亚瑟

六一儿童节，自己也跟着过一把节日。
这部片子，整个故事框架倒不见得出彩，好看在细节方面做得很精致。特别能勾起童年时的那些梦想。
记得小时候，总是幻想自己是个小人，拉着小伙伴的手，在满是高大花茎的丛林里探险。累了，就坐在花瓣上看看夕阳西下。下雨了，就在蘑菇下躲雨。在这部片子里，亚瑟和赛琳娜、倍塔枚在水中漂流，然后晚上在花芯里睡觉。特别是那些花芯，金黄金黄的，躺上去软软的，还有弹性，还会扑起香喷喷的花粉，看着舒服死了。嫉妒死了。在这样的床上睡觉，连梦都是香喷喷的吧。
那些成人化的情节，就不提了。与宫琦骏的作品相比，欧美的动画，总是少了些纯粹的单纯。这是我觉得遗憾的地方。

我向来喜欢带着比较空白的状态去看电影，这次是太空白了，没有看预告片，没有看剧情介绍，也没有看原著小说——因为往往预告片都比正片剪的好，让你有冲上去看的怨念；剧情介绍不用再度鄙视了，根本没有靠谱的；原著小说……说是给接力出版社了，然则不知道什么时候能在市场上见到。对于吕克贝松，其实只看过《Léon》，唯一一部在陈老师片单里的片子。我汗了一下发现我连《碧海蓝天》和《第五元素》都没看……等吕大叔的套装出了再说吧。对这部片子的大致印象有如下四点：1、动画片，2、吕大叔的商业片巨作，3、吕大叔号称“一生只拍十部片子”的第十部，4、被骂了……看完之后，还满符合这个预期。观影过程中习惯性地掐了掐表，10分钟处给出主要矛盾，15分钟处第一个转折，进入动画，30分钟处第一个重大转折，亚瑟拔出石中剑——等等不一而足，总之节奏控制各种精准。然而这部片子在儿童片的系统中还是可以打到9分的高分。虽然除了石中剑和男主角小正太的名字，亚瑟王的传说没有剩下任何东西，但是不妨碍这依然是一个不错的故事。

这个故事是一个标准的少年救世主的历险，包括对“The one”的认定、命名、爱情，以及各种英雄行为。大致概括情节便是小正太亚瑟根据外公留下的线索，进入了小人国并找到了宝藏，战胜了邪恶的M，并且挫败了房地产商的阴谋。在这样一个后现代的亚瑟王故事文本中，我读到了各种时下幻想影片的流行元素，比如字谜和解密——《达芬奇密码》，蚊子空军——《哈里波特》中的魁地奇球赛，连调度都差不多……好吧我的联想确实丰富了些，然则进入小人国的时候，开启望远镜通道时候的方式，“第一圈，身体之圈，转三下”，简直就是密码筒啊啊啊啊……说这个故事后现代还基于两点，其一是大量类似A－RPG的镜头调度，这也是动画必然的选择，我老是怀疑马上就有配套的游戏上市；以及故事类型，完全可以概括为游戏中的任务－结局模式，比如主线任务是寻宝，支线任务是救外公，之类……其二是人物形象的构造，在传统的形象之中对类型的组合和创造。或许是中文翻译的太好了，听着真是太有趣了，强烈建议大家去看中文版的配音。前面说这是一部儿童片，然而这个儿童片真是新鲜有趣，貌似是传统童话中的小正太和小罗莉的形象在片中一次次被颠覆成新世纪少年的形象（我宁愿相信是来自吕克贝松本人，然则翻译和配音实在是帮了大忙）。这些小孩子真的内心和语言都很奔放和狂野，看得我乐不可支。

另外要骂的地方确实也不少……首先是动画的质量。确实是风格化的动画处理，然则比起某些迪斯尼的片子还是差的有点远。更像一个游戏的改编电影。我严重怀疑刻意的彰显与迪斯尼不同的风格化动画处理是为了掩饰制作能力的薄弱。其次是各种BUG，我发现的有两处，一是那个著名的“绳子”，小罗莉的弟弟那个多功能刀里面明明有带刀的绳子，而且后面要用到，然则之前为了让小正太和小罗莉擦出火花还特意设计了小正太抽掉了小罗莉的束胸带这么一场戏……前后矛盾。二是最后大结局的时候，小鼹鼠从吸管里滑落到地上的时候，明显体积比周围的庞大许多——BUG，不要告诉我这是由于地上和地下的比例不同所至。当然同去的小兄弟说这个小人国根本经不起推敲，下雨了怎么办，什么什么怎么办之类，我哈哈一笑说没关系，这都是设定——都是设定。然则说到儿童片，我强烈汗了一下片中对小正太和小罗莉的处理，各种有些荤的地方，不知道小孩子们能不能看出来；而从视听风格来说，这分明是一部儿童片，那种A－RPG式的旋转和高速运动镜头都是不玩游戏的人难以承受的，比如同去的雪提督看得连午饭都吐了——晕啊……所谓视觉快感和视听奇观。看过之后，现在印象最深的莫过从真人世界到CG世界的变换，通过那个望远镜，以及那些个从地上到地下的升降镜头。最赞的则是一件道具，外祖父的素描本，真的是一件艺术品……有机会拍卖的话我真的很想很想收藏……

查了查资料发现英文版的更牛……罗伯特·德尼罗、麦当娜等等大牛们的配音——那好吧，我再看看英文版……然则想到这里，忽然发现那个狂野的小罗莉跟麦当娜有那么一点像，瓦咔咔，“就算快死了你也不能这么饥渴吧……”这句台词听得我笑得异常开心。数来数去我还是喜欢那个小罗莉的弟弟，那个圆滚滚的三百岁的小王子（海报中间那个小胖子）。真二的一个小小正太。很好！

说到底，看这部片子嘛，就是听吕大叔讲一个后现代版本的童话故事。有公主，有战斗，有绝处逃生，有大团圆结局，有各种奇异道具，并且没人死亡，所以只有快乐没有负担。真好真好。然则所有的人都说，吕克贝松拿这部作品收山真的很傻……我觉得还好了。儿童片有儿童片的拍发，并且这只是一个故事而已。《Léon》里可以把那个男人拍的寂寞如雪，然则幻想毕竟是自己的幻想。

导演见面会地址：
http://www.tudou.com/programs/view/poiAwobNGiY/
http://www.mtime.com/my/yinxiang/blog/233527/

作为一个欧美动画电影迷，基本上我是不会错过每一年的动画佳作的，这两年3D技术突飞猛进，随着潮流特别迷恋皮克斯的作品，像《超人总动员》《赛车总动员》都是我的心头好。至于吕克•贝松高调宣扬的收山之作——《亚瑟和迷你墨王国》更是不容错过了。

但之所以想要表达一下自己的观感，是因为在看过影片后，对当下人们对这部电影似是而非的轻视和漠然深感不平，因此要试着以我粗浅的喜爱和认识为这部电影正名。

一、童心不容易

童心是一个说烂的话题，但回过头想，能在一部电影里真正体现出童心，真是难而又难。《赛车总动员》里有童心，但说到底它更是成年人对童年的缅怀，当悠扬的美国乡村音乐响起在破败的66号公路上，很难说如今的孩子们能够得到等同于大人的情怀。《美丽人生》里有童心，老爸为儿子所营造的战争游戏让孩子看到了人生的美丽，虽然我们都被感动，但这种美丽实际上只是一种欺骗。

《亚瑟和迷你墨王国》里面有着吕克•贝松童年时代一半的自己（吕氏自语），而另一半是他试图满足当代孩子审美喜好的童心。他所营造的神奇世界不是成年人的视角，而是搭建在回溯到自己童年之后，反观当下孩子内心感受的基础之上的，这个难得的叙述视角的正确，决定了这是一部真正为孩子而拍的好电影。

看《变形金刚》长大的一代是幸福的，因为《变形金刚》满足了半大男孩的全部梦想，虽然它的质量看起来不怎么样。同样，看《天线宝宝》的三岁小朋友也是幸福的，因为那里有他们的大乐趣，虽然在很多人看来简直就是弱智。

二、难得的新意

《亚瑟和迷你墨王国》的世界是每一个时代里每一个孩子所梦想过的世界，亲近泥土和草地时，我们都曾对那个神秘而黑暗的世界有过不切实际的幻想。吕克•贝松为我们还原了这个幻想，而且美轮美奂。在菜地的深处，不仅有蚯蚓和大青虫，还有梦幻般的小人和邪恶的坏蛋。小人国里有漂亮的公主和淘气的王子，而坏蛋想要统治整个地下王国，却终于被变身王子的亚瑟所打败。故事看起来有点庸俗，但这个自古不变的人类的童年主题绝对是百说不厌，代代流传。

问题是如何说出新意，并非标新立异，而是符合当下儿童的审美认知。吕克•贝松用他天才的想象力和创造力做到了这一点。迷你墨王国里的人物就是当下儿童的缩影，如果说善良勇敢爱幻想的亚瑟还没出什么大格的话，那个酷酷的塞琳娜公主却是一副新新人类的模样，她敢在亚瑟面前拿自己的胸脯开玩笑，也敢在危难时刻与亚瑟一吻定情。而屁屁的倍塔爱耍宝、重情义，也像极了现在的某些小屁孩。

三、出色的效果

《亚瑟和迷你墨王国》的特效体现了不同于好莱坞华丽风格的质朴感。将现实中的景象和3D技术结合在一起，给人一种奇幻而真实的感觉。说实话，它也许没有《赛车总动员》那种超华丽的技术，也不如看《超人总动员》时感觉每一个角色都有演技，但这种真人与动画的结合——并非《空中大灌蓝》那种人与动画出现在一个画面里——还是十分具有梦幻感和真实感的，这两种看似矛盾的感受在电影中有着神奇的交叠，而且一点也不显得生硬，即使弗雷迪•海默饰演的真人亚瑟与3D动漫亚瑟的长相有着巨大的差异。

四、还是那个贝松

有人说吕克•贝松是法国的斯匹尔博格，这更多是从他监制了无数烂片的角度来讲他对法国电影工业的贡献，我觉得从电影观念和个人喜好的角度讲，他更像是蒂姆•波顿，虽然他没有波顿走的那么远。吕克•贝松是那种具有真正电影天分的导演，他无需苦大仇深般去讲述故事，却同样能够给我们带来感动，这也是为什么有那么多人喜爱《碧海蓝天》《杀手莱昂》的原因。

其实我更喜欢《第五元素》这样凌厉而另类的片子，其中的奇思妙想也许会令人不快，但绝对不会让人失望。《亚瑟和迷你墨王国》里面正是有着类似于《第五元素》的另类精神和独立态度。比如亚瑟、塞琳娜和邪恶的玛塔扎德在酒馆里争斗时，竟然出现了摇滚、DJ等酷玩元素，敢在儿童电影里混搭这些元素，吕克•贝松的个人风格依然鲜明。

五、等待被认可的经典

天才的导演也许会有不合时宜的作品，但不会有纯粹的失败之作，即便是贝松不怎么招人待见的电影也都独树一帜、并不流俗。而这部走在个人风格与中庸流畅之间的为儿童而拍摄的作品，在很多人的眼里似乎不复贝松的固有特色，因而有了各种各样的批判，这其实是看轻了他的意图，又漠视了他的苦心。因为谁又敢说儿童电影是好拍的呢，事实是真正好的儿童电影——融会了儿童的情趣和电影的品质的电影——实在是少之又少。《哈利•波特》很好，但与其说它是儿童电影，不如说是魔幻电影。

还要补充的一点是，真正适合孩子看的电影也一定适合成年人看。这里面不仅有纯正的童心能勾起我们的回味，也有返朴归真、大智若愚的人生真意让我们感动。电影里的世态炎凉在孩子看来是正义与邪恶、英雄与坏蛋的对决，但对于我们来说，却是别有一番滋味在心头。它让我们明白纷繁复杂的人生有着最简单的道理，而也许只有孩子才会真正认清。

    现在感觉到很多人回不去。（车站的人们、CKX和她们，BLESS 他们一下）
    亚瑟应该回去不了吧。他已经十岁了，虽然在精灵国里面有着一位美丽的公主在等他，但是在现实的生活中会有一位比较有可能的女生，毕竟两天的时光和一千年的相处不是一个简单的概念。恶魔玛塔扎德已经被铲除了，爷爷的宝藏已经拿到手，不再面临着房子被掠夺走的危险了，也就没有必要回去了吧。亚瑟只是一个普普通通的男孩，不是彼得潘，他有着他现实的生活，有着热闹的校园生活，有着铁一般的哥们，有着可爱的女生，有着大把的青春，有着广阔的未来，无须在那闭塞的迷你墨国和那些迷你墨人一起，在剩下的除去了恶魔玛塔扎德的安逸的日子里面，过着日出而作、日落而息的生活——那只是老年人的生活。
     爷爷也回不去了。他已经那么老了，诚然和迷你墨国的人民有着深厚的友谊，然而在胶片里面，我们不是已经感觉到了在被恶魔玛塔扎德囚禁的日子里面，他已经失去了勇气、斗志、热情吗？他已经离开了那个冒险的年龄了，无论心理还是生理。怕是以后的岁月里，倚在安乐椅上，陪着老伴，晒晒太阳，偶尔记起的冒险经历似那天边的闲云飘过脑海，这才是他的生活写照吧？离家已经很久人，人似乎是应该歇一歇了。
     吕克贝松也回不去了，虽然不知道他那些经典的电影经费是多少，但是我知道这部电影的制作经费一定很多很多。对于这部电影的评价褒贬不一，然而就自己接触过的评价来看，它受欢迎的程度肯定没有他以前拍过的电影那么好。他也回不去回来的那个巅峰了吧（当然现在不敢说是低谷，可能是另一个高峰，正所谓从一个胜利走向另一个胜利吧），或许那个巅峰叫做迷你墨国，或许他只是这部电影只是他脑海中飘过的一丝浮云吧。
     然而读一部童话读到的不止是童话，看一部电影看见的不应只是影像吧。否则，我们只是儿童，或只是眼球。如果有人和我说他在这部电影里面看见了爱、美丽、善良等等和现实是多么需要它们，怕是我只能附和他们几句说当初义和拳的家伙相信喝了神符念了咒就可以刀枪不入（当然也有几个幸运儿是刀枪不入的）。
     迷你墨国是什么呢？爷爷那辈苦苦追寻，亚瑟也在心向往之。它是希望的象征，是理想的国度，是爱和美所在之所。在那里被恶魔所染指时，他们挺身而出，铲除恶魔后，（带着宝藏），他们离开了，回到了世俗的现实的社会。
     这说明了什么呢？我们出生在俗世、生活在俗世，迷你墨国是我们所向往的地方，然而向往并不意味着我们要去，它或许仅仅只是被供奉在心灵的佛龛中间（就好象西方极乐世界和天堂，怕是没有哪一个神经比较正常的凡夫俗子会想要通过迅速的方式到达那里吧）。只有俗世（房子面临被抢走）或是心灵（迷你墨国有个恶魔玛塔扎德）遇到了危机，我们才会去其中或是寻求宝藏（偿还负债）或是解救那里（打败恶魔玛塔扎德）。碰巧这部电影里面两个情形都发生了。
那联系现实呢？在中国，之前俗世的社会秩序稳定（虽然有起义等等，不过如果没有外来势力介入的话，怕是这个社会秩序还会延续好久好久吧），对于爱和美的定义已然有了一套系统的解释（基本常识）。后来，社会面临着危机，内忧外患，跑到了那个爱和美的世界时，发现那个系统的解释变成了妨碍我们解决社会危机的东西（1.至少教科书上面是这么写着的；2.这就好似恶魔玛塔扎德之前曾经也是勇士一样，后来沦为了恶魔），于是我们打败了他，寻找到了一个新的理论，然后靠着在爱和美的世界中找到的宝藏，我们解决了俗世的东西。然而，我们不可能完全生活在一个爱和美的世界中，我们有着俗世的追求，于是我们“开着左转弯灯，打着右转的方向盘”，回到了俗世。把爱和美供奉在精神的佛龛中间（当然也有人认为找到的那个东东不是爱和美，而是另一个玛塔扎德，那就另当别论了）。
     当然，这篇电影并不是想拍这个，所以以上解读只是自己的解读罢了。所谓解读，就是说这片电影反映了一个普遍的东西（可能作者也没有注意到），然后解读的人发现了，把它和一些东西联系起来，所以，解读并不和电影想反映的东西有那么直接的关系。
     有意思的是回不去的人都是男人，这又是什么意思呢？就拿阿瑟开刀吧。他喜欢上赛琳娜，是从画册上第一眼开始的，然后见到了塞琳娜，记得那时应该有皱眉头吧，然后两天后，得到了和吻上了塞琳娜。为了分析的方便，必须要估测到以后发展，假设基因不发生突变和性格也会遗传，我们可知，阿瑟也会和他的爷爷一样，在俗世中找到一位女子。解答如下：对于一个正常的普通得再普通不过的男生来说，塞琳娜的样子是梦中的公主，然而性格不是，又由于男生是视觉的动物，所以这时男生喜欢上了塞琳娜，坠入了爱河。两天后，男生回归了理性，明白人不可能一直生活在爱和美的理想国度内，所以，离开了。他喜欢上的塞琳娜的样子，而需要的却只是一个温柔的女子（试想一个性格如塞琳娜，样子如史莱克老婆的，怕是只有史莱克会爱上他吧，当然史莱克从某种程度上来讲就不是一个正常和普通的男生）。
     呵呵，一切一切都依然回不去了，就连迷你墨国也回不去那个迷你墨国了，自从阿瑟的爷爷和阿瑟他进去的那一刻起。
     当然我们也回不去、也不想回去。

人家十岁就已经学大人拍拖打波,还海誓山盟.早熟吖...

也许孩子还看不懂里面的性暗示对白,不过有一天他们会明白的,而那些无耻的大人们就躲在角落里嘿嘿地偷笑~!

故事结构很老套,日本早期奇幻动画用烂的套路,虽然视觉部分很精彩,不过要真的想丰富自己的想象力,建议还是看拇指姑娘或者爱利丝漫游仙境.

花小妖说,视觉上的震撼，是可以随着科技和时间被替代的。
　　但思想在你心房上划过的痕迹，却是无法轻易被磨灭的。

很赞同,而影片最让我印象深刻的是在郁金香里面睡觉的一幕,塞琳娜辣手摧花,倍培塔倒头便睡,早上醒来塞琳娜走出花房都有种美仑美幻的感觉,印象深刻.要是可以做成桌布就好了...

成功的奇幻作品总能给予人更为巨大的想象空间,去揭示和创造更多的可能性,儿时每看完一部奇幻动画,脑海中挥之不去的是那些梦幻般的场景和居民,做梦都想着到"那个世界"生活,只是随着年龄的增长,心理成熟起来,这样的梦变得越来越少.

从这一点看,亚瑟的迷你王国做得还不够,商业因素太重,对异世界的生活描写仍然不够深入和细致,这就很难让人产生更多华丽的幻想和联想.
看完后并没有一种生活于其间的冲动,它带给我们更多的是一种观察身边事物的微观角度,也许一些人,在路过一个小水洼,一小块荒草地的时候,会去关注或想象一下这一砂一世界一叶一菩提的内在本质.

有人说中文配音的亚瑟配得不好,明显的青春期嗓音变化,但亚瑟才10岁.这个我倒没有感觉出来,不过塞琳娜的配音值得一提,
=======詹佳=======
 上海电影译制厂演员
综艺节目电视及广播主持人。
1984年出生,籍贯上海。毕业于上海戏剧学院。

青春甜美的形象，同样甜美动听的声音，6岁时便开始文艺之路,参加各类广告及电视剧的拍摄，以及电影电视的配音至今已有几千余部。

主要配音作品

《ET外星人》、《精灵鼠小弟》、《狮子王》、《亚瑟和迷你王国》、《孽债》、《剑鱼行动》、《上海一家人》、《哥斯拉》、《芝麻街》、《三毛流浪记》、《极地特快》、《加菲猫》、《蝙蝠侠》、《亚瑟和他的迷你王国》、《穿普拉达的女王》、《博物馆奇妙夜》、《甲贺忍法帖》、《哆拉A梦大雄的恐龙》、《哈利波特》系列等。

主要广告作品

《舒服加》《百事可乐》《KFC》《海尔冰箱》《龙凤食品》《马自达汽车》等

主要影视作品

《天才的杂技演员》《浦东歌谣》《欢乐家庭》等
(转自百度百科)长得也挺甜美可人.

说来也好笑，这部片子竟然是在越南看的。去年春节，我和老婆自助游到了越南会安，一个像丽江一般充满小资情调的小镇，却比丽江幽静。小镇到处是被恬静安详的植物包围的酒馆和餐厅，以及散漫的人。
由于是自助游，我和妻子没有人管，到了会安租下了旅馆，在就近处吃了PHO（越南米粉），恰好碰到两个讲中文的游客，连忙上去攀谈，得知对方是马来西亚人，一男一女，男的是新加坡的摄影师，很健谈，讲到越南似乎如数家珍，我问他会安有何好玩的，他便说，如果去过中国的丽江，这里就没什么意思了。“那顺化呢？”我又问。“顺化？如果你去过中国紫禁城的一个角楼就可以不去了。你们还没去河内吧，河内一定要小心出租车宰人，我推荐你们去河内的巴沙，哦！不过如果你们去过云南的元阳，那里也可以不去了！”他斩钉截铁地说出这番话，让我和妻子面面相觑，突然对此次旅游的意义充满了疑问。马来西亚人看我们这种表情，似乎为了弥补，连忙给我们推荐了一家会安的小餐馆。他拿出一本旅行书，把书翻开，那一页有他给我们推荐的那家餐馆介绍。“你看，这家餐馆很出名，如果不去才算是白来了。”接着，他左指右指，推着我和妻子懵懵懂懂地去了。
其实会安也没他说的那么无聊，那里遗留了一些古老中国的痕迹，很多当地人都是中国人，保持着汉族的传统，咖啡馆和小酒馆也有特色。马来西亚人推荐的那一家，有对老外母女在里面跟着厨师学炸春卷，嘻嘻哈哈的，手忙脚乱却也自得其乐。可惜会安的确太小，我们逛了一上午，基本就逛得差不多了。下午天气炎热，本来睡了午觉准备出去走走，一打开门，一股热浪，实在没了出去的勇气，于是打开电视乱翻。正好就看到几个古灵精怪的精灵在里面跳来跳去，看起来挺好看的。越南的电视有很多欧美台，有几个台老演电影，不过都没翻译，全是英文。还好，光看图片也能了解个大概齐。这部亚瑟和他的迷你王国就是我和妻子凭抽象理解观看的影片。不过我们算是看了一部真正的原版电影，连字幕都没有。
那天下午除了看这部电影之外还看了两部电影，但其他两部我都忘了什么电影了，唯独对这部电影印象很深。虽然电影的对白听不怎么明白，但情节我觉得不错，后来回到国内，一天无意中又看到这部片子，才知道这部片子的中文名字。
很多人评价这部片子的艺术性、美学意义和哲学内涵抑或其他，而这部片子对于我而言就是2008年会安慵懒的一个下午，外面阳光明媚，屋内虽拉着窗帘，却依然光影斑驳，一把老旧的吊扇，一台咕咕作响的空调和躺在床上两个聚精会神看电视的人。
我又忆起那房间的味道，想起沉淀在会安里的那份思绪，虽然前途已经被马来西亚人批驳的一无是处，而我仍然充满期待。当我在会安小旅馆里看亚瑟和他的迷你王国的时候，我一边欣赏的剧情，一边期待我下一个旅行目标。而会安，也并没有在与丽江的对比中渐行渐远，相反，却越来越在我心中清晰美妙起来，没有浮躁和喧嚣的会安，在亚瑟和他的迷你王国的陪伴下，让我对旅行有个一个新的认识。
傍晚时分，当我和妻子再次走在会安宁静的街道，街边亮起了灯笼，店里的小贩仍然顽固地做着各种手工艺品，当我们路过一个家庭旅馆的庭院，看到一个戴着眼镜被三四个小孩围着修自行车的老大爷恬然自信的表情，才发现，会安的美，原来就在这里。