉不畅也是难免。而古畑任三郎推理上，往往显得过于顺利，也让本剧显得过于教科书般的标准化，要不是古畑形象的塑造实在闪亮，很容易让观众产生倦怠。总体而言，《古畑任三郎》就像一个推理课堂，它先将真相作为一个我们学习的内容抛出，接着由古畑老师带着观众一同回顾这个犯罪过程，同时又解析疑犯在应对盘问的蛛丝马迹，到最后，背景灯光暗下，古畑老师告诉我们推理的关键点在哪里，同时诸多故事，加上交互性很强的过程，疑犯常常都非职业罪犯的身份，也自然的将“完美犯罪不存在，平常人家莫尝试”的道理呈现出来，从这个角度上看，本片也算犯罪预防工作的好工具。

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