1 ) 融合。
先撇开剧情不谈,
其中的植入广告可以说是让您觉得这么自然
随处可见的丰田汽车不见得一点唐突
融入画面比较和谐
苹果手机的植入更不用说
把功能充分的融合到剧情中去。 快拍,显示了强大的像素和流畅感。
桌面的自主化,小功能的计时等。
索尼相机的各种拍照功能
雪佛兰的各种试驾性能发挥的淋淋尽致。
还有各种不认得的品牌广告 悄无声息的植入其中。
我发现丰田车最近两年在好莱坞的广告投入加大。。
还有我们从中都学到了很多。譬如 敲击钥匙。譬如 开车门的网球。
最后剧情, 翻拍不错,背景音乐亮点。 后半部剧情紧张有序
中间掺杂着男人的伟大。。
这个故事告诉我们。 一个老实的男人为了爱可以变作007!
这一刻他不是一个人。。他集越狱 007 蝙蝠侠 碟中谍 罗汉于一身。。。。
另外、、每一个好莱坞大片中的女人都是红颜祸水
2 ) 铁拳男人再次为了家庭
第一次认识Russell Crowe 是在《洛城机密》,被他忧郁的眼神和唏嘘的胡渣子狠狠征服了一把。虽然那部影片并非他的独角戏,其它的人一样出彩,但是无疑他留给我了最深的印象,他引导了我的情绪,他带着一种由内而外的气场。后来阅了《角斗士》《美丽心灵》,他的实力演技已经深入我心。再然后有幸看了《铁拳男人》我已经开始敬仰他了,尽管最近的《罗宾汉》让我感觉到了一点失望,除了捻弓射箭的海报造型,我几乎不能记得任何东西。
放着《三日危情》有些日子了,一直不确定是否该看还是放过去,然后有个家伙咨询我有什么好拳击题材的推荐,我立马就浮现了《铁拳男人》,所以我决定,为了他,牺牲130分钟吧。此刻我坐在这里感叹,这个时间牺牲的太值了。从开头的十分钟我已经可以嗅到它不会是一部烂片,仅凭着那跌宕的音乐已经足以紧紧揪住我了。
一个大学教师,深信自己的囚犯妻子不是杀人凶手,而法律已经不能证明这点,所以为了他深爱的一家三口可以团圆的过幸福日子,他开始实施了一个缜密的劫狱计划,他去图书馆研究越狱的资料,请教曾7次成功越狱的越狱高手,用一面墙的资料来做分析和准备,同时他还始终照顾着乖巧的儿子并给予绝望的妻子,他甚至杀了两个毒犯并抢劫了足够的银子备用,他设计让他的妻子离开到高墙之外从而获得机会,他用他的高智商计划和完善着每个细节,一切的动力都来自他的亲情,他的家庭责任感,他的执着证明着他是个真男人,一如他曾经挥舞着铁拳去为家庭挣得面包,你如何不为其所动。
前面一个多小时的缓慢铺垫,三年的准备,35分钟的实施,所以当激昂音乐响起时,真是一种宣泄,尽管从音乐中你已经可以感觉到他必定会成功,可是他仍然让你绷紧了心跟着他们一家东奔西跑剩下的35分钟。黑人光头MM真他妈的抢镜头,这不是为了抄袭《神鬼奇谋》的可爱邻居吧,人家可是男滴。配角都是如此的出彩,隐忍而慈爱的父母,超高效率的警察,不怕死且狡猾的毒犯,欲说还休的单亲妈妈,个个都能令你眼前一亮,过目不忘。特别是孩子他爷爷,不给个最佳配角浪费人才了。
女主角动不动就自杀,太没脑子了,所以才被漂亮的第二女主角抢了戏。都跑到二环了,竟然还拉了车门自残,实在是跟不上节奏。就因为伤心她家男人弄的场面这么大却没有提前知会?外国的警察也挺牛,一句话城市水陆空就都停了,怎么就没有领导出来说“你哪家的?叫你上级跟我讲!”
看到一堆负面的评论,忍不住出来写几句,怎么不好看了?那你去看布米叔叔吧,这么好的教科书,没准你将来也需要跑路了。我不知道中国的警察是否有别人这么有效率,15分钟封路,35分钟内联网,几分钟就对案情找准了方向,而且这么拼命的工作。但是我知道,在这里你是有可能被冤的。你会为了你的爱人们去杀死一个警卫么?会扔下你的孩子在加油站么?会推倒挡路的老太太么?
3 ) 直在其中
我特别喜欢这片子里那种不言而喻的情感表达方式,它以其无声的静默给予我有力的震撼,在内心激起振聋发聩的波澜。直到现在,我还有点感动,有点流泪的冲动,那些隐忍的表情仿佛历历在目,我还能看见它们,就像看见眼泪在雨里、水里划过,我还想起了《论语》,想起了孔子,他说:“父为子隐,子为父隐,直在其中矣。”
电影里也有这样的表现:
场景1:约翰到父母家接孩子准备逃亡。他没将计划告诉老人,但老父却从他钱夹的机票中获知了一切。他什么也没说,只在离别前用力地握了一下儿子的手,狠狠地拥抱了他一下,告诉他要保重。儿子走后,老婆子笑他道,一大把年纪了你怎么也这么伤感?老头子什么也没说,正如后来警察询问他儿子去向时所表现的那样。只在深夜里,一个人的时候,老父拿出了一本世界地图,翻看儿子将要落居的那个异域国度,看看那里的风土人情,想象一下儿子未来的生活。
除了父子情,还有母子情:
场景2:约翰带着儿子去看望狱中的劳拉,孩子不与母亲说话,也不亲吻她,固执地独自玩着积木。但在生活中,他会与说母亲坏话的同学打架,他会珍视母亲留下的玻璃瓶和瓶中那些储藏的硬币,在父亲念着母亲充满深情的来信中,将它们紧紧拥入怀中,仿佛被母亲拥抱一样。
当然,电影里表现最多的是约翰与妻子劳拉的夫妻情:
场景3:约翰获知上诉无望,来到监狱将噩耗告诉妻子,两人隔着玻璃什么也没说,但劳拉看到约翰那凄楚的眼神已经领悟了一切,顿时颓坐在椅子上痛哭失声。这是如此令人痛心的默契,它让“心有灵犀”这个无比风花雪月的浪漫词语平添了一股浓郁的悲戚意味。
场景4:约翰与劳拉在历经高速公路惊险一幕后的稍停。这一幕无须赘言,两人再次以高度的默契和对对方深挚的爱互相达成了理解与妥协。在此之前,他们都很任性,以个人意志做着出于为对方考虑的种种牺牲。
这是一部细腻的电影,有关它的越狱环节,我只能说介于一般和比较有趣之间,如果不是那些每每击中我心坎的场景,我可能会过早地让自己的精神游离于这部电影之外。故事的最后,导演安排了警察重返当年犯罪现场,并在臆想中模拟当时案情的段落,通过一枚纽扣,我们知道,劳拉的确是被冤枉的。大部分人觉得这是一个多余的安排,削弱了电影中展示的情感的力度。
我不这么看。
首先我觉得开放式的结局并不是最好的结局,相反它有一个缺陷,会让观众过于纠结于结局究竟为何的悬疑式解谜,从而部分忽略了影片中可能真正重要的其他表达。
其次我想,这个结局与其说是拍给观众看的,毋宁说是拍给剧中人看的(尽管他们看不到)。对于一次反主流、反社会道德的越狱来说,“隐”是令人理解的、动容的,然而这些人终将是要融入到一个正常的社会中继续正常地生活下去的。
至少在我,不愿意看到一个“妻子可能杀过人”的疑问始终横亘于两人中间,尽管他们彼此的信任已经让我看到了“直在其中”,但我宁愿有这样一个完美的、清白的结局让所有可能成为怀疑的种子消弭。因为,正如《盗梦空间》里所表达的,任何微小的种子都可能最终产生崩溃的效果。
我能想到的最好的结局就是电影里展现的结局——劳拉的确是无辜的;而同时,导演并没有妥协自己电影情感逻辑上的设定:警察没有发现那枚纽扣,但这些对于我们的主角来说已经无关紧要。
4 ) 爱有多深 才这般不顾一切??
越狱的题材。看的快要俗烂的。
何况,在prison break里,主角是帅气又天才又年轻的米勒。在肖申克的救赎里,是波澜不惊的铺垫。
可是当我点开“三日危情”时,我对这部帮助妻子越狱的片子并没有报很大的希望。特别是看到头发胡子都开始花白的罗素克罗,有点发福的身体时,我已经替这部电影定下了一个失败的基调。我在想他怎么可能成功?当他开始越狱的计划,在自家墙上贴出巨幅地图,很菜鸟的去找drug dealer买药,试图再弄三本passport,但是却被打的鼻青脸肿。我更是觉得这部电影有点摸不着调。
导演安排这么一个文绉绉,开着典型好公民车的中年男人密谋越狱,这是多么big的一个mission impossible啊!
我替他悬着心。看到他还是那么的义无反顾,看到他因为钥匙断在监狱,吓得呕吐。看到他三年间还是把妻子的照片当做手机左面,看到他左手无名指的戒指,看到他内心坚定,相信她妻子绝对没有杀人。我都心疼起来了。他对他妻子的爱,该是有多么深,多么深啊。因为我都已经接受了她妻子是杀了人的。而我也接受了,他是因为这不可阻挡的爱,才忽略了这一切,疯狂的要救他妻子出来。
剧情一点点的在展开。摸不着头脑,不知道他的计划究竟是什么,周全么?内心在希望他能够成功。几次点开豆瓣,鼠标往下滑动,差点没忍住看了影评,看了结局。因为我觉得他的成功简直是不可能。他太没有美剧越狱的feature了。
当看到他为了钱杀掉一个drug dealer。我才明白,原来这么认真啊!拼了,豁出去了。
到了laura被送进医院,两人开始有点笨手笨脚的逃脱,越狱才真正开始。慢慢的,John的周密计划开始铺展开来。丢弃破车,地铁中途强停,从事先割好的铁栏逃出,坐上早已准备好的新车,开始逃亡。
在此,我开始相信,也许,也许他真的能成功。
到了John寻找一对老年夫妻搭乘汽车,躲过警察的搜查。我知道,他快要成功了。
最惊险的时刻也过去了。他们成功坐上飞机。到达了委内瑞拉。一家三口。
而电影的最后,让我也更加释然了。他的信仰是正确的,妻子是无辜的。该死的巧合。
整个剧情前面有些沉闷,这让后面的越狱成功更加令人惊讶。前提是你不知道结局。
深爱妻子的男人,他让人着迷。
5 ) 听着Moby的歌去劫囚车,这旅行比蜜月还甜蜜
一颗给Moby,一颗给电影,两颗给罗素克劳。
先说说克劳,他再也不是我印象中的《洛城机密》里面那个惩奸除恶、见着坏蛋就挥动拳头的肌肉男了,本片克劳的眼神让我很难忘,单说无奈和绝望这一对,一般都是混在一起的,很少有人分得清楚。当克劳为了假护照被暴打之后,第二天带儿子上学,爷俩坐在汽车里面,儿子问你还手了没有,克劳说没有,我从他眼睛里面找了半天也没找到悲凉的绝望,行了,只是一些皮肉之苦,劫狱自始至终都是“世上无难事,只要肯攀登”。
再说说电影,我本期望有些很洋气的肉搏场面,因为肌肉男在嘛!结果都很压抑,克劳扮演的John这个男人也很压抑,白天上课接送儿子,晚上就学习开锁撬锁买装备。哦,这里我得插一句了,苍天大地你们哪位天使大姐能赠我一个上YouTube的权利吗?那上边咋啥都有啊,从GRE到开锁,学习的视频应有尽有,有道是“书山有路勤为径,学海无涯YouTube”。再看看人家国外的电影的植入广告多牛逼啊,那就是再说,拥有YouTube,你就拥有了全世界的保险箱和汽车;我现在知道相形见绌是啥意思了,植入广告不是你吃完饭一抹嘴倍儿有面子的掏出一张招行信用卡使劲往桌子上一拍然后来个特写,植入广告是我能骑着用万能钥匙打开的捷安特带你去看夕阳。
说多了说多了,言归正传。片子整体的情节设置上还是本着看观众看得倍儿揪心的路线,大家应该都会猜到John在Zoo和一条计划之中的逃亡路线的选择上会选择前者,因为没有时间了嘛。那总得有人去接儿子吧,于是媳妇跳车未遂,两口子在高速公路旁边还真看了一会夕阳,结果耽误了去海地的飞机。老外也知道“塞翁失马”那回事,但是过程挺浪漫的,我也曾经无数次想在高速公路上停下来,看看逝去的时光,看看长河落日圆,再抽上一根儿烟,让突出来的白雾和庄稼里面燃烧的秸秆分不清彼此……可是啊,我找不到跳车的理由啊我。
最后说说Moby吧,Moby不仅在电子方面有着谁都无法否认的才情,而且影视配乐方面他也一度蝉联了《谍影重重》三部曲的所有片尾曲,还记得大明湖畔那一曲《Extreme Ways》吗?敲开了多少老爷们的心扉,唤起了多少少女的特工梦。本片里面的危情第三天,胜利大逃亡情节中,克劳撕掉了贴在墙上的所有资料,听着那首《Mistake》,在片子前半程压抑了很久的我终于清爽起来,那感觉就像参加高考的那个早晨一样,我扔掉了所有的课本,我妈问我是否需要在开考前再看看,我说了句“不鸡巴看了”,义无反顾的出了门。那个时候要是我知道有Moby,我估计,我是怎么着都考不上大学了我……
最后还是欣慰的结局等着揪心两个小时的观众,委内瑞拉不错,北京也是个很好的选择啊,放心,国内大环境很好,这里除了会查查那些没有后台的小人物,是不会动国际友人的。另外,终于有个大脑正常的警察来重新考虑John老婆的案子了,“做一些警察应该做的事情”,虽然他没能找到那颗纽扣,不过我觉得看到这里也是应该让国内那些不长大脑草草结案冤死好人的警官们扪心自问一下的时候了。
6 ) 我相信
1
1976年,北岛写了一首名为《回答》的诗,其中最著名的两句是“卑鄙是卑鄙者的通行证,高尚是高尚者的墓志铭”。但诗眼其实是充满力量的四个字:“我不相信!”
面对周遭的黑暗和丑恶,“我不相信”是一种决绝的态度和不妥协,但这种愤怒的对抗中其实蕴藏着对光明和美好的期待。我不相信丑恶会是常态,我相信美好终将到来。
那么,什么是值得我们相信的呢。
《危情三日》为我们提供了一个范本。一个有着平静而美满生活的家庭,妻子突然成了杀人嫌疑犯,且证据确凿。面对这样的情形,丈夫该怎么做?曾经凭借《撞车》捧获奥斯卡的导演Paul Haggis,在《撞车》中已经展现了对情感把握的功力。不同于《撞车》的群像,《危情三日》几乎是Russell Crowe饰演的丈夫一人的独角戏,但在精良的剧本和没了大肚子的澳洲影帝的动人表演下,人与人之间的情感依旧细腻而动人。
因为,丈夫的回答是:我相信。他甚至没有问过自己的妻子到底是不是她做的,因为他相信,那是他的爱人,那天晚上他们还一起吃饭、耳鬓厮磨,她绝不会做这样的事。即使所有的证据都对她不利,即使他们的律师都劝他,“你忘记她是你的爱人,再去看看报告”,言下之意是你被你的情感蒙蔽了双眼,从而罔顾事实。这是一种我们经常看到的逻辑,也往往是正确的逻辑。但丈夫此时的信任已经让旁人感觉到了偏执和疯狂,面对一点一点消失的希望和时间,看着自己爱的人是如此的无助和绝望,他选择了铤而走险。
电影用了丈夫的一堂课来阐释他的内心,相似的手法让我想到了《大卫戈尔的一生》,同样是时日无多的死囚,同样是细腻的情感,同样用了主人公的一堂课来点题。但不同于大卫课堂上的拉康哲学,丈夫的一堂课显得浅显而明晰:堂吉诃德,一个完全的理想主义的化身。最纯粹而彻底的信念给了他偏执的理由,给了他拒绝所谓理性的理由。
2
作为一部好莱坞的商业类型片,本片其实并无大的新意,种种设置和剧情都很常见(正如上文的点题一课),因而本片也被人诟病俗套。但俗套一词对于商业电影而言,从来不是贬义词。况且《危情三日》走的是最正统的商业片的路子,跟对奥斯卡评委口味的《撞车》不一样,尽管都在“人性”二字上作文章,但一部想赚钱的商业片不会搞得那么暧昧多义,不会是探讨式的,而是歌颂式展现式的(所谓主旋律)。正因为注重家庭是美国人价值观中很重要的一点,因而歌颂亲情(爱情)也是好莱坞主流商业片常见的主题。但能做到《危情三日》这么精致的绝对是凤毛麟角,把主流的感情模式照顾的面面俱到。以男主角为中心,他与亲人之间的情感都是教科书般的动人。主轴当然是夫妻俩的爱情,其实我们看到的基本是一个好男人爱他妻子所能达到的极限版本。在这里必须再次夸赞剧本的精良,对感情的描摹层层推进,开篇简洁地交代人物关系,一顿晚饭一顿早餐就让我们有了“家庭和睦”的直观感受。妻子入狱后戏剧冲突到了一个小高潮,三年时间足以让孩子疏远母亲,但丈夫无条件的信任,决不放弃的精神非常动人。也为之后所有的疯狂铺垫了合理性。
当然,我们可以感觉到,这似乎是一个被神化了的极品好男人。连妻子都被他这样的完美弄得有点崩溃。Russell Crowe独自照顾儿子的三年内,工作、官司、孤独,都不曾让他忽视了对儿子的关爱,对单亲母亲的示好也没有丝毫动心。他心中只有妻子和家人,并且这份爱不因分离而减弱,不因他人的所谓理性而怀疑,这是真正的爱,这也是罕见的爱,美好到不真实。但这正是我最喜欢的“不真实”,其实跟天朝主旋律片的不真实是一个道理,我们知道已经罕见到几乎不可能,但由于这是我们所向往的终极的美好,所以我们情愿相信这是真的。
父子情的处理着墨不多,但极为出色。丈夫与儿子的不用多言,而更加打动我的是丈夫跟他的“从不说话”的父亲之间的寥寥三场戏。其中第二场简直太棒了:丈夫抢好钱来接儿子,儿子在爷爷奶奶家睡着了,劳累的他在儿子身边睡下。而爷爷从他的包里发现了机票,猜到他的打算。等到他醒来带着儿子告别时,知道这是永别的爷爷那内敛而充满着情感的一句“再见”,那一个对望的眼神,让人泪流满面。祖孙三代将父子之间“依恋——对抗——反思——理解”的复杂关系演绎的相当动人。
3
本片选择Russell Crowe当男主角,是对他演技的信任,能如他在《美丽心灵》里的层次丰富,和《洛城机密》里的拳脚利落的男演员,即使在好莱坞也不多。《危情三日》走的是正宗商业片的路子,这也就决定了不能单靠剧情的张力卖座。影片的后大半部分篇幅是很有技术性地讲述一个越狱的故事。
当然,不同于肖申克的安迪和狐狸河的史沟飞,身为社区大学教师的丈夫没上述二人牛逼。他身为普通人,却要完成“在监狱外帮一个没有合谋过的女杀人犯从市区的监狱越狱”这项技术难度高到爆的任务。这种“明知不可为而为之”的做法,将丈夫对妻子的爱推到了最高的地步。
而之后的越狱过程,是影片剧情中相当有技术含量的一部分,没有任何专业技能和特殊能力的人去越狱,倒是其它影片中没有涉及过的题材。也是一大商业卖点。丈夫靠着咨询高手、网上学教程这种极具时代感的方式,一步一步实施着他的计划。但买假身份证明被打,实验钥匙险些被抓吓得直吐。种种真实中体现着艰难,当然剧情如果按这样发展下去,丈夫在挫折和不断逼近的最后期限中崩溃,更加符合真实情况,也更能深入探讨人性。但这样做一来浪费了Russell Crowe的好身手,二来买票的观众也就不愿意了。于是有了后半部分不逊于同题材大片的越狱戏码。
最后的三天,从丈夫去抢劫毒贩开始,就开始主打商业片的另外一个卖点:动作和悬念了。我们不用管Russell Crowe专业的射击技能是否合理,为啥能做出天衣无缝的计划。只管看好看的剧情和场面就算了。虽然最后的整个走向是俗套中的俗套,所有手法(无论剧中人物的还是主创的)都可以在其他片中找到先例。但那段巨长无比的逃亡戏却非常能抓住观众的心。由于前面的情感铺垫非常出色,所有的观众都对这个极品好男人有了极大的认同感。因而在这段时间和空间上都很有广度的逃亡戏中,观众一方面有对丈夫之前行为解密的快感,而更加直接的快感来自于对这一家人能否成功逃走的悬念和期待。这段戏也成为了我最近观影体验中最惴惴不安,最有刺激感的一次。
逃亡过程中妻子发现见不到儿子时跳车的一场戏更是神来之笔,一方面母子之间的情感和疏远是一个扣子,在此得到了解开。而且两个人停下车在阳光草地上安静地坐下,也舒缓了情绪,为下一波刺激积蓄能量。举这个例子是为了说明此片在电影技术上的出色,节奏的良好把握和细节的雕琢,再加上打动人心的情感,和在此情感铺垫下带给人地强烈紧张感,这差不多是商业片能给观众最好的观影体验了。
4
本片的结尾略嫌拖沓,放在其他片子里,最后一家三口在委内瑞拉幸福地生活下去就完了。但本片又用了好多篇幅来讲警察的调查,甚至还原了案发当晚的真实情况,但这其实是情感上最后、也是最美好的释放点。之前一直保留着到底是不是她做的的悬念,而当真相大白,丈夫的无条件的相信是正确的时,这样的设置比开放式或者黑暗的结尾都好的太多,也更加隽永。
因为,正如我一直说的,本片最打动我的就是丈夫的“我相信”。尽管基于这个理想主义的信念,他做了许多常人看起来的傻事,会把一切都搞糟的傻事,如果不是运气出奇的好,恐怕早就多了两条冤魂和一个孤儿了。但他最初的信念,对美好和爱的坚持到底是对是错呢?影片给了我们一个坚定的答案:对,就应该这样。这就是这部类型片能够给我们的:完美的观影体验和感动。不真实又怎样,电影本来就是造梦的,本来就是有关理想的。
这样好的片子,居然在北美票房惨败。当然我们可以历数他的缺点:人物设置除了男主角都很单薄,动作场面乏善可陈,但更直接的原因我想还是跟哈七撞车的缘故。这对于信心满满歌颂理想主义的导演不吝是当头一棒。如同生活中一样,理想主义者不知道当头挨过多少棒了。但没有关系,我相信好电影总会得到公正的评价。
如果说《危情三日》无论是主人公还是剧情,都是理想化了的乌托邦,本片票房的失败也验证了理想主义和现实世界始终有着无限的差距,但正如北岛在那首诗中写的:我不相信梦是假的,我不相信死无报应。我相信的,是丑恶黑暗总会过去,美好光明终将到来。我相信倒在路边的老太太不是想讹诈,我相信火车上搭话的陌生人不是骗子,我相信所有人都痛恨的事情不会是永恒的,我相信世界会变得美好如我们的想象。尽管要学会不那么天真,尽管知道有时要避让。但对于所有的美好、期待、爱和善良,我只会用一种态度去对待,那就是:
我相信。
2010.12.5 megamall. 数年来影院最佳。看得双唇发抖手冰脚 冰。
信任这个词到底有多重?为了你,为了你,我愿意万劫不复。
亮点和吐槽点一样多的佳片。和哈7同周首映,我选错了片子,这片子选错了男主角!克罗跟《致命游客》里的德普对调一下就完美了!苦大仇深的数学老师才长克罗这样,这里头是文学老师啊文学老师!班克斯笑起来像范玮琪有没有!!!
和未来女朋友在电影院看的
唯一的亮点是没有找到的戒指
看了一半被剧透,但是相信和一般越狱肯定不同
啊!资本主义国家的警察要不要太聪明啊!
今年第一部真正让我紧张起来的片子.
好电影不需要哪一方面好到极致,只要每方面都足够好就行了。
【长虹影城】引进版比美版短一刻钟比澳版短半小时,但其实还可以再剪掉十分钟才算紧凑。
1.一切行为源于爱情,坚定不移的信任是爱情最重要的基石,不是盲目,而是因为了解;2.前面是缓慢的心思慎密的布局,后面的紧凑的临危不乱的行动,节奏一缓一急,鲜明对比,非常过瘾的观影享受。
哈吉斯是控制节奏的高手。
后半部分逃亡戏份跟《逃离德黑兰》异曲同工,节奏感不错。
一个漫长而纠结的过程,不是为了自由,不是为了清白,也不是为了虚幻的理想,只是简单的:因为离开你,我失去所有希望,所以我要你回来。
在飞机上看第二遍,未删减版。第一次是和兔子在电影院。有13。
"I know who you are." 瞬间击溃。这个片子还告诉我们不没事捣乱的老婆和完美大脑youtube达人老公是多么的重要... 还有 高速行驶要记得检查车锁... 还有 记得垃圾要烧掉...
不完全是电影, 更是坐在身旁一同观赏电影的那个人. 是的, 我爱你.
原来这是改编[pour elle]怪不得看时觉得这么像[à bout portant],但是长了足足50分钟,还苦情了许多。好莱坞啊
比预期好很多,剧本扎实,133分钟给足了时间铺垫,成功让观众对男主角产生移情共鸣的心理反应,从而才使最后一部分的高潮如此扣人心弦。另外,我真的很爱看Russell Crowe演戏啊!
一个平凡但几近完美的丈夫,一次不平凡的越狱。前半段略有拖沓,后半部分很精彩,扣人心弦,但如果电影时长压缩到100分钟左右会显得更好。爱就是信任,信任就是爱。★★★☆