平成细雪

这是近几年难得看完之后有回味的日剧，而且绵长，久久不散。以至于，无聊到看完了豆瓣上对这部剧的所有短评和长评，觉得正反双方说得都有道理，都对。

终于找了原著译本来”听“。在没接触过原著前，可以给这部剧打9分；但”听"了原著后，个人认为8分是合适的。原著展现了一幅饶有趣味的生活长卷，以二姐幸子一家为故事线索（基于目前还只“听”到中卷中段的感受）；而电视剧以雪子为轴，演绎了一个“冷谈”的相亲故事。由于篇幅限制，电视剧失去了原著太多的丰富性和饱满性，实在遗憾。觉得这样的本子，只拍sp太可惜，11集的篇幅完全没问题，甚至可以扩展到20集。最好是放到国内由正午阳光拍个50-60集才好。

同样也看了83版的电影。觉得电视剧导演选角时，估计参考了电影，剧中有几个主要演员与电影中的神似。在没有原著作为参考时，个人也认为吉永小百合的演绎似乎更到位，而伊藤步对角色的理解可能有偏差。吉永小百合在电影里是惊艳，而伊藤步在电视剧里则有一种静谧的美。但感官上还是更认可伊藤步的雪子，毕竟是平成的雪子，更具现代感。然而，如果以原著为蓝本，个人认知逆转。反而觉得伊藤步的表演方式（虽然可能稍显用力，毕竟是平成的雪子嘛）才体现出了雪子有点别扭的特质，配合她的容貌气质，伊藤步就是雪子。

原著“听”到了中卷，个人认为目前的第一个情节高潮，阪神大洪水。作者对这场灾难中不同人物的反应描写得相当细致生动，传递出充足的画面感，非常棒。对于主要角色，目前印象最深的是细姑娘妙子，很有灵气。在影视剧的选角上，83电影版的古手川祐子很成功，演员本身就灵气十足。电视剧里的中村友理当然也很有气质，却缺乏灵气。但放在电视剧以凸显妙子叛逆为主的情境下，还是很合适的。

目前就到这里，等“听”完原著后再做补充。。。

“听”完了中卷。板仓病逝，妙子和板仓有缘无分。电视剧中板仓的形象是较为单一的正面；原著中也刻画了板仓油滑市井的性格侧面，但整体给人的感觉还是很不错。借用二姐夫贞之助话，从实利主义角度看，板仓比奥畑靠谱，更适合与妙子结婚。而且电视剧里对妙子和板仓的爱情显然进行了浪漫化改编，最后的“做戒指”“撞车”好过原著中的突然发病，这段也是电视剧改编的优势。不过，就电视剧演员看，个人觉得妙子（中村）和奥畑（福士）更搭。为什么呢？因为看了同样由源孝志执导的《京都人秘密的欢愉》。《京都人》第二集中这两位演员就演过一对情侣。《京都人》为2015年作品，可能导演在选《平成细雪》演员时又想到了他们。（说到源孝志，个人已经将他列为日剧导演/编剧的TOP之一，可以说是品质的保证。《京都人》系列，《奇迹酿酒人》，他拍这类”戏剧纪录片“得心应手，尤其是每一部的配乐都十分出彩。）

原著“听”到这里，主要人物中最欣赏的还是妙子，一副现代女性的做派，独立乐观颇有见地。雪子虽然过于传统内敛，但也很聪明，明白自己想要什么，什么是适合自己的。

“听”了原著中雪子和桥寺的相亲。电视剧中，这是个人最喜欢的段落。相比原著，电视剧的改动还是挺大，把其他人的举动集中到了雪子身上（贞之助突访桥寺家，幸子给桥寺女儿买礼物），以及添加了雪子与桥寺女儿的相会攀谈，毕竟电视剧以雪子为主角。个人觉得电视剧的改编很好，平成的故事，平成的雪子，上述这些变化都不显违和。原著这场相亲，雪子桥寺没成也不像在电视剧中那样可惜。原著中雪子还是心不在焉慢半拍，桥寺也认为雪子性格有偏差不适合相处。而电视剧最后雪子选择室毅饰演的角色也可以理解，平成的雪子可能如苍井优说的那样，“不是喜欢和谁在一起，重要的是喜欢和谁在一起时的自己”。

“听”完原著全本。雪子最后的相亲，御牧相当于奥畑的升级版（指好的方面）。原著中，还是更喜欢妙子，作者对她的着笔最丰富最复杂。妙子后期确实太折腾（可能板仓去世对她的打击太大），但还是喜欢她身上现代女性的气息。考虑到日本的社会结构和文化，以及时代背景，妙子无法成为真正的“35亿”职业女性也合乎情理。二姐幸子一家是模范家庭，能组建这样一个家庭肯定是令人愉悦的。

全书个人最喜欢的段落还是阪神大洪水，这里的节奏算是原著中的一个“异类”。结构设计也挺巧妙：最初是二姐夫贞之助去学校接女儿回家，复尔出门寻找妙子。在因大水阻断前路被迫等待时，故事视角转到妙子处，叙述妙子等人如何为洪水围困，然后板仓出现解救她们到房顶避难。洪水稍有退却后，贞之助赶来找到了妙子一行，叙事视角又并回到二姐一家（即原著的主视角/线索）。

霓虹国人是有多爱巴赫《G弦上的咏叹调》！片尾弦乐一上来，泪崩。这是观影史上光是看着纯演职员表居然会看到泪崩的唯一一次。

八十年代电影版，前年拿出来重温，看到第一幕里大姐站起招呼三姐妹：来来来赏樱！亨德尔《绿树成荫》如歌如泣，衣香鬓影人面樱花，瞬间泪崩。

原是不屑平成版电视剧集。那个时代早就远去，换这么一波平成年间新四姐妹，怎可还魂？可，越看越服气。

老而憔悴的中山美穗闹起本家大姐的傲娇，越来越活脱脱当年的岸惠子。

二姐只恨太过娇美，电影版里也日式熟妇的娇媚，可平成版端的是太过娇俏，体贴人心时也会让人恍惚。

曾经最吐槽平成版老三的选角，当年可是第一国民女神吉永小百合！可看进去就服导演用人，形貌不够但神韵不散，其实三姐一角最难完成，谪仙啊，瓷玉一般的人儿，大姐二姐不懂，大姐夫更不懂，但二姐夫懂。不过平成版小心翼翼规避了这条暗线。

至于细姑娘，平成版也是形神近似了当年也是绝色的古手川祐子，这角色本不难，完成度高。

明年平成时代也要终结了。残念......

以及，“乱暴”著称的关西腔，剧里听起来似乎还不错？ 其实讨论这部剧我觉得可以先从原著入手，因为人物关系其实没有大的变动，四姐妹的性格特点目前来看也没有较大的改动。 从写作背景开始看私觉得是个好主意，这也可以说是目前看来改动最大的部分，也是目前这部剧改编最有意思的部分，谷崎润一郎先生写作《细雪》的背景是太平洋战争。整个二战时期，谷崎润一郎先生闭门不出采取消极抵抗态度在家用现代日语翻译《源氏物语》，之后花费大量时间创作《细雪》，但是《细雪》一开始并不被大家接受甚至被强些批判“绵软，太女人”连着谷崎润一郎先生一起抨击“对战争无动于衷”。 真的无动于衷么？（虽然说日本作家很多都“心里碎碎念”文风，喜欢极尽全力细致的描写一些琐碎日常的事情。） 我倒是觉得整部细雪都是作者无声的控诉┓( ´∀` )┏（以及心里的碎碎念） 剧名《平成细雪》挺有意思的，简单说明一下“平成”是明仁天皇的年号，也就是现在日本的年号，很直白的，就是把细雪的故事，置换到平成年间。 背景重大的变故替换成了泡沫经济，此泡沫经济是指上世纪80-90年代，日本非常严重的泡沫经济，据年长的人说那时候打车随便就是一张万元大钞？喵喵喵？多少袋烤面包边啊那是！ 总之已经到了奇怪的地步，并且崩溃后是严重的经济萧条，泡沫经济崩溃可见对民众生活产生了多大的影响，就是这种背景下《细雪》的故事被移植了，目前看来还算成功。 毕竟好的故事，怎么挪来挪去，还是好的故事。 其次要提一下ed的曲子＜G線上のアリア＞就是大巴赫先生著名的第三号管弦乐组曲的第二乐章——G弦上的咏叹调。 ed在管弦乐基础上加上了人声，很好听，而且非常适合电视剧深沉隐晦的感情，我个人觉得ed更多的可能在描写三女。特别是最后的最后，雪子摆弄茶杯，四姐妹视线分别投向不同的位置，最后再一起注视镜头的一幕，印象颇深。

刚打开第一集时不禁感叹，四姐妹这个选角儿真是向83电影致敬许多呀，不少人也和我一样吧。

大姐秀气的小脸和相对稍近的眼距给了她多一点的认真、有点较真的性格。二姐稍微清瘦了一点，温婉还在。雪子还是像古画里走出来的鹅蛋脸美人一样。妙子的脸稍方些，让她看起来更强硬独立。

妙子段，不能说板仓在暴雨中对她干脆、卖力的救援是毫无私心的，原著对他意图攀附的嫌疑有过较多的辨析，通过周遭人的观察体悟描写出来。剧中，暴雨来袭前妙子约板仓在北野町见面，街边某店收有的一台昂贵稀有的相机让板仓大为感慨了一番，这番姿态未必不是做给妙子看的。因为他不能说是十分清高自矜的人。板仓的营救给了妙子一个很适时的机会和启分手，要说的话，细姑娘和启像小孩玩在一起，且都没有能照顾好自己和彼此的能力。妙子虽能自立，不过其威严恐怕不足以使启这个纨绔成性为她做出充分的改变。真的收到了戒指时，对妙子来说才是真的面对了婚姻这件事的实质，更何况这枚戒指的主体并非钻石呢……

后来，在启少爷为了妙子的事情和他在路边相争时，板仓很舍不得地在启背后检视那台相机，这时，启正和妙子对话。如果板仓是全然视它为无物的话，完全应该已经意识到这是一个麻烦，大可洒脱放手。

或许，往往是有软弱之处的好人比较容易诱惑，穷凶极恶之徒反而不。而能诱惑了好人的，又不够穷凶极恶，否则不能真正站在这被诱惑者的身边。板仓由伤到死，妙子都愿意陪在旁边。他被病痛折磨得极为厉害，这种悲哀凄惨的场景，足以使任何一个成长环境优渥、不知人间疾苦的人感到震撼和冲击。这一段让我有些联想到宝玉和黛玉，宝玉是真真正正蜜罐里泡大的人，黛玉死对他来说是种怎样的经历，从板仓和妙子中也可窥。而宝黛间也有与之相类的一种隐秘的依赖关系。对关系中的二人来说，恋爱之情是纯粹的。对妙子来说，板仓是危难中的心灵依托，可靠的英雄……只不过，英雄未必属于这个美人。

这时，我甚至感觉，妙子后来和酒吧男的孩子死产，是命运替酒吧男向妙子的复仇，因为板仓。少女是容易被诱惑的，她们坚强又无力，聪明而彷徨。部分成熟的长者或许会宁可将妙子对板仓的感情贬斥到底——如果当初什么都不曾发生过的话，就不会有这样的悲剧。同样地，更悲剧在于，妙子这样的人，不能当做曾经什么都没发生过。这真的是人面不知何处了。

另一面，雪子的婚姻对象终于有了实体形象，有种脱线到脱俗的感觉，带些搞笑，也很好。雪子之前相亲过的药学博士，说来有些像她性格的性转，比如工作狂气质和科学、医药那种冷静的观察习性。如果雪子是男性的话，就不会被社会对女性那种保守、传统的观念束缚，可以自由展开自己的事业了吧。而实际上，御牧少爷也可以说是一位很好的素材了。

小谈至此。

谷崎润一郎的《细雪》被改编成4集电视剧《平成细雪》，介于电影和电视剧之间。中国的电视剧很少有只有4集的，在日本却不少见。《贤者之爱》、《夏目漱石的妻子》都只有四集，大概他们觉得短小的也是一种美吧。 《平成细雪》中几乎没有什么大事，却又似乎都是大事。故事情节主要围绕大阪莳冈家四个姐妹的故事展开。莳冈家是大阪的名门望族，生了四个女儿，鹤子、幸子、雪子和妙子。鹤子与幸子已婚，其夫婿都是银行界的精英，是上门女婿（被称为婿养子）。她们的父母已经过世，莳冈家的家族产业也在金融危机中化为了泡沫。莳冈家最大的事情就是为三小姐雪子相亲。雪子相了二十多次亲，也不知道自己为什么要结婚。有个男人问她：“你为什么要结婚？”她吃了一惊，还没来得及回答，就被对方的姐姐抢答了：“女人要结婚是本能啊。”（真的是本能吗？） 雪子一直在相亲，她对相亲并不排斥，一定程度上也是为了照顾妹妹的心情。她不结婚，妹妹就不能结婚。她们的家中强调规则。就像姐姐说的：“人生在世要讲究顺序。”雪子拒绝上一个在外人看来很好的相亲对象的理由是：“他说谎的时候，鼻翼会轻轻地抽动，我是无法与这样的表情共度一生的。”这样的理由也很日本，在意细节，在意真实。 雪子在一次相亲中遇到了大阪水产大学的一位副教授，他研究金枪鱼。他说：“日本人的金枪鱼食用量全球第一，与其说是日本人，还不如说是金枪鱼人。”很有趣，日本人毕竟是海洋民族，金枪鱼对于我来说，始终很陌生。雪子姐妹喜欢吃鲷鱼，于我也很陌生。 雪子说，她不擅长和男人说话。因为读的是女校，家中也是四姐妹，没有许可不能约会，家中的电话都是不能随便接的。所以当自己还算满意的相亲对象打电话来的时候，她的第一反应不是去接电话，而是让女佣去找姐姐。即便自己接了电话，也不敢做主。姐姐埋怨她为何拒绝别人的邀请，她被逼急了也说：“我也在考虑呀。”她是在考虑。她喜欢那个人的女儿，还专门去商场给她挑选了英国手工缝制的衣服，给她寄去，手写了卡片，邀请她下次一起去吃甜品。可是雪子不喜欢在电话里被人追着问明天能不能见面，后天能不能见面的感觉。她毕竟是莳冈家的三小姐，还停留在穿着和服赏花、书信往来的时代。 大小姐鹤子是莳冈家的长女，父母去世之后她就承担着守护本家的责任。即便莳冈家公司破产，抵押了房屋，变卖了家产还欠着2亿的外债，她也要活得像一个莳冈家的人。 枫叶红了。大姐鹤子穿着和服，要求四姐妹一起穿和服去赏红叶，理由是：“不去赏红叶会被当成没有闲情的一家呢。”这里暗含了两层意思，一是日本人注重生活中的闲情逸致，像周作人写饭后随笔就是这一趣味的延续。二是注重别人的看法。作为一个日本人，处处要察言观色，会读空气。 她默默地守护着家族没落的秘密，却依然坚持着一些事情：妈妈最喜欢的画不能卖，留给两个妹妹出嫁的和服不能卖；她的心里依然有一套旧时代的规则，正是这些规则让她两个未出阁的妹妹感到不堪重负，搬离了本家。可是，每到重要关头，本家的大小姐依然要出来做主，她对妙子有婚约在身却固执要与摄影师谈恋爱的事情无比愤怒，教育她道：“不是时代变了就什么都可以做。我们船场的人，自古以来就认认真真地经营着家人之间的关系。轻金钱，重道义，守约定，这些事情都做不好的家庭会被人说不配做人。” 四小姐妙子最有生活的热情，也最不在乎别人的看法。她是莳冈家的黑马，最不按常理出牌。她最想逃离这个家庭，所以利用一个富家子弟奥畑启三，与他私奔。她爱上了穷小子出身的摄像师板仓润一，便把男友送给她的戒指卖掉买了他想要的双反相机。她宁愿与整个家庭决裂，也要和他一起去巴黎。可是这样的人生在日本注定是要受人指摘的。连私奔一事都要被小报写成新闻，怎么可能过得称心如意？板仓也只不过是她想要逃离家庭的一枚棋子。这枚棋子过于脆弱，刚上场不久就遇到了意外。 板仓的死拍得很唯美。那天下起了细雪，妙子在自己的工作室里望着窗外，露出了微笑。板仓手中拿着他自己做的戒指，打了一把花伞，走在细雪中。一不小心戒指掉了，他蹲下来捡。站起来的时候一辆大卡车迎面驶来。慢镜头，他的头发扬起，花伞孤零零地在空中飘荡。这是日本物哀的审美，不曾在中国的影视中看到过。 妙子在病床前陪护，板仓被白色的纱布包得看不出是谁。他从疼痛中醒来，对妙子说：“对不起，我不能陪你去巴黎了呢。” 妙子说：“我会推着你的轮椅去的。” 板仓说：“那爬楼梯不是很麻烦吗？咯噔咯噔的。” 妙子说：“我会推得很好的。” 板仓说：“那如果有了孩子呢，还有一辆婴儿车。” 妙子说：“我会一手轮椅，一手婴儿车，咯噔咯噔，保证推得很好。” 板仓笑着闭上了眼睛。第二天醒来，妙子发现他已经离开了人世。 当妙子哭着扑倒在板仓的尸体上的时候，她的二姐在旁白中说：“我为心中某种盼着他死去的想法感到羞愧，感到恐惧。” 论细腻，日本人真是做到了极致。 最后，雪子终于出嫁了，嫁给了一个像孩子一样的男人。妙子把孩子生了下来，却是个死婴。莳冈家四姐妹一哭泯恩仇。

在枫叶红了的时节，她们又走在了那条赏枫之路上，只是没有穿和服。幸子说：“我们不知道自己是否脱离了时代，我们能做的只有露出笑容而已。“ 一些细节： 《平成细雪》中科普了大阪人对东京的鄙视，说那里鱼龙混杂，没有好吃的，没有这个鱼那个鱼（好像上海人对北京的看法）。 有的风俗与中国一样，例如晚上剪指甲会被大人骂。 印象深刻的台词：ラインの子はラインた。（狮子的儿子也是狮子）