浮出水面的影子

                                       首先我承认
我是冲着【日式，重口味】去的。好吧。一开始一群中国人。我知道我被骗了。。
   我列出一下几点；
      1，这是一部所谓的惊悚恐怖片。。整场电影下来。我除了看见女主角在不停的哭。其余什么也没看到。【起码哭了半个小时】
      2，电影叙事能力太差。大部分人看了40分钟都不晓得在演什么。。
      3，毫无惊悚 恐怖成分，如果你要说那几个可怜的镜头也算，那我无话可说。。
      4，剧情太啰嗦。看到80分钟，把剧情看明白了。这剧情一分钟再加广告时间都够演了。。相当啰嗦。、。
      5，好吧。请问这部电影的名字和剧情有关系吗？相当狗血！！
    多的我也不想说了，反正这部片子是我看过比3枪，气喘吁吁还要难看的片子。。骗了我49元就不说了。请各位观众千万不要上当啊！！

        《浮出水面的影子》：悬疑惊悚的外衣 犯罪动机的内核
        
        文：今夕
        
        精神受到严重打击后的不稳定、精神分裂/精神有问题的人的精神状态、思维方式如何用视听手段进行展现？国外表现人物精神状态、心理状态的影片较多，如近期看过的《黑天鹅》就是用摇晃游离的主观镜头、被夸张放大的听觉幻觉、神经质的表演等来表现女主角由于受到多重压力而从正常逐渐发展到一种癫狂的状态。国内则较少，贾东朔编剧、导演的《浮出水面的影子》，就是一个很好的探索，在影像方面比较讲究，是近年来不可多得一部引发人们思考的、商业与艺术结合融洽的影片。
        
        本片在悬疑方面做到了一个相当高的程度，在观影过程中不断引发观众思考，如同办案人一般，想要抓住掌握的仅有的一点线索，猜透编剧心思，找寻和还原故事的真相。其实，回想故事，会发现它很简单：1.母亲经常不回家过夜，对小周露不太关心还很严厉。小周露心疼父亲，觉得这世界上最疼爱她的就是父亲。有一天，父亲为了给她买洋娃娃，不幸被汽车撞死，小周露深深自责。而母亲不到半年就再婚。她恨母亲。长大后，周露只要看到洋娃娃就会情绪失控。2.母亲因杀了自己第二任丈夫而入狱，她以为周露的继父猥亵、强奸了正值青春妙龄的周露。3.周露22岁左右的时候被人强奸，才发现自己在这之前还是处女。当年母亲错杀了继父入狱。她无法面对母亲，不仅仅是单纯地“恨”。4.一天晚上，周露告诉丈夫自己被强奸的往事，因长期的精神压抑/压力和自卑，当晚，当她与丈夫亲热的时候幻觉自己被强奸，于是操刀杀了疼爱自己的丈夫。5.母亲告诉周露，其实继父才是她的生父。
        
        但本片采取了催眠师催眠治疗、患者回忆、介入调查、再治疗的方法结构影片，以及（迂回）障眼法，先抛给观众所谓的“推论/结论”，“诱导”观众以为事情的真相就是当事人所陈述的、催眠师所推断的；转而又增加新的线索和推理，一步一步地让周露心里挥之不去的影子慢慢地浮出水面，让事实的真相一层一层地剥开。
        
        影片还是回归到亲情的主题，她在催眠师的帮助下，终于敢正视“父亲”的死亡（不是她的错）。催眠师对周露进行治疗的时候，人物在诉说的时候镜头多为平缓的移动镜头，或者是近景/特写，慢慢对准或推进或抽出人物的心灵世界，表现编导的一种人文关怀，让影片的节奏一张一弛。而如果看多了国内的小成本惊悚片，无非就是一些尖叫、闪电、黑暗中的阴影、阴森的环境、恐怖的音效等，估计观众会对影片笨拙幼稚的营造惊悚的手法嗤之以鼻。本片的最佳之处，就是它结合剧情、结合人物状态，注重节奏点的把握，营造一种心理惊悚。而这种心理惊悚往往比那些肤浅的感官感受来的深刻得多。

      贾东朔编剧、导演的《浮出水面的影子》，在后情人节档期惊悚上映，则给人留下了不小的印象，并非像以往同类电影那样惊吓连篇的幌子，更多的还是电影的本身，这个故事，让人体会到那电影背后的诚意。《浮出水面的影子》在夺得奖项的同时，没有忘记本分，在一个吓人的噱头下面，是一个得体而又上得了台面的故事。


   先说电影的恐怖气氛，本片的故事发生在一个看守所，电影通篇气氛阴森诡异，灯光处理一律冷色调伺候。残缺的墙壁上时不时倒映出斑驳的阴影，破旧的饰物，怪异的场景，电影给观众的第一印象就是冷气逼人。此外，作为一部惊悚电影，音效也是配合场景吓人的另一个手段，本片由《霸王别姬》、《英雄》等影片的著名录音师陶经担任声效执导，水龙头的点点的清脆水声，玻璃片划过墙壁的沙哑磨痕，在寂静空洞的看守所中显得格外肃杀，极大的烘托了电影的气氛。


   而编导们显然也没有放弃一切手段进行恐怖气氛的处理，包括那沾满鲜血的洋娃娃，水杯中的玻璃碎片，迎面而来的怪异面孔，从这方面来说，导演一定看过不少恐怖片，无论从镜头角度还是对惊吓场面的处理，虽说新意欠奉，但惊悚电影发展到如今，吓人的部分也只是万变不离其宗。本片配合极为出色的光影音效成分，在这些大众化的惊悚场面配合下，却是达到了吓人的目的，不过也只是点到为止。


   如果认为电影只是一部单纯依靠这些镜头来充当噱头的话，那就大错特错。电影的前半部分在这些场景的驱使下，显得咄咄逼人。而在后半部分，精神崩溃的女主角在催眠效果下，还原那个血腥案件才是电影的重心。


   其实这是一部爱情电影，严格意义上来说是一部重口味的 “虐恋”电影。对比与前半部分的阴森，后半部分展现出些许的明亮之色，为女主角的爱情之路增添了一份色彩，同时也为后期逐渐极端的事态发展起到了急转直下的作用。这一部分发展的较为平和，剧情处理前松后紧，在女主角不断的回忆过程中，事件的真相被层层剥离，其中穿插了大量的歇斯底里的场面，也有层层推进的剧情延伸，必要的时候还需要女主角亲自真空上阵。而最终留个观众的是一个爱情悲剧，一个因爱生恨的疯狂所为。这恐怕才是本片真正要告诉大家的，回想起女主角在看守所中遭遇的种种不幸与恐怖事件，回忆激起的那个反复经历疼痛与折磨的伤口，永久不能愈合。

 

其实这是妈妈推荐给我的一部电影。
一部典型的“墙内开花墙外香”的影片，它荣获了多项国际大奖，但在国内却鲜有人知，它就是由贾东朔导演，由李佳、张伟欣等主演的心理悬疑剧《浮出水面的影子》。
　　影片立足于女子监狱这一特殊环境，讲述了劳教干警帮助服刑人员克服心理障碍，走出心理阴霾的故事。
　　夜半的女子监狱当中，除了偶然传来警卫走路的脚步声外，在牢房当中可谓是一片死一样的沉寂。而在这样寂静的牢房当中美丽的女囚周露却悄然的离开了自己的床铺，而在这个连自己都看不清的黑暗当中，她向睡在床上的一名狱友伸出了自己冰冷的双手，狱友极力的反抗着……。身上伤痕累累的周露被狱警带进了发泄室之中。透过阳光可以看见自己手腕上那些曾经自杀的血痕，而当周露面对着镜子的时候，却陷入了绝望以及恐惧的回忆当中。早已死去的父亲以及父亲遗体边上沾满了血迹的那个洋娃娃，水杯当中浓浓的血液，还有那个带走了魂魄的京剧脸谱。当这些记忆瞬间转换时，陌生的继父向着自己伸来了魔爪，而尖叫着举起了菜刀准备杀人的母亲，一切的噩梦都像是钢铁一样向着周露无休止的挤压而来。此时早已是濒于精神崩溃边缘的周露，在狱警们请来的催眠师治疗之下，一步步的走近了那个血腥而且十分悲惨的真相，也看到了浮出水面的影子。
　　我向大家推荐这部影片，是因为该片虽将视角放在了监狱中，却毫无目前国产惊悚片不停尖叫残肢流血断臂横陈却毫无深度的俗套剧情，而是充分挖掘人物内心深处的恐惧和梦魇，通过巧妙的悬念设置，营造一种梦境式的思维逻辑，而剧情永远让观众无法猜到下一秒会发生什么，充分吊足了观众的胃口。
美国最有影响的华人报刊《世界日报》、《侨报》、等不但报道该片获奖消息，同时还开辟栏目进行专访，美国主流电视18台、凤凰卫视资讯台、凤凰卫视北美台等都对导演贾东朔进行了独家采访。一部影片能在国外有这么大的反响近年来是不多见的，这也反应出人们对精神层面作品的需求和看重。海外媒体对中国电影市场还能有人潜心制作出这样的精品给予了高度赞扬。加拿大的一位导演说“以往看到的中国影片多半是武打和大场面古装片，很少能看到注重人性关怀的影片，而且这部电影的表现手段和类型化可以说开辟中国电影一个崭新的创作类型。由此，可以看出《浮出水面的影子》不但为中国电影赢得了荣誉，它也因诠释人性主题让国外的观众有了正面和积极的回应。
更凑巧的是这部影片中女主角的童年时代的扮演着是我妈妈同事的女儿，我先前也是基于这一点才看的影片，没想到，这真是一部值得一看的电影，如果你有兴趣，就去看看吧。

《浮出水面的影子》：电视剧的节奏，以及所谓的类型片
文/灰堆南

在这部电影上映之前，有关其获得多项国际电影节大奖的报道早已见诸媒体。现在看来，那些不知名的电影节奖杯，显然没有给电影带来想象中的口碑和票房，反倒让人反感。好电影不是用奖杯的数量和所谓“强大”的制作班底粉饰出来的。

贾东朔，一个和张艺谋陈凯歌们同班的“第五代”，却被电影出品方扣上“新锐导演”的帽子。与其说这是一个噱头，倒不如称之为尴尬。影片《浮出水面的影子》是贾东朔的电影处女作。从这个角度来说，这个中年人可算是电影界的新人。资料显示，2000年之前，贾东朔导演过几部电视剧。2000年之后，这部《浮出水面的影子》是他唯一的作品。

在一些对贾东朔的采访中，可以看出，他对自己这部十年一剑的作品给予了充分肯定。并称《浮出水面的影子》是一个在国内“心理悬疑”类型片领域的尝试。而在关于中国电影发展的问题上，他给出的建议是要要注重类型片的发展，类型片的繁荣决定了电影业的繁荣。

我想说，关于这部“国内心理悬疑”的初尝试，或者说试水片，它更像是把一部电视剧经过重新剪辑编排之后的产物。虽然，从影片整体形式上看，是悬疑片应有的表现蒙太奇结构，或者说，是导演贾东朔口中的“非平铺直叙”。但是，在观影过程中， 大量的“虐心”的苦情戏和影片拖沓的节奏，还是让我意识到，原来这是个国产电视剧。这样的例子有很多。比如，片中姜武给妻子送了玩具娃娃之后的那段冗长对话。还有，电影采用的“一问一答式”的叙事方法并没有表现出悬疑片应有精彩，反倒显得很笨拙。

在剧情设置上，女警官与父亲的故事，和监狱里养花老太太的情节，与影片剧情发展及主题表达的关联性看起来手法僵硬，而且多余。此外，影片在细节的表达上存在颇多的漏洞。比如，周露妈妈发现小周露的画里潜藏着某种危险，但那些画的细节观众却始终不得而知。还有，周露的出狱是出于其存在精神疾病考虑的保外就医，还是确定其精神异常无行为能力之后的最终释放，影片都没有交代。

电影《浮出水面的影子》以“惊悚片”的身份在情人节档上映，但其无谓的惊悚场面却有糊弄人的嫌疑。而至于出品方宣称的影片在摄像和配乐上的好莱坞水准，却让人不敢恭维这样的国际化制作班底。

但是，出自导演贾东朔之手的剧本，确是整部电影最有价值的所在。故事讲述的发生在一个性格敏感的女人成长过程中的一连串的悲剧故事，至少可以打造成一部不错的剧情片。据称，曾出品今年奥斯卡热门影片《雨果》的好莱坞电影公司GK Film有意翻拍这部电影。对此，我非常期待。

我一直欣赏这样的女子：如生长于幽谷的百合，孤寂美丽，这种美是不张扬的，却渗入人心的。
偶然看到《浮出水面的影子》，李佳的美让我震撼。这是一个瘦削而苍白的女子，没有过多的修饰的脸庞和因为消瘦而清晰的骨骼脉络。她与镜头语言的昏暗是如此契合。我甚至病态地更喜欢她身着囚服的样子，蓝灰色的条纹，领口处可看到裸露的苍白的皮肤，让她更像一个苍白脆弱的孩子。
看《天国车站》时，曾经被吉永小百合的美震颤。她的嘴唇那抹娇艳欲滴的红成了我童年记忆当中的最美的画面。
如果是《天国车站》中的佳代的美是一种欲望，那么《浮出水面的影子》当中的周露的美就是一种绝望。是的，绝望。她所有的内心体验就是负疚——赎罪——毁灭。 她的父亲、她的母亲、她的继父、她的丈夫都成为了她绝望的牺牲品，同样，更造就了她的绝望。因此，她幽暗、苍白、略带神经质、偏执。也因此她的美更具有摄人心魄的力量。她的固执的赎罪成了她眼神中坚定的部分。
李佳似乎很善于演出这种角色，坚定而有力量。如果命运以忧伤作为底色，生命就会更具有张力。