看了1后看了2的分数和部分评价,抱有较高期望,看完后十分失望,如果人物的行为完全是为了吓人而去作死,那么就算他吓到我了我也不觉得是个好的恐怖片,按道理来说许多恐怖片都有这毛病,到不知为啥我特别讨厌这部的无限作死,可能是因为这部的作死太过于反人类了吧…只能给1分因为他真的吓到我了
剧透警告
基本每个人物的行为都是作死:一个跛腿女孩发现女孩房间有异样还不厌其烦往里进,这么喜欢寻求刺激怎么不穿品如的衣服??还有一个女孩躲在衣柜里看到👻走进另一个房间后发现柜子里有娃娃,第一件事不是出柜子跑掉而是调整娃娃的坐姿???什么鬼???我都不知道如何用语言形容他的操作了…后面逃离鬼屋,车子开不动居然往谷仓跑??迷之操作??更加迷的是被困在谷仓的女孩看到💡被打碎后不是拿着棒子准备反击而是爬上梯子护着最后一个💡????wtf??这是人能做出来的操作🐴?!?
总之这是部极为糟糕的恐怖片相比来说第一部的行为逻辑更为正常合理,这一部完全是在作死的路上越走越远…或许会吓人但绝不好看,因为人物的行为逻辑就是屎,人物都是吊线人偶,完全为了恐怖服务,没有自己的灵魂,或许这就是他恐怖的地方吧!
先不说主角行为逻辑完全不合理的事情,就算它是恐怖片吧,就不说这个问题了。电影前半部分很无聊,不是说没有恐怖的地方,太套路了,还在依靠音效做效果,很没意思。但是,后面的稻草人搭配灯泡的效果有被惊喜到,稻草人真的是童年阴影。
还有比较疑惑的点,修女提到恶魔只会盯上信仰不坚定的人,并且后面提到要心存希望,我以为本片的立意点会是这个,但是结局中恶魔占据女主身体继续祸害人间,所以意思是恶魔终究胜利???
写文章之前,还是要挂张耶稣神像定定心,上帝保佑!
言归正传,《安娜贝尔2:诞生》,被誉为今年最期待的恐怖片。
为什么这部电影在恐怖界如此出名?原因有二。
《安2》开启招魂(恐怖)宇宙第一篇章,重新连接华纳之前的《安娜贝尔》,《招魂1》,《招魂2》。
话说今年可真热闹,好莱坞已经不流行组电影系列了,而是抱团组电影宇宙。早前今年《金刚》,开启怪兽宇宙。之后《新木乃伊》开启,开启怪物宇宙。
而成功吸引全世界眼球的《招魂》系列,当然也耐不住寂寞,在寂静中爆发,送来了《安2》,和《招魂》系列构架一个令人吓出胆汁的招魂(恐怖)宇宙。
华纳恐怖宇宙,除了现在上映的《安2》,之后还会有2018《修女》,《陀背人》,《招魂3》。
这还不是最刺激的,最让恐怖粉兴奋的是,由于这些恐怖电影,或多或少都是根据现实真实灵异事件改编的,而世界各地真实灵异事件数不胜数,招魂(恐怖)宇宙如果真的做成功,会组建一个多么恐怖阴暗的世界!惊不惊喜!意不意外!
论恐怖片近几年热门招牌,当属华裔导演温子仁,出生马来西亚,现居美国,澳大利亚国籍。
2004年,一部《电锯惊魂》,让他成为恐怖片类型的代言人。之后,《电锯惊魂》系列在他的监制下,走过了《电锯惊魂234567》。2017《电锯惊魂:游戏重启》还将继续卷土重来。
2011年《潜伏》系列,打造了一个恐怖+悬疑的大戏,让人脑洞大开,但可惜《潜伏》系列不是华纳院线的电影,现在还没办法加入招魂(恐怖)宇宙。
有了这么多成功的作品,温子仁没有停下脚步,而是继续出来吓人,推出了《招魂》系列,大聪进电影院看时,都能听到此起彼伏的尖叫声,绝对盖过了电影恐怖音效。
温式吓人大法,不同于其他恐怖片,用温子仁的话说就是:真正的恐惧源于内心。
温子仁的恐怖片,是让你做好被吓的准备,但是不精确到是第几秒,那种等待,才是最煎熬的。这就好像你被蒙上眼睛,被告知要被扎针,但不会告诉你何时扎进!
而《安娜贝尔2》在温子仁的监制下,得到了温式吓人法的真传,成功引起了所有人的注意。
“轻微剧透,绝不影响观影”
恐怖片类型,因为自带特殊性,所以恐怖影片一般都是为了刺激感官而存在,因此但凡恐怖片,都很难拿到一个很高的评分,更别说在电影艺术上能有多少成就了。
所以大聪主要想从两个维度去评论这部《安2》,一个是恐怖维度,一个是传统的剧情维度。
《安2》是温子仁监制,导演是大卫.F.桑德博格,他们应该算是一种师徒关系,大卫.F很多吓人的方式和气氛的营造,都能找到温子仁的影子。
比如影片中有大量的寂静时刻,角色在影片中屏住呼吸,整个电影院只有观众害怕的急促声,那种暴风雨前的宁静,太温式吓人了。
另外影片中开创了几个新的花式吓人大法,估计以后能成为经典桥段。整个影片大致给人的感觉是人在明,鬼在暗,一众吃瓜角色被鬼玩得团团转。
官方预告--“鬼魂”片段
官方预告--“玩具枪”片段
在恐怖气氛上,虽说大卫.F努力朝着温式吓人大法方向前进,但是如果真的和温子仁执导的《招魂》系列相比,还是差了几个段位。
从个人感受来说,温子仁的气氛渲染,机位的调度,以及吓人时机,都拿捏得相当好。
尤其是《招魂2》中,温子仁甚至还加入了一些幽默的情节,让影片能在紧张气氛中去调和,这种从生理学角度来说,就是人不可以一直紧张,稍微舒缓一下,然后再重新分泌肾上腺素,下一波的吓人环节,会来得更刺激!
而《安2》中的恐怖环节,节奏显得略慢,铺垫稍微过长,破坏了原本渲染好的恐怖气氛。
从影院观众反应来说,也印证了大聪个人感受的观点,在之前的《招魂1,2》的影院,满场的观众尖叫声震耳欲绝,有时候不是被影片吓到,而是被突然某个观众的尖叫声吓到。
而到了《安2》,同样影院座无虚席,但观众的反应变得平淡很多,但只要出现那个娃娃,观众的分贝从来毫不逊色。
总的来说,《安2》的吓人程度还是可圈可点,从恐怖的维度上来说,《安2》里一些吓人的情节,绝对能让你好几天睡觉都在想那些恐怖的画面和桥段。
“深度剧透预警”:剧情
如果从剧情维度去看这部电影,那硬伤会多得数不过来,在剧情的丰富性上,以及主角的动机设定上,都比《招魂》系列要差太多。
最重要一个难以解释的就是:主角小女孩为什么要这么做?!她去招惹鬼的动机是什么?很多角色的动机,都太“剧情需要”了,让人有些为角色的智商捉急。
如果说《招魂2》中主角没办法是被恶灵缠上了,但又没钱搬家,恶灵三番五次骚扰他们,这些逻辑说得通。
但《安2》则完全反了过来,第一次残疾小女孩进入闹鬼的房间,说是好奇心驱使可以理解,但是房间已经开始闹鬼以后,残疾小女孩和她的小伙伴,还要三番五次进去,就已经不符合正常逻辑了。
再者影片前半段的剧情节奏实在缓慢,看得有些让人昏昏欲睡,每一幕的故事交代,都拖了很长的时间。
虽然整部电影也就100分钟,但是《安2》的故事主线,其实10分钟就能说完,《安2》故事线不丰富,是造成节奏缓慢的主要原因。
另外《安2》主角几乎都是小孩,成年演员只是辅助,这就造成了没有标志性人物,而小孩也很难撑起一部有代表性的作品,虽然小女孩已经演得很卖力,但依然显得剧情非常薄弱。
不过《安2》主线故事虽然简单,但毕竟属于《安娜贝尔》的前传,也是整个招魂(恐怖)宇宙的第一章,所以影片交代了娃娃“安娜贝尔”如何诞生的,以及娃娃如何一步步走向了邪恶。
另外影片中修女给男主人看的那张修女合影照片,照片中若隐若在黑暗中还有一名恶灵修女,修女看不到,而男主人却看到了,那恶灵修女应该就是明年上映的《修女》主角。
有人会疑惑,影片中的稻草人,是不是新的恐怖形象,但是仔细看影片中稻草人的活动,其实应该是安娜贝尔的恶灵附身了稻草人,而不是一个新的恶灵稻草人。
但招魂(恐怖)宇宙已经开启,说不定以后会真的塑造一个恐怖稻草人形象。毕竟恶灵稻草人在西方也是很经典的一个形象。
影片的结尾很好的无缝连接了《安娜贝尔》的开始,因此招魂(恐怖)宇宙的开端,时间线应该是:
男主人是一名做手工娃娃的匠人,做出了“安娜贝尔”娃娃,而他的女儿由于意外车祸死了,男主人和妻子因为思念女儿,找了媒灵想召唤回女儿的灵魂,却召唤出了一个恶灵。
而这个恶灵则附身在“安娜贝尔”这个娃娃上,男主人后来把娃娃封在密室里,谁知道被孤儿院前来的残疾小女孩解封,恶灵成功附身残疾小女孩身上,小女孩则改名叫“安娜贝尔”,成功逃脱去了别的孤儿院。
终于有一天,一对夫妇收留了这名被恶灵附身的小女孩,并在初次见面的时候,送了一个娃娃给这位小女孩,而这个可爱的娃娃,正是真实故事中“安娜贝尔”原型!
真实故事里的安娜贝尔娃娃
电影制作团队很好的把真实的娃娃原型,融进了电影剧情里。在真实故事中,由于这个娃娃确实看起来很可爱,所以没有办法在恐怖片中起到吓人的目的,因此在《安娜贝尔1》的时候,就把这个原型的娃娃改成了有些面目狰狞的形象,好起到吓人的目的。
而这次《安2》里,把可爱娃娃融入进去,故意让人觉得电影剧情和真实故事多了几分联系,顿时更让人觉得有些毛骨悚然。真是玩得一首好牌!
最后送上预告片以及首尾呼应,再挂一张耶稣神像安抚一下我那不安的心!
做正确的事远比把事情做正确要深远——细思极恐分析异形前传系列
经过了三年的等待,《安娜贝尔2:诞生》诞生了,效果比《安娜贝尔》好几十倍,而且超级吓人,jump scare用的不多,而且口碑也不错,emmmmmmmmmm,没错,导演就是大卫.F.桑德伯格,就是2016年《关灯后》的导演,我没说错吧,大卫已经是个合格的鬼导演了。。而且安娜贝尔2中用几个镜头也算致敬关灯后吧!快去在电影院给安娜贝尔打卡,go,go,go!(去私人影院)~~~~~
看安娜贝尔2让我痛经。
就好像看了一部按流程走完,却又不太走心的porn。
众所周知,在porn的世界观里,女主角主要只做三件事:哭、叫、被捉住然后拖来拖去。
porn里是不太会有正经文戏的,就算为了增加新鲜感,给女主角写一点情节,开头五分钟过后一旦进入正题,剩下的桥段都差不多了。
无论她是赋闲在家的主妇,还是上班途中的白领,还是给学生单独辅导功课的教师,还是在医院值夜班的护士,一旦文戏结束,武戏部分都如出一辙。
From 片子 to 片子,女主角们的动作套路和台词,几乎不会有什么变化,甚至哪一招先出,哪一招后出,都很少因为剧情和场景的变化而产生不同。
角色的内心矛盾?性格成长?不同人物之间的关系变化?谁care啊,那可是一个porn。
只要那是一个porn,观众看到够爽的动作戏就满足了。观众想来一发了,你老招频出似乎也无所谓。porn如此,安娜贝尔2也觉得自己可以如此。
众所周知,在鬼片的世界观里,女主角主要只做三件事:哭、叫、被捉住然后拖来拖去。安娜贝尔2所讲的故事,就是女主周而复始地做这三件事,而且还是一群女主。
不是说这样不行哈,作为类型片,玩点套路也无可厚非。但有一个问题,看恐怖片的观众,在感官刺激方面的阈值提升得还是比较快的。所以聪明的恐怖片,会努力展现更多反套路的文戏,努力创造更多意想不到的恐怖场景,用更多新鲜感来弥补观众见多识广的心灵。
而不聪明的恐怖片,比如安娜贝尔2,就会不努力。
借着本次电影节的机会,不少原先只能在电脑屏幕上看鬼片的观众终于可以通过杜比全景影厅的设备看大屏幕鬼片了。虽然安娜贝尔2情节没逻辑,人物没弧光,吓人手段老套,但架不住影厅音效好,不少观众在电影结束后依然给出了高分评价。不得不感慨一句,为什么大陆不多引进一些鬼片呢,我们的市场真的很大啊。
然而,但凡你看温子仁系列作品超过两部以上,就会对安娜贝尔2的不努力感到些微的生气。隔壁招魂2都进化出家庭、传记、悬疑解密元素了,你个鬼娃娃还是只会先seduce后jump scare,还是只会欺负那些没脑子哇哇哭的小女孩,作为这么大一个恶灵你惭愧不惭愧啊?
本片的文戏,给人的感觉就是porn的文戏,随随便便写一下,编剧心想着,反正等开场十分钟后进入正题,就没谁会记得这一段曾经存在过了。
举个例子,小女一腿脚不好,在新房子里看着别的小朋友跑来跑去,羡慕得直叹气;被鬼纠缠,向修女老师求助,问是不是因为我残疾啊,修女老师说不是的,你身体残疾不要紧,心灵弱小才会被纠缠,小女一满脸若有所思的样子。我以为后面的情节里会加个照应,比如像招魂1的妈妈那样,虽然被鬼附身,但关键时刻想起了老师散播的正能量,于是战胜恶灵什么的。没想到后面啥都没有。
再举个例子,小女一某天晚上哭哭啼啼地跟小女二表白,说我们以前在孤儿院的时候感情多好啊,小女二说是啊,我看到那里,也以为后面的情节里会加个照应,比如像招魂1的妈妈那样。结果还是啥都没有。
小女一被附身了,就是被附身了,前面铺垫那么多,效果跟随机抓取一个路人去附身也没什么区别。
还有,好心的夫妇二人收留了一群孤儿,当爹的刚开始检讨自己是不是对小客人不太友好,就被小客人放出的恶灵杀了;躺在床上的妈还戴了个歌剧魅影的面具,我以为她能有什么大招,结果只是帮恶灵完成double kill而已??下面呢?下面就没了。
好心没好报。要是演妈的这个演员在国内有粉圈,就要骂你三观不正了。
一群从孤儿院出来的女孩子被鬼追,每个人都是一样的怂,除了滋儿哇乱叫,就是往不该跑的死胡同里跑,知道哪里有鬼就盯着哪里死命瞧,明明平日里手脚健全、耳聪目明,关键时刻却自卫能力低下,开门跑完不关门,喘粗气,披头散发穿睡衣,除了脸蛋,你根本分别不出谁是谁。既然形象上都是同等的脸谱化,那安排她们集体出场的目的是什么,就是为了尖叫效果加成?
这不就跟你看porn里的小姐姐个个马甲线匀称还在那里嘤嘤嘤一样吗,一看就是平时天天撸铁的货,在这里给我装柔弱。
然而就这样,安娜贝尔2在豆瓣上还能拥有6.6分,比第一部高出0.7分,可见第一部有多难看了(幸好我没看)。
《安娜贝尔2:诞生》里有这样一个场景:由Lulu Wilson饰演的Linda坐在房间里,向着门外走廊深处的黑暗严阵以待,她手里拿着一把球弹枪,“砰”的一声朝黑暗里射出“子弹”。一切都很安静,在“砰”的一声之后,是球弹落地的声音,随后是Linda转动枪上摇把的声音——它将带动系在球弹上的索线,把那颗唯一的“子弹”收回枪管。
Linda与黑暗对峙的场面和《死神来了》中男主角坐在小屋里静候死神的场面有点相近。我个人非常喜欢这种处境。它们像雕塑一样,以一种独特的“静止”凝缩了高潮喷发前的所有动量势能,令人屏息凝神。
尽管和死神一样,《安娜贝尔2》里的恶魔也是无孔不入的,但至少它还看得见、摸得着。我们在电影里看到过它隐匿在黑暗中发亮的眼睛,在稻草人的变异里目睹过它黝黑锐利的爪牙,它有时幻化成早逝的小女孩的身影,有时也会露出更加怪异恐怖的造型。
事实上,《安娜贝尔2》中的恶魔一直处于一种形态未明的状态,它在大部分时候表现出恶灵附身类影片里常见的操控他人的灵体性,但在其他一些片段中,它又获得了某种穿越式的“杂糅技巧”:
1. 女孩的幻影在仓库木板下急速爬行,抓住倒地的Janice,向她口中吐出黑色的物质,借此夺取她的肉体——Robert Kirkman笔下《驱魔浪人》的既视感。但问题是,这里口吐“黑汁”的主体难道不是一道幻影?它为什么需要实质的接触与过度?
2. 杂草捆扎而成的稻草人获得了“生命”,扭曲中衣物里充斥了恶魔的身躯。我无意去质疑恶魔对于无生命体物件的寄生是否合理,我只是有点好奇:那个作为标题出现的安娜贝尔娃娃自然也一直是(至少在《招魂》系列中确实如此)恶魔寄生的实体,那么为何在这部电影里,它偏偏让这个娃娃始终处于无所作为的状态,而偏偏要打造出另外一个早逝少女的幻影呢?
恐怖电影在当代和另外一种类型小说——推理小说,面临着相似的创作困境。我最近读完时晨的《镜狱岛事件》,在后记评论中,他的好友陆烨华如此写道:
当你开始进行推理创作,就好像被置身到了奥林匹斯的竞技场中,同样的模式要构思新颖的设定,同样的谜面要想出不同的诡计,别人写过的优秀诡计就是挡在你前面的高墙,甚至你曾经的创作也有可能变成阻碍你的天花板,如果你想写下去,必须更快、更强、更新颖。
对于恐怖电影而言,这样的挑战同样存在,在同样的模式下你要构思新颖的设定和诡计来吓到你的观众。在面对类型创作时,受众总是轻而易举地习惯去挑战创作者,无论这样的对垒是否公平。
对于推理小说的读者而言,提前在作者揭秘前识破书中的诡计似乎总是能够向自己(或他人)暗示自我的智力超群,那么对于恐怖电影的观众而言,从始至终保持鄙夷的冷静和嗤笑的决心是否就能向自己(或他人)彰显自我的勇气不凡?
这当然显得很可笑。况且勇气这个品质相比智力而言,并不那么易于证明,似乎也不具备直接有效的优越效应。《招魂》并不比温子仁自己的《潜伏》更有创意,他只是更踏实可靠地履践一些传统中行之有效的技巧,而温子仁式的风格也不是由温子仁所开创,只是他恰好是一个就近的有影响力的范例。
成文或不成文的恐怖法则都曾经告诉过我们,逼近的不可见的威胁永远要比可见的恐怖吓人的多。但有些人也会认为只有眼见为实并固执地抱怨不可见的东西(不见血的杀戮)是导演在故弄玄虚、沉闷无聊。
困在电梯椅中的Janice被恶魔倏然吸起,镜头却向下摇到底楼底板。过了好一阵,Janice的一只鞋子姗姗落下,然后又过了好一阵——我不由得想起那个半夜听见楼上住客踢落一只鞋子的笑话,我觉得一部分人会一直等着另外一只鞋子被踢落而迟迟睡不着觉,另外一部分人则在焦虑的等待中渐渐入睡。不过《安娜贝尔2》的导演还是选择让Janice的身体紧跟着也落下,以结束这段故事板。
不过我仍然喜欢这一段的处理,在这些引而不发的环节,这位名叫大卫的导演似乎相当沉得住气。而在另一些地方,他显得有些犹豫不决,或许是出于应对刚才我们论及的前例的挑战。他就像他镜头下的Linda,无谓地向黑暗里放着空枪,但如果有谁应他之邀,衔起那个弹球,索线可能即刻就会绷紧,在双方角力下出现岌岌可危的崩裂效果——女孩的幻影正是这样一个例子。
电影中起初封印安娜贝尔的房间也是一个有趣的矛盾体。
在后续的倒叙中,我们了解到那是当年父母最终发现归来的女儿实为恶魔后,请两位神父前来作法驱魔实施的封印。隔间里贴满了经书的残页,在门被关上前,我们看到两位神父按照标准的流程还不断往娃娃身上泼洒圣水。(这或许解释了为什么电影里的父母会遭到恶魔的残忍杀害,一个关节被根根扭断,一个惨被撕成两截钉于墙上,而其他孤儿院的姑娘们则尽可能被“温柔对待”,因为这里有着积蓄多年遭到禁制的怨恨。)
和《招魂》不一样的是,《安娜贝尔2》里缺少和恶魔对抗的手段与人物,所有电影里的角色只能被动的等待厄运的降临。而这群于倒叙中出现的神职人物成了唯一可与之较量的力量之一(并且无疑暂时的胜利了),但在发生中的时间线上,神父处于缺席的位置。他在电影开头驾车将这群由修女带领的孤儿院儿童送至这户人家,事后想来,仿佛送羊入虎口一般。而在事情了结之后的第二天他又忝然出现了,还带着“开过光”般的搞笑口吻,与印象里始终处于和恶魔搏斗第一线的身份大相径庭。
另外一处有趣的设定在于Janice的残疾。
电影里修女劝慰她,恶魔只会入侵脆弱的心灵,和你肉体的残缺并无关系。考虑到她的好姐妹Linda的饰演者Lulu之前曾在另一场有关占卜的灵异事件中遭遇过类似的体验,我们很容易联想到或许恶魔在此路不通的情况下,可能会另谋他法,而身残者的强烈意志也能在电影里得以展现。但事实并不如我们预想的那样发展。
尽管大卫很善于吊人胃口,但他仍然赋予了片中恶魔最为肉眼可观的样态(尽管如前所述,这里有一些微妙的设定上的摇摆不定),他可能是把“恩师”温子仁的《招魂》系列和《潜伏》系列搞混了(或者有意打通两者之间的背景连线)。而在近日(更确切的说,是我撰写此文的昨日)我所观看的另外一部名为《黑夜造访(It comes at night)》中,同样面对黑暗,我们始终“不知”危险为何物。我的友邻这样形容它:“’it’可以是任何能够在黑夜中摧毁人类的小事。”
正是在这个意义上,两部新近观看的电影在同样面对黑暗的场镜下交织到了一起,我们可以想象恐怖电影的突围途径,它可能需要诱使观众不再当一个勇敢的看客,而是设身处地去沉潜到黑暗里,但不是当一名受害者,而是扮演与电影里角色们角力的另一方,并最终因为发现自己的黑暗而不寒而栗。
但是我很快想到我们在观赏虐杀片时,即便以虐杀者的主观视角来欣赏故事的发展,也不会产生任何内疚的审慎感情。所以或者这条路也仍然没有多少可以走通的可能性。每一位直面它的创作者们仍然需要极力的前去应对过往高墙般的挑战,带着“强烈的好胜心”(陆烨华评时晨《镜狱岛事件》语)。
不能因为第一部拍的太烂就给这部放低标准吧,前面一大部分都是在玩温子仁玩剩下的东西,差点看睡。不过好在后半部分勉强渐入佳境,血腥与惊悚兼顾,也算是玩出点新招数,有几处的确吓人。
Linda回Janice说娃娃太多起不过来名字那段真是有被撩到。。。
和招魂2套路如出一辙。第一天晚上虚惊;第二天晚上鬼露个脸;第三天晚上出来吓主角,别人不信;第四天晚上开始葫芦娃救爷爷 一个一个送;第五天白天给观众个surprise;第五天晚上主角们才想起跑路,但为时已晚。最后鬼都死的莫名其妙(但这样的套路请多来几次)
不作就不会死的各种典型桥段。你说你没事弄个玩具气枪,子弹上还栓个绳子,往黑屋子里打,拽出来个鬼,这赖谁呢?
2.5 学了很多温大大的手法,故事和角色设定也有足够有力的情感基础和潜力,可惜发展过程中完全乱了套,两个小女孩的戏份配置失衡,且看得出来很多恐怖桥段都是先有点子,然后再把人物硬塞进去,导致不管是叙事还是角色动机都毫无逻辑。另外,导演太过于依赖用黑暗制造恐怖气氛了。
不知道为什么拍出一种呆的喜感?以及招魂2的曼森在里面客串了二秒!
蹭人票的福利,没想到意外的是部好片!气氛紧张,呼吸不能!老套的人类对抗恶魔的题材,少不了智商掉线的一众小孩主角,但本片告诉我们哪怕是柴房的一个破稻草人都要善待啊!
比第一部吓人啊!结尾接上第一部好评,还以为Annabelle Wallis不会露面…萝莉可爱!米兰达姐姐也太酱油了,而且没有任何驱魔师类型的角色诶…姑娘们颜值都挺高。
很精彩的一次前传演绎,在引而不发的环节相当沉得住气,像电影里那把射向黑暗的球弹枪,有点无的放矢,却又时刻带着为彼端无物绷紧的焦虑。奇怪之处在于,相比对父母的残忍血腥,对孤儿们的追击多少显得有些「手下留情」了。
《熊孩子义务教育指定教材》——去别人家乱翻是会被鬼追的。
把温子仁招牌吓人方式,甚至运镜都学的不错,但看多了也觉得疲了....#到底什么时候,主角可以不闯入那些外表看起来就很恐怖的房子,说不让你进的房间就千万不要进去#
4.5;还是挺吓人的!!!
古早电梯,被单铃铛,轮椅狂推,小妞爬行,暗影巨兽,撬指腰斩,稻草人爆灯泡,菜刀捉迷藏……出色的前传,修女彩蛋出现三次,招魂宇宙啥时把潜伏系列也收了吧
比1要强,气氛塑造很成功!讲述了安娜贝尓的来历,起到了招魂宇宙中很重要的承前启后的作用。结尾很好的连接了第1部,还通过修女的照片get到即将到来鬼修女,另外结尾夫妇领养了已经被恶灵附身变成安娜贝尔的珍妮斯,并送个她一个娃娃,而这娃娃的造型才跟现实中真正鬼娃娃安娜贝尓一摸一样!
简直没给喘气的时间啊 这种电影不在影院看都是浪费
导演是以一部jump scare短片出名的所以jump scare是必不可少的。确实是比上一部温子仁摄影师导演好点,在影院看还是很有效果的但总觉得在模仿。但是!那两个bitch一出来就觉得那么婊肯定是炮灰居然到最后没!死!怒扣一星!
一边被吓得半死,一边骂这些个人是不是都有病
两星半。降低了不少期待值但还是有失望,拍来拍去都跳不出温子仁那几部(《死寂》、《招魂》、《潜伏》)。除了最开始安娜·贝尔第一次“转头杀”怂了一下外,其实惊悚度和恐怖程度都只算一般,甚至和温的几部都没法比,不过,这也从另一方面验证了温子仁对新千年之后的恐怖电影贡献以及影响有多大。
11年來在戲院被嚇得最慘的一次,嚇到我竟然思考起劇情邏輯了,例如這對夫妻究竟為什麼要跟鬼魂同居多年......收房租?
幼儿园级别的惊吓程度,把惊吓点从娃娃移到附身的黑色鬼影上了,可能是为了让鬼更能折腾一点。我看的那场人全部坐满,可见大家期待很高。两位黑人女士吵架调节了一下气氛,之后大家全程欢声笑语,一到惊悚或者主角犯蠢的地方就集体咯咯笑,气氛超好。感谢桑德伯格拯救了Annabelle,温子仁系列又壮大了