电话

作为时空犯罪题材，这部《声命线索》有一个迅速抓人的亮相，让人看到与其他作品不同的新意。

以往的故事，两个不同时空的人取得联系后，或者共同协作对抗邪恶，或者一方觉察出一方的反向意图，拼尽全力阻止对方，两种情况二选一。

这种处于过去/现在不同时空的两个女人，开头都陷入在绝境中，但她们互相运用自己所处时空的天然优势，只需要一点点动作就可以让对方的命运产生蝴蝶效应。

处于过去的英淑率先帮助了女主书妍，用一个关炉火的小举动帮她逆天改命。但是书妍在重获幸福后，对英淑的事情不再那么上心，有懈怠之嫌，直接惹怒了后者，这名狂躁的反社会人格者的另一面也慢慢展现出来。

彼此把控着命脉，却又反目成仇，如何打好各自手里的牌斗智斗勇彼此牵制、如何保持胜利果实，好看的点就在这里。

所以前半部分观感还是挺不错的，挑起了观众的兴趣，可惜后半段给答案的部分水准骤降，女主塑造整得像个笑话，推动剧情全靠这个角色头脑发昏。

剧本编成这样，可以说女主完全是被自己给蠢死的，她在不知情的状况下意外释放了来自过去的邪恶生物、间接害死了为民除害的神婆和草莓大叔也就算了，但草莓大叔被杀后，她已经看到白纸黑字的新闻了，竟然不过一点脑子就直接质问对方是不是杀了人，还把被捕无期徒刑的信息告诉对方了？

请问您到底是哪边的？对方动根手指你这边天翻地覆又不是没有尝过那个滋味，说是捏住你命门的大霸霸都不为过，你不想办法安抚智斗，上去就撕破脸，相当于把自己手里最重要的底牌起手打掉了不说，还再次给对方通风报信，这给世界挖坑也不是这么个挖法吧……

生死攸关的事，说话前是不是应该考虑下后果？这句话一出口，自己怎么都是输家

这下好了，跟变态硬刚的结果，就是把复活三秒的爸爸又给害死了，而且活活割头的死法比之前意外火灾还要惨十倍。

剧情进行到这里，以爸爸的死作为引爆点，双女主设定的对抗部分应该要进入高潮了，于是我们看到了书妍爆发了阿西吧绝命一吼，还给了智商值陡然飙升的一些燃镜头，给了观众能看她爆种反击的期待。

蜜汁自信

结果呢？运用了一个风险和失败率双高的温室爆炸局引诱英淑未果后，她就再也没能使出什么大招，毫无招架之力直接被揍到放片尾曲。

这部分，剧本的力量密度是远远不够的，在这场对决中，身在未来的书妍本来手上的筹码就太少了，已知的既定信息是唯一优势，可惜她还犯傻自废武功，全程被英淑牵着鼻子吊打。相比于势均力敌、此消彼长的斗法，一个单箭头的施虐故事，可看性已经大大减弱了。

而且她的迷惑行为还在继续——

自己被要挟帮对方找被捕线索，结果只是靠手机查一查，还真就有了，新闻就这么给力连细节都给足了，是一个拾荒老人捡了把带英淑DNA的血匕首。

可是这位朋友，您下套归下套，引诱归引诱，物证这块为什么要这么憨提供真实线索？WTF ？？

再次灵魂发问，您哪边的？？？！！！

人间最后一位守护者——拾荒老人的死要直接算在你头上。

证物匕首被销毁之后，刑事档案上的抓捕记录消失了，女主连同现在时的中老年英淑（化名金成玲）一起出现在了别墅里，邪魔挣脱了最后一道枷锁。

脸上身上的伤痕和一屋子的冰箱，这么多年不知又有多少受害者。

金成玲还特别记得在这个时间点要给过去的自己打个电话提醒，这个操作直接把女主妈妈和警察小哥推向绝路。

智商线彻底哑了之后，只能靠母女情这边的情感线撑一撑了，本来挺好奇母亲这个角色会怎么用，结果导演为了反转，给女主安了个幻谎症，母亲根本不是当年悲剧的元凶……这致命的一记昏招，我作为观众看到这里已经彻底放弃了对女主的担心和共情，这个害人精可赶紧狗带吧。

所以总结一下，书妍身上背了神婆、草莓叔、父母、警察小哥、拾荒大爷6条、以及20年来多少无辜炮灰的命，数不过来了。女主无论在过去和未来都因自己惊世骇俗的愚蠢完败，还拉上这么多人陪葬。

恶人们以自己区区之力根本无法对抗整个世界的善意和秩序，但是如果加上自以为聪明正义的傻叉们的助攻，那就不一定了。

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相关讨论：关于主角是否为双重人格？

从这个角度分析的影评，把一些细微的线索拼凑起来，好像可以自圆其说，写得也挺有趣。不过我仔细从这个思路带入了一下去想，仍然不认为这是导演的初衷。

首先，双重人格说，基本忽略了这部电影所有具体的明线情节，无法解释为什么英淑在关掉炉火后，爸爸就复活了，而书妍腿上的烧伤也消失了；还有利用爆炸新闻引诱、英淑被捕，但是证物被销毁后她就从档案消失了，剧情主线还是跟时空设定更加相关，这些段落的编织才构成了这部电影的主体；

其次，如果是心理分析流犯罪片，不会像本片中把事件情节安排得这么满、这么“实”，因为越实在的信息对于自己的反转意图障碍度越高。相反中间要有许多“虚”的，表达主观心情的、模棱两可甚至让人摸不着头脑的伏笔，后面还要对这些原本看似不相关的伏笔有所回应和串联，这样涉及到反转的时候，才更容易用心理投射、潜意识这些概念去解释（参见《穆赫兰道》）。

举一个例子，书妍找到地下室的笔记本后，拿着英淑的照片去问草莓叔信息，得到自己家曾住的是巫女的信息。

这种就是典型的交代情节的工具段落，从第三方口中把信息给得非常具体（时间日期、英淑的长相），没有什么解读的空间，后面也没有针对这些情节的反转。

再次，双重人格解释bug更多，只举一个小小的例子，最后结尾的打斗，如果英淑和书妍是同一个人的话，她们共用身体，妈妈和英淑一起摔下楼，那么对应书妍应该也要重摔才对，但剧情是现实中马上要砍到她的老年英淑暂时消失了。

当然，以上仅为个人理解，欢迎指正，看电影看到任何有趣的发散都不应错过。

- The End -

电影公众号：东门捷径小V

有点不一样的影剧深度长评，没事儿的话，可以关注一下鸭~(づ￣3￣)づ╭❤～

穿越剧往往会出现一些难以填平的bug，这不要紧，爱因斯坦都编不完美。不过导演你这bug都很弱智且低级啊。。。。过去的事情和现在同步进行这点真的是给自己挖坑，完完全全舍弃了女主长大的过程也会产生记忆的啊，结果女主对自己的过往一片空白，任由罪犯摆布。。。感情自己小时候和现在的自己不是一个人？

真的，没有金刚钻就别揽瓷器活，穿越时空剧本不是那么好写的，不过看了一些韩国影视剧，好像都不太在意逻辑这方面。冲着豆瓣一开始8.0+的分数看的，还以为会有惊喜，韩国人还是玩玩现实的剧本吧，给后来的弟兄打个预防针。

这部电影非常精彩，全钟瑞的演技真的让人瘆得慌，把一个女恶魔的形象刻画得入木三分。同时作为一个科幻爱好者，我对于电影中改变过去的机制也有一些想法，发在这里希望引发思考和讨论。

首先要明确基本的一点：在经典的时空观下，即只有单一的时间线，因果关系严格由时间流逝方向决定的情况下，任何改变过去的行为都会引发时空悖论，无论是做了什么。即使只是回到过去对着天空吹了口气，也和严重的祖母悖论等价。举个例子，在电影中，本来吴英淑（全钟瑞饰）已经被她养母杀死了，养母也随之入狱（我要对养母说一声对不起，一开始非常讨厌这个人物，后来才知道她是深明大义......），所以房子才会空出来，所以女主金书妍（朴信惠饰）一家才会入住，所以金书妍才会接触到那部电话，而她又通过电话改变了过去，导致吴英淑没有被杀掉，那么推导下来金书妍一家将不会入住，也就不会打电话，吴英淑将又被杀掉——这就是时空悖论。

为了解决时空悖论，许多剧情上涉及到改变过去的影视剧都会提出自己的理论来自洽，这里提几个供参考。

一、世界线收束

典型代表即《命运石之门》，即强行改变过去会导致世界的自我修复，救下一个人一时，世界线收束将引发种种意外，试图杀死那个人一世——这种解释带有明显的世界意志的色彩，也是编剧痕迹最重的一种解释。

世界线变动！

二、多世界诠释

改变的时间线不是自身宇宙的时间线，造成的影响就不会到自己头上，也就消除了悖论，可以理解为有个人逆流而上往河里倒了瓶墨水，墨水将下游河水全部染黑，这个人回到下游发现自己家的河水并没有变黑，原来他逆流而上时只能穿越到其它的河流——这也是量子力学的一种诠释。

多世界诠释

三、完美循环理论

典型代表德剧《暗黑》，世界是一台精密之极的仪器，回到过去的任何行为的果都将完美地成为回到过去这个行为本身的因，比如一个人试图回到过去杀死怀着自己的母亲，但他将发现自己无论如何都成功不了，并且自己成为了自己父母口中试图杀人的罪犯——这样的世界是一个莫比乌斯环，而且否定了自由意志的存在。

《暗黑》剧照

而本片是什么设定呢？以一个最明显的现象来说明：电影在1小时13分左右，吴英淑将地板上的留言擦去，与此同时，未来金书妍所在房间内的留言也不见了。这个明显的现象带给我们很多信息。首先否定了多世界理论，明显吴英淑和金书妍是一条河流上下游的关系，那么电影中的时间线将只有一条。其次也否定了完美循环理论，既然吴英淑擦去了留言，那留言如何能留给金书妍？而若金书妍在未来看不到留言，又如何改变了过去让吴英淑擦掉它？这就是赤裸裸有了悖论。世界线收束也不全对，但本片其实暗含该理论：金书妍骗吴英淑去会意外爆炸的棚内，吴英淑因意外而走出棚子逃过一劫；小书妍一直没有被杀掉，自始至终都能长大成人；最后彩蛋中吴英淑也没有死去，而成人金书妍又被绑架——这个世界线收束的目标是让这两个人不停地争斗啊......

但最核心的一点：这部电影堂堂正正地允许悖论存在，又靠着特效来瓦解悖论。这样的思路和上述三者根本上不同，因为这些理论都是为了避免悖论，而电影却允许悖论。

擦着地上的留言

未来的留言就消失了

所以如果一定要有所解释，本片是第四种情况：利用拉普拉斯妖预测未来而改变当下，那部电话就是拉普拉斯妖。

什么是拉普拉斯妖？ “我们可以把宇宙现在的状态视为其过去的果以及未来的因。如果一个智者能知道某一刻所有自然运动的力和所有自然构成的物件的位置，假如他也能够对这些数据进行分析，那宇宙里最大的物体到最小的粒子的运动都会包含在一条简单公式中。对于这智者来说没有事物会是含糊的，而未来只会像过去般出现在他面前。” ——拉普拉斯

《电话》其实未来并没有直接地改变过去，改变过去的直接因素是电话里传来的声音，是这些声音中蕴含的信息。如果这部电话的另一头是一台超级计算机，也就是拉普拉斯妖，那么一切将很容易解释得通。现在我们只站在吴英淑的角度，复盘一下整部电影：

在1999年年末，吴英淑发现了一部可以预知未来的电话（注意，就是预知），电话里面住着一只拉普拉斯妖，它可以即时地模拟出当下的决定对遥远未来的影响，并且可以让模拟人物开口说话——就像是未来的人打电话过来一样。吴英淑通过电话的模拟得知自己会被养母杀死，于是做出改变反杀了养母，走上了连环杀人的道路，在此期间不断通过电话来获取模拟出的未来的信息，并根据这些信息即时调整犯罪手段（Rick and Morty，S4E1，S4E8，都和这个方法很类似）。电话那头的模拟人物会有不同，因为电话里的拉普拉斯妖把电话本身也考虑了进去，接电话的人自然不同。吴英淑在1999年年末灭了养母，草莓叔，金书妍父，男警察和金书妍母，但是让金书妍逃掉了。自此后吴英淑一直使用这部电话来逃脱法律的制裁，只是接电话的一直是模拟出的她自己。她家里摆满了冰箱，都装满了尸体，地下室的椅子也是血迹混杂斑驳，一家人和一个警察都在她家失踪而她能一直逍遥法外，这已经说明了她开挂一般的手法，不借助电话模拟未来的功能不可能做到。十多年后来到了模拟电话在当年预测的金书妍拿到电话的时间点，吴英淑斩草除根，将金书妍囚禁杀死。电话还有它自己的恶趣味：为了让吴英淑也相信这是改变过去连接未来的电话，还正好在那些模拟出的时间点让中年吴英淑接到来自过去的电话，实际上都只是电话的模拟。之后的十多年，中年吴淑英将一直接到当年自己打到未来的电话，她可不敢怠慢，尽心尽力地为过去的自己传达信息，同时也对这部电话深信不疑。故事的最后，很可能电话借吴淑英之手，把自己传给下一任恶魔。拉普拉斯妖游戏人间。

摆满冰箱的房间

电影的两个视角：金书妍视角和吴英淑视角，有很大的差别。吴英淑视角从头到尾没有任何超现实的情况发生，吴英淑的记忆也是连贯无误的，她的行为是有因有果的，只要是她做的事就一定切实地影响到未来，只要是她杀的人就一定真实地死去——这是现实的世界；而金书妍的视角却包含了种种不可能的特效，莫名其妙的转场，她的记忆是混乱的，不连贯的，她身边的物体和人会不断地破碎重组，或新或旧，或生或死——这是拉普拉斯妖模拟出的世界。

像不像游戏世界的特效，正说明这是虚拟的

——至此就没有任何的悖论，一切都说得通了。这样的解释在逻辑上通顺，但是对于电话的要求有点高哈哈哈哈，这是一部操控人心，助纣为虐的恶魔电话。

以上。欢迎讨论。

我过度解析一下，女魔头可能一开始就在等女主接电话，虽然没有证据，但是从女魔头的台词和表演稍微能往这个方向上面猜，理由1：女魔头的演技，女主没接女魔头电话的时候，女魔头很很着急，一直在打电话，因为她知道大限将至了。在女主查到她的死讯的时候女主问女魔头她妈在哪。女魔头嘴角一歪，若有所思哦！！然后听到自己今晚会死，女魔头似乎并不意外，反而相当冷静，为什么之前这么急，现在反而冷静了呢？因为女主上钩了。所以事出反常必有妖。理由2：电话只能打到未来，女魔头第一次打通电话却一直在喊小卖部那个女人，那么他很有可能小卖部女人来过这个房子，接到过来自过去的电话，女魔头当时是其实是想跟未来的小卖部女人通电话，假设这个猜测成立，那么女魔头很可能从未来小卖部女人那里得到自己会被烧死的新闻。但是小卖部女人应该没有理由帮她改变历史，理由3（这个理由最具说服力）：女魔头一开始跟女主的对话内容，女魔头说的第一句话就很有深意，这句话是：你说得对，我妈真的是个疯子，我已经彻底被关在家里了。你说得对说明女魔头跟小卖部女的之前是有联系过的，所以我猜测她是跟未来的小卖部女的联系过，那她就有可能知道自己的命运，只是这个小卖部女的没有帮她，别问我为啥不帮她，小卖部女的善心被狗吃了吗？no！，这里有个容易忽略的细节，神婆后妈进去小卖部揭开小卖部女人的裙子，腿抱闸起来的，有伤，回去就把女魔头绑起来做法了。说明小卖部女很有可能是被女魔头弄伤的，因为小女孩看到女魔头他妈就躲进去了，明显是害怕，再到后面1：00：33这里女主找到成年的小卖部女，成年的小卖部女的跟女主谈话的时候说了一句：如果没有他妈妈我可能早就死了，更加证明腿伤是女魔头干的。那我们再回到女魔头的第一句台词。你说得对，我妈真的是个疯子。很明显小卖部女不会说这样的话的，那么真相只有一踏记！女魔头一开始电话里就在撒谎！！！综上所述，我很有理由怀疑女魔头一开始就跟小卖部女通过电话并且知道自己会死的命运，而小卖部女不会救她，所以她一直在等别的人出现，然后女主就妥妥的入套了

NETFLIX新晋惊悚片《电话》将时空逆转的概念，在其结尾玩出了高难度。

1999年的女杀手给2019年的女主打电话，发现可以通过干预1999年发生的事来改变2019年的现实。不同年代的人能够神奇地通信，如此设定并不是本片原创，但结尾的神转折把我打得很懵。看到很多人也百思不得其解，我又重刷了电影后半段，反复琢磨了下结尾的因果关系，在这里给大家参考我的解读。原创思路，原创分析，欢迎批评打赏。

首先亮出我的观点：结尾的转折是女杀手电话给自己留下信息影响的结果，通过警告自己会死挽救了自己并改变了未来，基本符合电影逻辑和设定。好了，下面让我们详细分析。

为了理解影片结尾，与其加上电影里没有明确给出的概念（平行宇宙或者量子力学），我觉得不如先尝试剖析既有的设定。关于电影中未来如何被过去改变，有两条规律对我自己理解结尾特别重要。

时空逆转的规律一：只有通过片中电话传达的信息才能改变未来的走向。在1999年女杀手的电话打到2019年之前，未来与过去像同一条时间线上等距的两点向前推移，1999年为2019年的因，2019年为1999年的果。而电话在这个因果轮回之外，直接沟通了1999年和2019年的两点，让1999年的女杀手了解了未来的走向，从而精准地干预而改变了历史。在女杀手干预之前，2019年的时间线是按照没有电话存在的前提推演得到的。女杀手改变了未来后，2019年的新现实也是从1999年对应的时间点继续推演得到的，比如女主的父亲活下来让女主生活富足了很多，但这种推演也是不考虑电话的存在的。所以当女杀手在1999年再一次通过电话的信息改变现实时，2019年就需要再次改变。

时空逆转的规律二：只有当干预未来走向的事件确切发生的时候，这些事件在未来的结果才会实时更新。片中1999年女杀手和2019年女主通话是这两年的同一天甚至同一时刻，把两人的时间点对应了起来。我们发现第一次女杀手改变未来的时间，也就是女主爸爸起死回生的时间，不是女杀手和女主通电话的时候，也不是女杀手决定救他的时候，而是女杀手确实地关掉灶台救了她爸爸的时候。即使电话已经把未来的信息传达给了过去，如果这些信息还没导致确切的事件在1999年发生变化，那未来就还没有被改变。影片这种对时间的精确掌控体现在每次改变未来对应的时刻上，比如女杀手刚擦掉地上的红字，2019年的红字也同时消失，以及女主被女杀手烫伤，留下的疤痕也是在2019年实时更新的。

地上的字由于女杀手在1999年擦掉而消失

如果以上两条规律贯穿电影始终的话，我们来试着解释下电影结尾。

电影结尾比先前的叙事逻辑更复杂，原因在于打电话的人物变多，除了2019年的女主和1999年的女杀手外， 还有2019年活下来的女杀手和1999年女主的妈妈。

电影最后女杀手血洗访客这一段，有两部分电话通话内容，根据时空逆转规律一，只有这两部分通话中的信息可以改变未来。一是1999年的女杀手和二十年后的自己有简短对话，这段对话到影片最后才揭晓，是告诉自己女主妈妈和警察的到访，而自己可能在当晚死去，并告诫自己无论如何抓住电话。因为2019年当时女杀手还活着，在她的记忆里自己活过了当晚。但她记得女主妈妈曾用过屋里的电话，意识到妈妈如果接到未来的信息，可能使女主翻盘再次改变未来，所以警告年轻的自己抓住电话，不给女主继续改变未来的机会。

第二部分通话便是女主和1999年妈妈的几段对话。第一次接到妈妈的电话，女主很慌乱，告诫妈妈离开女杀手的房子，但妈妈丈二和尚摸不着头脑，在警察挂掉前俨然没有意识到危险。当女主和妈妈都被女杀手逼到楼上房间内时，女主又给妈妈打气，出主意怎么干掉女杀手。虽然女主的灭火器自卫法没派上用场，但似乎让妈妈平静了下来，开始了对女杀手的反抗，最终和女杀手一起摔下了楼。

影片结尾难理解的是2019年（或2020年初）现实的反复几次改变是怎么发生的。我们来细数当时未来都有哪些改变，以及是如何通过上面两部分的通话而改变的。

女主屋里的玻璃由于妈妈和女杀手搏斗被打碎

在女主妈妈空手接刀后，被女杀手追到房间里血刃。这时我们看到女主在2019年的房间出现了墙的崩裂，血迹，以及玻璃打碎，这些未来的变化是由于妈妈的反抗新出现的，也就是说先前女主给妈妈在电话里打气，促使了妈妈反抗，根据规律二，反抗过程中确实发生屋子的破损实时出现在了未来。而未来更大的改变，发生在妈妈和女杀手摔下楼时。女杀手这时血流不醒，虽然生死未明，但根据未来女杀手突然消失这一变化，最大的可能性是女杀手的死在这一刻已成定局（不考虑电话的后续影响）。同时发生的是女主发现屋子变得破败不堪，因为女杀手死掉后无人居住了。后来女主在父亲的墓（根据死亡日期判断）前见到了活下来的妈妈，身上手上还留着当年的伤疤，大哭，圆圆满满。

女杀手的房子在其死亡后破败

然鹅！然鹅！然鹅！！！！！！！！

以上未来的改变都是由于第二段女主和妈妈的对话导致的，而第一段女杀手和年轻的自己的对话还未影响到未来。因为根据时空逆转规律二，女杀手跟自己的对话暂时还没改变确实发生的事件，所以还没有改变未来。于是，当大家预期电影结束的时候，导演冷不丁地闪回了女杀手的对话，原来女杀手对自己的死早有预知，这种预知改变了一切。接下来她在血泊中猛地醒来，双目圆睁，如同从地狱里重生。仿佛是未来的死讯引发的恐惧唤醒了女杀手。影片并未具体刻画女杀手醒过来后的所作为，使这里的起死回生有些模糊，也许是她为自己包扎止血，让自己活了下来。但根据最后的镜头，女主被绑回屋内，加上女主妈妈在未来消失，能够推测女杀手杀掉了女主妈妈，年幼的女主继续被囚禁。因为时间线上，女杀手醒来，囚禁女主和杀掉其妈妈都花了一些时间，所以在这些事情确实发生之前，未来还未改变，女主享受了没有女杀手的一段短暂时光。这是结尾转折不闪腰的关键机理。

这两次时空逆转的嵌套，确实使结尾的逻辑线十分难找，但也令故事更跌宕起伏。在女主命运急转前后对比中，影片戏剧性在结尾爆炸。

女杀手在血泊中醒来

这也是所有编剧无奈的地方。

就比如，女恶魔囚禁了小女主，那女主在未来就不可能接到电话，也就没法告知当时女恶魔的死期，那女恶魔就会被养母干掉。

有人可能问了，活下去到2019年的女恶魔可以自己接电话。但别忘了，没有了女主，这个可以接电话的女恶魔又是凭什么活到2019年的呢？还是悖论。

也就是说，不仅仅过去可以改变未来，而且未来的电话还能改变过去，再改变未来，无穷无尽。