全裸导演第二季

在微博上看到第二季全集放出的消息，立马找了资源刷到结局，忍不住吐吐槽，因此本文包含剧透，请慎点。

和第一季强调性自由（村西透、川田、阿敏三人组为了理想创业拍片）、女性性解放（黑木香的成长与蜕变）的纯粹相比，第二季的讲述变得更加世俗和芜杂，如果不是加上了暴力与色情，我有时都有种在看《中国合伙人》的感觉。

不过和教主比起来，村西透的人生是在不断上台跳坑的自我摧残。他创意十足，独特的魅力吸引一众女性为之献身，敢于在镜头前或公开场合甩掉衣服与羞耻感的羁绊，但是不善经营又一意孤行，为了在卫星电视上播放安·慰的超前意识，不惜用所有的钱去买频道授权，虽大获成功但随之陷入入不敷出的经营困境，仅有的财产被公司内贼卷走，找黑社会老熟人借贷也是羊入虎口，最终被坑到众叛亲离，再也没能翻身。

导演落到如此地步，其他人个个悲惨。阿香抑郁自杀，川田越来越变态，阿敏身陷黑帮被夺走喜爱的人与手指，要不是川田散尽家财营救，命都要像一条烂鱼一样腐烂。

整个第二季与第一季形成了鲜明的对比，起起伏伏之中，在成立钻石公司时达到顶峰，然后高楼崩塌，一步一步跌进深渊，日式特有的热血激情也无法让其起死回生。

因此，我们终于看到了残酷现实对于梦幻理想的强大拉扯，就像拍摄者、售卖者、观看者都在不断提高自己的兴奋阈限，追求更有感官冲击，更刺激的安·慰片一样，村西透需要更大的成功，古谷伊织需要更多的钱，而这部剧的导演也试图用更黑暗的人性，更多的美女与裸露镜头、更深红的血与暴力来满足自己与我等观众的欲望。

但遗憾的是，一旦失去关于色情行业如何运转的新奇之感，这部剧的所有讲述都变得乏善可陈，毕竟有《黄海》、《新世界》等韩国黑帮片和纯正日本安·慰片在前，谁还能不加倍速和快进地看完全部八集呢？

这么看来，第二季应该就是最终季，所有人都从狂热的幻想与口号中清醒过来，重新回到现实，呈现出《歌舞伎町案内人》一书中的社会本色，把梦想与激情留给后人去挥洒。

最后，

还是让我们回归本色，

好好地欣赏老师们和演员们的美妙容颜吧！

《全裸导演》的热度似乎从一上线就没有掉下来，按身边即世界的说法，我看到很多对电影和剧没有那么热衷的人，也看过这部剧、评价过这部剧，而且口碑似乎还不错，当然对第二季的评论有些拉垮，但是仍不减这部剧对大众的吸引力，《全裸导演》为什么受到这么多关注？

1、食色性也

大众喜欢谈性、热衷谈性，但是“性”似乎一直具有私密化的特点，是不能放在台面上谈的，《全裸导演》给谈性提供了一个不受道德评判的契机，就是他以喜剧的方式来谈论怎么拍av。成年人看过av的比例有多少呢？我懒得去查数据，但是相信比例是非常大的，但是又有多少人看过av到底是怎么拍出来的？很少。我们当然对这种事儿有一种天然的好奇，导演们都是怎么想的，女孩又是怎么表现的？谁不好奇的。

2、归根到底是一种草根逆袭的幻想

草根逆袭，是所有草根都愿意看的文艺作品类型，很多经典作品也不能逃脱这种套路，如《红与黑》就是讲的于连，从一个木匠家庭的孩子，一步步高升的过程。翻开现代“爽文”，那更是一拉一大把。剧中的导演从一个贫穷小子，到av大亨，是一种典型的爽文套路。况且他站有明确的道德高地：反对商业化的、吃人的av资本主义，支持女权运动，选有腋毛的女演员。就这种精准戳G点的剧情，大众是最热衷去看的。

3、剧中的女权是真的女权吗？

答案是否定的。首先电影中的av拍摄都是低级的，情欲不知所起，一往而情欲深，剧中表现“情欲”用的还是日本av中最简单粗暴的，没有前戏，没有相爱，充斥着刺激感官的声音和图片。这种情欲是女性想要的吗？不是，反而很明确地在物化女人。如果你对此反驳，他拍摄的是日本的av，av本来就是充满男性凝视的。

那我可以从第二个方面来讲，这部剧给我们的女演员有多少拍摄av其他的关注呢？剧中把导演的步步高升放在太多的比重，女演员的剧情太少了，似乎没有多少存在感，尤其是剧中后面的情节。

《全裸导演》是完全的男权主义电影，所谓的女权宣言，只不过是浮于表面的外壳而已。

4、一部低俗的喜剧片

喜剧是什么，从古到今对此讨论很多，我们可以追溯到亚里士多德的《诗学》，就我而言，喜剧让人发笑是基本要求，讽刺社会、表现人生，才是高级的作品。《全裸导演》在这方面的表现很弱，剧中大部分人物的特征都是平面化的，它想讽刺被商业化的av界，但力度似乎也不够。它唯一做到的就是搞笑，用低俗的笑话来让人发笑。

5、《全裸导演》的成功是娱乐至死年代的胜利

人们喜欢看刺激感官的东西，人们喜欢沉溺于简单的欢笑中，工作之余，这种黄色段子能让人开心，这是娱乐至死年代的悲哀，也是机械复制时代的艺术作品的必然结果。

其实，这有什么坏处？根据”奶头乐“理论，这样我们更能好好做一个螺丝钉。

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作者：大表妹

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>>>>一代“俗”师

上世纪80年代的日本，经济泡沫正值高峰期。

文化产业的蓬勃发展也让日本人对未来充满着无限期待。影视制作也成了国民经济必不可少的一环。

本剧的主人公村西透，是一位知名导演。

他不单单是一位导演，还是演员、编剧、剪辑，更是一名企业家。

他掌镜的作品，可是集日本新浪潮电影之大成：

如今村昌平般，对爱情动作戏极其迷恋、对演员果露出镜提出“高要求”，不乏暴力和猎奇。

如铃木清顺般反叛，也如如大岛渚般另类前卫，不甘于现状，实验性和创造性并在。

简单来说，其实他是一名特殊影像制作导演，是80年代日本风俗业的领军人物。

山田孝之饰演村西透

第一季可以算是村西透的“屌丝进化史”。

一个婚姻不和谐、工作无作为的屌丝男，意外发现了风俗业的商机：

“人们对于欲望的本能消费，才是这个世界最激动人心的买卖。”

本就是推销员的他，决定贩卖人类欲望，靠此发家致富，走上人生巅峰。

从最初的开书店贩售成人出版物，到之后找准定位投身影视制作的浪潮中。

一生前前后后共被捕7次，屡战屡败，屡败屡战。

被警方通缉过、被对手制裁打压过、被家长投诉过、被有关部门监管过，甚至被美国政府判刑过。

村西透在夏威夷开飞机飞越珍珠港拍摄“空中动作戏”

因为违法护照相关法规被美国当局判刑370年

他俗，俗在人人都向往高雅艺术的时候，他却选择了为钱而活，哪怕方式是挑战禁忌、贩卖欲望。

他也「惊世骇俗」：

游走在法律和道德边界，另辟蹊径改变岛国录像带产业发展。

尺度大、招式多，真枪实弹不作假。

招牌形象就是穿着白色内裤扛摄影机，用导演第一人称视角拍摄电影。

更是创造出“真是Nice呀～”、“Fantastic!!”、“好Gorgeous”等夹杂英语词汇为特色的“村西腔”。

从屌丝打工男成为家喻户晓的艾V帝王，村西透只用了不到10年的时间。

时间来到第二季，彼时已是艾V帝王的村西透根本不满足于简单的交易模式。

野心勃勃的他想要通过卫星电视的方式，传播自己的电影作品。

让他的电影可以有“从天而降”的效果，走进大众的同时也走出日本，走向世界。

一个篱笆三个桩，一个好汉三个帮。

在第一季中，村西透的身边还有一帮值得信任的好友们共同筑梦：

义字放心头的阿敏、沉着冷静的川田社长、缪思女神黑木香，村西透的成功离不开这帮朋友们的鼎力相助。

Friendship（友谊）的中间有个End（结束），在这季中，因为利益冲突，他选择了推开那些曾经拉过自己一把的人们。

商场如战场，敏感的村西透也在自我膨胀中，一步步走向深渊······

缪斯女神黑木香

>>>>岛国神剧？

自开播以来，本剧在网络上也引发了不少的讨论。

打开评论区，有对剧情走向一落千丈的抨击、有对人物形象破灭的质疑。

更有严谨之人就女性在产业中所受到的压迫进行长篇大论的分析。

但同时也有人发出肯定，说这是最不日剧的日本剧，也是最符合当下的流媒体剧集。

本剧豆瓣评分

事实上，大尺度噱头下藏着的，是一个热血励志的创业故事。

上文提到的屡败屡战，是村西透较为人熟知的特点。

但在早期，他也是个有“骨气”的“艺术家”。

将电影当作一门艺术，用相当虔诚的态度对待拍摄。

亲自操刀剧本、分镜，甚至上阵担任主演，敬业劳模名不虚传。

不怕封禁的威胁，不愿向审查委员会低头，有着自己的原则。

宁肯破产进局子，都不忘初心要拼搏。

看看80年代就有导演如此坚持，如今还在和审查做斗争的导演又剩几个呢？

他是个嗅觉相当灵敏的商人。

虽过去长期业绩垫底，但怀揣好学之心的村西透还是靠着骨子里那股劲实现了逆转。

所谓推销，就是进入到消费者内心深处，唯有了解顾客需求，才知如何包装商品。

在70年代末80年代初的泡沫经济期，他更是抓住机会，将欲望的消费玩出花样。

将本被认作是「隐藏世界」的风俗业，包装成排解烦恼、释放欲望的商品进行出售。

从杂志贩售到录像带制作，再到后来尝试利用卫星电视传播自己的艺术商品。

他在不知不觉间改写了日本风俗业的发展和走向，也让其成为日本国民经济重要一环。

村西透的成功是集天时地利人和于一体，三者缺一不可。

那是一个被「欲望」所标记的时代，正值高峰期的泡沫经济让日本人的欲望更加强烈。

什么事都能变成一门生意，什么人都能做一门生意。

欧美文化的不断注入也让国民对未知的禁忌话题充满探索心。

有需求便有了市场，市场成就了村西透。

时势造英雄，村西透便是那个时代最不容忽视的产物。

但同时不可忽略的，还有英雄造时势的影响。

村西透将人们最想看到的东西从平面表达（书籍杂志）进化为动态影像（录像带）。

将老旧的购买方式进化为更为方便的租赁模式，更是承包多地店铺，用连锁形式扩充自己的商业版图。

但这绝不是他一人之功。

风俗作品的制作方、掌握地下秩序的黑帮、维护社会风气的警方，三角的平衡让剧集故事显得并不庸俗。

多了一丝刺激紧张的博弈，和如《大时代》般精彩的商战斗争，以及游走在道德边缘的欲望增生。

同时，村西透对风俗业的创作是相当前卫的，甚至引领了未来影视产业的发展。

30多年后来看他当时的“奇葩操作”，丝毫不会惊讶。

“制服诱惑”和“撕破丝袜”的创作者，正是村西透。

在当时看起来难登大雅之堂的文化，如今成了时尚元素，用于拍摄杂志和宣传视频。

村西透和他旗下艺人的合影

他将旗下艺人和当红偶像的故事翻拍成电影，并大爆小鲜肉的特殊癖好。

更是直接点名，就是日本造星工厂杰尼斯的偶像们做出此等行为。

惹怒资本和粉丝，捅破了偶像产业的窗户纸：

你们追捧的那些光鲜亮丽的明星，也有自己的黑暗面和不可说。

更重要的是，爽剧标签下，本剧也对「自由」一词进行了更深层次的分析。

创作如何实现自由？创作是否应当受到审查制度的限制？

村西透所主张的真自由还是包裹着资本利益的假自由？

他说：“拍出人类最原始的行为，难道就是yin秽吗？”

可他不计后果的真枪实弹，虽达到了猎奇的目的，但也打破了市场原有的平衡和尺度。（在当时的日本，真拍是违法的）

他收获了关注度，却也使得同行们纷纷效仿，社会风气受到影响。

他的缪斯黑木香，喊着女性也有主动表达欲求的权利。

可是这个产业的真实面却是利用女性身体进行买卖，甚至使用未成年人。

村西透确实是个很成功的商人，但他对女性的压迫，让他不配做人。

他“义正言辞”地追求真实感，将女性演员们成为了自己的玩物。

他的固执和偏执，更是让身边人都离开了他。

从疯狂毫无节制到黯淡狼狈收场，眼看他起朱楼，眼看他宴宾客，眼看他楼塌了。

最终他投资失败、公司倒闭，本人负债50亿日圆，至2013年才还清。

七进七出监狱，欠债50亿日元的传奇人物

自由，不是肆意妄为，不是冠冕堂皇地去破坏规则。

更不是以牺牲朋友为代价，满足自己虚荣心。

自由应当建立在尊重之上，做真实的自己的同时不去伤害别人。

可以理想主义也可以现实主义，重要的是莫忘初心。

有人觉得《全裸导演》是爽剧、是尺度剧，但其实它更像是一部展现“人性”的剧。

借欲望表达自由，借村西透的职场经历讨论生而为人应该追求的价值。

这不是什么神剧，村西透也不是什么神级人物。

剧集讲述的是过去的故事，却依然具有启迪当下人的力量。

司马辽太郎曾说：“一个时代的代表，常常会是一些不值一提的人物。”

村西透不过是大时代背景下一个不起眼的小人物，却成了那个时代最有代表性的艾V帝王。

打工人们看到村西透的故事，或许会感同身受：

备受打击的同时，又坚持自己做梦的权利。

坚持不懈，用打不死的小强精神，支撑自己负重前进。

在漩涡中挣扎，不放弃寻找光明的希望，身处逆境却仍昂首挺胸。

怀揣热爱、不忘初心，职业无高低贵贱，内容无雅俗之分。

虽然不是每个人都能体会到村西透这样的人生，但村西透的故事，也可以是所有人的故事。

文/大表妹

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随着昭和的落幕到平成的到来，村西透也迎来了自己AV帝国最辉煌的时刻，自己和黑木香成了名人，甚至宣传性解放想参加选举成为议员，豪车别墅众多女演员围绕的钻石影业，就算和曾经的兄弟阿敏，社长川田决裂，也不影响村西透一往无前。扩张公司版图，启用新人，收购卫星台将A片从太空送向电视，太过超前的商业头脑，刚愎自用，最终众叛亲离。

眼看他起高楼，眼看他宴宾客，眼看他楼塌了。

黑木香像一只黑蝴蝶从高楼倒着跃下，投入了星空。

荒井敏单枪匹马去杀了黑帮老大，为村西透万箭穿心。

三田村在奈绪子离开后关上门终于崩溃，橄榄球吃着拉面任由眼泪流淌。

村西透在地下通道，海滩摆摊，从商业帝国的首领沦落为最底层的人。

川田来海边告诉了阿敏的死讯，面对着夕阳看村西透向他推销石头，恍惚间好像看到了一直抽着烟，歪着嘴坏笑叫大叔的阿敏，他拿起了黑木香吹过的笛子一声一声吹响，夕阳下村西透能否响起那最初的美好。

伙伴们，人生很长，我们只能共同走过一程。

1994年，黑木香终于去了意大利学习画画，顺子也从化妆师变成了导演，川田和三田村站在自己的公司里，看着橄榄球即将成为男优中的传奇，而村西透在失去一切后，还有清纯美丽的真梨子和为他诞下的孩子，他穿着内裤，扛着摄像机，摆出标志性的动作上电视拍综艺，最后在东京繁华的街头，准备和女优在十字路口开拍被警察追着到处逃跑，他还是那个村西透，曾经拥有着一切，转眼又飘散如烟也打不倒的，勇往直前的AV帝王村西透。

影片的最后，村西透被警察按在地上，对着镜头还在呐喊：“想死的时候不妨往下看，最底层还有我。”

影片中的故事结束后，现实中的村西透最终还清了债务，也塑造了自己传奇的人生。

烹茶煮雪是人生，过关斩将，亦是人生。

2019年8月上線第一季，為之驚人的尺度以及討論聲量，讓本劇僅上線一週便續訂了第二季。相隔近2年，第二季正式凱旋歸來，這兩年間，有第一季以及《今際之國的闖關者》的問世，讓Netflix自製的日劇逐漸開始有了不容忽視的地位，第二季的歸來無疑是再次重擊國內日劇產業的黑船。作為期待已久的日劇，上線2日便全劇食畢，整體來說，絕對是不負眾望的好看。

第二季承襲第一季，村西透的事業野心不斷擴大，也因此將眼界從錄影帶放向「衛星電視」，讓A片從天而降、讓A片擴及全球、讓觀眾一打開電視，便能看到他產的A片，便是村西透的終極目標。第一季透過同行間的競爭，將村西透的崛起與日本色情產業的演變做結合，同時透過黑木香一角，帶出女性自主的性解放。動作場面香汗淋漓，女優的嬌喘聲與村西透自創的火車便當令人猛汗直流。

第二季縮減了尺度，雖然養眼畫面依舊不少，但是動作場面輕輕帶過，轉而將焦點聚焦在村西透的「下坡人生」上。如果說第一季是日本夢的養成，那第二季無疑是日本夢的幻滅。1990年是日本經濟的重大轉捩點，這是經濟最輝煌的年代，同時也是最黑暗的年代，村西透的事業也在此年來到了巔峰，卻也如同泡沫般的經濟頓時跌落谷底。

公司倒閉、債台高築、眾叛親離、員工出走，村西透在第一季的成功，是建立在一次又一次的失敗上，而這一次又一次的失敗身邊都有如革命情感般的好友情義相挺；村西透在第二季的失敗，是建立在一次又一次的自負上，而這一次又一次的自負，讓身邊夥伴相繼出走，不再跟隨他的腳步。但也正因為他的自負，第二季的配角們相比第一季，角色都變的格外立體，都有屬於自己的高光時刻。

順子與黑木香的友誼、奈緒子與三田村的曖昧、川田社長一直隱藏在心中的對黑木香的情感、阿敏以死相逼的兄弟情，這些都看的格外感動，也許有人認為尺度大場面又燃的第一季還是比較優，但在我看來，限縮尺度的第二季在故事上以及人物上更能引起我的共鳴，輝煌過後的跌落谷底，跌落谷底後的重新出發，回歸生活本身，收尾收的恰到好處，AV帝王的下坡人生，即便跌落谷底也要瀟灑的活下去。

第二季有新導演後藤孝太郎幫武正晴分擔部分集數，品質總算比較統一，不會像第一季前期好看，後期疲軟。第二季正式做到全季8集皆同一個水平，敘事穩健、節奏掌握佳，故事餘韻十足。多虧Netflix乾爹資金充足，運鏡大氣、佈景精緻、長鏡頭乾淨俐落，山田孝之幻想上太空的特效場面，也能親自實踐出來；《今際之國》使用過的涉谷佈景，又再次被自家的劇拿來使用，還原90S的涉谷街頭，製作上處處可見網飛的用心。

山田孝之再次飾演村西透一角，在表演上依舊無可匹敵，此次將村西那份頑強與自負詮釋的淋漓盡致，讓人恨的牙癢癢，卻也不免同情他的生不逢時；滿島真之介飾演的阿敏，此次擔綱黑道支線，一直到劇末才與村西有交集。即便混了黑道，阿敏骨子裡依舊是個會幫女人逃離黑道，願意幫兄弟赴死的正派角色，即便早已被村西掃地出門，他到最後還是救了村西一回，連兩季都被阿敏所救，村西這個人也真的是夠幸運了，滿島真之介所飾演的阿敏，無疑是令人難以忘懷的角色。

森田望智飾演的黑木香，依舊是講話直來直往的黑木香，前4集逐漸與村西漸行漸遠的內心戲，森田望智演的極好，第6集在回想第一季過往美好中的失足墜樓，劇組在史實與魔幻寫實之間拿捏了當，結尾與母親重修舊好，前往西班牙留學展開新生活，無疑是該角最好的結局。新加盟的恒松祐里飾演乃木真梨子，也就是村西透的妻子，在刻畫上稍嫌可惜，無法像黑木香一樣有令人難忘的解放自我，恒松祐里接下此角的決心令人讚賞，但是在演技上還是稍嫌稚嫩些，多加磨練會更好（不過人家脫衣舞跳的不錯XD）

伊藤沙莉、柄本時生、富手麻妙、玉山鐵二...配角這次有不少能發揮的空間，伊藤飾演的化妝師順子，此次竟然也自己當起導演來了🤣；柄本祐的弟弟柄本時生，除了也自己當起導演來外，與富手麻妙飾演的奈緒子的感情戲，也令人印象深刻，如果不拍AV，多希望他們能在一起阿！富手麻妙這次的戲份相比第一季提升不少，身材也比森田、恒松還火辣，真希望她能演主角XD。玉山鐵二飾演的社長，此次根本《雨傘學院》的5號上身，竟然開始對人偶產生感情XD，但也正是這個人偶，觀眾才能看出他一直以來藏在心中對黑木香的愛慕之情，最後一集與村西在夕陽西下的沙灘戲，看的格外感動，時代在變，我們卻再也回不去了。

整體來說《AV帝王》兩季各有千秋，第一季可以當熱血勵志創業劇看，第二季從熱血轉為寫實層面的事業跌落谷底，不勝唏噓的今非昔比感，結合泡沫經濟的年代背景，故事餘韻更加強烈。不管拍什麼，即便是拍AV也要銘記初衷、莫忘初心，村西透的人生際遇無疑是個好題材，《AV帝王》2季便拍出了日本夢的一體兩面，好可以讓你一飛沖天，壞可以讓你跌落谷底，時過境遷的滄桑感在最後一集刻畫的格外濃烈，與時俱進且莫忘初心之人，才不會被時代所淘汰、被同伴所唾棄。

★★★★☆

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写在前面：因为只看了一集，所以对整部剧的整体走向并不明确。第一眼就觉得片头做的很炫，所以仅以个人角度在第一次观赏时的体验拿出来分享一下。

那么，开始吧。

是一个镜头是远景，是一个人在黑暗的夜空中向着一束绚丽的光沿着街道徒步前进。他在黑暗中走不惮于寂寞。而且我们只能看到他的背影，有一点前驱的意思。光束连接天上的繁星，颇有征程是星辰大海的味道。在他的前方不仅有光还有城市，黑幢幢大厦与光形成强烈对比。大楼代表着现实存在，所以村西的追求是虚无缥缈的。

紧接着，突然拉近镜头。所有的一切视觉元素开始土崩瓦解。在后面还有更多的瓦解。可以看出来通过片头，预示着这部剧的最终走向应该也是这样的。而且瓦解的美术效果不是普通的烟消云散是色块的剥落。在我看来有两种解读方向。第一种，就是导演一心想脱离马赛克实现他的av自由。第二种，时代变化，胶片时代向数字时代进步，是时代变更的一种表现。

第二个镜头，这是一个由近拉远的镜头，是上一个镜头的补充叙事。一对男女在霓虹灯下的夜间都市相拥。随着镜头拉远，男人的身体逐渐开始瓦解。而且不仅仅是从外部瓦解，也有从内部瓦解的表现形式。美丽的街景意味着高度城市化的现代都市。就像我们在90年代看待HK的样子，美丽繁华的表象就是，娱乐产业、美食、与各色绚丽广告牌的霓虹灯。在这个时代是没有办法守护一段爱情的。因为她的爱人和这座城市一样开始瓦解。上世纪末是日本经济美丽的余晖，这一切美好但不长久，个人的情爱是无法与时代抗衡的。所以说一个人的发展啊。。。。。

第三个镜头，非常明显的借鉴了米开朗基罗的创世纪。

不能说一模一样，只能说比翟天临有过之而无不及。可以看出左边纤细的的手涂着美甲，表明这是一个女人的手。红与蓝两大色调的碰撞极具美感，让我不禁想到两个人肉体与情爱中难舍难分的纠缠。

上帝的右臂舒张开来，生命之火从他的指头中传递给了亚当，而后者则以同样的方式舒展左臂，含蓄地指出人类是按照上帝的模样来创造的。——wikipedia

这里就有一点我个人的想法了，利用创世纪这个油画的经典画面的意思可能就是在暗示黑木香的外在表现都是基于村西透对她的期望。而这一切是如何实现的呢，通过那盘录像带，也就是av。那么黑木香的自我意识到底在哪里呢，可能她自己也不知道。下面引用评论区豆友的一点理解。

《上帝创造亚当》如果看原画的话，上帝处于一个形如大脑的背景之内，有点否定神，暗指所谓的神的指引其实来自于人本身的意思。借用这壁画，是想把村西透和黑木香等人通过录像带推行的“性解放”运动，和文艺复兴作对比吧。都是解放、遵从人性，窥视自我的文化运动。 --Adverse

第四个镜头，把录像带的信息再次延展。一台播放机与无数台电视相连。这是村西透的个人愿望，通过卫星给大家放av。实现人人有书读，人人有片看的人生伟大理想。但这个梦，也是在瓦解的。

第五个镜头，是全裸的导演慢慢从太空滚向地球的画面。非常像受精的画面。至于为啥搞这个形象我不太理解，也猜不透。

而且从上一个镜头里，整个画面就非常像鱼类&珊瑚类体外受精的景象，有着自然狂野的美感。我没想明白。卫星放片是他的理想。但这一些都要回归地球，意味着他的想法确实有点异想天开不够脚踏实地了。

第六个镜头，不只是导演一个人在飞，还有其他几个小伙伴。他们落下地球成为城市中的光。具体是啥意思与隐喻我没想明白。暂时就理解为从群众来到群众中去吧。

就这样，祝大家观影愉快。