情欲写真

对Sophie Marceau没有偏好，看过的片子也没多少印象。
也许她的美，于我来说是被遮断的，无知觉的。
《fidelity》忠贞，也译成情欲写真。
开场的画面，铁道上缓慢行驶的列车。有这样的开始，当然不会拒绝。
 
葡萄酒，调暗的灯光，将要抵达的巴黎。
母亲的旧情人=女儿的老板。
戴帽的妇人拿出当年他年轻英俊的照片，提及结婚后坚持的原则及荣誉，以优雅的姿态哼起歌。
着宽大黑衫的女儿突然想起什么似的举起小相机，闪光下是母亲沉浸在回忆中的脸。
女儿说：“呵，我从来没爱过，没遇到过，好像也就无所谓了。”
母亲说“爱不爱又有什么关系，我也没爱过父亲，但我们结了婚，有了你，我也觉得很快乐。”
 
苏菲马索饰演的克莱丽是新兴摄影师。出了第一本影集，主题是《缺席》，空旷的街，看不清的人物。
采访节目的主持人问她：为什么这么冷漠，不带个人感情。
她坚持这只是：客观。
“我没经历过不幸。这不代表我很快乐。只是，平静。”
在巴黎的街头，她不断拍下那些残片，花店的橱窗。
觉得漂亮哀伤似乎用于丧礼的白色花束，却被男人解释说是用来订婚。
这个男人克里夫是出生没落贵族式家庭的出版商，搭讪时会挠头，瘦削，语无伦次，眼中写满欲望。
她微笑，几句话后去他家。在沙发上做爱，结束后不忘称赞他的温柔，说完你很迷人。却也很快的钻进一袭黑衣，道再见。
 
之间，她拍冰上曲棍球员。追逐他们在场上的身影，来回跑着晃动相机。练习室里，拍下他们裸着身体转圈唱歌的情景，镜头下看不见脸的肉体。和一个球员做爱，没有亲吻，贴着墙壁，背对他。
踢踏舞的节奏，玻璃窗上隐约闪过身影，像鸟儿飞翔。
 
上流餐会，粗俗的笑话，商业联姻。
出版商克里夫再次遇到她，又一次语无伦次。
他说：父亲告诉我说话要诚实，我是说，我爱你。
“对的，我爱她。”他笑得发抖，跟身旁的未婚妻说明。
他的父亲，在席间猝死。他无力的对她说：不要离开我。
我知道我爱你，并且谢谢你，没有缘由。
 
克里夫的欲求，母亲的病，也都让她无所适从。
他们在一起，睡觉前像孩子一样嬉闹。他睡着了她还在点灯轻声阅读。
在母亲的祝福下，他们就要结婚。
 
然后，她遇见了另一个男人。在办公室的桌子下。被称为流氓摄影师的莫内。
他走出来，说：我在电视台见过你的采访，当时没来得及跟你说话。
我已经十天没睡觉了，抽了很多烟。在地铁里看了你的摄影集，觉得那是狗屎。所有的东西都是狗屎。我想跟你上床。
接着递给她点燃的烟。
她微笑，拍下了那一瞬他的手和笑容。
 
“我饿了,一起走。”莫内叫她。
她跟他走出去，她没法不跟随他一起走。
他随手扔掉不好吃的汉堡，带她进路边餐馆，点了夹心饼，皮萨，什锦
把烟灰弹在她的右手心，表演一个魔术。看到她指尖的婚戒。
“有人在等我回家”她转身离去。
他追出去，她微笑，摇头。又拍下他转着圈道别的身影。
 
婚礼现场，教堂外各种居心叵测的冷嘲热讽，妒嫉和成见。
莫内远远的拍下她的表情。犹疑，矛盾，不安。
工作室的同事一眼看穿，对新郎说：你并未完全拥有她。

 
莫内去找她，托克莱丽的母亲把相片给她。
看着女儿在镜头下的表情，老妇人挣扎着从床上爬起来，
翻到女儿桌上拍下的有关这个男人的残像。
知道有些事情的发生已经无可挽回。
母亲眼前浮现丈夫跳踢踏舞的样子，向她伸出手，怜悯的看着她。
“亲爱的，请再次宽恕我吧。”她泪流。
 
蜜月旅行时的她，并不快乐。不清楚到底哪里出了问题。身心异处。
可真的是不清楚么。还是不想承认已经清楚的事情呢。
匆忙赶回到临终母亲的身旁。听到的最后一句话是：
“你在深渊的边缘，快回头。离开我，我要单独和主一起。”
我想克莱丽知道母亲最后要传达给自己的是什么。
 
可是莫内依然出现，在她婚后生活的周围。
面对他，她无措，不安，疯狂逃向丈夫，要他，需索一个孩子。
莫内在不远处，拍下她的一切。
这同样是工作的一环。利益的争夺，扒开隐私。
 
这场婚姻，因为这个男人的出现。已经岌岌可危。
虽然告诉丈夫她并不确定。
她哭着请求爱和怜悯。
“要和能是不同的。”丈夫对她说。
“我什么也没做。”她说，哭的委屈。
“我是你的妻子但我也不知到底发生了什么事。”
强烈的不安，在丈夫的爱抚下得到的只是暂时的平息。
 
“你心里有别人，他是谁？”克里夫终于忍不住发狂。
“是谁不重要。”她已淡然。
“你在逃避？”
“我在抵抗。”
“用逃避抵抗？”
“不，因为我是你的妻子。”
 
她还是进入了莫内的生活。机车，器官移植，阴暗暴力的街区。
他带她来到他家门口。
“你还是不肯？”－
“我不能。”
“为什么？”－
“我无法抗拒你。”
“所以咯”－
“所以这对你不够。”
他流下一行泪。像个小孩子，央求至少可以留下她的围巾。
 
回到家，她对怀疑自己的丈夫说：
“你懂么，我永远不会背叛你。我从没骗过你。
 不能说没有心动。我也很痛苦。但这已不重要。”
 
丈夫的哥哥，一个主教，带着有夫之妇和她的孩子私奔。
媒体蜂拥而至。他在推搡的人群中护着身边的女人，说“不要这样。”
“你有神相伴还不够么？”面对质疑，
他颤抖着，带着内疚，矛盾，和喜悦：
“人，有权追求幸福。不管在何种情况。就算他太晚发现。
 爱总是在人最不提防时给人惊喜。
 但若不把握就不会懂得爱。神圣的爱。
 神不在某个地方。而在我们内心。
 不，应该说，神就是我们，就如我们就是神。”
屏幕前的克莱丽，泪流满面。
 
一次暗杀，可能同样源于商业火并。
克莱丽的老板死了。电影里的第三次丧事。
丈夫对她说：“我唯一不能原谅你的，是你破坏了假象。”
被设计的丑闻事件，妻子和他是主角。
公司大厅里，媒体的镁光灯下，两个男人之间无声对视。
克里夫因家族遗传的痉挛终于从楼梯跌落。
在急救车上，克莱丽哭喊：
“为什么你不相信我，为什么你总觉得一切都是肮脏的，
 都和谎言，性有关。我从来没有背叛你。”－
克里夫哽咽着：“你已经做了。但没有你，我就不曾爱过。”
克莱丽只能哭的崩溃：“我曾想背叛你，但我做不到。”
“你会想我的。就算死亡，有你就变得甜蜜。”说完他就咽气了。
又是死亡。哭泣跌坐在地上的她，血从股间留下。
 
那个曾在婚礼上说“她不快乐，你并为完全拥有她”的同事问她：
“你知道有人会因爱而死么？。。。
  你会和。。。在一起么？
  你自由了。”
她只是静静答道：不。
墙角中的莫内，隐隐啜泣着，举着相机，终于没有按下快门。
在葬礼上，丈夫的兄弟静静望着她，她说：我会的。
就像在婚礼上她同样的承诺“我会的”。
然后，转身。
离开了那个她爱着，却告诉自己不能去爱的男人。离开巴黎。
他们彼此献给对方一本摄影集。仿佛同一个的作品。里面同一个灵魂。
 
克莱丽在海的另一边，幽山里的修道院。
剪短了的头发，有花白。
她立稳三脚架，不再像巴黎那样随时随地随意的变幻脚步拍摄。
而是静静等待，清晨的露珠从巨大的植物叶尖滴落的瞬间。
修女们劳动，轻轻舞动，简衣素食。
饭前祈祷，然后唱着歌快乐的分享。
她在这里的电视上看到一场电影，关于她的电影。在巴黎的日子。
那个同事编辑导演的电影。她含着泪光，笑了。
走出去，把和丈夫的婚戒挂在树枝上，转身看见穿着黑礼服的克里夫。
“原谅我。原谅我。”她说。
丈夫微笑着与她错身，走向树枝取下戒指。
她也微笑，走回去，靠着院墙，哭泣。终于平静。
山路上响起机车奔驰的声音。
 
我要说，这最后一幕的苏菲马索，非常的美。
遇到莫内之前，她说从未爱过谁。
可以和任何一个熟悉或者不熟悉的人，在任何地方做爱。
当然，有时也会拒绝。
她的存在，诱惑着他们，她是被动者，也随时主动选择。
她拒绝了莫内，却只是身体上。
灵魂里的相互吸引对于她的婚姻，是最大的背叛吧。
她爱莫内，也拒绝了他。这一切也成了丈夫不能摆脱的心结。
但能说她不爱克里夫么。
看了三遍，我还是很难体会她对克里夫的感情。
影片主题忠贞，指的是什么？那些坚持和拒绝，究竟有何意义？
尊严和骄傲是否终将与自由的性情背道而驰，只能两难中择一？
法语音轨，中文字幕。总觉得很多地方还是没看明白。
但更多没能理解的，大概并非因为语言，而源于经历和思考的浅薄。
 
唯有一点可以肯定：
宽恕，委实比爱要来的深远漫长。

高于情欲的真实，也许是我们生而为人所必须付出的代价。或许残酷了些，却如此洒脱、自由。
现实中的人们似乎都低头了，只剩下倔强的灵魂。

    很早前就喜欢上苏菲.玛索了，当然是因为她有张无比精巧耐看的脸，《勇敢的心》里，盘着苍蝇发辫的耀眼侧影，历历在目。如果说，在《芳芳》、《女大学生》里，我们见证了苏菲最丰盛、娇媚的美貌，那这部电影就给了我们一个褪尽铅华的她，一个赤裸裸的真实的个体。也许也有苏菲她自己的影子在。
    看过几遍，因为总觉得这部电影给人许多困惑，但是每次观看都觉得冲击力很大。它给了我一个全新的摄影视角，和对美的认识。苏菲的容颜日落西山，令人有些痛惜，但正如马凯说的那个观点：事物最美丽的瞬间，就在于它即将凋零的瞬间，就像鲜花微皱，在空气里的水果外皮即将萎缩。她美得愈加纯粹，不加掩饰。
    克莱利亚，初见她，是个冷漠的摄影师，除了母亲，不见她爱过什么。她的目光狠毒，将现实中那些人们千方百计掩饰的简陋和鄙俗记录下来。她可以随意同陌生人做爱，慰藉之后不加留恋。但，她会留着自己的某些坚持，比如：不接吻。也许她是被克莱夫的热情和纯真打动了，或者是因为他让她感到安定，或是，她母亲得绝症需要更多的金钱和温暖。此刻，正是她最脆弱的时刻。但是，她那危险的爱不久出现了。她那临时的温暖小世界，终将瓦解……
    生活对于克莱利亚是有些残酷的。她的母亲，将不久于人世，还无法告诉她谁才是她的生父。而可能是她生父的老男人，总是不住勾引她，妄图得到她的肉体。人生莫大的讽刺。她，如此冷静，婉拒马凯的动手动脚，将他带到家里，引到母亲的床前，哼着母亲做歌手时唱的曲子，对他说：留下来，一会吧，陪陪她（她母亲）。
    她心中一直存着一份宿命的预感。会不会，自己也爱上一个如马凯般的坏男人，背叛自己的家，自己的丈夫？她在内心始终告诫自己，千万别步母亲的后尘。
    于是她以她的方式维持忠贞。绝不同南莫发生肉体关系。但是精神的叛离，足够剧烈，杀死了她的丈夫。
    片中显现大量晃动的照片，似乎在动态的不确定中呈现了被摄体真实的瞬间，将主观的情绪也凝结在了照片上。看似随意不经意，却往往很生动很真实。况且世界有了太多清晰的虚假，让人不停注视不停决断，疲惫不堪。松开焦距，在模糊的色块里获得一种印象，会更接近自然体本身。
    美的多态性也呈现于此。神经质的苏菲，歪着头抽泣着，瘦瘦的身体在颤抖；黑人公主淫荡地解开衬衣扣子，让苏菲拍下她丰硕的胸部和游移的手指；病榻上苍白的母亲昏睡而衰老的样子；南莫拉起裤管，露出鲜血淋漓的小腿，在狭窄的火车厕所里冲洗；暴力血腥的底层社会，人、狗浸透在鲜血里，为着生存苦命挣扎……
    写得毫无思路，正如同这部影片留给我的印象无法找到逻辑来描述。

无法用言语形容，肉体的苦行者的感觉，隐忍。。为什么？？？
一个人她确实动心了，就象是同一个灵魂的撞击相遇，根本就是让人晕头转向，心脉膨胀
但是一直在肉体上没有对好怕丈夫进行背叛，想知道这算是什么？
一种形式的苛守？？？但是灵魂上却无法控制背叛，反而是在肉体上可以？？
结婚前可以和任何不认识或者刚认识的人在不同的场所做爱，
从她结婚后如此苛求自己，就象同志二个，灵魂的撞击已经够他们俩受得了。。
也许我们失去一场期待已久的白花花肉体的撞击，象《背叛》就如是演了，激情地一塌糊涂
但是现在想来我还是更对这样的电影感到更大的满足，
好象一张弦绷紧了，但是没有拉圆，它却渐渐松弛了，
这个过程慢慢让人回想起来，那些撞击已经表达得淋漓尽致了，眼神和泪水，手，照片。。这些都是
而肉体上的表现已经不再需要，只是狗尾续貂的败笔，幸好没有~
为什么她的丈夫不能相信她没有背叛，因为我想他一开始就应该明白了克莱丽和尼莫是完整得如一个刚分裂的半圆而又刚好相聚，是完全相同性质的人，只要他们相遇了就意味着他的世界到了尽头
他一下子看清了距离，无论她做什么，她遇到了尼莫就意味着他已经失去她了
但是克莱丽更是一个奇怪的女人，我感觉她前世是个中世纪的殉道者，
但是她是我所见过的最让人动心的女人，写到现在我似乎有点理解她的行为
巨大龙舌兰叶尖在清晨吐出的一滴玉露，就是她的写照，
最后一句原谅我，是指心灵上的背叛，这谁也无法控制和避免，
虽然整部影片是个视觉感官的饕餮大餐，无数的照片模糊地一闪而过却艳丽夺目，
拍照竟然也可这样地随意，如同行走于高山草甸信手拈来的一朵朵花瓣似的简单
清晰在这里显得弥足珍贵或者说卑微低劣，模糊、快速、连续起了主导作用。
而肉体在这里在后半部觉得好渺小，它不再起刺激感官的作用了。
尽管还是不连贯 的感想，但这是一部好片子，就象狠狠撞击，余晕还在，原地挖掘。

人的一生可能会爱上许多人，但只能对一段爱情做出承诺。

 

老早就预备把最爱的三部苏菲电影以“纠结已成歌”的形式完成。

《路易十四的情妇》与《心火》都写得十分顺利，惟独《忠贞》不知该

从何表达。其中有对爱情的疑惑和对生活体味地浅薄。其实这部电影很契合东方人的爱情观，配上苏菲一张神似东方人的面孔，于是，就把这篇影评在七夕这天献给爱情。

祖劳斯基借男主人公克列文向苏菲道出了丈夫爱之无奈地心情。

“为了做你的丈夫，我努力地当好你的情人。”

如果有一个着黑色长风衣神色冷漠的女子穿行在阴雨的城市里

漫不经心地拍快照，并把你错愕的面孔瞬间定格在她镜头中的话，

那么你一定遇到了克莱丽。

 
她说，从未爱过任何人，她的心与风同行。

在花店前，隔着玻璃俯身举起相机；这次，镜头里除了鲜花，还收录

了一个男人的心。他一路热切地跟着她，迫不及待地如同拾到遗失多年

地宝贝一样向她战战兢兢吐露关乎自己的一切。

后来，她停住了脚步，转头望向他，嘴角牵起一丝打破冷峻

面容的淡淡的笑。再后来，她嫁给他，并把自己完全交付给承诺。

 
结婚的前一天，克莱丽遇到仅仅一面之缘的尼莫。

他来告诉她，自那一面，已彻底夺走他的理智他的热情他的心。

她又何尝不是？同为摄影师，在艺术与心灵的交汇处惺惺相惜，

可这注定是个十字路口，他们只能用眼神热烈地照会，然后

彼此交错而过。于尼莫前，她从未爱过任何人。男人，不过是

镜头中的艺术品，镜头外的做爱对象。可以在任何地点，同任何

陌生男子。于尼莫之后，她看清了爱情的模样，却不敢走近。用一个

婚姻的承诺始终克制。

 
很少有人能理解克莱丽的行为。为什么她把自己交给婚姻后，

仿若变成了恪守承诺的忠贞女人。

于克列文之前，她在风中的生活飘忽行走，安无定所；

于克列文之后，她拥有了安静体味家庭幸福的一刻；拥有了

托付的安稳。

 
可是，有谁知道，爱，是一把利器，可以瞬间把信任剁

得体无完肤。撩人，也杀人。

克莱丽哭着抱着满脸是血的丈夫咆哮：你为什么就不相信我！

我并没有背叛过你，从来没有，从来……直到丈夫的呼吸逐渐

微弱……她的心她恪守的忠贞也随之而破碎。绝望地一句，

“对不起。”

虽然克莱丽从未在身体上背叛丈夫，一直克制得保持着同尼基

的关系；但她心中比谁都明白，故意地克制与恪守承诺，实则

是对三个人的伤害。因为她的心确实因尼基的存在而动摇，而挣扎

而收敛。如不是因为爱，她不必有如此痛苦的心里历程。

克列文无法忍受的是美满婚姻的假象。

身体的背叛与否已不再重要。

 
当忠贞已不在，人再没什么可以失去。

 
曾经和一个朋友聊起感情。我说，几年来赚到的唯一一笔财富

是一个不错的，守爱的男人。他说，其实你在任何地方都可以

遇到爱人，都能遇到爱，如果你愿意。

 
可是放逐过也被人放逐后发现，女人不过是沉在水底的人鱼。

欲望不过是绊住尾巴的水草，这些短暂的吸引和牵扯永远做

不了的避风港。当有一天，一股强大的洋流把你带到海面，

你被一个朴实地渔夫打捞上岸，他教会你看阳光洒在海平面

上温实的景象。即便他不是王子，也没有水草的滋养。

你还是为他的憨实而感动。因为是他教你发现，原来有阳光

的世界里也是这般美好。

 
阴暗的海底是女人的心，连容阴湿的水草。虽然他们属于同

一国，但却无法契合。否则，就是永世地缠绕，人鱼再也

见不到阳光。

 
有时恪守和忠贞，是对幸福最好的放大。

片尾，克莱丽剪断一丝长发，在修道院整理植物。

全片只有那个镜头是有阳光洒在脸上的。

 
她因恪守忠贞而获罪，也在用释放忠贞而赎罪。

 

 

最近很腻歪法国的东西,从音乐到电影.
这么长的评论里,大多数都是四星以上,我可不可以坚持的只给个三星?
我想对自己诚实而已.
影片一如既往地继承苏菲玛索式的鲜花插牛粪配对,
也一如法国电影惯有的冗长沉闷以及不知所谓故作高深.
中间无处不在的法式对裸体的迷恋,
不具美感及任何意义.
这个女人对爱情的躲闪,看起来如同神经质的抽风.
拿着相机好像机枪扫射一样对着房间乱按,
一路冲到在床上休息的男人身边做爱,
就为了躲避窗外那个自己心爱男人的窥视?
两人的婚姻本身就是可笑的结合,
而她对婚姻的坚持幼稚无理的可怕.
给三星,是因为苏菲玛索和片子里可爱的尼莫,
完美的男女主角支撑不了一个空虚的情节,
电影里那句"所有东西都是狗屎,我想跟你上床"是对电影最好的总结.