1 ) 只一次触摸
我才知道,在遇见陈可辛之前,吴君如也是美丽过的。
是那个站在饭店前台一脸疲惫问找茬的小混混“我现在要笑吗”的女人,是那个深夜光脚在马路上奔跑的女人,是那个不准爷爷喝可乐要为他省下半瓶的女人,是那个抱着不是自己的孩子要与不是自己老公的男人拍大头贴的女人。
是很少笑的女人,很少挺直腰的女人,不敢与爱人拥抱甚至触碰的女人。
他只是走过去轻轻摸了她脸,说等我回来吃饭,就拿着钥匙走了.
最后她终于展开笑脸,脸蛋在他手中轻轻摩挲。
却原来只是幻觉。
大约用了十分钟来适应吴君如的沉闷,特别当她面无表情和葛民辉说着些尴尬对白时,为什么这两个人会出现在一部爱情片里,演着欲说还休的情节?
直到吴镇宇和吴君如对手戏渐多,两个人开始卷入对方生活,才慢慢发觉她郁郁寡欢的样子其实是好看的.
说到底还是搭戏的问题.吴镇宇也曾经说过自己最擅演的其实是爱情戏,我看了这一部才总算相信.
那一场两人吃面的戏,起初她坐桌旁,他坐床沿,然后他起身,坐她对面,两个人只是吃面,半天不言语,最后他说了句"无所谓",又起身走开.
从始至终吴镇宇都背对镜头,但就一个背影三个字,就把一个不善言语的男人所能给的安慰和温情描绘得异常清晰.
人人都说他演戏有神经质,属于剑走偏锋,这大概和他挑眉的习惯有关,总给人太过凌厉的感觉.但最后,他向她走过去碰她脸时,依然只是背影,却一步步都踏在戏中人戏外人的心里,重而又重,是最平实的承诺.
那是故事里两人关于爱的第一次触摸,之前没有,之后故事回到了更绝望的起点.
我只是纳闷为什么吴镇宇是凭《爆裂刑警》吴君如是凭《金鸡》封帝封后,而不是这部《朱丽叶与梁山伯》。
2 ) 快乐的剪影之阿叻
"我每日都会经过这里.
每日都会有这么多人
我真的很想问问他们,
知不知道自己想怎样?
我就不知道.
不过没所谓了."
你,是不是也会有这样的时候,人山人海,抬头天空还是迷惑.
不再是没有关系的两个人,有了阿叻.
剪影之一:
"老板,买东西啊!"
"买什么啊?"
"看有什么适合他的?"(向着BB)
"看来就是纸尿片和奶粉了."
"诶.(想了想)他是个仔来的."
"纸尿片无分性别的."
"哦!"
"几个月大啊?"
......
"哎,这种不要啊,是名牌啊,那个吧,那个,便宜点."(指手画脚)
"那是成人用的屎尿裤来的哦!"
"有什么分别?"(想了半天,迷惑的样子)
剪影之二:
JU:怎么办啊?
JO:你来啊.
JU:很残忍的哦
JO:我叫你整醒他不是叫你整死他.(让我爆笑的一句话)
JU:他睡得这么香...
JO:但他整日没吃过东西了.
JU(顺势把奶瓶推到JO面前):就是了,你来吧!
剪影之三:
JO抱着孩子,三个人在铁路边.
JO:不如叫他作小东?
JUl小东,这么女仔.
JO:那叫"小西"咯,男仔是"小西"了!
JU(思考):他爸爸姓郑....
JO(插话进来):诶--(那叫阿叻,郑叻(Janet),英文又可以,中文又可以,是不是?
JU:那姓麦不是要叫当娜?
JO:姓汤的就叫克鲁斯.
越来越象一家人了,不想写BB被抱走的时候.
剪影之四:
JO:等我,我回来吃饭.
拿起桌上的笑脸钥匙扣,转身开门出去.门把手暗暗地折射着远方的灯光.
Judy在等的过程中,又响起最初她在奔跑时的那个音乐,象是在敲击着冰棱的声音,有晶莹剔透的质感.
又切换到JO拿钥匙离开的画面.开门前他在门那里停留了一会.然后开门出去.
Judy慢慢抬起朦胧的泪眼,很自然地望着他离去的门,却看见门上贴着Jordon和阿叻的大头贴,好可爱好可爱(cuite).
"等我,我回来吃饭."
如果一个人,曾经给过你一线光明,足以照亮你的前路.那也没有理由,再言放弃了吧.
P.S.:
爷爷醒来后,Jordon给Judy电话,他象要断气一样的:Judy,你爷爷..他刚刚..刚刚..s..醒了!还要吃双丸粉!
Judy的表情一下由紧张转为放松.
这段真的很有意思.
从那音乐响起,每个动作都和凝固了一样,我的泪,止不住.但是还是没理出一个头绪,为什么悲伤?
3 ) 港片遗珠,给你一个未曾见过的吴镇宇
以往印象中的吴镇宇基本上都是狂拽酷炫的存在,神一般的演技在各种神经质和变态中来回切换。
《古惑仔》中饰演的靓坤简直是童年阴影。
而这样的老吴你见过吗
看惯了老吴凶狠凌厉的眼神,却没想到深情时的眼神也是可以杀人的,瞬间被圈粉,感觉心都要化了。
老吴曾说自己最擅长的是爱情片,看过这部电影,才知所言非虚。
这部电影片名叫《朱丽叶与梁山伯》
2000年的香港爱情片,获得第20届香港电影金像奖最佳导演/最佳男主角/最佳男配角三项提名。
可惜竞争对手是《卧虎藏龙》和《花样年华》这样的神作,最终本片与奖项无缘,成为遗珠。
有意思的是老吴虽然没得到最佳男主角,但凭借另一部电影《公元2000》,得到了当年的最佳男配角,对万年陪跑的老吴来说算是一个安慰吧。
电影讲述的是一对小人物的爱情故事,吴君如饰演的Judy得了乳癌,手术切除了左乳,丈夫也离开了自己,每天在酒楼做迎宾女招待,生活艰辛而无望,也曾试过自杀,但还有一个相依为命的爷爷,日子也就这么不咸不淡的过下去。
佐敦(吴镇宇饰)是一个无所事事的小混混,对什么都无所谓,在人群中不知道自己想要什么。
带着朋友去Judy在的酒楼吃饭,排队人多,想偷偷插队,却没想到插到新界老大安哥(任达华饰)前面,而自己还欠着安哥10几万的赌债。
Judy的爷爷出了车祸,佐敦看到Judy拿着高跟鞋光脚在路上狂奔,连忙把Judy送去医院。
自己赶去救因为赌债被抓到的朋友,到了那被安哥的手下拿酒瓶敲破了头。血一滴滴的往下流,流尽了小人物的无奈。佐敦用脚尖把血迹拼出了一个hospital,安哥的小儿子读了出来,安哥不忍,放了佐敦,给了他七天时间还钱。
受伤的佐敦又回到医院,遇见Judy和她的爷爷。
安哥因为在外面和情人生了儿子,被妻子捅了一刀,正碰到出院的佐敦,无奈之下把只有几个月大的小儿子交给佐敦和Judy照顾,并答应赌债减半。
从不曾为人父母的两个人就这样一起照顾小孩子,三个本不曾有任何关系的人在一个屋檐下,就像是一家人。这种家的感受,是佐敦和Judy都不曾有过的。三个人一起去划船,照大头贴,虽然对于Judy来说,孩子不是她的孩子,老公也不是她的老公,可这已经是最接近幸福的瞬间了。
Judy对佐敦说起自己的遭遇,却没想到佐敦更惨,家里一直偏爱弟弟,一次车祸,夺去了全家人的生命,只留下佐敦一个,佐敦哭着哭着就笑了,说无所谓了。Judy借10万给佐敦,至于佐敦能不能还,Judy也是无所谓的,心都死了的人,钱就不算什么了。
一段时间之后,安哥把孩子抱走了,Judy的爷爷也过世了,Judy觉得生无可恋,准备烧炭自杀,佐敦破门而入,看见Judy的那一刻,也看明了自己的心。Judy把衣服解开,哭着说,谁会要像我这样的女人吗?佐敦慢慢走进Judy,轻轻抚着她的脸,擦干她伤心的眼泪,对她说等我,我回来吃饭。而这是两人之间唯一的一次触摸,也是最后一句话,佐敦走之前拿走了桌上的钥匙。
佐敦为了还Judy的钱,答应帮安哥料理家务事,结果自己反而被打死,死前终于明白什么是有所谓了,他想要有家可以回。他还想要Judy有人可以等,让她有活下去的希望。他已经预感到自己可能回不来,所以那把钥匙插在了门外,让Judy以为他曾经回来过。
卑微如尘埃的两个人,在最后给予了彼此爱和希望。
电影的节奏比较缓慢,但不算沉闷,中间甚至穿插了一些黑色幽默,老吴和任达华之间也是火花十足,配乐很有灵气。整部片子和几位主演的演技一样,含而不露,非常克制,没有过度煽情。电影看完就像是在秋天喝下去一杯并不温热的茶,凉意和伤感慢慢浸上来,把你笼罩。
《梁山伯与朱丽叶》,这两个名字都是为爱情所困的苦命男女,可惜是在两个故事中,一个东方一个西方,是不可能走到一起的。从片名似乎就预示了两个人的悲剧。
好的电影和演员是互相成全的,老吴把一个看似什么都不在乎,实际上什么都一力担当,有些嚣张实则老实巴交的底层小混混给演活了,最要命的是粗砺之中还有一丝孩子气,性感之中混合着天真,这样的男人柔情起来真是无法抵挡。或许这才是老吴的正确打开方式。
4 ) 只不过是借了一场幸福
知道这部电影是看到安妮的评论。
之后找了很久,今天才在56上看到。
画面很模糊,看到片头那些熟悉的人名,叶伟信,林岭东,马伟豪,心生感慨。一些热爱着的东西,一边爱一边就消失了。
失去了一半乳房的女人,还是一个完整的女人吗?
从知道乳癌开始,我就很恐惧,仿佛哪一天我就会面临那个选择。不管怎样选,都是沉痛的结局。
所以梅艳芳宁愿死也不做手术。那是女人才能理解的悲哀吧。有些东西,一旦失去,女人就只剩下疯狂。
而这个电影,让人一瞬间温暖,让人一霎那绝望。
茱丽叶与梁山伯
Judy与Jordan
Judy的阿公说,一个女人,健康与家庭最重要。可是这两样,Judy都没有。签字离婚之前,她切除了自己的一半乳房。
Jordan只是街头的一个小混混。无所事事,被追债。他说,明明是一个妈生的,为什么所有东西都给了弟弟。去英国留学,弟弟有,他没有,全家去巴黎玩,一起遇难。连死都要剩下他一个人。
这个世界,我们最惧怕的,是不是就是一个人?
所以Judy严格管着阿公,不准他喝可乐,不准他在街上随便吃东西。
她说,我只剩下阿公了。
后来两个人一起帮新义安照顾二奶所生的小孩。
一个男人,一个女人,一个刚出生的小孩。
多像一个完整的家!
感情像藤蔓植物一样慢慢爬上人的咽喉。
小孩磕到了,他急着去找云南白药。拉开抽屉,看见她白色的bra。拿起来,又放回去。尴尬地关上抽屉,扯下自己头上的纱布,贴在bb后脑上。
信任是这般让人感动的温情。
他抱着小孩说我先回去,然后她问。你有钥匙吗?
他转过头看着她。她拿出钥匙放进他的上衣口袋。
在商场的观景电梯里,她抱着小孩,轻轻问,你欠了很多钱吗?
十万。
我可以借给你。
没什么所谓阿。
有朝一日,终于是这样,曲终人散。
孩子被接回了家。
阿公去世了。
她打开抽屉,看着bra一侧厚厚的海绵垫。
她摊开报纸看新闻。有人在家里煤气中毒。后来买了几大包东西回家,夜深人静,关紧门窗。
一直偷偷呆在外面的他赶忙冲进去,她站在楼下的厨房边,黑暗中,她低低的哭泣声。他湿了的眼睛。
后来她把纽扣一颗颗解开,问,这样的女人你要吗?
你走上去,摸她的脸,做好饭,我晚上回来吃。
走的时候,他拿走了桌上的钥匙。
于是,你看见,月光里吴君如那么温柔的脸。
生活重重阴影下,依然动人的笑靥。
他拼命跑。因为终于有些东西这么有所谓。一点点光,让我们不再是人潮里逐渐模糊的脸。
桌子上有四菜一汤。他上楼,轻轻抚摸她的脸,她的手。她露出动人笑容。
舞厅里,他躺在地上,血流了一地。
旁边是可乐瓶。阿公曾经说,no cola,no hope.
还有什么比希望曾经来过更绝望?
5 ) 消失的左胸
我不推荐更多的人去看这部电影,也不推荐在伤心或开心的时候看这部电影,它是突然到来的生活,生活里的惆怅。
你看了它,然后浅浅的睡着,然后天亮起来过着自己原本的生活。然后忽然在某个明媚的下午,打开冰箱拿起可乐,打开瓶盖喝了一小口,然后靠在没有关上的冰箱旁泣不成声。
我把这称作绝望。
我不知道拿什么来形容它会比较契合它本来的想法,它告诉我的其实我们早就知道,只是也许我们也早就忘掉,就想HOSPITAL的拼法。
想要说一下的是吴君如。
很多人说这是吴君如转型的一部电影,或许吧,她收起了很多放肆的狂笑。但这不是她第一次了。
1997年在关锦鹏导演的《愈快樂愈墮落》里吴君如小小的客串了一把,饰演了一个怀孕的影碟店老板娘,眉眼辗转都是神迹。
她没有了左胸,我不知道这是不是与梁山泊开始不知道祝英台是女生有关系,然而,一切都消失了。
6 ) 一瞬的幸福
還記得這個年代久遠的片子,劣質的軟塑料外殼上印着泛黃的兩張側臉,分明都不再年輕。生活的磨礪一層一層像
落在肩膀上的頭皮屑,揮之不盡,只能聼之任之。
年幼的我曾不厭其煩的反復向周遭的朋友推薦,這是感人的愛情。朋友們除了糾結于這個怪異的片名,完全沒有像我如此之深的感觸。后來想想,也許他們是粗淺的看白開水似的愛情,而我卻更早的望見了故事緩慢敍述的生活的艱難與無奈。
情節時至今日早就模糊不清。不漂亮的吳君如是離了婚的婦女,痞子吳鎮宇的眼神盡是人世的蒼涼。於是成就了反復念叨的的No Cola No Hope。在昏黃的色調下,連天空都似乎矮人一截。
他們本來是就是沒有希望的人。浸泡在生活裏,拖着步子走,要走去哪裏,猶如吳君如所言般,真的無所謂了。
生活讓所有多餘的願望都被冠上了不仁的罪名。
後來他們遇上了。兩個沒有希望的人反倒成了對方的希望。爛俗點說,是黑暗生活裏透出的一點光。一點就足以讓即將枯死的心又活動起來,還有一線光明的可能,人都要不計代價追求的,這是人的本能,渴望溫暖,渴望幸福。渴望的一切源自愛。
茱麗葉與梁山伯都是身不由己被世俗環境緊緊束縛住的人。隔開時空遇見了,沒有門不當戶不對,沒有國仇傢恨。但結果卻仍舊不能圓滿。
我一直以爲愛是救贖,能給予通往幸福道路的鑰匙。只要緊握住,便是天荒地老。後來才漸漸明白所謂天荒地老都是一個人的。
愛情不能拯救我們,有一些叫做宿命的東西會捆綁住我們的手腳。
但愛情卻讓我們在被命運、生活無情吞噬的時候不至於絕望,它住在心的一隅,給我們生活下去的勇氣。
男子最終不會回來,女人和我們一樣明白。
可是她仍舊會執著的等待,她要守住的是他給她的愛。
幸福再加上永遠是很奢侈的事。永遠對誰都太過漫長。我們都是宇宙中一閃而過的星,亦是無垠裏面渺小的塵埃粒子。
幸福曾一瞬來過。
影片的最後,女子回到最初開始的地方,波瀾不驚的把生活繼續下去。沒有煽情的淚。依然還是有可樂就有希望。
我們何嘗不是這樣反復安慰一再受創的自己呢?
雖然有可能一切都不過是自欺欺人的把戲。
但在無限的未來裏,興許真的會有一輛列車能帶我們駛向幸福的彼岸。我們如此忐忑的心懷感激。
7 ) 完全不是影评~~
吴镇宇的迷人其实是来自于那一点点的缺憾,其实太美丽的人儿比如金城武对我就有点儿雕塑似的失真,吴的不完美更具质感。
他额头高,颅形圆,发髻线细长秀美,方下巴带一股韧劲,小头长颈宽肩加埋长腿,骨架上是亭亭玉立的,介于平头光头之间的发型最迷人,穿风衣特别打眼。头发黑且浓密,软硬我倒看不出,不过即使这个年纪也没有发髻线后退的问题。眉毛也黑粗直,眉骨高而且平直,与鼻梁搭建出幽深的眼窝,高眉骨下,最妙处也在此,是一双诗人般感情翻涌的眼睛,眼眶长而宽,欧式双眼皮下面还有温和的卧蚕,眼尾略有一点向下的弧度,只一点,止于无辜。眼珠又特别大,感情容量极其丰沛,汹涌而柔和。考无线的时候说是有对眼的问题,我觉得大概是因为眼珠太大了。标志性的挑眉的动作,一挑成了萌萌的八字。特别率真。
鼻子不甚完美,胜在直挺,这可是最紧要的,正面看鼻孔略大,精致度不够,不过他身上那一两分的邪气痞气傲气都由鼻子带出来了,是糙了,但是性格又型格。嘴巴没什么好说的,锐气的薄唇,收的正好。他是标准的小头小脸,看枪火的海报就知道了,头身比超赞。本来小脸易老的,他表情又丰富,虽然只有颧骨线微微凸出,但是脸上的脂肪层极薄,上年纪以后褶子是有,但是大轮廓一点没走形,看看同年的黄秋生就知道了。靓靓上康熙说他是爱保养的人,也不无关系。
吴生说如果演技和长得好看选一样会选长得好看,和阿Y说愿意用全付才华去换陈冠希的长相说起来一样辛酸。吴镇宇真的是个异常高产的演员,出道以来,喜剧正剧舞台剧电视剧无一不涉猎,但是老被打上一个“最佳反派”的标签,接连着长相也被说像变态像坏人。到底意难平呀,他演落魄画家演面包师演飞机师演律师...........哪个说演得不好,他说自己演过烂片却从没演过烂角色,有目共睹。他说有的角色被写下来就是注定要拿奖的,不论谁来演。这是所谓“机遇”,才华或者勤奋是一回事,终究是要百分之一的“天赋”的,美貌的人确实更容易得到,尤其对演员。我不怀疑如果他再长得完美一点会得到更多的好角色,不过吴镇宇自己也说哥哥那样矜贵的人到底是演矜贵的角色最合衬,演员终究是投射别人梦想的镜子,怎么都有局限性,太容易被定型。
说吴生演黑社会精神病最贴切,那是演技,演好人依旧,说他长得凶恶确实是误解。吴生很好看很温柔的,未必是普世共知的那种美,让我形容,略语塞,思来想去,唯有迷人。留刘海的时候眉眼突出特别萌,监狱头甚至奇怪的飞机头只要露出秀气的发髻线,随便笑笑,邪魅狷狂和深情许许微妙的溶于无形,优雅而放荡,如他说,颓废的华丽,是天生的演员。硬轮廓和孩童般无辜的眼睛映衬,有人说他最适合铁血柔情的角色,实在是他每一缕温柔都让人信服。
据说他不会唱歌但是会跳舞,声音也特别好听,粤语鼻音重低沉,国语柔柔的,不过他多数角色台词都不算多,私下里似乎挺话痨的,须根show里有少见流利风发的吴镇宇。
私服特别爱穿迷彩,吴生曝光率不高的,自己说喜欢打扮成军人的样子,街拍穿迷彩的次数真多。
最后说一句,吴镇宇微低头,锁眉,然后意味深长的挑着嘴角,露出清浅的抬头纹,眼里含着微光的模样太销魂了,这个表情绝对可以被命名为“吴镇宇表情”,因为实在没有一个人比这个时刻的他更有味道了。
8 ) 朱丽叶与梁山伯
朱丽叶有她作为女人的秘密。沉默又坚决,接受接受她的人,放弃放弃她的人。这世界,谁没谁不行?
梁山伯混迹街头,外表凶悍,内心孤独。“他们走了,都走了,就连死都不叫上我”。
公车站旁,梁山伯满脸痞气,朱丽叶一身邋遢,没穿鞋的双脚上丝袜又脏又破。这时候的他们互不相识,一人站一边,两个被抛弃的人各有各的孤独。
一个孩子,也同样是被抛弃的孩子,将这两人连在一起。彼此都走出自己的孤独,倾听对方的孤独,然后拥抱,相互安慰,享受有人在身边的温暖和被等待的美妙滋味。
可是,一个朱丽叶,一个梁山伯。故事注定不得善终,有血有泪。
喜剧演员在诠释悲剧角色的时候,情绪的表现上会有一种非常到位的内敛,不重也不轻,是一种非常自然的状态。电影中的吴君如就那么站着朝着镜头定定的一看,那种似乎能看出些什么来又似乎什么都没有的眼神,让人过目难忘。
上次看这片的时候还没有豆瓣。。是谁想到把两个斗鸡眼凑一起的。。真是跟记忆中一样美好。。。看到吴镇宇一个自己讲得很兴奋但是我完全不知道他在说什么的采访,只听懂一句,说这个片是一个自杀倾向的人遇到另一个自杀倾向的人。。两个人都演得很完美了。。
真爱不光是能够每日拖手吃饭打啵看电影做爱甜言蜜语,还要紧是,他倒下时她陪着他,她撑不住时他在她身边~人的生活,总有一丝无奈,无奈之中却总也有一抹温情~
搞笑不能乐,煽情不能哭,爱情不能说,此之为大丈夫
烟花会谢,笙歌会停,显得这故事尾声,更动听。
看到片名《朱丽叶与梁山伯》,看到演员阵容:吴君如、吴镇宇、葛民辉、刘以达,我以为这会是一部喜剧片,却不想被导演忽悠了一把,一帮喜剧演员严肃起来正经演出了一部温馨的小品,着实让我感动了一番~~
门上他留下了钥匙 他知道自己回不来了
曾有过那两颗生命像尘埃。只有在分开时,我们才会更相信爱。
怪异的爱情片,一种常规下的非常规。运镜细腻多变,有跳出类型框架的妙笔。吴君如非常需要这样一个角色,好让观众一眼辨认出她的美。没想到世纪初的叶伟信竟有这般情思,但情节设置上的生硬还是让人难以入戏。总体是人物>故事,我记住了这个含辛茹苦的朱丽叶,也记住了这个临危不惧的梁山伯。底层相互舔舐的爱,不就是一句“等我回家吃饭”吗?
如果把故事搬到东北或者西南的某个小县城 是不是就是又一部第六代作品?镇宇大人威武!君如大人威武!叶伟信给甄子丹打下手之前也威武!
“我下不了手。”“喂,我叫你弄醒他不是弄死他啊!”“那你自己来啊”“………………还是你来吧”
两个平凡惨淡的小人物演绎得并不轰烈的爱情,电影的步调也是不温不火,缓慢平淡…… 但就是会久久地萦绕在你心头,在一个发呆的午后,让你绝望地流下泪来…… 吴镇宇说他其实最擅长演爱情戏,果然所言非虚~ 还有那个倚在门边的吴君如,真的很美~
想不到在拍《葉問》前的葉偉信也能拍出如此潺湲細水般的片子,原來不搞笑的吳君如也能如此美麗動人,原來不暗黑的吳鎮宇也能這般平易真實。最記得的是他們在簷下的那場戲。原本以為自己喪乳失夫已經夠悲慘,沒想到佐敦才比她慘上更多倍。兩人就如此坐著,懷裡的北鼻睡著了。大笑或者沉默,生活還要繼續
主演二吴演技无痕,催泪不煽情,小人物的倾城恋,世界冷酷,只盼相濡以沫,“无所谓啦”,“等我回来吃饭”;开头的长镜,两人相处的面面相觑,送走婴儿后的一段长剪,结尾关于钥匙的蒙太奇,就像被裹在生活洪流中无可安生的他们;配角亦赞,任达华刘以达林雪,悲情之外的苦涩幽默。
那几年的吴镇宇浑身上下都是柔情。几场几乎没有对白的情感戏拿捏的很到位,让人禁不住,想要将他拥入怀中。PS:不知道是叶伟信呢,还是邹凯光呢,对可乐情有独钟啊。
看开场就知道一定会喜欢,没想到这么有趣,各种巧合虽然刻意但是非常黑色幽默,镜头也故意营造一本正经的反差萌,配乐有种年轻的狡黠感。小细节丰富,看得出对生活趣味的积累,让同样有趣的熟脸们演绎出来加倍带感。结尾有点在预料之内。有些桥段可以一窥某些人群的生活环境,非常丰富了。吴镇宇太可爱
吴镇宇太帅了
好爱这个时候的港片,镜头里藏着烟火和寂寞,演员的眼角眉梢都是韵味儿;吴君如原来可以这样美,吴镇宇其实好适合爱情片。喜欢开始和结尾呼应的那场戏,好似预示着每个佝偻了的老人背后都曾有过属于自己的故事,也许是切割掉的乳房、没能等回来的爱人又或者尝试自杀的夜晚。以前觉得俗气,现在却觉得凡人的归依,或许就是男人有家可回,女人有人可等。
2008-4-14 22:48:25 8/7.2(114) 吾爱梁朝伟,吾爱刘德华,吾更爱真理——他们各欠吴镇宇一个影帝
几年前看这部片子的时候,年轻,没看懂。这次再看,觉得所谓成熟的爱情,就是吴镇宇对吴君如说的那句话:回来,等我吃饭!于男人,是有地方可以回来,于女人,是有人可等。
看完特别吃惊,二十年前的香港电影竟优秀至此。低视角,小人物,末路男女,真正属于底层的悲欢。细节非常动人,人物也都很有戏,缓缓叙事也一点都不觉得闷。现在谁还有耐心拍一对没什么戏剧感、甚至说不清算不算爱情的男女呢?在今天,叙事已经快消失了,只有故事和节奏。世间男女也消失了,只有主角和配角。