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1 ) 性工作者组队斗技，燃！！
电视剧《名姝》，主角是18世纪英国的妓女们。
据这个剧的开头自己讲，“1763年，伦敦，五分之一的女性都卖身。”
不知道剧里引用的这个数字来源是哪里，但从历史学家的研究文献，及当时出现的各种艺术作品来看，18世纪的英国，的确卖淫业兴盛。
这一时期，伦敦有大量的色情场所，里面住满了妓女。妓女们常因为绯闻、醉酒或斗殴引起大众关注。于是，有关妓女与社会名流之间的风流韵事、通奸、离婚等八卦消息都在历史上第一次登上了报纸，堂而皇之地成为大众茶余饭后的热门话题。小酒馆里充斥着女士和她们恋人的八卦；传单和小册子记录她们的一举一动；歌曲、诗歌和漫画都在表现她们。大众对八卦的热衷使得报道妓女们的消息成为一个“产业”，后来，妓女们干脆自己执笔，或者找枪手来写自传及回忆录。有的回忆录甚至以丛书的形式出现，在上一册的结尾留有悬念，使得人们像读连载小说一样，难以自拔地沉浸其中。
1759年，《范妮希尔回忆录》出版。这本书是妓女范妮小姐的回忆录，由英国小说家约翰克莱兰代笔。它被认为是英国文学史上第一部真正意义的色情小说。
剧里提到的“Harris’s List”也是真实存在的。
这本类似于大众点评的小册子，罗列了城内娼妓们的容貌、技巧、才艺，另加特殊属性（S女王、胖嘟嘟什么的）。
而姑娘们自己也很在意册子里的评价，不管是出于好奇心，还是客户回访的良好售后态度。
那当时的女人怎么就都愿意去卖淫了呢？
17、18世纪正是英国社会转型的重要历史时期：
17世纪，资产阶级取得政治地位；18世纪，工业革命开创了以机器代替手工劳动的时代。
在18世纪初的时候，妇女们还是农业上的主力。管理农场、挤奶、养猪……样样行。但在18世纪后半叶，单身女性在农村工作的机会就变得越来越少了。
如果跑到城市，比如做个“伦敦漂”，那么，她们可选的所谓“正经”工作基本上就两个：女仆，和女工。
先来说说女仆：
第一，女仆的社会地位很低。
看过《唐顿庄园》的，可能会记得这样的一个场景：当听到前门大厅门铃响，女仆不能去开门，只能等待管家或伯爵的贴身男佣来开门迎客。
第二，女仆的生活完全没有个人空间。
女仆在主人家的居住条件普遍偏差，一般是楼梯间或阁楼。即使有幸拥有自己的房间，主人会以工作方便的名义拒绝帮她们上锁，所以非常容易受到男主人的性骚扰。如果被男主人搞到怀了孕，更是麻烦，有可能会被开除，也很难再找到后续的工作。
再来谈谈女工：
如果说，女仆的工作内容对女性来说还有些性别优势，那么，女工界的竞争就要更激烈一些。
机器生产技术的发展，造成了部分男性工人失业。可悲的是，他们将这一结果算到了女工头上。男工在厂子里会处处排挤女工，抢过所有的技术工种，以保护自己的职场地位。伦敦的男性工人们还曾发起过“将妇女赶出工厂”的罢工运动。
别说从事高级劳动的机会少，即使是做同样的工作，女性的工资也往往比男性的低。
再加上，倘若遇到卑鄙的工厂主，厂子里的所有女工就变成了他的“后宫”。
做女仆可以住在主人家，如果是女工的话，还要自己租房子。据文献记载，当时女工们的居住环境是十分恶劣的：地下室、潮湿的环境，导致疾病滋生，对健康产生很大影响。
这些女人们，不管是忍受艰苦的漂泊、性骚扰，还是同僚排挤，最终不还都是为了赚点儿钱养活自己。
说到钱，1740年，英国女工的工资是每周12-15先令。
1英镑＝20先令
《名姝》这剧里，女人的初夜可以卖到多少钱呢？
至少50镑。
也就是说，一个晚上约等于当时女工16个月的工资。
怎么样，赚得多了不起？那大家都该去卖淫了吗？
这世上的贫困分两种，一种是相对意义上的，眼睛总往有钱人那儿瞥，再看看自己就觉得特穷；还有一种，是绝对意义的，就是再怎么努力，也无法得到维持个人生存所必需的基本生活资源。
当时英国的单身女性们就处于这样一种生计无保障的状态。
有人想，这么难，嫁了呗！
那我们就来看看18世纪英国的婚恋市场。
当时抢手的女人有两款：继承人，和寡妇。
这归于那时的婚姻观。
建立在爱情基础上的婚姻并不流行，子女没什么主见，父母也不会给孩子自主空间。人们并不为了满足心理和生理需求而结合。结婚最重要的目的是为了保护和积聚家族的财产，达到家族延续的效果。夫妻双方是为“贵族大家庭”这一社会单位作贡献的两名成员。他们甚至可以生活在同一所宅第里，却用着各自的卧室和仆人，平时各做各的事情。
当时英国约定俗成的“习惯法”，父权、夫权、长子继承制，都是以男性为本的原则。
那如果这个家族没有儿子呢？
女儿会继承家族财产，但她不能支配，财产归她的丈夫所有。所以，《唐顿庄园》里的女主人，才会努力地想把大女儿嫁给一个远亲，哪怕那个男人只是中产阶级，可好歹算自己家族的人，资产得到了存续。
当然，有钱的女继承人数量有限，可不够每个贵族男人都分一个。
得了前夫遗产的寡妇，就成了另外的选择。在17、18世纪的英国，40%的贵族男子再婚时都选择了寡妇成为自己的妻子。在他们眼中，寡妇具有丰富的家庭管理经验、成熟的性经验，更重要的是，能带来比初嫁女嫁妆数字更大的“寡妇产”。
此外的女孩子们，是最惨的。
是的，当时社会的女性鄙视链如下：
妻子→寡妇→单身女性
因为嫁妆带来的压力，有的父母为了防止原本不多的家族财产被进一步瓜分，甚至会灭了女儿出嫁的机会。
而大量单身女性的存在，又反过来给本已严峻的就业形势带来了更大压力。
这一切形成了关于女性地位的恶性循环。
在刚结束的北京电影节里看了一部片，5月份也要在国内上映了，叫《摔跤吧爸爸》。
电影讲曾是印度国家摔跤冠军的男主，希望儿子可以帮他完成赢得世界级金牌的梦想。造化弄人，男主得的都是女儿。在意外发现女儿的摔跤天赋后，他就开始按照专业摔跤手的标准来训练少女们，不顾过程中女儿的多次反对，最终培养出了两名优秀的女摔跤手。
如此明显错误的教育方式，怎么就让这电影在印度成了励志的、思想进步的代表呢？
结合印度的社会现实就好理解了。比起被父母按种姓配对标准包办婚姻后成为家务人肉机，不如像片中那样走出被迫的专业道路。
当时在英国的情况也类似，在有限的生存手段中，卖淫，成了对单身女性最有吸引力的选择。
都说金钱腐蚀人性，可在没有出路的男权社会，钱，却是女性独立的唯一路径。
有钱，才有自由。
怎样都好过“无产者”或“乞丐”。
像剧中的哈里特，从奴隶做到情妇。
主人去世后，无助的她被好心的老鸨玛格丽特收做帮厨杂工，最终也还是为了钱主动下海了。
了解历史有助于我们好好看剧，暂时搁置现代价值观罩子下的妄加评断。
《名姝》这剧的主线是两位妓院老鸨的商业争斗。
莉迪亚开的是个星级会所。
在她那里，一切都是豪华精致的，明亮、甜腻，巴洛克。姑娘们会讲法语、懂艺术，接得上客人随口冒出的莎士比亚。
卖身女们走锦衣华服名媛风，集体亮相于客人面前时，都像呈现着一幅浪漫主义油画。会所内分工明确，老鸨莉迪亚做市场、管运营，姑娘们只要顾好自己就行了。除了从交易额里分成，莉迪亚会将姑娘们剩下的收入以吃穿住的名义扣除。所以虽然卖身女们一直在工作，却始终处于欠债状态，很难自由离开。
玛格丽特的地方则更接地气些，妓院的头牌就是她的两个女儿。其他姑娘也环肥燕瘦的，各具特色。
场所的气氛比较轻松自在、温馨，不装逼。小女儿偶尔弹弹琴，唱的也都是市井歌谣，句句小淫词儿。
莉迪亚和玛格丽特之前就是竞争对手，当后者挣扎着将场子从贫民窟搬到富人区，两家就算彻底怼上了。
像游戏里组队斗技一样，双方各有各招儿。
秒了，回血再战！
经营高级会所的莉迪亚，混的圈子阶层比较高，有一些官员的人脉。她可以举报玛格丽特组织卖淫，而自己全身而退。另外，她还养着个狂热的宗教信徒，她把这人派到玛格丽特的妓院门口宣教，恶心前来的嫖客，咒他们是罪人，在地狱里永世不得超生。
玛格丽特因为被举报，交了重金罚款。为了报复，她找到退役的都市传奇五星妓，将这姑娘患性病濒死的状态传播成是之前在莉迪亚窑子里工作过的结果。对面向高端人群的星级会所来说，声誉被损是毁灭性的打击。听到这传闻，权贵们宁肯不嫖，也不愿冒得病的风险。莉迪亚的场子因此变得门可罗雀。至于教徒整天在妓院外嚷嚷上帝的事儿，乐观的玛格丽特将之视为反面营销。她觉得那些本来不知道妓院在哪儿的客人，跟着这声音反而更容易找到了！“地狱”的说法还给了玛格丽特灵感，策划了一场“冥界”面具派对，集体宣传了一下她的姑娘们。
商战中，人才至关重要。
优秀的姑娘就是老鸨们的好资源。剧里有看准了形势就利落换轨的理性妞，也有不稳定的墙头草，看哪儿都是泰坦尼克，也看哪儿都是诺亚方舟。
爱恨情仇，使剧情跌宕起伏。
商场之外，莉迪亚和玛格丽特都是母亲。
莉迪亚有一个巨婴儿子。儿子会因为迷恋她手下的姑娘，处处跟她的管理对着干，成为她领导的障碍。
莉迪亚说自己再也不想要儿子了。
玛格丽特10岁时就被自己的母亲卖作雏妓，养大了两个女儿后，她也一一把她们卖了。初夜都卖了好价钱，贴补家用、投资生意。之后，两个女儿继续从业。
她并没有因为拿到钱而得意，她心里很不好受，玛格丽特说她再也不想要女儿了。
除了两家妓院商战的主线，剧中还有几条支线。
例如，
01
玛格丽特的大女儿夏洛特，靠一个贵族脑残粉，从妓女升级为了专属情妇。
虽然对方有钱、死忠，夏洛特却非常纠结，一为了自由不肯签“卖身契”；二，虽然明白做这行不能有爱，在遇到浪漫的男人时，还是忍不住想破禁去探寻。夏洛特现代女性的特质，与她从事的职业间的矛盾会如何发展，是个悬念。
02
玛格丽特的二女儿露西，甜美可人、心怀纯真，对母亲安排的职业生涯毫无疑虑。被卖了初夜后，她就开始入场工作。尴尬的是，因为技巧太烂，试过她的客人都给了差评。
母亲为了照顾她情绪，只说没回头客是因为价格没谈拢。偶然的机会被她听到实情后，露西跑去找她经验丰富的大姐虚心求教。
她接下来如何成长是一个悬念。
03
莉迪亚冒着被杀头的风险，暗地里帮大官儿们找小姑娘破处。那些姑娘，都是她从街上随机骗来的。骗到地方，锁上门她就走。
后来，她开始要求得到强奸姑娘的权贵的名字，没名字、没姑娘。
莉迪亚握着这些秘密小纸条的把柄会发酵成怎样，也是个悬念。
以上列举支线远非穷尽，剩下的待大家自己去发现。
威廉.荷加斯，英国十八世纪最重要的画家之一，以描绘英国人现实生活的风俗画闻名。
他有一组非常著名的作品，叫《妓女生涯》。这组画一共六幅，讲一个叫莫尔的女子在大城市伦敦的起伏人生。《名姝》这部剧的片头就用了画中的内容做成彩色动画。
第一幅画中，她从村儿里来到伦敦，刚下马车就被妓院老鸨看上，怂恿着她进了色情业。画面右边的就是当时伦敦著名的大嫖客和皮条客，都是有名有姓的，取材自真实人物。
第二至五幅里，她经历了被包养、被遗弃、被捕入狱，及得性病垂死的阶段。
最后一幅画是这样的，
去世的莫尔躺在棺材里，周围围着的都是妓女同事。棺材前面是她留下来的儿子，画面右边是正在讨女人欢心的轻佻殡仪师，画面左边一脸正经的牧师，手已经伸进了女人的裙子里。墙上挂的帽子，正是她初来伦敦时戴的那顶。
好心酸。
在这个荒诞的世界里，歌剧中的男角为了保持美妙的音色，从小被割去男根，不再能称之为“男人”；因歌剧中的爱情而感动落泪的露西，出现在那里的目的是让有钱人以眼验货来竞标初夜权。家道中落的贵族男人因妻子带来的家族财产而重新富有，挥霍钱财花天酒地，妻子却在家庭中扮演着没有嘴的Hello Kitty。
不戴面具的，反而是剧中那些活出自我的妓女们。
不知道该羡慕谁。
乍一看这剧仿佛物化了女性，伤了女权主义者的神经。殊不知，它的创作班底就是女性。导演、编剧，全是女的。
如果说18世纪的妓女回忆录，是女性首次通过出版物在公众面前展现自我，讲述自己的故事；那么，这部讲述女性在特殊年代夹缝求生的亚文化剧，也像是一种革命吧？像这剧以摇滚风格主导的原声音乐一样，代表着独立和自由。
参考文献：
- 陈磊：17、18世纪英国贵族婚姻研究
- Ivy Pinchbeck: Woman Workers and the Industrial Revolution 1750-1850
- 杨水仙：18世纪英国下层单身女性贫困问题研究
截至本周，《名姝》已播过半季，适合开追！
原创by黄老师
公众号：黄老师电影院（huangfilm）
您的转发和关注，将给我更多动力继续下去。
我写的《使女的故事》的剧评在这里：//movie.douban.com/review/8549606/
2 ) 天朝腐女多奇志，不爱清流爱脏剧
这部剧主要讲的是一群女人要当婊子，但绝对不要求立牌坊的故事。
不得不说，这部剧自带走红标签：中世纪欧洲、妓院经营、妓女日常、老鸨撕X等等设定，让人无法抑制好奇心去一探究竟。
入坑之后，中世界欧洲繁复怪诞的服装，惨白加高原红的妆容，污水横流的街道，精致地还原了欧洲18世纪后半叶的生活状态。贵族荒淫怪癖的私生活、街头巷尾的站街女，隐秘而开放的性观念，尺度略高又频次密集的不可描述镜头，给人足够的理由继续陷入剧情发展。
不得不说这是一部“快热”的剧。
前两集的高能释放，让观众开始默默地认为这可能是一部好剧。与此同时，悄悄地跟进人物设定与埋下剧情伏笔，进一步让你无法自拔。
故事中的主要人物一部分生活在贫民区的妓院里，这里的老鸨没有因为自己童年就被卖到妓院里，而拼命攒钱赎身从良，反而而是拼命攒钱买房（你没有看错，她就是这样的励志姐），梦想着搬到贵族区开一个更加高级的妓院。她不仅养了很多卖身的姑娘，而且还把她的大女儿培养成了服务于贵族的高级妓女，她的小女儿的初夜还在待价而沽。就是这么堕落到底，就是这么爱咋咋地。但是她还是会在出卖小女儿初夜的夜晚悲伤到呕吐，在每次怀孕时祈祷不要生女孩。
这个老鸨的小女儿是这部剧的主角，她从小生活在妓院里，目睹男男女女之间的皮肉交易，看着自己的姐姐靠出卖肉体跻身上层社会。按照正常的逻辑她会憎恶这个家庭，渴望纯洁的爱情。但是她理所当然地阅读嫖客们的睡后评；顺从地接受她妈妈给她安排的初夜对象甚至这个人还是她姐姐的情人；在初夜没有成功后，主动把自己的第一次以两个铜板的价钱卖给了一个喂马的下等人，并在一个因梅毒而去世的妓女的葬礼上把这两个铜板送她做了陪葬品。她不是妓院里出淤泥而不染的白莲花，而是坦然接受命运，平静地躺在男人身下，努力赚钱帮助老妈早日开上大妓院的乖乖女啊,目测以后还会开挂。
另一部分主要人物生活在贵族区的妓院里（这部剧的主要人物都在妓院里）。这里的老鸨叫奎克利，包了一个大house，养着一帮会说外语、会读莎士比亚的小bitch。她结交权贵，收集信息，不仅抓着贵族们的命根子，还抓着他们的小辫子，简直是当地妓院界的扛把子啊。这样有钱有势的老鸨，却抠门的要死，手下养的姑娘们需要自己负担昂贵的服装与化妆品，不仅如此她还完全没有底线，为了满足贵族们的怪癖诱拐良家处女，还搞恶性竞争，收买修女去其他妓院门口唱圣歌。
看到这，各位看官应该明白了，原来这部剧讲的是两家妓院撕X的故事啊！其实真相没有那么简单嗷~
这部剧简直有太多的矛盾点了：女主的妈妈痛恨自己入行时的老鸨，自己却当起了老鸨，甚至出卖自己的女儿；女主姐姐的情人是抛弃妻子的渣男，却疯狂地爱着女主的姐姐到和别人睡觉根本硬不起来；一个满口道德信仰的盲眼修女，却受老鸨的金钱支配；一个个道貌岸然的权贵，私下里有的却喜爱玩弄处女；有的喜欢被虐；有的喜欢扮演奴隶……
这部剧里，真是充满的虚假伪善的人啊，反而被道德谴责的妓女们，表里如一，很可爱呢~
3 ) 妓女的风云史完美展示了英国社会的进化史
《名姝》或许这个名字不够通透。
好事网友又起了王晶风格的译名《伦敦鸡斗风云1763》、《热血妓院》。
仅开头1分15秒，杉姐就燃了（捂脸）。
女孩子露西手里拿着一本书，小山坡一样的胸部袒露在大街上，到处都是沿街揽客的妓女。
到处都是此起彼伏的喘息声。
马车上。
巷子里。
露西回到家先和门口的父亲打了招呼。
紧接着，她和姐妹一路追逐，路过的每间屋子都是一番明媚春光。
中国网友忍不住想要拿武媚娘的抹布，来给这群美好的肉体来遮羞......
毕竟，这种丝毫不含蓄的剧自己家里没见过。
冲击太大了！
杉姐一句话推荐：不管你要尺度，还是要深度。《名姝》都有！
开头介绍的1分15秒中的情景，是老鸨威尔斯家庭作坊式的妓院。
妓院在一条破旧的街道上，破旧到露西走在这条街上，裙边随风飞舞，沾上了粪便和稀泥。
手下的姑娘也少得可怜，只有五个，其中两个还是自己的女儿。
所以姑娘们太劳累了。
在这里，还有一个老鸨叫做奎格利。
被威尔斯视为最大的竞争对手。
奎格利的妓院地处贵族区的苏豪区、希腊街。
顾客多为法官、神职人员和整个王座法院。
里面的姑娘包装得像仙女（我们现在称为“女神”范儿）。
每个人从言谈举止、饮食用餐、吹拉弹唱都是淑女。
日常谈话是：艺术和莎士比亚。
奎格利简直打造了一个人间仙境。
两位老鸨对自家的姑娘都有着严格的要求。
不仅工作成果有要求。
就连眼神也有严格要求。
第一集中，奎格利就利用老修女查封了威尔斯的妓院。
罚款100英镑后，威尔斯和姑娘们才被放回去。
威尔斯为此付出了惨痛代价。
无法将自己的妓院搬迁到奎格利所在的苏豪区、希腊街。
情急之下，小女儿露西挺身而出。
她是这里唯一的“处女”，威尔斯的掌上明珠。
当嫖客已经ying的不能走路的时候，老鸨只是把女儿叫过去弹钢（gan）琴（qing）。
嫖客一次次加价，最终抬高到50英镑，老鸨依然不愿意。
要知道找一个普通妓女一次的费用只有5先令。
1英镑相当于20先令，杉姐换算了一下，这个露西小姐的费用是普通妓女的200倍。
但威尔斯依然没有同意。
威尔斯的大女儿夏洛特12岁开始接客，现在已是英国夜空中的闪闪明珠。
没有看错，这位就是大名鼎鼎的《唐顿庄园》里的三小姐Lady Sybil。
小女儿露西的不一样之处在这部剧的最开始，她手里拿了一本书。
已然成年。
但威尔斯发誓保护女儿，给她时间，让她读书。
我们也有一些逼良为娼的剧，那些有女儿的妓女为了不让女儿再次沦为妓女，甚至不惜付出生命的代价，上演一出血泪辛酸战斗史。
但威尔斯没有这样抗争。
她的母亲因为一双鞋子在10岁的时候，把她卖给了奎格利妓院。
她能给女儿最好的就是——找一个上层阶级的人为她破处。
好让她一步登天。
从此成为贵族阶层的情人。
英国人没有对生活抱有完美幻想。
现实精神在这里被展现得淋漓尽致。
从来都不会因为缺钱而随便贱卖她们，成了一个老鸨对女儿最伟大的承诺。
虽然威尔斯精心设计。
但，小女儿露西的贵族情人之路似乎并不坦荡。
初夜被姐姐夏洛特的情人拍下之后，还是处女。
第二次贵族之旅，遭遇了变态老男人的暴力。
《名姝》用两个老鸨之间的“鸡斗风云”，深度刻画了18世纪英国乔治王朝时期的性产业。
这部剧中的故事并非完全编造。
它参考了严肃的历史文献《科文特花园小姐们》（科文特花园也就是威尔斯的娼寮所在地），借一个特殊的历史时期，重新审视女性的命运。
本剧开篇就用黑色粗体做了交代：
18世纪后半叶的英国，城中五分之一的女性以卖娼为生。
甚至有一本类似于“英国妓女百事通”的书《哈里斯名单》。
历史上，也确实有这样一本书，于1757年到1795年间发行，年均销量八千册。
每本售价两先令六便士，每份名录中记录一百二至一百九十名妓女，品评范围包括这些妓女的的长相、举止、技术以及特长，偶尔会有对妓女私处的特别描写。
嫖娼者用来寻找自己合适的菜。
从业者用来改进服务质量。
上面实时更新、点评了英国各个街道、妓院里每个妓女的表现和优缺点。
威尔斯的大女儿夏洛特在其中的点评尤为出众：
她的挥霍无度使得 最想占有她的人倾家荡产
但她的双眼散播着喜悦 她的乳房是如此令人着迷
她的聪慧让她如流星般闪耀
在莉迪亚•奎格利的人间乐园里，米开朗基罗本人都无法塑出，佩蒂福小姐那完美而光洁如玉的双峰。
如果妓女需要去找工作，《哈里斯名单》无疑是最好的介绍信。
那个时候的英国男人似乎从没想过，有一天性产业会被法律禁止。
不仅男人们大方进出妓院。
女人们也不会因为自己娼妓的身份抬不起头。
人人都知道她们是妓女，她们依然大方随意出入各种宴会和剧院。
由于17世纪的欧洲，清教徒主义盛行，压制人们一切正常的欲望。
因此，当文艺复兴运动之后，禁欲主义被打破，英国变成了酒池肉林之地。
不仅贵族拥有情妇，就连国王拥有情妇也不再稀奇。
18世纪的欧洲是浪荡子、享乐主义者的时代。
在这一时期，伦敦有大量妓院、酒吧以及其他色情场所，里面住满了妓女。
小酒馆里充斥着女士和她们恋人的八卦。
《名姝》中，小女儿露西因嘲讽贵族嫖客“软弱无力”被嫖客施暴。
男人们常常“有心无力”，但依然要嫖娼。
嫖娼已经不仅仅是生理欲望的满足。
更重要的成为一种身份和心理的需求。
妓女们通过“性交易”得到了财富，掌握了家中的大权（很多妓女是有丈夫的），取得了社会地位。
威尔斯的大女儿夏洛特，就是这样的一个例子。
公爵为她发狂。
但她却拒绝和公爵签署从属协议。
因为她不想像那些“老婆”一样，被人占有。
法国作家埃米尔•左拉的小说《娜娜》，同样也讲述了一段妓女奋斗史。
妓女们利用自己的肉体得到权利与金钱，并令身边的男人身败名裂。
在那个时代，上流社会的女人们一边唾骂妓女，心里却又羡慕她们的肆意妄为。
剧中的莱普敦夫人，表面上和别人谈笑风声。
丈夫招妓，也大方赔笑。
但她仍然沦为男性的附庸。
一句话说得不对，就要挨打。
挨完打之后，连摸一下都不敢，拿起餐具默默吃饭。
就像什么事情都没发生过一样。
实在是讽刺。
那大家可能要想了，我嫁一个普通人就好了。
但是，如果选择把女儿嫁给一个贫穷的小老板，就有可能既要忍受丈夫出去招妓，又要看着那个男人把自己的女儿当做赚钱的工具。
如果是这样，所有人都会像威尔斯一样，宁愿女儿去嫁一条狗。
一个高等妓女的收入，可以是普通劳动妇女的上百倍。
所以，一些女人们宁愿利用身体择业，获得金钱。
她们信奉钱金钱与自由的关系：
这个世界上 钱是女人唯一的权力
把它当成慰藉 把它当成梦想
终有一天 钱 一笔可观的钱
能让你自由
所以，虽然威尔斯已经N多年没有接过客了，但妓院面临危机时，她依然不肯退缩。
这部剧最厉害的地方就是：
赤裸裸的画面展现的全是情欲的美丽。
最低俗的职业拍出了最大气的故事。
妓女们用这个世界上最被人瞧不起的职业，获得权力和自由。
并渴望永远自由。
大有卧薪尝胆般的豪情。
《名姝》虽然讲的是两个老鸨之间的商业争战。
实则反映出女人与男人、合法妻子与妓女之间权利的争夺。
也就是说，这部“鸡斗风云”是一部英国女性走向独立和解放的奋斗史。
此外，《名姝》这部剧从台前到幕后。
无一不是英国影视届的大明星。
每个人在豆瓣都有一行超过8分，甚至9分的代表作品。
真是让人膜拜！
威尔斯的扮演者萨曼塔•莫顿，出道不久即赢得“90年代后期最负盛名的新秀之一”的美誉。
奎格利的扮演者莱丝利•曼维尔也是老戏骨一枚。
编剧的功力也十分深厚，除了故事线清晰之外。
台词完美展示了英国人的绅士性格和文化底蕴。
这位年轻美丽的维纳斯的使者
在她柔软的大腿之间
有一条通往极乐世界的道路
我沉沦于性欲与淫乱
灵魂将为之付出多少代价
5先令
情欲也因编剧的功力升华出了高雅和美。
张爱玲曾经在《倾城之恋》中，写下这样的话：
婚姻是长期卖淫。
在一个女性无法得到话语权的社会中，处于无爱婚姻中的女性和娼妓并没有太大区别。
她们都是伪装皇后，小心翼翼的迎合着男人。
当露西把自己挣得的第一笔钱放在一个死去妓女的双眼上时。
你能感受到，她用身体换来金钱的圣洁和自豪感。
说句话，大家不要喷杉姐：真的是要爱死这群妓女了！
没办法，已身中剧毒。
每个时代有每个时代的道德准则。
不管方式是否得当。
她们旺盛的生命力和勇敢渴望自由的抗争，值得每个女性心生敬畏！
爱自由高于一切！
作者：杉姐
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4 ) 大不列颠醋王呆公爵和魅惑性感交际花的“爱欲之城”
如果他对她的爱完全有信心，就不太可能产生狂热的态度。当霍华德每次暴躁地质问夏洛蒂是否爱他，他都心有不甘，山雨欲来风满楼，脾气说来就来。纵使夏洛蒂演技高超，眼神真挚，如有蛇信子般的巧嘴吐出了那个最理想的答案“I love you”，但还是达不到霍华德的预期，像一个得不到糖的孩子委屈，他是在乞求夏洛蒂的爱。
他希望听到掏心掏肺的真话，而不是夏洛蒂的谎话连篇。他内心笃定夏洛蒂并不爱他，只是虚与委蛇，没有将真心对待，所以听到后才更加暴跳如雷。
夏洛蒂看着他上蹿下跳的反应，冷静自持，像哄小孩子一样哄他，给他充足的信任感，当然有时也以失败告终。
这些多幕剧看起来与一般的小情侣闹小矛盾并无二致，但随着情节的展开，我们才发现他们的爱欲之恋是爱而不得、得而不爱的复杂结合体。
他痴迷于她的身体，夜夜笙歌，枕席交欢，不胜缱绻，更不分白昼，他们从欢好中获得极大的快感，霍华德称赞夏洛蒂比我家那老太婆干瘪瘪的洞穴好太多。霍华德与妻子的不和性生活，让霍华德倍感挫败。再加上财产中有妻子的很大一部分，妻子的辖制似乎若隐若现。而夏洛蒂给了他被爱的释放。
夏洛蒂却在狂欢后站在路灯普照不到的墙角，眼神空洞涣散，在想着些什么，没有人分享她的思考，她的渴望，霍华德只是把她当做私有财产和泄欲的工具，她的一腔愁绪、她的满心落寞，又有谁用大海的飞鱼来抚慰？
一次欢好后霍华德拿出一只菠萝向夏洛特示爱“你就像大不列颠的菠萝一样可爱。”夏洛蒂错愕道：“大多数情人会送珍珠”“你像菠萝一样，全裸着，就像伊甸园的夏娃，犯下偷尝禁果的罪”夏洛蒂很快接受了这样的设定，勉强笑道：“所以，我是夏娃，那你是什么？”
霍华德察觉到了夏洛蒂对这个礼物的不喜欢，所以后来的礼物是一个闪亮大戒指，夏洛蒂立马表示她对他的绝对忠诚。
他表现出的对夏洛蒂极度迷恋痴狂的蠢样很令人心疼。痴迷到在她不在的日子里穿上她的衣物，揽镜自顾，自言自语“我好崇拜你哦，乔治霍华德。”后又狠狠嗅着衣物。“大人，我拟定了了一份新的契约书，你将负责她的债务和抚养费，我必须提醒您，这将耗尽您的钱财”霍华德对哈克斯比的忠告不屑一顾“我现在就要拥有她，我要夏洛蒂成为我的所有物”哈克斯比列举夏洛蒂的种种罪状“她周二去看了拳击，周三的化装舞会......”霍华德困惑了，“她明明说自己活得像修女”突然意识到在他独守空房的时候“其实她每晚都在寻欢作乐”顿感失落转而愤怒。(B站有人萌管家和唐三的，也是的确是一股清流，我也觉得他们之间会来事，果不出所料，壁咚式)
因为夏洛蒂和爱尔兰人调情，（其实我觉得霍华德公爵比爱尔兰人卡哇伊多了）霍华德赌气说重话赶走夏洛蒂，说不想看见她，夏洛特才意识到失去靠山金山银山的恐慌，于是找上和霍华德一起混的狐朋狗友用开玩笑的语气婉转寻问是否愿意保养她，那人说老婆会杀了他，这时的夏洛蒂是否会想起霍华德的好呢？其他所谓贵族仅仅想和夏洛蒂调调情，获得男人心态上的满足感，但却并不想和她签订情妇契约，保障她的后半生，夏洛特了解到这个事实后不无沮丧，但也看清了这些纨绔子弟怪癖贵族，只不过是吃着人民血和肉却变相说成收税的爬虫。从这一方面来看，霍华德是爱夏洛蒂的，不仅愿意和她签订契约，而且对夏洛特的迟迟不签约的犹豫十分不满。
“我不在的时候你都出去浪了”“是的，但是全伦敦都知道我忠贞不二”“那你为什么不签合约？”“我不想归属于谁，就像你的老婆似的”“那我如何相信你的忠贞”“You have my word”委屈升级，嚷“一个妓女的话？”“Take it or notas you please”就是这么硬性的女子。为了气她，花两倍的高价买下她妹妹的初夜，夏洛蒂表现得很不自然，拂袖而去，霍华德追上大声质问“如果你那么喜欢撒谎和偷腥招鸭子玩的话，那我也要”两个人走了一路“你也不看看你从哪爬起来的，也不看看我为你付出了那么多，你妹妹会知道我是个多好的男人，你等着瞧吧”“我宁愿被五马分尸”他委屈地唤了声“夏洛蒂”，夏洛蒂不理他直接扬长而去，霍华德愤怒地大吼“夏洛蒂，你这个该死的婊子”最后简直要哭了。这样的对话是不是很刺激。两个人在公众场合都不给对方好脸色看，为着恨而以最深的方式伤害对方。一个当众大声羞辱她的身份，一个在餐桌上揭露他的家暴。他一面贬损她是个whore，一面又低声哀求跪地求饶恳求她留下，哪怕她负债累累，为她找借口--“她只是一个运气不好的赌徒”，给自己让她留下来的理由。
霍华德对她的强烈占有欲，一刻都不能松手，去外地还叫管家哈课斯比监视着她。此时此刻，财产在他眼中是比不上夏洛蒂的，因为他愿意为她散尽家财。爱财产也是一种爱啊，但这种物化的爱让夏洛蒂特别不舒服。若当她变成了他的财产又会是怎样？霁月难逢彩云易散，当夏洛蒂的胸部不再饱满坚挺，空穴不再如黄油般湿润，以色侍人，终不能长久。如果对爱有一种清晰的定义的话，那就很好办了。不知道是对情感的独占欲还是仅仅对那具身体的独占欲。但是爱情的模样也不只是一种，比如就有这种爱恨界限不分明的爱。
妈妈说钱是女人唯一的权力，所以对金钱俯首称臣，美其名曰人往高处走。而夏洛蒂却憎恶金钱，因为金钱折断了追求爱与自由的翅膀。当情妇就是最好的归宿吗？夏洛蒂偏不愿意选择这样逆来顺受的命运，她想将自己把控在自己手里，做自己的主人，而不是谁的附属品。
我们看见的是霍华德为夏洛蒂抛掷千金，却很少看见夏洛蒂在霍华德离去时的失落，夸赞他舞会装扮无可挑剔的宠溺，俯下身子的爱语呢喃，给他自信与毫不吝啬的支持。夏洛蒂对这只蠢公爵还是充满爱意的，两人不吵架的时候很恩爱。
他不尊重她对自由的向往，她不懂他不容许别人侵入的爱与独占欲。相爱相杀，一个幻想自由的爱情，一个幻想附庸的永久，却都在各自的枷锁里捆绑在一起，走了下去。
其实没有什么爱不爱好谈的，这就是个伪命题，自己感觉好了才是真的。那个世界、时代的局限性，以为给予就是一切。但如果没有尊重与倾听，肉欲的爱情是不会走远的，至少是分崩离析的。
5 ) 上帝不作为 姑娘们的路我们自己走
就像《三体》中三艘逃亡飞船上的人们在进入太空的那一刻变成“非人”一样，18世纪的女性便是在这样一个冷酷虚伪的环境中力求生存。此刻，普世的道德人性已不能作为她们的行为准则，她们的一切道路都要靠肉体和痛苦的教训在一个没有底线的社会中摸索。她们靠本能的欲望生存，却要时刻提防被本能的欲望毁灭。第一个将灵魂交给魔鬼的人，能否最后赢得这场生存竞赛？不管怎样，在地狱中寻找底线的人身后，值得响起那首重金属的赞歌。
剧情设置方面，英剧的快节奏，香艳的色调，逻辑清晰的剧情线，以及数学公式般层层推进直达高潮的人物矛盾都让这部剧有一口气看完的好看。其中三个老鸨+两个女儿的角色设定也十分耐人寻味。三代妓女，老太太彻底丧心病狂，用最残忍的办法谋生。母亲一代两个老鸨靠着反抗精神独立出来，建立了有人道底线的妓院。但她们依然选择了不同的道路，一个和老太太抢生意坚决复仇到底，另一个守在贫民窟坚守理想。姐妹花这一代，姐姐在当过情妇体验过爱情之后选择潜伏复仇；妹妹则在羞涩过天真过之后彻底爆发，走上S道路等待教训她的嫖客。这三代人分别代表着一个妓女的不同人生阶段，每个角色都是一种人生选择的展开。一代代的时间推进中，一个女人的某种选择将面临什么结果，都将在这些角色的命运中体现出来，就仿佛加入时间线的平行宇宙。几代人与其他妓女们各自的遭遇共同构建了这幅妓女群像图。
年轻人的反抗从未停止，但姐妹花的未来会不会走上祖辈的老路？她们的后代会不会联起手来反抗嫖客惨无人道的交易？又到了哪一代，妓女的后代可以并起双腿，得到一次选择的自由？看到Lucy 在贫民窟格格不入的高傲，扭扭捏捏的天真，不合时宜的说不，以及给所有人添了大麻烦的一捅，我有点欣慰。虽然她只是个软弱的温室花朵，但这种年轻人本能地反抗，可能正是一种改变在利益纠葛中陷入死循环的世界的力量。年轻人能带着这股力量拼杀多远，世界就沉重地向前滚动几分。
期待第二季，期待胖妹的孩子不被送走，期待姐姐的复仇，也希望每个处于仇恨中的人不陷入偏执，期待妹妹的成熟。虽然知道自己生活在18世纪的未来，但还是期待这些姑娘们能在未来获得金钱，权利和自由。
6 ) 女性，永远不能停止赚钱！
这部剧和《宿敌》一样，比起撕逼其实更多是描绘职业女性生存境况，里面的女人互怼的唯一目的是金钱，要面包不要爱情。主角主要是平民窟老鸨和自己的两个女儿，大女儿是知名交际花，在妓女界的大众点评《XXX》（名字没记住）里获得五星好评。属于是性感、放纵、撒谎成性的类型。
小女儿被母亲精心养育，指望能卖个好价钱，和大多数作品不一样，她没有做到出淤泥而不染，渴望真爱，做一朵绽放在世间的白莲花，而是和母亲保持一致的价值观，那就是一切向钱看（掌声响起来）。
母女三人关系不错，母亲这个角色也很有意思，但有点难以评价。其他剧情就先不介绍了，毕竟才出了两集，说点其他的，其实我真的不太喜欢聊女权话题的。
首先剧里指出18世纪的伦敦有五分之一的女性从事皮肉生意，你看，连大众点评都搞出来了。18世纪女性是没有财产继承权的，那时候贵族和乡绅采用长子继承制，爵位, 财产和土地都传给长子,如果没有儿子，则由家族中最年长的男丁继承.部分贵族除外。除了不动产外，如果有额外的财产，母亲和姐妹才可以继承。看过《傲慢与偏见》的大家应该都懂。
不过那个是讲出嫁前的，我再说说出嫁后的，小玫瑰演过一部电影《风流艳妇》，这部改编自真实发生在1782年的一场法庭案件，涉及到通奸、八卦、偷窥等当时的热门事件。娜塔莉•多默饰演Lady Seymour Worsley，一个因放荡事迹震惊18世纪英国的女人，她总共有27个情夫，并与其中一个私奔，更惊奇的是她的丈夫，不仅默许这些男人，甚至喜欢从锁眼中偷窥欢好；这样一个惊世骇俗的女人，背后又有怎样的故事，我们只得到剧中去探寻 。
历史原型是一位贵族小姐，非常有钱（父亲哥哥姐姐都去世了，母亲改嫁的人也非常富有），同时还拥有美貌，后来她爱上了一个家境一般的政客，两人结婚了，不幸也开始了。
她的丈夫有特殊的性癖好，喜欢被绿，他将妻子介绍给各式各样的朋友并让他们在眼皮底下偷情，以此获得快感。就是逼自己妻子无偿接客。后来妻子和一位情人私奔，被丈夫告上法庭，还要求她们赔偿二万欧元（在当时相当于天文数字），除非她愿意回来。然后妻子决定在法庭上鱼死网破地撕一场。她在法庭上毫无保留地公开了这段婚姻的原貌，这次庭审震惊了18世纪的英伦社会。
妻子的情人们（也是丈夫的朋友）都挺同情她，有五个为她出庭作证（总数是27个），后来两个人终于离婚了。但是当时的法律规定，即使离婚也拿不回嫁妆，妻子要一直等到丈夫死去才能把自己的财产拿回来。要知道男方和女方比起来简直是赤贫，但不管是婚姻中还是离婚后，都是花她的钱，住她的房，妻子花自己的钱还要看别人眼色，同时真正的拥有者还只能撞运气，要是自己死得早，那么根本拿不回财产。
幸运的是，丈夫死得早（报应啊，竟然还妄想和前妻葬一起），妻子后来还和一个小她12岁的瑞士鲜肉音乐家结婚了，更牛的是在这段婚姻中，妻子没有改夫姓，而是丈夫改了妻姓（放鞭炮，我出钱）。
《傲慢与偏见》里班内特五姐妹没有钱处境尴尬，《风流艳妇》里女主有钱却不能动，这是女性没有继承权或者说财产不受保障的问题，那么女性有财产权呢？
来看看宋代，说宋代妇女离不开缠足、杀婴、卖淫和阻止寡妇再婚。这里的杀女婴和阻止寡妇再嫁和重男轻女关系并不是特别大，更多是由于宋代法律和民间都承认和保护妇女正当的财产权，在特殊情况下，离异妇女和寡妇拥有对奁产的完全所有权。妇女对娘家的其他财产也享有一定的继承权。特别是当娘家户绝时，妇女作为绝家财产继承人的地位就显现出来了。即使娘家是非户绝家庭，有时妇女也有一些继承财产的机会。在没有亲生儿子、不得不通过立养子继产承嗣时，父母往往不甘心养子得到全部财产，通常会想方设法给亲生女一些财物。其中，最常见的办法是以遗嘱的方式处分遗产，从而确保女儿占有一定的财产。在特殊情况下，寡妇对原夫家的财产也有很大的处置权。
和18世纪的英国比是不是很人性化？而且宋代流行厚嫁之风，无论是富贵之家还是贫苦之家，作为父母，只要有能力，均把为女儿置办嫁妆作为一件大事，把陪送嫁妆视为对待嫁之女的关爱之情，希望尽量办得丰盛一些。父母去世，兄嫂有义务为未嫁姊妹置办妆奁，甚至有的家境一般的兄嫂,不惜借贷也要让姊妹体面出嫁。还有的父母年迈，兄长亡殁以后，寡嫂挺身而出，毅然承担这一重任。假若兄嫂有力持办而不办，会遭时人非议。如果是仕宦中人，严重的还有削官降职流放的危险。有些达官贵人为解决族人嫁女难的问题，创立义庄捐赠嫁资为之助嫁。作为当事人的出嫁女，也充分认识到了她们的这种权益，当自身权利得不到保障和满足时，还可能发生儿女自争奁产的行为。司马光记载，有个很吝啬的富人，在世时不给儿子们分家产，他死不久，儿子们就为家产打起了官司，“其处女亦蒙首持牒，自讦于府庭，以争嫁资。”女儿理直气壮地把获得陪嫁奁产视为自己应有的一种财产权利。
看到上面的，是不是觉得当宋朝女性还挺不错的，但我觉得机智的你也应该明白为什么宋代会有杀女婴和阻止寡妇再嫁的习俗了吧。
厚嫁之风给社会造成了不可忽视的负面影响。有些皇亲国戚嫁女都难以应付，贫弱之家更是处境艰难了。于是，社会上出现了“资财遣嫁，力所不及，故生女者例不举”、“世俗生男则喜，生女则戚，至有不举其女者”等现象，杀婴（尤其是杀女婴）之风遍及南北。厚嫁的第二个消极后果是，因为家贫，不能提供体面的嫁妆，一些女子被迫迟嫁乃至终生不嫁。当时，甚至出现了宗女都不能及时出嫁的现象。女子因家贫不能及时出嫁的现象已经成为一个严重的社会问题，也引起了社会的广泛关注。一些地方官员目睹因嫁资过高而导致众多适龄女子不能适时出嫁，不惜以行政命令的手段加以干涉。如侯可任华成县令时，发现很多未婚的老姑娘，他认为这是“巴人娶妇必责财与女方”而导致的。于是，他根据当地实际情况，设置了一个适当的嫁妆指标，并宣布超过规定数目的将受罚。这样，一年以后，当地已经没有一个未嫁的大龄处女。
“因为家贫，不能提供体面的嫁妆，一些女子被迫迟嫁乃至终生不嫁”这点其实也是18世纪英国那么多剩女的原因，超多女性终生不婚啊。但即使宋代这个制度造成了非常多的惨案，这个制度仍然是非常好的，好的制度并不一定全是好的影响，很多时候也会酿成悲剧，可更不能因噎废食，还有像什么男女同工同酬、产假等等一大堆保障妇女权益的制度，客观上肯定会对女性就业产生影响，但提都不敢提不是更可悲？再推下《达格纳姆制造》，英国电影，讲英国女性在1968年罢工抗议在工作中受到的性别歧视，要求同工同酬的。《东京女子图鉴》里提到1985年日本制定了《男女雇佣机会均等法》，可惜这部好多人都热衷于鉴定女主biao性了：）
本来还要讲讲为什么阻止寡妇再嫁的，还有什么两个宰相争一个寡妇（因为她有钱！）等等小八卦，但我怕这么多东西你们会打我，我就不写了。感兴趣的可以看《宋代女性财产权研究》，或者玩橙光游戏《女鬼的N种死法》（作者的三观超级正，做的功课也非常多）。
里面作者说的一段话附上：历史事件往往如嫁妆一样复杂，嫁妆既增强了女性的经济地位，却又成为了溺杀女婴恶习的背后动因——历史并不是非黑即白的对错判断，而是如钱穆所说，需要以温情与敬意来对待的事物。
以前很少聊女权话题是因为部分女权人士快把女权污名化了，追求的不是人权、女权，而是特权。还有现在中国房价那么高，男性在这方面的压力和受到的歧视可以算是女性的N次方了，个人觉得这种压力女性也不能完全甩给男方，所以不太喜欢现在的营销号老是教女性识别什么渣男了，男的不XXX就是不爱你了，或者推荐口红各种买买买的。女性地位包括家庭地位，但不等同于家庭地位。还有不要觉得为男人说话的就是男人，为女人说话的就是女人。少去找立场，多去看对错。
忘了在哪看到的（明明我还特意抄下来了），女权的诉求是“请允许我们也来扛山，不想因为他没劲了我也跟着一块死”，女权猪队友的诉求是“别想让老娘扛，老娘不仅不扛，还要在山上玩”。
最后的最后，希望大家努力工作啊，money是很重要的，赚money的能力更重要！！！
第一集菠萝拿出来的那一瞬间我笑炸了
三百六十行 行行出状元
配乐好评。不喜欢小女儿的傻白甜
这剧有毒，我竟一个周末看完了。希望所有的观众都能意识到悲剧的起源通通都是♂，妓女们再粗俗刻薄利欲熏心，论“败坏”程度也比不上不把女人当人看的衣冠禽兽啊。
喜欢姐姐！萌了姐姐和面瘫管家的大概只有我一个人了
Lucy真是烦人
格局太小了惹看半天了一个有花魁气场的淫鹅都木有。。。。比海上花差远了
超喜欢大女儿，超讨厌小女儿。
你们不觉得妹妹长得太像陈学冬了吗？ 但三小姐太美了！！！唐顿里被大小姐掩盖了光环……这里在妓女堆里摇身变得最高贵。
坦荡荡做爱，坦荡荡撕逼，为什么配乐那么摇滚？因为这部剧骨子里，就在说女人的摇滚气质。
像养蛊一样把她们放到修罗场里厮杀，还要怪这个婊那个婊的是什么人啊？收起你们廉价的三观吧，人家各尽所能，保自己活下去就是正事。男的各种讨厌，女的各种可爱。妹妹请你走Nancy的路线好吗，你第一集的男装俏死人了。还有老太太真是牛逼，依然妩媚得像个小姑娘一样。
差点被妹妹丑到弃剧
Money is woman's only power in this world. 这个世界上，钱是女人唯一的权利。 ——妈妈桑
配乐太加分了 看后续发展大家快看第二季啊！！！！我第一季每集骂她 现在沉迷在她跟Fallon大人的互相调教线不可自拔
传说她结婚那晚，看到老公的屌，还以为是什么不洁之物，便用胸针戳瞎了自己的双眼。
果然编剧是女的。我还以为哪个男编剧是如此的巨眼英豪，能看出女性骨子里的摇滚气质。讲真，女人不一定要混在男人堆里才能豪气干云地做一把孙二娘的～ps.这剧骨子里的小清新真的是盖也盖不住哈哈～
这配乐真6
男人笔下的女人不是林冲娘子便是潘金莲，是男人眼界不够。只有女性才能写出真正的女人。
受不了了傻逼妹妹会被写死吗 好喜欢姐姐好不喜欢妹妹啊啊啊啊前五集都那么棒为什么第六集突然就 我要狗带了
假学儒不如真名妓，中文剧名翻译棒呆。