似曾相识的感觉,恍惚间忆起《这个杀手不太冷》,若是简单概述两者的区别,此攻彼受…… 被拯救的少女,学习如何找到不想被发现的东西,而自己的师傅,那个雨夜的救命恩人,即将走到生命的尽头,时刻准备着向地狱招手,包括那些生前被干掉的匆匆过客…… 拥有一个足够信任你的朋友是一件难得的礼物,在你请求之前,他不会试图帮助你…… 果然不论善恶,杀人太多,总归是要还的。昔日的霹雳娇娃已经光荣下岗,气质熟女如今闪亮登场。服化道整体来说都还可以,只不过拉着消防管跳楼有点太野了吧,鬼知道长度合不合适,万一跌死或者卡在半空岂不是很尴尬哈哈。 最聋的莫过于不愿倾听的人,正如同你永远叫醒不了一个装睡的人…… 尽管穆迪后面死而复生,我也没有太大的惊喜,因为这个角色已经不再重要了,尤其是安娜肩负起调查和复仇的计划时,只能算作是一个幸福的小插曲。毕竟在什么地方以何种方式去杀谁,都是可以安排调整的。 两个对手之间的浪漫着实有点尴尬,无论是饭桌下的枪指,还是厮打后的缠绵,亦或旧地里的终结。可以理解这是一种艺术的形式,为防止枯燥特意制作的调味剂,但是总感觉不合时宜。就像两个人互相对峙,转瞬间化作哲学家探讨真理,紧接着没说两句就送你归天。也许这就是高级杀手的魅力吧,但是要杀要剐别墨迹,留着性命等被宰么?……
网上看的,发现已经很久没看到MaggieQ了,这部门徒保持了她一贯的打戏水准。说实话看她的电影不需要讲演技的故事,身手依旧敏捷,只是导演拍的感觉很像10左右的杀手片风格,动作戏上实属一般,中规中矩,mother fuck侠依旧局长风格,至于蝙蝠则始终流露着一副流浪汉失败者的感觉,衰老,乏力,鸟人的状态,挣钱不容易。
及格分以上,流水线作业,有Maggie 就足够了。
Maggie Q在电影上映前 还是有在社交媒体疯狂宣传了一波的 .敬业.好的就直接去观看了..看完了怎么说呢 ?~
打戏嘛,还是老样子。干净利落不拖泥带水. 你说是不是爽片? 绝对不是的.单纯b级爽片那这部剧恐怕还没有那么多大场面可以刺激肾上腺素~
剧情方面~太过于单薄了。确实没啥好剧透的😂。内容简介说明的部分基本就是全剧的剧情了 。怎么说呢,偶尔月黑风高的夜晚。实在没有啥事情可以干?确实可以点开来看一下这部电影。观影无需思考。也可以分心~。没事打斗的时候可以抬起头看看Maggie在打斗时的飒爽英姿(讲真打戏不咋地多)只能说刚好勉强及格…也是可以看一下的。
这部电影最大的特色是“老”,李美琪固然是美人迟暮,但在一众“老戏骨”的衬托下倒是显得很年轻了。
一众美国老演员,意淫着以前在越南扮演救世主的美好时光,现在仿佛还乡团,又回来继续人上人的贵族生活,不知道越南人看了会觉得怎么样?
剧情实在无厘头,无法评论。就是好奇小女孩时代的李美琪手枪弹匣是多少发的,三发点放打了那么多次,要长弹匣才够吧?
局长在故事里头,也不算是配角,毕竟局长这个人,就是会抢戏。
然而,为了区别年龄,就用一撮小胡子来敷衍,也实在有点潦草。
毕竟,大多数还是冲着Maggie来的。
还别说,Maggie在被“蹂躏”那一段,那身衣服也是醉了。
当然了,大部分时候,Maggie还是以仪态万方的方式出现的。
也不知道是阴差阳错,还是蓄意已久,反正Maggie老早就和“敌人的王牌”遇见了。
首先俩人先对了对诗,在文采方面,彼此不相伯仲。
当俩人再次相遇的时候,高雅文化已经没什么比的了,那不妨在低俗文化方面再较量较量。在高级餐厅,将黄段子大概非常刺激吧,搞得基顿激动不已。
再见面时,Maggie已经被“蹂躏”得不成样子,基顿还想着双方再谈一谈,然而Maggie很快反杀。有点无奈的基顿,只能选择“武斗”。
只是没想到的是,俩人打着打着,发现也较量不出高下。
这个如何是好?
那……不如……床上见?也不知道到最后究竟是谁胜了。
故事相对简单粗暴,一言不合就开干,故事线什么的不怎么需要考虑。
杀手的职业是特殊职业,人生经历也不同正常人,故而杀手的情感世界也较为复杂和不同凡响,这也是是编导想要表达的主题……
1991年,越南岘港,杀手穆迪收养了女孩安娜,安娜一人连杀几个歹徒。
30年后,罗马尼亚,安娜借绑架唐·普蕾达的儿子瓦里、向其索要300万欧元之机,刺杀了唐,而院外穆迪狙击掩护。
回到伦敦,牛场地下室,穆迪让安娜帮其找到卢卡斯,信息显示卢卡斯在99年从巴黎消失;而穆迪自己准备回越南。
安娜找朋友本尼帮忙查找卢卡斯的资料;回到自己的书店,一个名叫迈克尔·伦布兰特前来咨询买书,并递交名片希望安娜能电话约会,安娜没有回电。这里是编导的铺垫,迈克尔·伦布兰特是后文雇凶杀人的老板的贴身保镖,此行来的目的就是想结交安娜,若安娜回电赴约,迈克尔就会出手相救,显然,安娜没有回电,这就爆发了下文的连环凶杀案……
本尼帮安娜查明卢卡斯在99年从巴黎回到了岘港,获知消息后,安娜去找穆迪,却发现他被暗杀;回去找本尼,发现他也被杀害;随后,在自己的书店,被两个杀手攻击。
接着,查看U盘里卢卡斯的档案,发现其父亲爱德华是被通缉的军火商,于1991年遇刺身亡,照片显示人群中有穆迪的身影,预感到是穆迪所为;而乔西诺·沃尔是爱德华生意合伙人。因此,找到凶手,需要从乔西诺入手。
来到岘港,在比利摩托党协助下,克莉丝蒂与乔西诺会面,不料其律师当场将其枪杀,自己也被捕,受到严刑折磨。
迈克尔看到安娜比硬汉还有毅力,居然抵抗了这么多天的严刑拷打;于是,就心生怜悯,趁自己给安娜送骨头汤时提醒她要努力脱逃,自己也会协助。于是,在迈克尔·伦布兰特的协助下安娜逃出。
逃出的克莉丝蒂突袭律师的住所,刑讯律师,得知当年爱德华是假死,暗杀穆迪的人就是爱德华所指示,迈克尔·伦布兰特则是爱德华的保镖。迈克尔·伦布兰特赶来,与克莉丝蒂搏斗一番,不料两个杀手英雄相惜、携手上床干炮……
刚走出大院,克莉丝蒂就被一个杀手枪击腹部中弹倒地,危机之际有人开枪打死杀手,此人居然是穆迪……
原来穆迪当年没死,浴缸里的死尸是杀手的……潜入爱德华窝点,在宴会上乔装成服务员的安娜开枪准备刺杀爱德华,以此引开迈克尔。
穆迪则潜入爱德华的避难所,爱德华说出来自己当年为什么要假死的缘故:爱德华的儿子有先天残疾,自己也非常疼爱儿子,担心自己死后儿子会遭受虐待,于是就自己导演了一场汽车炸弹遇害的假象;因此,在1999年派人将儿子从巴黎接回岘港,安置在医院。此时,穆迪也清楚了当年雇佣自己杀爱德华的人就是爱德华自己。身处暮年的穆迪患绝症已久,心里早已厌世轻生,拿出炸弹和这个穷凶极恶的人同归于尽……
安娜逃出,来到年幼时自己枪杀歹徒的房屋,昔日场景历历在目,——歹徒当着安娜的面残忍杀害了安娜的父母和姐妹,还把母亲的头砍下给安娜看;回到窝点,歹徒兴致勃勃地在安娜面前拆卸手枪玩,玩过后想性侵安娜,就出去拿毯子;但是,当歹徒再回到房间时,发现桌子上拆卸的手枪配件全不见了,扭头一看,安娜正拿着组装好的手枪正瞄准自己……一阵枪响,歹徒应声倒地;闻到枪声的其他歹徒冲入房间看时,也被安娜一个一个干掉……
迈克尔赶来,持枪相对,枪声过后,安娜走出房间……
Samuel L. Jackson适合假死、耍酷、说F word,但不适合说教。
6.0/10 分。初看,蓝光。老式的动作片,有点像吕克·贝松1990年的《女囚尼基塔》。放到三十年前还算可以,放到今天实在老套了点。适合看片少的新人。娱乐性还不如旧瓶装新酒的《安娜》。。。另外,刚好顺便一起看了同期的《火药奶昔》,也是女人杀手的,全是现在的女权主义潮流。那个更逗比,逻辑性更差,纯粹可以当喜剧来看,呵呵。
Maggie Q is great
悬念设置十分幼稚,剧情也乏善可陈,但制作上相当成熟,动作场面也干净利索,30分的本子拍出60分电影,值得一看
假死专业户塞缪杰克逊在本片领了双份便当。马丁坎贝尔擅长拍这种突然一下让你绷紧神经的暴力场面(强推他的《黑暗边缘》),本片剧本太过套路,一路下来没啥特别惊喜的地方,打发时间可看的。
不太行,文戏普通,武戏还藏着掖着的,音效单薄,节奏慢,还让老塞缪这么正经,真的只靠麦姬球吊着一口气啊……
女生一直是悲情的,从小的灭门到之后的再次被“灭门”。在越南的那个破败的公寓里,她先后两次杀死了想侵入她身体的男人。
大楼雪茄匕首杀出重围,不礼貌行为餐盘爆头,前面刺杀复仇打情骂俏整挺爽,结尾???又没场面废话又多还整段忆苦思甜情人对射啥的,因为拍到最后没钱了?《保镖》续集,又或蝙蝠侠大战赤裸特工
别被评分骗了,是部好看的动作惊悚片,这个完成度很不错了,现在很少这类型的片了,起码比那个啥火药奶昔好两分。
说实在的,这剧本我真是没看懂,不过你别说,有时候政治正确也有好的一面,比如说让一个过气的亚裔女星重回大荧幕。
优秀的导演,优秀且极其适合的演员挽救了平庸的剧本,
补刀
老套过时的杀手片。动作戏中规中矩,文戏无病呻吟。缘由交代不清,动机不明,没有代入感。唯一产生点化学反应的两个杀手之间的惺惺相惜,被一句kill me or fuck me彻底毁掉。这么多年了,Maggie Q的面瘫技更上一层楼——更面瘫了……
Maggie Q确实不会演戏,片子还烂尾——是 没钱啦赶紧特么收工吧级别的 烂尾。
他们到底在干什么?
李美琪和迈克尔基顿的对手戏看着真是莫名其妙,迈克尔基顿演这个角色也太油腻了,明明应该是那种有风度,暴力与优雅共存的感觉,他现在这个形象实在太不合适了
平平无奇。好好打架上什么床
片名到李小姐都感觉是致敬赤裸特工……
这也太无聊了,白瞎这么多影星
宛如上世纪九十年代的硬派动作片,暴力、粗俗,又不乏英雄主义与伤痕过往。当保守平权和超级英雄大肆其道,似乎人们早已不愿再去触碰源自西方世界先前的干涉原罪而导致的恐慌症候的虚构演绎——动作惊悚片恰恰是最通俗而震慑的精神洗礼。马丁·坎贝尔或许是如今世上最后几位用流行电影于严肃和浮夸间书写前一世代遗留问题的创作者之一,当然这或许暗示了这批优秀行活动作片导演的过时,但他们依然真正把握着动作场面与深度叙事间的精确分寸以及经典动作类型电影的技法腔调,并因此在当下意外重铸出了这一类型本已不再背负的超现实下的现实指涉。