1 ) 政治和杨幂,谁更反武侠
打6分吧。片子里出来北斋两个字,我还以为是葛饰北斋呢。
缺点:一是类型驳杂不纯,你要想拍政治惊悚,那就不能这么起范儿,往高了说,大明王朝那种追求历史感的,你够不上,往下说侠女忠烈图那种通俗的,你也不成,你看乔宏演的明朝官员怎么说话,首先这官腔就不像。等于这个政治格局,还是武侠小说里的政治。如果按照武侠的路子拍,其实也很好,这片子很多地方学徐克的狄仁杰,狄仁杰就完全是武侠的路子,人物随便起范儿,但是绣春刀为了照顾他这个政治腔调,无形当中收敛了很多,只有到了武打的段落,才能放开,一到文戏就特别瘟,好像拼命想往里加现实意义,这两样多矛盾啊?政治惊悚不就是反武侠的么?这就两头不讨好。另外,如果只是这两种路线作斗争,其实还可以找到一种平衡,只要剧本够巧妙的话,但是你在这里头又加了这么一段不伦不类的爱情戏,把结构整个打得七零八落,那就不可能平衡了。
二是剧情上的漏洞数不过来。一开始躲起来的堂倌没交代。和尚没交代。为什么非得派杨幂约郭公公,没交代。杨幂怎么就跑到张震家里去了,还让那么精明的裴大人当成了“大嫂”,没交代。既然郭公公已经死了,死无对证了,怎么这本纪事就成了关键证物了?既然纪事这么牛逼,那杀郭公公的意义何在?为什么东厂进库查了一白天,愣是没看见这本纪事,反而张震一下子就找到了?郭公公案、凌总旗案、链子锤公公案全是大案,怎么处理得如此草率?朱由检蒙魏忠贤那个演技,骗得了谁?魏忠贤是傻逼吗?等等吧,太多了,当然了,没必要较真。
三是制作水平比较低。服化道太low了。那骷髅,我就没见过那么干净的骷髅,还有张震家里的字画,你这片子的人设,张震起码是一书画爱好者吧,家里就挂一“宁静致远”,一“惠风和畅”,这得多没文化一人,才能在家里挂这个?还有作为重要道具的那本纪事,那些书,折子啊,都太糟糕了,一言难尽。服装、建筑、配饰、化妆,都太浮夸,还是电视剧标准,离电影质感差的太远。什么叫锦衣卫,我建议大家看看4k修复的侠女,那里头的官衣才叫一好看,田鹏大红的官衣白护领一腆肚子,那叫一气派。你看苗天的扮相,那叫一锦衣夜行。
优点,首先还是武打。武打整体上比狄仁杰差了好几个档次,但是有亮点。走线铜锤点火这个不错,使锤的公公身法不错。片子里几处使暗器的地方不错。雷佳音最后使棍不错,武侠片里常见刀剑,棍不常见,黄飞鸿里拍过棍战很好看,绣春刀里露了一下,没好好展示,最后还是从棍里拔出刀来,又成奇技淫巧了,泄劲了,很可惜。最后张震对阵丁老师,有一手打着打着换手使刀非常精彩!但是这种好东西太少了。
二是人设上的亮点。这个导演很喜欢从配角上找俏头,上一集有个摇滚范儿的杀手,这一集朱由检的死誓们造型也都挺别致。雷佳音这个配角很抢戏,导演给他设计了很多东西,让他对观众有了吸引力,但是这个角色本身有问题,前后矛盾,一开始是深藏不漏笑面虎的形象,做事比较老辣,到后来加进去太多插科打诨、玩世不恭的东西,让这个角色变得滑稽。猛一看呢,好像这个角色最复杂,最有变化,反而比张震、张译的角色有说服力。但这应该不是导演的本意。
2 ) 就算差胡金铨一百个徐克,这也是国产电影的希望之光
三年前,《绣春刀》以一种近乎惊艳的姿态出现在国内院线中。说其“惊艳”倒不是当年的这部电影完成得有多优秀,而是电影从头带尾所透露的一股“诚意”,足够让所有观众感受到。
我们总说,这是国产电影最好的时代,也是最坏的时代。
好在日渐壮大的电影市场,引得香港、日本、韩国、好莱坞都迫不及待地要来分一杯羹,甚至不惜放下身段,也要对接我们如此不成熟的电影工业体系;
至于坏也同样如此,市场从来都是盲目的,水涨船高、烂片横行、票房至上。至于是电影创造者还是观众导致这样的现状的,早已说不清楚了。买椟还珠的观众大有人在,鱼目混珠的电影创作者也着实不少。
而回过头来说电影《绣春刀》的诚意所在。一部电影的好坏与否,或许每个人都会有自己的见解,口味喜好不同,评价也自然有所不同;但是诚意是能够非常明显地看出来的。
就像一个厨师给你做菜,好不好吃在于火候、刀工、用料上;而诚意则体现在至少不像《武林外传》中的李大嘴那样,给你做红烧胖大海、酒酿萝卜皮、麻辣鱼鳞、冰糖肥肠。这大概是每个人都能看出来的吧。
所以说,《绣春刀》的诚意在于它符合历史细节的情节设置、精益求精的道具服装、个性鲜明的主角人物、正儿八经的对白台词。这些全部放在一起,再配上合理的视听技术、镜头语言,才算得上是一部“有诚意”的电影。
这样的电影,用豆瓣的评分体系来说,至少也该在三星以上。
而同样的“诚意”也体现在三年后的这部续集《绣春刀2:修罗战场》上。
修罗战场意指阿修罗与帝释天大战的地方,是一个善恶界限比较模糊,是非曲直也会有另一番理解的地方。电影前后一共出现两次这句台词,第一次在片头的战场,第二次在片尾的大战。
最初浅的理解,“修罗战场”指的自然是这两场血腥残酷的大战,前者横尸万里,后者英雄埋骨;但往深一点说,整个大明朝何不也是一个“修罗战场”呢?以士大夫为主的东林党与权倾朝野的魏忠贤之间的朋党之争,大兴文字狱,杀人不见血。
前后两部《绣春刀》皆以大明朝的锦衣卫为叙事主角,在历史的细节中挖掘合理的叙事,一方面既不是毫无来由的“戏说”历史、调笑史实,另一方面也不会像读史书般晦涩枯燥。
第一部的主线是锦衣卫三兄弟奉命前去追杀魏忠贤,在阜城客栈成功“处死”了魏忠贤,从而陷入了皇帝、东厂、阉党之间的权力斗争之中,三个各有所有求的“中层公务员”最后成为各大势力的棋子。
而真实的历史是:天启七年(1627年),崇祯即位,素来厌恶魏忠贤等阉党恶政的崇祯,贬斥了大量阉党官僚,当众宣读魏忠贤十宗罪,贬其前往凤阳看顾皇室祖坟。魏忠贤在前往凤阳途中,仍豢养一批亡命之徒,崇祯闻后大怒,命锦衣卫前去逮捕,押回京师审判。魏忠贤自知难逃一死,在阜城南关尤氏旅店痛饮至四更,最后悬梁自尽。
划重点:前往凤阳、亡命之徒、锦衣卫、阜城、自尽;电影情节与史实基本上一一对应,丝丝入扣。
而第二部中的主线则前推了一个皇帝,整个案件全部围绕着明熹宗落水重病一案,从而延伸出来多个势力之间的尔虞我诈、权力斗争。几位主角同样身处其中,成为各大势力的棋子。
真实历史上也正是如此:天启七年(1627年)八月,明熹宗前往西苑深水处泛舟游玩,却因风强,小舟翻覆,皇帝落水,虽然随即被救,但从此惊豫不堪,逐渐病重。几个月后病情加剧,浑身浮肿,八月十一日,召见信王朱由检,即行驾崩,时年23岁,庙号熹宗。
再划一次重点:西苑、泛舟、落水、病重、驾崩。同样又是在真实历史下的一次完美“发挥”和想象。
虽然真实历史上这起简单的落水事件背后未必有如此多的阴谋,但电影的情节设置和发散性的想法是完全合情合理的。不仅精彩,而且真实。
除此之外,电影的最后一段,明熹宗对着信王说:吾弟当为尧舜,也是历史上确有的记载;电影中的飞鱼服、绣春刀、倭刀术,皆为有史可寻,可见导演编剧是真的下过功夫,读过史书的。
但就两部《绣春刀》本身来说,后一部相对而言较前一部稍差逊色一些。一方面是因为第一部的出现实在过于惊喜,另一方面则在于第二部的叙事相对混乱拖沓了一些。
第一部的势力斗争非常明显,皇帝要阉党全死,赵公公想魏忠贤死以自保,魏忠贤想活下去;而三兄弟就是这三支势力之间的棋子,并且各自都有自己的烦恼所在。整体条理清晰,人物的动机也非常充足。
而第二部中,各方势力非常混乱,前后诉求有变化多端、摇摆不定。更别提,张震饰演的主角沈炼三观不正,立足点不够,从头到尾只换回一个“鬼迷心窍”,实在有些无力。
不过两部《绣春刀》大背景选得如此恰当,不得不佩服导演和编剧的眼光独到。
大明朝的锦衣卫、东西厂的太监,有足够的传奇故事。明太祖朱元璋建立锦衣卫,强化自己的皇权;明成祖朱棣有靠着宦官篡位成功;300年后,宦官又为李自成打开了城门,灭了大明。
“明不亡于流寇,而亡于厂卫”。
而对于武侠电影来说,这简直就是一座历史宝库。从胡金铨到徐克,从《侠女》《龙门客栈》到《新龙门客栈》《龙门飞甲》,无一不是借着这段历史创作出来的精彩故事。
胡金铨无疑是新武侠电影的开山宗师。胡金铨具有浓郁的文人气质,他不希望他的电影只停留于炫耀功夫,而要给成人童话注入史实,让武侠与历史虚实互应、互补、互争。所以他的电影又被研究者誉为“文史武侠”。
比如身着飞鱼服,腰配狭长略弯的绣春刀,这种锦衣卫的标准行头都还是从胡金铨的电影中研究出来的。这些服饰道具都是胡金铨根据明史与服志、明朝宫廷画等史料亲自研究考证,并亲手挑选上等布料缝制样本的。可以说,胡金铨电影中的道具和服装,其精确考究至今难有影片望其项背。
而典型的反面例子就是李仁港执导,甄子丹主演的电影《锦衣卫》。同样都是讲述明朝锦衣卫的故事,但其花哨奇怪的武器,统一的“飞碟帽”,毫无逻辑的叙事,与史实相去甚远。
两相对比,足以看出前后两部《绣春刀》的诚意所在。姑且斗胆说一句,如果仅仅只从“让武侠与历史虚实互应、互补、互争”的角度来说,两部《绣春刀》足以与大师胡金铨相提并论了。
当然从电影本身的叙事节奏、镜头语言上来说,差胡金铨大概得有一百个徐克吧。但不管怎么说,这两部《绣春刀》依旧可以称得上是国产电影的希望之光。再多的溢美之词,它都配得上。
p.s.标题当属夸张用法。事实上,个人对于胡金铨、徐克都是极为推崇的。
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3 ) 我真的很想知道说杨幂本片演技惊艳的评价是不是刷的
来看绣春刀2的观众应该很大一部分是第一部的粉, 其中可能有一部分人看到2有杨幂会打个退堂鼓。结果来看评价,发现都说杨幂演技不错,也就放心了。
可是进了电影院的真实感受就是,为了把影片看完杨幂的出镜就都忍了。北斋这个角色虽然发挥空间不大,并不是杨幂这样就可以了。至少第一部里,刘诗诗还是端住了曾是官家小姐而后沦为官妓该有的身段和架子。不曾觉得刘诗诗多么有气质,和杨幂这个画师相比,北斋的丫鬟感从杨幂不好的体态,总是间断穿插出现的娇喘声,晴川般倔强的肢体语言和表情,都衬托得刘诗诗隔着纱门的两行清泪更加的让人怜惜。 杨幂在电影里总给我一种站都站不稳的感觉,可能这也是丫鬟感的来源之一吧。丝毫没有北斋先生的代入感。
所以,要进电影院观影的话,请做好她并不会带来惊艳感的准备。
4 ) 我看《绣春刀2》
20号就到五棵松成龙影院看了,拖到今天才发声。
制作提升、态度认真,但剧作里存在太多的问题。武侠功夫片是百年中国电影难得的成功类型片之一(之二是与大时代结合的家庭伦理片),要继承其优点,那就是情怀,是主人公表现出来的嫉恶如仇、忧国忧民、真情侠义之情怀。把历史片可容纳的内容与思辨强行放到这里来,搞不好就不是创新,而成为灾难。
张震的帅,流星锤、绣春刀的光彩都拯救不了剧作与总体把握的欠缺。《摔跤爸爸》里摔多少场都令人激动,本片里的各种精彩打斗,却为何让我索然无味?这是动作类型片要研究的重要课题。
5 ) 绣春刀2背后的历史故事——历史人物可以服务剧情,但不容污蔑
电影角度绣春刀从第一部到第二部都是国产武侠电影中的翘楚,经过三年打磨,第二部更是诚意满满,无论从服装设计(尤其是崇祯登基时一闪而过的龙袍)还是美术、武指都十分牛逼,剧情比第一部更完整,张震帅到电影院里的女孩子看着他发出一阵一阵猪嚎,雷佳音笑点担当,刘端端让人眼前一亮,很多镜头随便一截都是壁纸。
好了,以上夸完了。
给演员,给导演,给美术,给摄影,给音乐,给替身,我为这部片打五分。
编剧0分。
为什么?
因为历史人物已经作古,就可以烘托主角随意编排,没有权利,没有公道。写故事可以在历史背景上创作,但不要为了自圆其说,让真实存在过的人,做成全你虚拟出来的角色的牺牲品。
写故事,别丧良心。
崇祯作为末代帝王,有太多争议,不求人人理解他,不求人人敬他,但请不要将不存在的脏水泼到他身上,我不是在上纲上线,通过电影电视剧学历史的人太多,你可以黑崇祯因为错用一个误国庸臣“自毁长城”,可以说他刚愎自用,死要面子,但四百年来,即使是以他做反面典型的我朝,有几个底线也是不能黑的:
第一:崇祯十分勤政,
第二:崇祯的尊严和气节,
第三:他和天启深厚真挚的兄弟之情。
第一点不用赘述,十七年宵衣旰食,忧国如病,恢复万历中期废黜的三六九常朝外还坚持每日视朝,每天五点起床,一直干活到深夜,十七年未有一朝停歇,不好女色(没时间),不听戏(没时间),兢兢业业,累到吐血,奈何气数已尽,孤掌难撑,天道不酬勤,最后身死社稷。
第二点:他是宁死不曲膝盖的人,自缢煤山前留下血诏:
“任贼分裂朕尸,勿伤百姓一人”悲壮至极,这种人,编剧让他给魏忠贤下跪?
第三点:请对明末,以及绣春刀这段历史背景感兴趣的同学往下拉:
明朝灭亡后,民间流传“天启七,崇祯十七,还有福王一”的歌谣,童谣无心,后世小说家却引为预言,以一种气数已尽和天命所归来诠释明亡清兴的王朝更迭,冰冷的数字纪年背后,曾存在过的血肉与纠结的情仇,在寒來暑往,光陰逐水中,沦为白头宫人的谈资,现在我们翻开《天启宫词》《崇祯宫词》,从山野遗老们的记述中,看一个莫道皇家无情的故事。
天启和崇祯都是幼年丧母,兄弟二人相依为命,情谊十分深厚。
他们幼时居于慈庆宫后的勖勤宫,清代时改名阿哥所,明清两朝皇子均居于此处,启祯宫词中,有很多兄弟在勖勤宫中的趣事,从这些记载中,可以看到他们截然不同的性格特征。例如:
“翩翩翠盖引鸾舆,辇道西开不用除。
急敕信王陪羽猎 勖勤宫里正幡书”——《天启宫词》
朱由校登基后,常召信王朱由检陪同羽猎,他就像我们学生时代班级里成绩差又不听话但却很聪明的男孩,喜爱玩乐,轻微多动症,幺蛾子特别多。而朱由检十分乖,离不开读书,哥哥邀请他出去玩儿,他在读书,哥哥在前朝大战东林党,他在读书,哥哥与魏忠贤搞得满朝惶恐,他还在读书,一种一心避世不参与政治纷争的样子,他安静,中规中矩,在人们以崇祯皇帝称呼他之后,也是文人士大夫眼中的明君圣主作风。
《酌中记》里有段意味深长的记载:小由检做梦“梦鸟龙蟠殿柱”,睡醒后跑到勖勤宫里玩儿水,宫中有两口井,第一口井舀出一尾金鱼,第二口又舀出一尾金鱼,金鱼也是明末很流行的吉祥之物,不由得让人想起古往今来,大凡皇帝天子降世均伴随着祥瑞之兆。由检得到这两尾鱼后,“命将鱼俱放西苑河内”放生了。他不像我们小时候见过的很多熊孩子,对于小动物,他也有着怜悯之心。他大婚之时(16岁),外廷送来两条鲤鱼,用来给信王殿下餐桌上增菜,鲤鱼畜在缸中,似乎是知道自己命不久矣,拼命往外逃,小信王竟然不忍心吃它们,又给放了。这些记载让人不得不联想到《西游记》中,那放生鲤鱼的小沙弥。
他温和善良,脆弱敏感的依赖着身边每个对他好的人,可在之后的十数年中,朝堂斗争,内忧外患逐渐将他所有慈悲之心吞噬殆尽,作为崇祯的他,整个政治生涯既是在振作与绝望又复振作的反复循环中最终走向了疯狂、崩溃的生命尽头,若说小由检像只无害的猫,崇祯则像一只受伤的老虎。
再回过头看,天启哥哥就没有那么爱小动物了:
“阿谁走马御阶前,云绕花鞯电作鞭。
明主自知好手眼,应弦惊落玉连钱。”
“草枯风疾露方 ,西苑寻常正掩围。
手斫兔狐贪目 ,淋漓血染衮龙飞。”
第一则,隐约看出朱由校的腹黑脸,对于魏忠贤,他睁一只眼闭一只眼,然而当家奴作出僭越之举时(忠贤驰马御前,上射杀其马。)他也会发出身为帝国至尊的警告。
第二则,比较血腥,狩猎时,朱由校打到狐狸兔子,喜欢亲自斩首它们,以身首异处而眼睛还会转动为乐……真是龙生九子,各不相同。
总之,虽然爹不疼娘不爱,养母还时不时的来点虐待,俩人也算是长大了,成为光宗那么多儿子中未夭折的两棵苗。万历四十八年七月,万历皇帝驾崩。八月,当了二十多年皇太子朱常洛即皇帝位,大赦天下,宣布次年改元泰昌,次月因食用红丸暴毙而亡,在位仅一月余,16岁的朱由校即位,改次年为天启元年,短短时间内年号三易,大明朝也从此正式按下了倒计时的按钮。
天启哥哥登基之时发生了明末三大案中的“移宫案”,由于三大案与本次故事的主线关系不大,所以在此不再详述,移宫案的主角又是我们上面提到的虐待小孩的西李选侍,这位姐姐在光宗晏驾后仍然赖在乾清宫内,意图利用朱由校年幼之机,把持朝政大权,要当皇太后,杨涟、左光斗一干东林党逼迫李选侍移到仁寿殿哕鸾宫,即移宫案。
李选侍迁居后没几日,哕鸾宫失火,经奋力抢救,才将李选侍母女救出。阉党借此散发谣言说:“选侍投缳,其女投井,皇八妹入井谁怜,未亡人雉经莫诉”,指责朱由校违背孝悌之道。朱由校不得不出面澄清:“朕令停选侍封号,以慰圣母在天之灵。厚养选侍及皇八妹,以遵皇考之意。尔诸臣可以仰体朕心矣。”——虽然我真的很讨厌李选侍这个婆娘,然而我还是会善待我的妹妹的。
哕鸾宫之火是意外也好,人为也罢,我们都能从天启哥哥的话语中感受到对这个女人的深恶痛绝,毕竟是害死自己生母的人,所以在政局稍稳后,天启哥哥马上为自己唯一的弟弟换了靠谱的监护人,人称东李选侍,东李为人十分温和,托哥哥的福,朱由检从这个女人身上才感受到了记忆中早已远离的母爱。
“深秋永巷并桐飞,漏促铜虬烛影微补,
畴昔霜娥恩未尽,绣鸳重开补寒衣”
这位份低微的宫人,皇帝死后没有任何依靠和指望,将自己所有的精力投入在抚养孩子身上,照顾他的衣食起居,天冷为他补寒衣种种。后来崇祯继位,尊东李为庄妃,庄妃过世后,“今上哀痛如礼,未忍视慈母异生母也。”朱由检亦早把这位唯一给予过他实实在在母爱的女人视作生母。
天启皇帝登基时只有十六岁,朱由检十岁。
处理完乾清宫的事务天启哥哥回到慈庆宫,他就要搬离这个作为太子东宫之所的地方,他的父亲在这里当了二十年囚徒,而他“命好”,只当了一个月的太子。朱由检从勖勤宫里跑出来看热闹,他听宫人们说,哥哥要去当皇帝了,可是皇帝是什么?十岁的王孙公子竟然还没有概念,于是就有了以下一段著名的对话:
朱由检拉住天启的袖子问道:
“哥哥,皇帝是什么官儿?”
宫女:???!!
朱由检:“我能做皇帝么?”
东李:(晕倒)
这话说得大逆不道,众人都吓出一身冷汗,自古至今皇家兄弟夺位刀光剑影手足相残者不胜数,可说者无意听者也无心,天启哥哥丝毫没当回事儿,他也是个孩子,也不知道皇帝意味着什么,他只是摸着弟弟毛毛茬茬的脑瓜说道:
“好呀,我当几年,就让给你做。”
「我做几年时,当与汝做。」——《三垣笔记》
时人以为谶。
此时的朱由检只道:皇帝是个很大的官儿,哥哥当了皇帝,就不能再叫他哥哥,他要下跪磕头,叫他大兄皇帝陛下,否则他会被处死。(东李娘娘的恐吓式教育……)
关于天启之死,不好意思,完全不像编剧意淫的那般,天启虽是暴毙,但落水之时是天启五年,乘的也不是什么宝船,而是蚱蜢舟,他乘蚱蜢舟干什么?
——是和他喜欢的小太监在小舟上玩“船震。”
天启宫词有诗云:
“汉帝椒风绝等侪,六宫粉黛枉金钗。
高家小姐蛾眉好,那用凌波窄锦鞋。 ”
“窄锦鞋”借指女人,谓熹宗好男色不近女子的性倾向。
话说天启五年春,皇帝从安定门外祭方泽坛回来,携皇后来西苑游乐,没一会儿张皇后因疲乏困倦,与皇帝说明原委后先回了坤宁宫。游乐未尽兴的天启叫着小宦官陪伴去湖心划船,小宦官名为高永寿,《宫词》中记载:“御前牌子高永寿,年未弱冠,丹唇秀目,姣好如处女,宫中称为高小姐,宴会之际,高或不与,举座为之不欢。”——其实就是天启哥哥的男宠。
哥哥与他的美人儿正在湖中缠绵之际,大风突起,把小船吹翻,船上之人落入水中,随从人等顿然失色,喧呼救驾。管事太监谈敬率先入水,其它人也纷纷跳入水中,天启被众人救上岸来,而高永寿却溺死水中。
宫词记录:
“琉璃波面浴轻凫,艇子飞来芳画图,
认著君王亲荡浆,满堤红粉笑相呼。
风掠轻舟雾不开,锦鳞吹裂采帆摧。
须臾一片欢声动,捧出真龙水面来。”
天启哥哥十分痛心高永寿之死,特命"于大高殿作法事,放河灯追荐之。”
《檮杌闲评》曾写过:皇上万几之暇,不近妃嫔,专与小内侍顽耍,曰幸数人。
意外的落水事件让皇帝受了很大惊吓,又着了凉,就此落下了病根,身体越来越差,到七年六、七八月之间,已是下不来御榻了。按照当时人的描述看,天启病症表现为全身浮肿,发热,像是急性肾炎的症状。魏忠贤怕失了这个靠山,对天启的病十分担忧,又是请祥瑞又是找偏方,终是无用,圣恙日增无减,诸药进益失效。
天启在落水后又过了两年才因疑似纵欲过度导致的急性肾衰竭死去,和信王,一丁点关系都没有。
再说说兄弟之间的感情:
魏忠贤等阉党与东林党争,所有人的生死祸福只在朝夕之间,曾经感情深厚的兄弟也不免越来越生疏。
天启皇帝有时候会感慨:曾经那个和他一起在太液池滑冰车,上树鸟蛋摔破了脚,钻过乾清宫老虎洞,一起和过泥巴玩的小毛头,现在见了他却战战兢兢毕恭毕敬的叩头问安,以臣下自称,还时常称病不朝,一年也见不上几次面。
他待弟弟仍亲厚,狗腿王体乾同学说:“主上(天启)凡事愦愦,独于兄弟夫妇间不薄。”魏忠贤几次三番想把谋反罪名加在信王朱由检头上,都是念及这句话而不敢真的付诸行动。
朱由校:“你动我弟弟一下试试。”
——弄不死你我不姓朱。
朱由检天启二年受封信王,却到天启六年秋天才出紫禁城,迁住城外信王府(今北京王府井),那时他已十六岁,早到了去外地支藩年纪,皇帝却迟迟没有旨意,一直留他在北京住着,对他没有一丝一毫怀疑猜忌,只有浓浓的牵挂和不舍。
“万历时,在京亲藩如潞王、福王;先帝时,在京亲藩如瑞王、惠王、桂王各府承奉等官,止有食米、冬衣。惟天启年间,今上信邸承奉等官,俱随宫内关赏,盖先帝友于至谊,祖宗以来所希有也。”
这段笔记记载了信王在搬离紫禁城之后府邸下人的吃穿用度一如宫中,万历时,仍凭郑贵妃如何得宠,福王每年只按规定领取食米,冬衣,像信王这样被皇帝优待的在京亲藩可谓前所未有。
朱由检曾批《大学衍义》——“朕昔居信邸,经史词章难虔左右,尤爱政书,尝往文渊阁,见真景元《大学衍义》,心塞为之大开,重以镌刻精工,实可奴视宋X ,安得不视为鸿宝哉。这段批注传达两个信息,一,天启哥哥的文渊阁准信王随时出入,因他知道弟弟喜读书。二,作为亲王的他,甚至对尤爱政书这种事没有什么顾忌,可见哥哥对他有多么信任。
皇帝没有子嗣留下,弥留之际欲召信王。魏忠贤还想阻拦,却被张皇后阻止,使朱由检可以及时入宫,见了皇帝最后一面。
“国运休论叔叶微,弟昆相对觉依依,
乃身自切痌瘝意,验取苍生瘠与肥。”
天启病入膏肓,说话都已经困难,打量朱由检一番后,开口第一句话竟是:
“弟弟何瘦,需自保重”
又说:
“来,吾弟,当为尧舜。”
这话意思,便是将祖宗江山社稷托付于你了。
昔日曾言身后事,今朝都到眼前来。
朱由检的反应是“惧。”他是真的不想当皇帝,只想做个逍遥王爷。
他怕魏忠贤哄得皇帝借机试探自己,给自己按上不臣的罪名,吓得跪在地上,说:“臣死罪。”
死别之际,曾经一个被窝取过暖的兄弟,被礼数,尊卑压抑着人性恪守逾越不过的君臣之礼,以致生不能相养于共居,殁不得抚汝以尽哀。
曾经以为吾弟当为尧舜是天启留给朱由检的遗言。
后来才知道,朱由检伏地说着死罪之时,却再也抑制不住的痛哭出声“涕泗横流”,“愿以身代之”。
哥哥似乎回光返照,露出欣慰的笑容来,拉着朱由检说了最后一句话:
“弟弟爱我。” (熹宗闻之曰:弟弟爱我)
崇祯登基一年后,某日于某宫中得天启旧制沉香假山一座,他想到小时侯和哥哥说过,自己生母埋在西山,住在勖勤宫这些年,却从没看过山是什么样子。
他看着天启留下的旧作出神,半晌才红着眼眶说:
“亦一时精神所寄也。”
皇帝命人仔细贮存,偶尔拿出来怀念故人。
那假山明亡后留落人间,再不知其踪也。
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就是这样一段在历史中难得的皇家兄弟情,为了编剧圆故事而被糟蹋的面目全非,血口喷人从来都比真实故事更值钱,人血馒头是十分好吃的,几十年都没有改变过。
历史人物也有粉,历史粉也有脾气。
历史人物虽然死了,但世上永远有人有心为他们讨回公道。
6 ) 浅谈绣春刀2中的武器
本来看简介,觉得绣春刀2会是一部狗尾续貂的作品,但是朋友看了居然说不错,抱着试一试的想法去看了一下,没想到十分让人惊喜,可以说是全面超越了第一部,其他方面不想多做评论,就趁着余兴,在夜色中小谈一下绣春刀2中出现的武器吧
片名绣春刀,所以一开始先谈一下绣春刀,沈炼的刀被丁白缨倭刀术砍断,然后回家取了他爹的宝刀,然后在烧书的时候还被郑掌班认出了绣春刀
刀上雕刻繁复,怪不得被一眼认出绣春刀(笑)
真实历史上的绣春刀众说纷纭,至今没有定论,唯独在出警入跸图上可以找到疑似画像
可以看出来刀鞘上有一个鞘裙,底部有排穗,当然也不能确定这就是对应明代文献里提到的绣春刀,但是这是目前最普遍的看法了
沈炼所用的对,有一个很大的特点就是有一个近似球形的柄头,而且向刃侧弯曲,稍有常识的人都能看出,这十分类似突厥系中东刀剑,那么在中国是否能找到类似的呢?
图片出自杨泓先生的中国兵器史稿,是元代短刀
南宋彭大雅的《黑鞑事略》中记述蒙古兵“有环刀,效回回样,轻便而犀利,靶小而偏”,大概说的就是仿制突厥系弯刀了
而清代亦有这种柄头的刀
图为乾隆御用刀
而明代本身亦有这种风格柄头的刀
明代武备吸收外来元素颇多,例如吸收伊斯兰风格的十字剑格
图为万历御用剑
对比中东原版刀剑,不难发现其中共同点
接下来谈谈郑掌班,在绣春刀1中,赵公公所用武器为一柄长枪,而在2中,公公的武力代表郑掌班则使用流星锤,恰恰是太监所缺少的东西,讽刺之处不言而喻
图为郑掌班所用流星锤
流星锤本身我就不特地说了,电影中有一个很有意思的地方,郑掌班的流星锤有两个锤头,一个空心一个实心,空心的里面有火,可以吹出火星,这里是否完全是剧组凭空设计的呢?
郑掌班的流星锤头
答案是否定的,虽然没有证据表明古代存在可以装火的流星锤,但是可以装火的类似物品却是真真实实存在的
鎏金镂空银香毬,香毬由两个半球组成,有子母口可以扣合。下半球内装有两个同心圆机环和一个盛放香料的香盂。大的机环与外层球壁连接,小机环分别与大机环和香盂相连。使用时,由于香盂本身的重力作用和两个同心圆机环的机械平衡,无论香毬如何滚动,里面的香盂都可以保持水平状态,香料不会倾撒。所以古人以此取暖,放在被子里也不会引起着火,据今所知,遗址或墓葬中有香毬出土的有以下几处:西安东南郊沙坡村唐代窖藏出有4件,西安郊区三北村唐墓出有1件,西安南郊何家村唐代窖藏出有1件,陕西扶风县法门寺地宫出有一大一小2件。此外,日本正仓院尚藏有银香毬数件,日本神户白鹤美术馆、英国大英博物馆、米国纳尔逊—阿特金斯艺术博物馆均有收藏,瑞典收藏家卡尔肯普(Carl Kempe)亦收藏有两件。关于此物,元稹有题作《香毬》的小诗一首,吟咏真切:
顺俗惟团转,居中莫动摇。爱君心不恻,犹讶火长烧。
短短二十字,将香毬结构描写分明并语带双关。香毬,唐代也称作香囊。慧琳《一切经音义》卷六:“香囊者,烧香圆器也,巧智机关,转而不倾,令内常平。”又卷七:“香囊者,烧香器物也,以铜铁金银昤昽圆作,内有香囊,机关巧智,虽外纵横圆转而内常平,能使不倾,妃后贵人之所用之也。”元稹《友封体》有云“雨送浮凉夏簟清,小楼腰褥怕单轻。微风暗度香囊转,胧月斜穿隔子明”;又白居易《青毡帐二十韵》云“铁檠移灯背,银囊带火悬。深藏晓兰焰,暗贮宿香烟。”
所以郑掌班的流星锤是结合了流星锤和香毬两种中国古代既有的物品予以结合,不得不感叹剧组的文物知识以及想象力。
另一重要人物则是裴纶,在裴纶跟沈炼出逃过程中,可见其使用一个金属棍,颇似金箍棒,但是画面一转,从棍中竟然抽出一把短刀,短刀还可以拧在棍上,作为一个长柄刀使用,这里可能是借鉴了日本电影带子雄狼中的水鸥流斩马刀的设计,不过水鸥流斩马刀更加黑科技,一按机关刀刃就直接弹出,可见江户时代日本科技还要胜过大明天启年间(笑)
棍加短刀,最接近的当属明代夹刀棍
明代文献中如此记载
大棒解
西北原野之战,旧传俱用大棒,并其他器,悉置不问。大棒亦无式,不知用法,原以敌人盔甲坚固,射之不入,戳之不伤。遂用棒一击,则毋问甲胄之坚靡。虽然,但势短难以刀交,又须双手举用,而马上不得齐齐用力,下击必然闪坠,此步技也。而今用之马上,不亦左乎?今制法长八尺,粗二寸,用一打一剌棍法习之,位在五兵后,步卒习用。倘御之不密,剌之不得,则以棒击落马之贼耳。必欲马军兼用,须加一短刃,可三寸,如鸭嘴。打则利于棒,剌则利于刃,两相济矣。用法别见。
夹刀棍解
此即大棒也。但加一利刃如解首,异其名。击刺皆便,柄亦如棍,刃长五寸,更短更妙,末柄向刃下稍存微棱,庶仓卒及夜间用之,知其刃所向也。
可见还是比较接近电影设计的,主要区别就是电影中比较短了。
夹刀棍比较重要的地方在于“末柄向刃下稍存微棱”,棒上有凸起的棱,这样用手一摸,就能知道刀刃方向,防止砍过去的时候是刀侧面朝着敌人,拍到敌人身上起不到杀伤效果,电影中于此似乎缺乏体现
另外,剧中裴纶有一身锁子甲,是剧组特地做的,不过影片没有特地表现,很难注意到
关于明代锁子甲的运用,此处不再赘述
最后要谈一下陆文昭,丁白缨这对师兄妹,以及丁白缨的徒弟丁泰,丁翀,和承接第一部的彩蛋的丁修,靳一川
根据彩蛋可知,丁修和靳一川应该很可能都是丁白缨的徒弟,靳一川本名应该叫丁显,靳一川和丁修这里不再赘述,网上相关的文章很多
沈炼在电影中说到,丁白缨使用的是倭刀术,说她是戚家军之后,而陆文昭,丁白缨,丁修使用的刀类似,都是外形接近日本刀的双手刀,戚家军与日本刀这里也不赘述,相关的文献很多,不过片头提到,陆文昭,沈炼都是在萨尔浒逃生的,而陆文昭属于杜松部,但是查找资料发现,戚家军之后浙军主要在刘綎部,之后剩余的川军浙军又在浑河以及辽阳之战中战死,这里可能是剧组谬误,个人以为换成刘綎的话更加接近历史,况且刘綎向来以武力著称,号称刘大刀,据说能用一百二十斤大刀马上转轮如飞,这样一个猛将尚且战死,更加能映衬影片思想
图为武备要略,此处是收录单刀法选,其技擅自倭奴,这里没什么好说的
丁白缨及陆文昭,比较可惜的是架势是参考日本刀的而非使用单刀法选中的
影片最后丁白缨和陆文昭在吊桥边与沈炼大战,更是使出了单刀法选中的招式,左右提撩式,明显是特地设计对应人物的
倭奴之绝技,很好的对应了倭刀术,具体影片武打部分不方便图片表示,只能大家自己去看电影啦
丁白缨的刀
这里有一个很有意思的地方,注意丁白缨的刀的鞘
武备要略里单刀有较为详细的绘画,可见刀鞘基本跟日本刀一致,包括把刀插进腰带里的携带方式,也是跟日本刀一致的
而丁白缨的刀,则是采用的中式腰刀的装具,这一点上在清代仿日本刀上体现最多
丁白缨作为师傅,她的徒弟,丁泰用的是狼牙棒,丁翀用的是刀盾,这又是为什么呢?
实际上狼牙棒,也记载在武备要略中
而其用法,在武备要略中与单刀(倭刀)可以说是大同小异,由此师徒关系就自然顺理成章了
丁翀用刀盾,熟悉戚家军的可知,藤牌兵为戚家军的重要组成部分,“自戚公立法以来,江南刀牌手,于兵居五之一”(手臂录*藤牌腰刀说)
然而这里有一个非常美中不足的地方,用的不是藤牌,而且是短刀也并非腰刀,其实绣春刀1里面是出现了藤牌的
虽然中间钉金属的做法更接近蒙古藤牌,而不是戚继光制式的盾牌
可见戚继光的藤牌主要特征为无金属,盾外缘向外翻,如果能采用藤牌腰刀,并且加上特色的短标枪,是不是更好呢?
全文完
绣春刀系列应该改名叫,《这个世界为什么有女人不爱张震?》
和上一部的问题都是一样的:女主如鸡肋,情戏是软肋。按照导演选择女主的眼光来判断,估计下一部的女主应该是杨颖,或者景甜。
1、张译、雷佳音完全演技炸裂!2、导演是真爱张震啊,仿佛在用镜头和张震谈恋爱。3、个人觉得沈炼夜闯案牍库这场打戏是继《一代宗师》之后最精彩的动作戏。
为什么殷澄那么害怕去诏狱?因为平行时空里他的分身严峻斌在那里面被折腾得死去活来、药不能停。为什么沈炼喜欢的女生名字里都带“妙”?看他养什么宠物就知道了。妙玄倒过来是玄喵,所以这一部他养黑猫,以此推断,第一部他应该养只红猫。
他们直接一起过了吊桥然后把吊桥砍了不就完了吗?哦那张震就跟杨幂去了杭州快活,没后面刘诗诗的事了……
为什么大家不一起过吊桥再把吊桥砍断?????????
我从心理到生理都无法接受张震为了杨幂搞这么大一个局 为什么要用杨幂!为什么要用杨幂!为什么要用杨幂!没有杨幂我可以打四颗星啊!
还是第一部的疑问:这个世界上怎么会有女人不爱张震?
你们可以都过去再把桥砍断的吧
哪有什么天长地久的爱情,三个月后,沈炼这个渣男就爱上了刘诗诗。
北斋被拖入水时我想,要是沈炼不救她,就是神作了。
张震小时候就长了一张“长大了杀人不眨眼(但很善良)”的脸,现在长大了,证明了确实是。
雷佳音在《白鹿原》里把面还没吃够;杨幂努力证明她的演技不如刘诗诗;北京城又到了江南的雨季,市民们很享受湿身奔跑。
“西路军全军覆没……”戏全在配角身上。看到金士杰就烦,用同一种套路同一条声线演无数不同角色的“演技派”。
最爱的男演员和最讨厌的女演员同时出现在一部电影里演对手戏是什么感受?答:提心吊胆地盯着屏幕,生怕他们亲上。杨幂啊杨幂,说她点什么好呢,硬是把北斋这个有才华、有骨气的奇女子演成了娇滴滴的等待男人去拯救的青楼小妹,要不是看重她的人气,片中随便一个女配都比她更适合这个角色。
张震就天生的古龙风格的主角啊,什么萧十一郎,傅红雪完美契合啊!
“由于经费用完,所以只能自己做了”
北斋说,我梦想有一天不再是阉党当道,而英文则是would have the freedom of speech。这个人物和历史车轮下的知识分子实在相似,都不过是时代的装点和鱼肉。创作者有心了。
路阳真是爱张震,也真的是怕他的角色太完美,所以沈炼除了对女人品味差以外真的好完美。
如果没有张震,我就爱上张译和雷佳音了。张震和杨幂从头到尾的感情线,末了还不如最后张译抬手欲抚辛芷蕾那一个镜头。