火柴人

和Y一起看了《火柴人》，Matchstick Men。小妮很久前就推荐的片子。说是我和Y或许会喜欢。果然。
是一个关于骗子的故事。看到一半时，我和Y猜测故事的结局。我说一定是14岁的女儿使骗子重新认清了自己，弃恶从良；Y猜是骗子骗骗子，连环骗。
为什么Y会想到这样的结局，是因着他的理性还是人性的险恶，为什么，我宁愿相信这是一个温暖的结局，坏人不再做恶，亲情让他找回了良知，从此变成了好人。
故事到最后百转千回，女儿拿枪对准要杀父亲的坏人时，我流下了泪。而到最后，故事的确就像Y说的那样，骗子父亲被他的搭档欺骗，连女儿，也只是一个可以拿大奖的演员，所有的亲情、救赎，都是虚构的。
那样的亲情，那样可以引我流泪的亲情，竟然是设计好的圈套。我难以置信。
好在导演安排的结局，在残酷的欺骗过后，还有温暖的偶遇，还有亲切的那一句：再见了，老爸。

曾经在网上听到一段电话录音，某网友把他与在海南的假冒腾讯客服的通话录了下来：原本沉着冷静，极力控制着自己的乡音并抑扬顿挫接受咨询的骗子在经受不住网友的反复调戏、挑衅、调侃之后，突然之间痴笑怒骂，听起来几近精神崩溃、神经错乱。

其实，当骗子，即便只是个守着电话钓鱼的骗子，似乎压力也很大。


为了让自己好过，ROY以艺术家自居（Con artist）。除了在他的衣柜里变装啊，他拥有的一项重要的技能就是讲故事，能够让目标信服的故事，能够在1秒钟内编造出让“客户”不挂掉电话的故事。

广告人一样要学会讲故事，你要告诉消费者关于个这个品牌的故事：“来自大草原”。你还要告诉消费者关于另一个消费者的故事，“谁用谁知道”。

“Advertising is legalized lying.”，广告人可能也会被称作名正言顺的说谎者。同样需要具备良好的“讲故事能力”的广告人，按照Michael Maynard的说法，“Advertising is the poetry of Capitalism”，他们又何尝不是诗人？

艺术家，难免要和艺术家打交道。自从ROY的情绪被她“女儿”的故事（“你就和她的男朋友们一样坏”）所影响后，我就知道他要栽了。

作为一个广告人，命运可能还是和con artist一样，即使再有创意再理智，终究还是会沦为消费者，接受广告的洗礼，消费主义的荼毒。





参考
http://www.fx120.net/man/200512/man_124509.html

如果一切都是一场骗局

如果你是一个多疑的人在和一个人了解之后选择了充分的信任他，结果被他欺骗，你发现之前的情谊只是一场骗局
如果你是一个女人，你在心灰意冷的时候遇见了一个男人，深情体贴在你彻底的爱上他之后却发现他并不爱你，一切只是一场骗局
无论你是什么样的人，有一天你发现你被自己最相信信任的人欺骗了，而之前的一切都只是一场骗局

你会作何反应？

影片从始至终讲了一个完美的骗局
有始有终
而对如此温情的结尾看后会觉得残酷之后的丝丝温暖
然而扪心自问你我如此凡人
在面对如此的骗局之后真的会如此这般
原谅释然过上平淡的生活？

也许这是最好的选择
但是绝对不是现实生活中大部分的人的选择

我能说我很爱这个结尾吗
虽然看起来不那么现实

对待生活我们都有选择自己想要的自由
然而在事实已经发生的时候
也许我们相信错了人
也许我们爱错了人
也许我们不应该那么投入
也许我们不应该对一个人如此
可是
在可以选择的时候
还是选择原谅 选择释然
毕竟在那一段里面我们很快乐不是吗

也许不曾拥有就不会知道失去的痛苦
这句话是我前阵子说的

可是此刻我对自己说
如果真的没有拥有过哪里知道那刻的快乐呢
我们不能因为外面会有车祸发生而不出门
我们不能因为会受伤就不去爱
我们不能因为有地沟油的存在就不去吃所有的美味
我们不能因为那被我们遇见的多少之一的几率引起的痛苦而选择不再相信不再去爱

2012第一部电影
2012我会再养一个猫咪
2012我会尽量告诉自己去相信
我想我会做到的

其实本没打算看这部电影来着，其实是等着德甲来着，然而，德甲还没有开始，百无聊赖地那么一按，就看到了《火柴人》，其实如果不是尼古拉斯•凯奇我也早继续换台来着。
“一二三，开门”，习惯性随着短促咳嗽而来的眨动的左眼，洁癖的让人抓狂的种种，呵，真是个烦躁的男人。
故事开始，诈骗亦开始，中间向体育频道换过好几次频道，温吞的故事，毫无新意的诈骗过程，让人没有欲望。哪有什么所谓的大片好看，几次爆炸，追车、美女，眼球已经被牢牢抓住。情况在罗伊第一次去见他的女儿时发生变化，烦躁的罗伊不停地在车里吸着烟，颤抖的夹着烟卷的手，布满烟雾的车厢，一根接着一根的烟卷，飘忽不定找不到落脚点的眼神，看到女儿要走下定决心的追赶，立刻没有犹豫地喜欢上这个犹豫的男人。心想，这肯定是一部充满温情的电影了，一定就是了。因为女儿，他的生活即将打乱，充满生气？抑或是杂乱？不管那种，都得改变。
生活中存在着这样或那样的不安，所以我总是以最大的善意来揣度电影。剧情也在向我希望的方向发展。小女孩让父亲教她去行骗，第一次行骗成功。女孩拿着骗来的300美元开心地关上车门：我们成功了！父亲和她庆祝后却让她把钱还回去：如果不这么做，我算得上是一个父亲吗？呵，温暖。
随后一次更大的诈骗开始，父亲也决定完成这最后一次诈骗重新开始。情节发展再次让我大跌眼镜：这也太easy了吧，虽然被骗的胖男人没有像他们想象的那样在飞机中才发现钱被调了包，而是一路追赶出来，收费站找零钱一节也确实让心里小小激灵了一把，但整个过程非常顺利，顺利得让我觉得索然无味。这应该是一个多么充满惊险和刺激的过程啊，枪战、追逐、飞车、心里悬疑，可惜，没有，没有，还是没有，什么都没有。应该是这样一个激烈的过程，然后是美妙的结局：父亲和女儿美满的在一起，成功隐退，快乐的生活，然后是终场的字幕打起。应该是这样的呵！
女儿枪响的一刹那，我的心咯噔一下：完了，导演该如何结尾呢？我再也想像不到一种合乎逻辑而又符合我心理的结局。悲剧？感人的悲剧？父女情深的悲剧？无论是哪一种，我都不愿意看到。切到体育频道：斯图加特3比0领先拜仁。切回来，被捕、审讯、医生、密码、接头地点…这一切都意味着父亲在劫难逃。作为父亲，能做到就这么多了；然而，作为电影，它显然可以做到更好-一切在打开那扇门的一刹那霍然开朗，谜底像沙子那样刺入人的双眼，让人心疼，原来一切都是假的，一切都是骗局，他们欺骗了罗伊，导演欺骗了我。心里空荡荡的再无着落，像无人的秋千，空在那里荡漾，像突然的人去楼空，只剩满心的空旷。半天回味回来：哦，这是电影，并且是好莱坞的电影呢。
一年后再见，女儿离开，转身说：“I'll see you, dad”。是的，到此为止，over。
却还是温暖。我更愿相信最初故事的情节是这样的：父亲诈骗，女儿到来，最初的混乱，亲情，融合，改变，生活一起。可是，可是，如何处理这位父亲的过去，抹不去的过去，而这个过去最直接的代表莫过于他诈骗所得来的钱财了。捐掉？这不很搞吗？自首？你以为是中国电影？于是导演以一场更大的骗局将这些钱将父亲的过去轻松的抹去了。原来是这样。原来是这样呵！女儿还是女儿，父亲还是父亲。“I'll see you, dad”。是的，没有复仇，没有怨恨。
好久没有看过如此温暖的电影了。再补充一下：很喜欢罗伊的眼睛，非常喜欢，焦虑、关爱、犹豫、彷徨、绝望、温情。

在看《火柴人》之前，我就已经知道故事的结局——一个正职诈骗犯被一个假冒女儿的小姑娘给骗了。即使已经知道结局，故事依然引人入胜，说实话，这让我感觉很失败。我本打算抱着娱乐的心理观摩一下，却像故事主人公那样陷了进去。
如果说影片很成功，编剧的功劳占一多半。在好莱坞遍地是诈骗片的情况下，我们依然被这样一个老套的故事吸引，不能不赞赏编剧的功底。当然，另一个需要表扬的人就是尼古拉斯·凯奇。大叔把这个有强迫症和开放空间恐惧症的男人演的太棒了！！光看他的表演，都是一种高品位的欣赏。
小女孩也不错，本色演出，不过后来查资料知道原来她都23了，演14岁姑娘居然那么逼真，从这点上来看跟《水果硬糖》里18岁演12岁的姑娘也有一拼。真好……我发现经典就是经典，大家都说好，必定有他的理由。

火柴人这部电影就属于“我猜到这开头,却永远也猜不到这结局”类型的电影，而它之所以能这般精妙地讲述这个故事，除了离不开主演尼古拉斯凯奇出神入化的表演外，还得益于它精巧的构思——整个故事从头到尾只以罗伊的视角为线索，以他为中心，这个特殊的第一视角使观众得知的信息极其有限，也使得影片可以选择性地隐藏、选择性地保留真实，使观众在不知不觉中已随他的视角去体验去感受电影中发生在他身上的一切，所以看到结局时的观众们通常会觉得荒诞，但却又能感受到荒诞中孕育着的合理，因此他们大呼上当的同时也会对这个故事赞叹不已。
       电影妙就妙在这里，跳开第一视角的这个设定，这不过是一个骗子被自己所信赖的人用自己传授的法子骗了自己的普通故事。但因为聚光灯下所有的心理走向都是围绕罗伊展开，所以观众不自觉地就已和罗伊一起感知他的急躁、愤怒、对陌生亲情从不知所措到喜悦接受再到被骗时的绝望等各种情绪，就如罗伊被喜悦冲昏头脑时，我们也和这个曾经精明的骗子一起感受着喜悦，丝毫没有考虑任何的不合理性，也没有怀疑过那个安琪拉的女孩的真实存在，这就使得那个巨大而隐秘的骗局有机可乘，能像一张无形之网慢慢笼罩在罗伊和观众的周围，所以当到最后这张网开始收紧、猛地一出手时——便是致命一击。说起来其实这部电影又何尝不是导演和演员们联合起来给我们设的一个骗局？某种程度上来说他们也是“火柴人”，而我们便是那心甘情愿买票上当并且花招越多被骗得越厉害就越拍手叫好的“受骗者”呢。
       另外，全片在架构设计和控制情节上也有一种如配制药方般的精确：电影看到前三分之二时我以为是个温馨的亲情剧——一个父亲失而复得了他的女儿，其乐融融，但因为意外女儿被卷入事故中，父亲挺身而出；看到后三分之一时忽然来了个大反转，其中这三分之一的前三分之二我以为是个落寞的悲剧——被欺骗的可怜人痛苦地四处寻找答案；直到到了最后的那一小部分我才了然这简直是最好的喜剧结局了——皆大欢喜，未伤无辜，所有人都有了自己的归宿。罗伊收手了老本行，治好了忧虑、焦躁，与罪恶远离、不再担惊受怕、能够面对人群，有了幸福美满的家庭和正经的事业——这样的情节划分非常精准地抓住了观众寻求“结尾刺激”的心理（有调查显示，一部影片不管前面情节再烂，只要结尾令人印象深刻回味无穷，都能使大部分观众在出电影院时感到心理满足，反之则会被观众定义成一次糟糕的观影体验），把信息量都集中在短小精悍的结尾，令人目不暇接寻找证据的同时也顺带在一个个大反转中回味无穷。