穿越西伯利亚

看完这部片子，我内心潜伏很久的西伯利亚情节，小小爆发了一下

生在南国，没见过几场大雪，却对那个遥远的冰天雪地无比的思念

对，就是想在茫茫无边、白雪皑皑的针叶混交林里，火车高速穿行，温暖车厢里，搂着美女喝着伏特加！

海参威、莫斯科、列宁格勒、基辅

跟老婆说想乘坐一次“北京---莫斯科”火车，换来一句，“你自己去吧”

　　评5星是综合考虑，推理难度是绝对5星。

　　一、影片开头老警察出场，感觉是神探级别，旁边两人一个是黑道小头目，一个是年轻探长，看得出老警察对黑道头目十分厌恶，只和探长说话，象老师一样严厉。刀上有血，凶手的手应该因用力过猛受伤，凶手应该是艾比，影片后面在火车上你注意看她右手吸烟是不是很经典。丢失的有钱和毒品，根据影片后面谈话内容，毒品数量在20公斤以上。老警察偷拿走了桌上的手机是不想让破案信息被黑道知道。

　　二、卡洛斯显然不知道自己身上有钱（要知道就不会带套娃贩毒苦钱了），这个凶案是艾比一个人做的，卡洛斯根本不知情，钱是艾比偷偷放到衣服里的，所以不用找就拿到。最后去找钱的时候艾比连卡洛斯的脸都不看，直接翻钱走人，两人根本没感情（其实过程中也能看出）。艾比关注的只是钱，为了她的小木屋，杰西也是为此才告诉她卡洛斯的地点的，不是为了内疚，而是为了共同的理想。

　　三、艾比、卡洛斯和杰西一同下车是因为艾比还偷带了凶案所得的毒品，下车前听到要严查后面的火车，知道在后面火车上查不到就会查前面的火车，所以下火车躲避检查，然后第二天她一个人出远门去藏毒品了。

　　四、罗伊没赶上火车是凑巧还是卡洛斯做的手脚？卡洛斯又是戴手套又是拿铁棍的，罗伊眼看来者不善思前想后只好假装看旧火车头故意没赶上火车，罗伊才是大神，一切尽在掌握中。（是卡洛斯够嫩，还是怕我们看不明白？）恩，也许是我想多了，只是为了让杰西不再说罗伊太小心，让杰西也去猎奇一下，罗伊故意不小心一回吧。

　　五、老警察是影片中最善良正直的人。有人说他是黑白通吃，有人说他想独吞那笔钱，其实都不是。和黑道合作是被迫的，他根本不想帮黑道找到这笔钱，但他的敬业精神从未丢失，他一直在破案，直到结案才离开。

　　老警察查看杰西相机的时候翻到卡洛斯照片那页之前已经知道是什么地方了（知道站名乌里扬，知道是教堂还不够吗？），如果他想取钱结局就会是另一个样了。其实他根本不想为黑道找到这笔钱，所以突然不看，转移注意力，当然他也注意到了杰西的紧张，也知道她紧张什么。
　　
　　“科扎克要把你们的脚绑上，我觉得没有必要，你们又不是罪犯。”这话说得真够明白的，不跑死路一条，罗伊非常果断跑路，逃跑很在行啊，是不是有什么故事？老警察在外面照应，准备再帮一下忙。
　　
　　老警察职务级别很高，想当初出差都是头等仓，这么高级别都只能和黑道合作，没办法啊。年龄58岁，正是平均死亡年龄，对生死已经看淡，在黑道头目的死亡威胁下，再加上为了帮助罗伊和杰西，最终也走上了反抗道路，好人总是被误解的。

　　六、杰西为什么杀卡洛斯？卡洛斯勾起了杰西的惨痛回忆，仿佛又回到当初杀父的状态（不敢多想，算我推理错了，或者是演员演技不足，本条感谢sleepw的影评提示）。

　　七、第二张火车上的那个乘务员告密了，有没有人记住她的笑容？

　　八、最难的是让火车只有四节车箱的合理操作方法了，也许需要安排查毒品（就查第二次吧，黑帮的力量足以控制警察），都习惯了就不会有大动静，杰西在侯车室时就操作好了，他们两上车时车箱就是空的，四节之后的车箱也没有出站。

　　九、卡洛斯说再走两分钟就到了，是因为他走过多次，这算是他的犯罪套路吧，死得其所。

　　还有什么疑问？欢迎提出讨论。

田纳西的原句，If I got rid of my demons, I'd lose my angels 见于《Conversations with Tennessee Williams》一书

在本片中被改成了Kill off my demons and my angels might die, too。

影片通过俄罗斯外景、列车局限空间营造整个氛围很不错：整体的异域风情，前半段的悬疑，后半段的紧张。演员的表演也可圈可点，特别是艾米莉·莫迪默 Emily Mortimer将一个经历复杂又身处各种“险境”的角色塑造得很成功。

整个故事还是比较好看（估计老毛子会不喜欢），可能编导为了让观众容易理解，影片桥段上的转承都说不上特别新鲜，所有悬念基本都能猜到结果，没有了惊喜，也就显得不能出类拔萃。

2008-10-24

本片又称成为《新东方列车谋杀案》。谋杀或许有些牵强，但东方列车却是名至实归。故事就发生在北京至莫斯科的西伯利亚铁路线上。不过经验表明，英美导演(特别是英国人)在执导一部以俄罗斯为背景的现代惊悚影片时，常常会变得非常情绪化和立场鲜明。所以当在本片结尾处看到与《东方的承诺》极其相似的血腥暴力镜头时，一点也不感到奇怪。老实说，这种民族情绪和政治元素的介入很大程度上破坏了此类作品的艺术表现力。

内容上，本片可以看做是希区柯克式的火车惊悚电影的集合体。里面有《火车怪客》式的神秘的陌生人，有《贵妇失踪》式的某人的消失又回归，有《三十九级台阶》式的逃避警察。当然，还有《西北偏北》式的浪漫而危险的性吸引。写实主义和电影表现尺度开放，使得本片导演无需再去制造火车进入隧道式的性隐喻，而是更为直接利用火车的与他人分享幽闭空间的特点去表现这一主题。陌生人卡洛斯的艺术家的俊朗外形、浪漫气质以及极具挑逗性的目光与乔伊的矜持木纳形成了鲜明的反差，并马上吸引了女主人公杰茜。而夜里辗转反侧时无意发现卡洛斯与女友在对面的上铺欢好，则进一步激发了女人内心深处的原始欲望。这些都为她最终接受一个陌生男人的邀约去游历东正教堂埋下了伏笔。

与希式电影中的类型角色有所不同的是，本片中的女主人公并不是一个“错误的人”，因为她的确实施了犯罪。可观众又始终对其产生移情。这一方面是因为女主人公自身的亲和力，另一方面也是由于影片持续不断地引导观众往“恶”的方向去对卡洛斯的神秘背景进行揣测。发展到最高潮就是，乔伊在与卡洛斯在火车站单独会面后的“失踪”。不过对于这场戏本人有些困惑。照理它是导演有意制造的借以强化观众对于女主人公处境的担心的悬疑效果。但是为什么要编排为杰茜离开旅馆之前就知道了他丈夫并没有死而是只是误车呢？这样做不等于把东正教堂一段的紧张度大大降低了吗？因为观众知道卡洛斯并不是那么“坏”。但无论如何，导演布莱德·安德森还是多少抓住了希区柯克电影中的一处精髓。即“无辜的人一定要被警察和坏蛋同时去追”。这不仅使故事更生动，也使逻辑也更为合理——无法借助警方的保护，同时也耻于向丈夫吐露实情。所以只能靠自己！

不过安德森仅仅是在大方向把握的还算不错，很多细节处理上的功力依然与前辈大师相去甚远。首先，虽然本片号称火车惊悚电影，高潮段落却并未发生在火车之上而是人迹罕至的荒凉破败的教堂。那一堆玩具娃娃的偷梁换柱也是发生在旅馆之内（其中男人在女人浴室洗澡的情节是否也是向《西北偏北》致敬？虽然门是开着的，衣服是脱了的）。更主要的是，即使对于真正“火车惊悚时刻”，导演也并没有充分利用其幽闭空间和陌生人等等火车特征去制造戏剧冲突。《三十九级台阶》中，男主人公汉纳在火车通道的警方两面围堵之下仓皇闯入了他人包厢并强吻了第一次出场的女主人公。观众期待这一突发的浪漫可能成为汉纳的护身符，可女人却出人意料地选择站在警察的一边。而本片中的女主人公被本金斯利严厉盘问后也仓皇逃走，并且也一度面临两头被警察围堵。可正当大家满怀期待地会发生什么的时候，她却令人失望地走进了自己的包厢。

而另一些脱离环境而存在的紧张时刻营造也同样不够精彩。女人的数码相机记录了卡洛斯最后的行踪，而本金斯利的查验翻看一度使当事人和观众的情绪都非常紧张。但遗憾的是，导演之后即没有设计出女人危机之下的急中生智（类似于《西北偏北》中桑希尔突发奇想乱叫价引来警察脱险），也没有其他新奇枝节的横生插入。金斯利就是那么简单地，莫名其妙地把相机还了回去！紧张倒是得到了释放，但观众却没得到满足。而且在这一段落中，女人脑海里的闪回镜头也纯属画蛇添足。导演太过低估了观众们的记忆力与联系推断能力。

影片最大的问题是虎头蛇尾。虽然有灵机一动打死同伙语言障碍所造成的元凶脱逃等个别亮点，但被脱鞋拘押后两人片刻间就成功逃出并再上列车确实比较扯淡。特别是从未开火车的人发动了引擎，简直让人难以容忍。
 
演员表演相对比较出色。其中女主人公的扮演者艾米莉·莫迪默有着欧美女演员少有的温柔婉约的气质，很符合片中的角色要求。而让天生杀人狂伍迪·哈里森去扮演一个被追杀的善良平和甚至有些愚钝的丈夫一角，则是这部英国电影所能提供的仅有的一点黑色幽默。



BTW：应该不到“推荐”，三星半。