运转手之恋

其实结局除了有点含糊外，应该是导演留给我们的一个悬念。但是，一部小小的喜剧用这样一个结尾来收场，总觉得很遗憾。

大陆人看不懂的片名，运转手是计程车司机的意思，电影就是计程车司机的爱恋故事，男主角屈中恒，一名运转手；女主角是宫泽理惠（性感的人，现在岁数大了），饰演一个女交警。平淡的故事讲得很生动，类似于《天使爱美丽》（本人不喜欢这个），本片没有太天马行空，脱离实际，所以还是很有趣味性的。

昨晚看了三个电影，
是《德州巴黎》《运转手之恋》《钢琴别恋》。
《德州巴黎》是写剧本的时候看的，
就是调节一下心情。
半看半不看，听音乐而已。
偶尔看一眼的时候，都为文德斯心惊。

《运转手之恋》是一个台湾电影。
说起来，我蛮喜欢台湾电影，但是近几年，除了大师，几乎都看不见了。
这部是旧电影了，挺有意思。
我尤其喜欢那个结尾，特别愕然，戛然而止。
整部电影的喜剧色彩，顿时变了调。
从头到尾，细节都那么出彩，每一个人物，即便和故事毫无关系，
也都好玩得很……
好玩，对电影其实很重要。
而且，就在这种好玩里面，也有当时台湾社会现实的成分。
有讽刺和变形，也都是温情脉脉的。

故事的主线，总是不断的被打断。
主线是一个晚上的奇遇。
其他的东西是一个司机的半生。
看的时候会一直注意，编剧是怎么是怎么把两条线弄到一起去的并且那么自然呢？
编剧不断使用小标题，岔开了话题。
（唉，职业病啊……）

另外一点我挺吃惊的，
就是这电影其实只是2000年的，但散发的陈旧气息，总让我觉得觉得是八九十年代的作品。
想想看，2000年也有《一一》，却感觉那么精确而现代……

《运转手之恋》
有人将那类进驻城市镜头对准现代人与空间的电影称为“新城市电影”。在陈以文这里，汽车是相当重要的一个道具，不仅是代表现代城市的一个符号，还连接人与城市的参与其中。在《果酱》中汽车是最重要的线索串联全剧；在《要死趁现在》里虽不明显，却也是每一方角色都不可少的道具。而到了《运转手之恋》汽车的作用更加重要，不仅一目了然，还有名有姓。

影片主角苏大全由长了一张老实脸的屈中恒扮演，他和他最忠实的伙伴——一辆被叫做“阿弟”的出租车——展开了一段奇妙之旅。影片的主线是苏大全在一个晚上的经历（似乎也是他人生的最后一段时光），之间穿插了大量苏大全第一人称的回忆性旁白以及相应的展示他整个人生的片段。从父母的结合、在车行的成长，到对心上人的疯狂追求、最后结婚生子，还有周遭的其他亲人、朋友、同事、乘客和警察等相关人士的点滴，影片以苏大全为中心展现了一幅不一定真实却绝对亲切的人生百态。出租车不仅运载着乘客，也传递着丰富的生活气息。

《运转手之恋》的喜剧特征，使其更接近台湾人常说的本土精神而非膨胀冷漠的现代感。这似乎也是本片比导演的前两部电影更具影响力的一个重要原因。近几年，票房评论双赢的台湾电影，如《海角七号》《艋舺》等，都有本土元素的参与。所谓“本土”，简单讲就是传统的怀旧与现实的改良。没有台湾新电影的沉重，也不象港台商业电影那般虚幻，即便有黑色跟讽刺的成分，也不会破坏观众寻求娱乐和安慰的心情。

结尾处，又度过了一个有惊无险的夜晚的苏大全突遭车祸，另一边在家照顾小孩的妻子听到屋外的撞车声却已不以为意（他们家所处的路口是事故多发段，大家都习以为常了）。两者对照，除了人生无常，更有着事件主角与旁观者状态和感受的不同，这也是影片要表达的（生存）主题之一。


最后再来说一下陈以文电影中演员的两大“特色”（花絮）。
一是日本知名演员的参与。《想死趁现在》有柏原崇和水野美纪，《运转手之恋》有宫泽理惠，《神游情人》里也有个田中丽奈。原因的话，个人的猜测一是日方有参与制作同时也是电影重要的销售地，另外就是日本文化对台湾的影响。《想死趁现在》是黑帮文化的互相渗透，《运转手之恋》请宫泽理惠出演满足幻想的警花则是偶像文化的影响。

另外一个则是大量台湾本土演艺人员的参与。一方面缺乏大牌，另一面却连露上一面甚至没有台词的龙套都是有头有脸的人物，这样的“全明星”阵仗不仅是个看点，而且也有收获，《想死趁现在》中的戴立忍和《运转手之恋》里的太保连夺两届金马奖的最佳男配角奖（1999、2000）。
台湾演艺人员的一个重要来源是四大艺术院校的培养。“四大”是台湾艺术大学（台艺大）、台北艺术大学（北艺大）、国光艺校和华冈艺校，陈以文自己毕业于北艺大的前身国立艺术学院，在他的电影也有很多校友的身影（金士杰[教师]、陈立华、罗北安、唐从圣、戴立忍、张凤书、王娟、钟欣凌等）。

《运转手之恋》演员:
屈中恒，苏大全，毕业于国光艺校，金钟影帝，参与电视剧舞台剧方面都不少，但最重要的身份还是《国光帮帮忙》的主持人之一；
太保，苏爸，获2000年金马奖最佳男配角奖，港片的超级配角之一；
程秀瑛，苏妈，八点档女主角，资深演员；
蔡燦得，苏妹，演员，曾在电视剧演出中被屈中恒舌吻；
苏照彬，本片编剧，在剧中客串妹夫一角。自编自导了《爱情灵药》《诡丝》等片；
王娟，女警，金钟影后；
戴立忍，“无聊大哥”，与《想死趁现在》中完全不同的一个黑帮混混形象；
唐从圣，持枪的乘客；
邵昕，苏妈男友之一，国光艺校成员，以戏剧化跟夸张闻名，知名火锅店老板；
柯一正，警局队长，著名编导兼演员；
段鈞豪，男盗匪；
李嘉，女盗匪，台语歌手；
钟欣凌，孕妇，演员、主持人；
蔡振南，协调会长，就是协调伤赔的那位。演员兼音乐人，多次获得金曲奖，代表作有《心事谁人知》、《花若离枝》、《空笑梦》、《金包银》等；
李立群，乘客之一，“你知道老鼠也会得疝气吗？”；
蔡岳勋，乘客之一，戴眼镜的自恋演员；
张凤书，电视剧演员，出现在电视上，现实中也是电视剧演员；
明金成，酒醉司机，偶像剧演员、导演；
王心凌，槟榔西施，歌手，当时还是用的本名王君如。

一、精装追女仔之大圣娶亲2000

（一）

这是一场发生在千禧年的破单行动。

行动的发起人是一名叫苏大全的运转手。

“运转手”出自日语，即出租车司机。

苏大全和苏大强、苏明玉他们家没什么关系。苏大强他们家是表里不一的《都挺好》，苏大全这一家却是名副其实的“不太好”。

因为小妹风光出嫁之后，大全突然向父母宣布：自己不打算结婚了。

毫无征兆的坏消息打得二老措手不及，让幸福半山腰上正准备攻顶的他们瞬间跌入了谷底。

大全振振有词：

1、这个世界上没人喜欢我，没人会跟我结婚。

2、我没遇到喜欢的人，就算遇到了，这个人早晚也会变成我不喜欢的人。而我不可能跟我不喜欢的人结婚。

条理之清晰和逻辑之严密竟使人无言以对。

谁知刚撂下不结婚的狠话，他转头就碰上了“一看到马上就知道是她”的交警庄静文。从此患上一种名为爱情的病——见到她就心痒痒，见不到她就空荡荡。

为助子抱得美人归，父亲动用人脉搜罗庄静文的值班表，母亲动用脑力传授他恋爱的诀窍——

只要女孩对你有深刻印象，接下来就好办了。

大全马上展开追爱两步走——先以后座的人头标敲山震“花”，再以马拉松式的花式违章强化心上人对自己的记忆。

就这样，信心满满又干劲十足的大全领罚单就像在领爱的号码牌，开车就像爱的魔力转圈圈。

忍无可忍的静文开了口：你是不是喜欢我，每天都想跟我说话？是的话你就说啊！

没想过主动表白的大全瞬间就愣了。

静文贴心地留下号码：现在如果说不出来，那改天再告诉我好了。

后来她去了大全家做客，再后来她就留在大全家做了他老婆。

婚后夫妻两人十分恩爱。

司机和交警的微妙关系并没成为令大全挠头的苦恼，反倒变成一种情趣。

（二）

齐天大圣在《春光灿烂猪八戒》时毛发浓密，为下凡历情劫摇身变作《运转手之恋》的的哥苏大全，仍不改发量惊人。艰难的追爱使大圣元气大伤，虽有神功护体而未发际线后移，但关心民间疾苦的他马上想到：告白示爱的难题会令多少单身汪频繁挠头头更秃！

鉴于修仙难毕其功于一役而单身汪们一眼万年的人又稍纵即逝，斗战胜佛马上借着苏大全的肉身从正反两个角度作出指示，力求挽救没有掌握示爱要点的单身汪（的发际线）于万一。

指示一：

你可以不将就，可遇上令你心跳过快的人一定要勇敢地先伸手。

对此，大全绝对是正面榜样。

他那种为爱奋不顾身的勇气值得所有人学习。毕竟想谈恋爱就必须要有不顾一切、勇往直前的真心，否则如何能打动另一个人，如何让ta放着花花世界不去喜欢，独独只对你有感觉呢？

指示二：

不要让对方去猜你的心思，有想法就直接说出来，做铺垫也一定要合乎情理不要违法乱纪。

对此，大全完全是反面教材。

他曲解了母亲说的“要让女孩对你留下深刻印象”，也误会了静文玩笑似的“给你这种人开罚单是我的乐趣”，打着法律擦边球去求得芳心。

当面告白把话挑明、邀请约会含蓄示爱、送花送信送礼物传情，明明有更多更合适的方法，他却偏偏选择了不说人话的那一种。

电影异想天开地让女交警和多次违规的出租车司机走到了一起，然而这在现实中却是个伪命题。一个守护规则的卫士怎么会对一个不守规则的莽夫产生好感甚至托付终身呢？一个人对生命都如此随便，又谈何会珍惜爱情呢？

再者说，大全这种浸入式的搭讪应用性不强，难以复制和推广。如果中意外卖员或者推销员，那相应的《点外卖之恋》、《买保险之恋》等虽然需要钱包出血，倒还可以承受。要是喜欢医生或者护士，难道要以自残来上演一段《挂吊瓶之恋》、《做手术之恋》吗？就算对自己下得去狠手，进医院像逛超市一样频繁却极易让对方觉得这人身体不好，反而弄巧成拙。

所以不仅要让心仪的ta感受到你的存在，还要让ta感受到你的存在是为了和ta谈恋爱。如果还能让ta感受到你值得被爱，那就更到位了。

实践好大圣的 “两步走”战略，事情就已经成功了一半，剩下的就要看个人发挥了。

20年前，因为爱情不来婚事不成而愁肠百结的人散布在世界的每个角落；20年后，因为找不到理想结婚对象而头疼不已的人仍然遍及五湖四海。

当今社会的原子化使得个体日益孤岛化，不婚的现象也越来越普遍。然而不婚未必是自愿的，人是感性的动物，总是渴望爱和被爱的。那些选择独自生活的人，多半是由于找不到心仪的对象，就像曾经心灰意冷的苏大全。

浪漫的邂逅少之又少，但爱情还没有成为传说。只要人类还在繁衍生息，那爱情就仍然会出现在某个转角，就像苏大全不经意间遇到了庄静文。

即使抱定不婚的决心也不必将情感拒之门外。因为情感是不可取代且失之成憾的美好体验，特别是凤毛麟角的爱情。既然可以为了结婚而恋爱，那也可以为了恋爱而恋爱。享受爱情和保持独立不是非此即彼的对立面。

爱情是比一期一会还珍贵的缘分。所以一旦发现了心仪的ta，要大大方方地站在ta面前，明明白白地说出自己的心啊。

二“开心点朋友们，人间不值得。”

上述苏大全的婚恋故事是台湾电影《运转手之恋》中的一个片段。片中苏大全和庄静文这种女交警与男出租车司机的设定与小品《马路情歌》极为相似，而倾向于乐上加乐和苦中作乐的电影也确实是对生活的小品化，以至于影片中娓娓道来的大事小事、喜事祸事全都具有令人捧腹的神奇魔力。

信息量庞大的电影其实就发生在大全行车载客的一个夜晚，但借助大全这个主人公的追忆和假想进行了无数次闪回，以诙谐俏皮的语气展现了他的鬼马家人、古怪同事以及包括罚单爱情在内的成长趣事。戏中人不时会直视镜头侃侃而谈，似乎和观众是相识已久的老友，于是表演也成了熟人间的插科打诨。这种打破第四面墙的拍摄手法模糊了戏剧和现实的界限，搭建起观众与角色间的紧密联系，铺天盖地的笑料也在亲切感的加持下深入人心。

虽然影片以台湾为背景，可大陆观众并不会对《运转手之恋》感到陌生。这得益于导演的透过现象看本质，也得益于炎黄子孙的万法不离其宗。虽然电影摄制于二十年前，可如今再看却没有过时之感。这归功于编剧的深厚喜剧功力，也因为影片所讨论的命题一直都有意义。

这个命题就是：人该如何看待生活、如何度过生活。

（一）

父亲从出租车司机做到车行老板，在里程数接近六趟月地旅行之后还要每天开车载客几小时；以车为家的车行司机时刻自检技术，水平拔尖的可以从一个城市一路倒车开到另一个城市；浸淫在车行这种环境的大全也做了出租车司机，立志在技术上得到老手认同。——尽管面孔不同，他们的专业和乐业却极为相似。

身为法医的母亲孜孜不倦地解剖尸体，和见过她工作之后仍吃得下饭的父亲组建了家庭；喜欢化学的小妹乐此不疲地调配试剂，和把生活解构为化学成分的化工博士走到了一起。——虽然领域有别，她们的投入和品味却相差无几。

一个人影响着另一个人，一代人又影响了另一代人，相互区别的人又彼此牵连，像是河底形状不同的卵石一个挨一个，又像是电影里独立成章的每个段落在相辅相成，还像不尽相同的日常琐事在环环相扣，最终万宗归流成生活的模样。

热闹这个词可以是褒义，还可以是贬义。家门前的三岔口是“车祸电影院”，死伤事件轮番上映；迎来送往的出租车是“人生电影院”，各色人等交替出演。不测虽然难以预料，但其实是世间的常态。就像小妹的实验，这一场大获全胜，再一场却是惊天巨响。又像是大全的爱情，这一秒还顾影自怜，一下秒就突然心有所属。还像大全的夜班车，上一刻撞上雌雄大盗丢了车，这一刻偶遇黑吃黑使爱车失而复得，下一刻又连人带车地栽进沟里。

智者说的塞翁失马放进电影就成了戏剧冲突，但两者表达的都是生活的变幻莫测。

（二）

常言道以不变应万变，面对喜欢变脸的生活人就应该从容不迫。大全搭载的乘客形形色色，或童言无忌或苦水满腹，或出手大方或抠抠索索，他都淡定接受。母亲的工作和生活无缝对接，下了解剖台就进菜市场，闲庭信步间还能用从业知识品鉴猪肉是否新鲜。

掌管二十几辆车的父亲总为车祸善后，也亲历不少车祸，眼前发生再离奇的车祸他都不带抬头，平时会和妻子讨论她办公桌上的人头标本胡子是否长长了，也会拿车祸受害者眼珠脱眶的奇观和未来儿媳打开话题。

见惯光怪陆离就懂得一切皆平常，生死也非大事，所以概能等闲视之。小妹的实验又是火灾又是爆炸，那赶紧拿灭火器扑灭就好了，父母就是摇摇头；大全在车祸之后受伤不轻，可根据经验，即使他撒手西去家人也不会过度悲伤，得知噩耗就皱几下眉，最多不过流眼泪。人生如逆旅，我亦是行人。反正该来的拦不下，该走的留不住，再怎么呼天抢地也于事无补。

老话说得好，世上本无事，庸人自扰之。纠结已成定局的不幸只能徒增烦恼，倒不如放下求自在。更乐观些，还可以将苦难做成下酒菜，为生活助兴添彩。

（三）

放下固然快活，可人也会因此而变得轻飘。所以人还得要有牵挂有追求，这样生命才会有重量。老僧入定的大全找到开车这个事业目标之后就拼命练习技术，锁定静文这个感情目标后就不撒手地穷追猛打。

看淡生死大事的父母仍会对着八点档的苦情戏泣不成声，仍会为了儿女们的归宿劳心伤神。由重到轻、再由轻到重，在不断的减法和加法中，生命也日趋完满。

看淡生死大事的父母仍会对着八点档的苦情戏泣不成声，仍会为了儿女们的归宿劳心伤神。

由重到轻、再由轻到重，在不断的减法和加法中，生命也日趋完满。

不过有追求并不代表要强求。上车的人千奇百怪，赶在客人开口动作前揣测一番是大全在驾驶以外的第二项工作和漫长行程中的调剂。猜对了，他暗自高兴，猜错了却并不失落，因为送走这班乘客又会有新的乘客，游戏还可以重头来过。而人生也该有此觉悟，虽然不如意事常八九，但也无需丧气，因为只要生命还在继续，那一定有机会东山再起。

人的时间花在哪里是看得见的，只要好好努力就一定不会是做白工。大全凭着专注和热情积累了经验技术，渐渐博得前辈的认可，也凭着开车时那股不服输的韧劲俘获了静文的心。除了这些实实在在的成果，过程中的酸甜苦辣和更细腻的感觉也是人生颁发给奋斗者的奖章，这奖章外人无缘得见，是奋斗者的独家快乐。大全在车祸之后有可能是死在了车上，但这也算死得其所啊。

（四）

蓬勃的生气盘绕着电影，这生气是人与人的相伴而生，是事与事的接踵而至。电影的生气还感染了观众，于是观众对着故事可以笑个不停，大脑在高度兴奋之余还会转动思考，看者戏中人的经历，也会联想自己的处境。

电影的主要人物终日以车祸为伴、与死神比邻而居，多数人在现实中不会有这种经历。不过，生活中有一种残酷是所有人都会面对的——“不管昨夜经历了怎样的泣不成声，早晨醒来这个城市依然车水马龙。开心或者不开心，城市都没有工夫等。”

如此凉薄的人间实在不值得浪费时间和精力悲伤哭泣，无论生活奏响何种背景乐，人都应该开开心心去歌唱，为自己制造局部的乐园。既然翻脸无情的世事让生命脆弱得经不起一点波折，那人也没理由潦草地活着，找准值得的人和事，无论是怎样的全情投入和全力以赴都不为过。

电影的名字是《运转手之恋》，这“恋”是苏大全对庄静文的炽热爱情，更是他对生活的如火激情。他代表着一种平凡的英雄主义，那就是在参透世情和人生之后仍然保有积极，懂得生活的暗流涌动后仍然能一个猛子扎进去。

“世界上只有一种英雄主义，就是在认清真相之后依然热爱。”

许多观众认为尾声时大全是因为车祸而丧命，但导演却说大全生死不定。用开放式结局留下生机和希望，这既是在致敬平凡的英雄，也是在期盼这平凡的英雄主义永不消逝。

电影用灰色幽默讲了朴素的哲学：来是偶然，去是必然，尽其所然，顺其自然。这幽默的颜色其实也蕴含道理：意外和灾难把生活一点点染成墨色，但人仍可以用明亮的热情、纯洁的希望和澄净的努力发出光芒，将黑夜照成灰色。而这也是向往的生活啊。

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侵权必究

   运转手之恋，如果你不仔细看。很容易会被它骗过去，它并不单单是一部追女仔电影那么简单。实际上主要表达了对死亡的看法，剧中区中恒在自己的平常生活不断接触到死亡。整部电影可以看做是区中恒发生车祸后，在临死前的几个小时，对自己生活的回忆。

日期：2001年7月15日
　　运转手（taxi driver）之恋说爱情吗？恋「物」还是恋「人」…透过一个特别家庭的普通生活模式，去看这个复杂的世界，或根本就是在探讨〝人生〞这个历久不衰的课题（从另一个角度再Zoom近一点看，这个家庭很特别吗？还是这个复杂的世界令这个家庭看起来不简单？爱情在这里反而变成了故事支线）。
　　整套电影由开始到完结都风格一致，既轻松又风趣惹笑。说故事手法…是主角Voice Over「正正式式的在跟你说故事」，跟观众预先交代人物关系、背景、事件、心态等，预早为剧情发展布下伏线，加强了真实感，使人看得投入。手法有交叉剪接、插叙、快镜（主角VO说到明要〝fast forward〞那种）、超现实都用得适当，十分风趣幽默──尤以大厦倒塌，大风吹走美女衣物最为深刻，将男主角拥有自己出租车后的兴奋心情表露无遗；同时强烈地展示了男性视车为妻之情意结，与车子的亲密关系。
　　因为主角一家四口住在十字路段、交通黑点旁边，所以对见惯的严重交通意外都毫不恐慌，可说视作等闲（目睹交通意外已成了他们生活的一部份、人生要遇上的一部份事件）。最后，男主角也因遇到车祸而生死未卜（结局留空了。好！如主角死亡即会破坏全套电影的轻松气氛（可是官方资料表示：年轻司机苏大全，用自己的生命讲了一个轻松的故事。）这里正好呼应故事主人翁也只是别人人生的一部份（不排除会有目击者看到主角的交通意外），没有什么大不了，生有时、死有时；他们也只是普通不过的人，只是家人有所谓特别的兴趣和从事特别的职业，还有特别的经历罢了。指出人生处事态度：从不同角度去看同一件事情都可以以平常心去面对，因为世上不只你一个，受了苦不要自怨自艾，好的不要过份骄傲。
　　乘客上了出租车后，沿途看的风景多的是：有好的、有坏的，最后自主地选择要下车的地点（当然也有禁区的）。司机载客，遇着许多不同类型的客人，听尽许多不同的故事：有动听的也有出人意表的。象征两者都是相似的人生模型，只是配件不同。乘客登上车后便会与陌生的司机（不认识自己的人）讲自己的秘密，种种车子上的小片段尤如生命遇上的事情撮要；车子停下也有生命完结的意境。
片中还提及一种无自信、神经质及既被动又冲动的恋爱态度（将一般恋爱程序扩大）。是词穷…不是。岂能用这么少的形容词去解释爱情呢？只要是〝情〞，就不容易说清。男主角不去爱，因为认为自己没那么幸运会遇上要爱的真正对象。后来，遇上了心目中的女神；不顾一切，疯狂地死缠烂打…却又不对女神说明原委，竟气得她忍不住要主动的问〝是否要追求？〞。这样以退为进的追女桥段，也可作借错…但最好先确定对方是否受得起这样的〝疲劳轰炸〞。
多一句也要说，很久没见的男配角太保实在演得好。