人尽皆知

2022.02.25

这是一起发生在西班牙一个小乡村的绑架案，为了人质安全，家人选择不报警。结局还是比较圆满的，交了赎金，赎回人质，皆大欢喜，不过绑匪还是漏出了破绽。

明确的绑匪有两个，就是劳拉的侄女萝西欧和她谎称已经离婚的丈夫盖博，还有一个高度怀疑是菲利培，两处疑点，一处是婚礼上伊莲只喝了一杯饮料，接着接过菲利培递给她的一只烟，没多久就晕了。第二个疑点就是萝西欧跑去劫匪的藏匿处要求丈夫放人，尽管光线很暗，但是反复对比其中一个劫匪，应该是菲利培。

伊莲和菲利培去钟楼上玩耍，伊莲一时兴起，抓住一根绳子荡秋千，不想敲响钟声，教堂里正在举行婚礼的人们一脸惊愕，牧师搪塞是年久失修，这个时候敲钟应该不是什么好兆头，莫非也预示伊莲要倒霉？

家贼难防，一桩绑架案，引发家庭积怨大爆发，牵出阶级矛盾，原来的地主家也没余粮成了破落户，老地主的儿子还身背贷款，仆人的儿子巴科成了葡萄园主，老地主时刻惦记着反攻倒算，喝点酒壮了胆去闹事，结果被贫下中农给轰出了小酒馆。原为男女恋人的劳拉和巴科因为地位悬殊而被迫分手，让巴科没有想到的是被绑架伊莲竟然是他的女儿。最让人感慨的是，巴科卖了葡萄园的地，给绑匪交了30万欧元后赎回女儿，回家一看老婆被气跑了，第二天前女友一家四口启程回阿根廷了，忙乎半天，巴科落了个鸡飞蛋打一地鸡毛。

西班牙的小乡村还是不错的，古老的教堂，钟楼，留下岁月痕迹的石桥。不过现代气息也随处可见，老地主上楼坐的自动电梯，小乡村的街道上竟然也用上了扫地车。

不得不承认，预告片还是很吸引人的，让人觉得故事背后有个很大的阴谋，但是看完电影之后发现，让《法治在线》《道德观察》《走近科学》来拍都会比它更悬疑、更引人入胜！怎么会有这么老套的情节？这么弱的逻辑推理？这个案子疑点重重，线索众多，想破不了案都难，居然搞了那么多天才搞定，真是歹戏拖棚啊。By the way，女主像极了“小红莓”已故主唱桃乐丝。

电影海报

“小红莓”乐团已故主唱桃乐丝

1、疑点一：剪报。罪犯留下以往犯案的报纸剪报，无非是告诉家属这是一起连环绑架案，然而随后又发短信告知女孩Irene被绑架了，这不是多此一举吗？这种犯案手法也太中二了吧？要知道在案发现场留下的线索越多，对自己越不利，越容易暴露，这种层次的绑匪居然逍遥法外这么久都没被抓到，西班牙警方的办案效率也是没谁了。

2、疑点二：女主Laura前男友Paco的妻子Bea收到一模一样的敲诈短信。这条线索太重要了，绑匪同时认识女主Laura和她前男友Paco的妻子Bea，说明是熟人犯案，而且案子跟Paco有着密切的关系，虽然后来从绑匪的口中得知是为了避免引起怀疑，但是这个解释很牵强，其实绑匪明里是冲着Laura家人，暗里是冲着Paco，无论如何，据此就应该把家里人挨个排查了，然而，帮助破案的那人（退休警察？）注意到了这个线索，最后却轻轻放下，为什么？

3、疑点三：婚礼录影带。家里人反复播放那盘录影带，然而什么都没发现，简直无语了，跟Irene接触过的人都有高度嫌疑，应该重点排查不是吗？

4、疑点四：Irene的哮喘病。按理说，情绪激动之下哮喘病人会立刻犯病，没有药的话会呼吸困难死的很难看，这电影里也提到了，但是最后这个事就这么过去了，WTF？

好了，电影逻辑实在太不通，对于有强迫症的我实在分析不下去了，说点别的吧：

被绑架的熊孩子女孩Irene：这个叛逆少女演的有点太over了，可能伊朗导演想彻底解放被束缚的伊朗女孩，所以把个人感情投射在Irene身上，让她在西班牙的故事背景下为所欲为吧。但是，Irene也太脱序了，骑摩托车带小男友飙车，加速跟迎面的吉普车挑衅，跟小男友在教堂钟楼胡闹，拨乱大钟的时针，乱敲钟，还鄙视规劝她的小男友太“娘们儿”，简直要上天了，这种叛逆少女能活这么大简直是奇迹。导演可能想表现她的活泼可爱，但是看在观众眼里很难接受吧，以至于后来对于她的被绑架，很难引起同情，甚至有点大快人心。

西班牙婚礼：西班牙人能歌善舞，热情如火，这从电影里不管男男女女，见面就是一顿亲就能看出来，但是闹婚的场面一度让我想起了中国农村一些恶俗的闹婚现场，西班牙首都马德里的国民素质也不过如此啊。

阶级对立：话说西班牙民主进程也已经达到相当进步的程度了，自从1975弗朗哥去世之后，西班牙已经结束了独裁统治，完成了民主转型，已然是民主自由的社会了，怎么还会有电影里什么奴隶、奴隶主之说？Laura的爸爸跟别人打扑克把自己的土地输的精光，还愿赌不服输，想把钱要回来给孙女交赎金，从他对工人的鄙视可见他骨子里的阶级意识。再有Laura虽然没有明讲跟Paco分手的原因，其实明摆着就是门不当户不对，当初Paco只是在Laura家打工的工人，两个人不可能有结果。

这个电影简直让人昏昏欲睡，强打着精神看完之后发现，根本是看了一个平平淡淡的故事、一个普普通通的社会案件而已，讲故事的精彩程度还不如一个社会新闻。失望！

事先没查资料，看了一半就觉得跟平常硬核悬疑惊悚西语片不一样，有种伊朗电影的味道.查资料，才知道虽然是彻头彻尾的西语片，但导演是伊朗大导演法哈蒂.拍《推销员》拿奥斯卡最佳外语片那个.这样就很容易明白这部电影了，这就是他的套路了，琐碎的生活中遇到一个意外，处理起来万千矛盾，怎么做都不对那种.聚焦镜头下群体的无奈与困境.

这部电影也是这个套路，好好的婚礼，一个姑娘平白无故被绑架，后来一顿挖掘发现这姑娘的父亲竟非生父，最后生父站出来卖了自己赖以生存的葡萄庄园救姑娘，救了姑娘，这人的生活也毁了。

所谓人性，顺境之下你好我好，困境之下你死我活.而导演恰恰还要在这个困境之下套上一个基本无法解决的枷锁。与情这事该做，于理这事就不该做.一条举棋不定的鸿沟横亘在情理之间.电影也在这条鸿沟间行走，挑拨观众情绪。而电影的好坏其实也就是这个困境的矛盾程度.

《推销员》里穷困老酒鬼的一时糊涂犯错，被抓后要不要毁他自尊，这个题目抛给观众，观众也只能在揪心与矛盾中看下去.《三块广告牌》，一个绝望的母亲和一个罹患绝症的警长，是可怜警长还是同情母亲.愁死观众了.

这个困境制造好了，肯定是超级好看，但如果逻辑些许偏差，便逼不出观众的同感和共鸣.

这部电影显然没有做好。首先是报警，如果不是大富大贵，普通人应该还是报警，一大家子人又不报警又不凑钱，等着坑外人，这也是世间少有；然后，是卖地赎人，虽然是亲身骨肉，但十六年不见，说卖地就卖地，这个男人得多有情，很难说的通。还有，亲身父亲的秘密是谁泄露的，绑匪是否知道这个秘密，退休警察也暗示这条线索，电影没给出答复。可能绑匪完全不知道，但他们为什么要绑大女儿而不是绑小儿子。

另外，加泰罗尼亚人一生不羁爱自由，怎么会被这点小事困住，西班牙电影可都是惊悚到爆的，这份举棋不定的忧愁放在内敛的伊朗更符合。

漏洞百出的剧情下，最后的落脚点就落在一个多情的老实男人身上。巴登饰演的巴科，因为初恋情人的一句话“她是你女儿”变卖庄园，不顾妻子劝阻，提钱去赎人。最后人家夫妻双双把家还，所谓亲生女儿也跟着离开，自己却落得人财两散的下场。套用鸡汤文的说法：你的善良需要带点锋芒。虽然这并不是导演想要表达的全部，但在一地鸡毛般的琐碎嘴炮下，只能看到这个。

南橘北枳，人尽皆知。法哈蒂非不信，跑到西班牙乡下，拉了西班牙俊男靓女拍伊朗片，味道不对也不奇怪了。

1、養生主中，秦佚到老子的喪禮弔唁，敷衍的乾號三聲就走。弟子問：怎麼能這麼無情呢？莊子借秦佚口說：適來（生），夫子時也，適去（死），夫子順也，安時而處順，哀樂不能入也，古者謂是帝之縣解。在人盡皆知（Todos lo sabe，2018）中，妻子反映人之常情，不能理解天命，不能安時處順，於是體虛神耗，難以自已；而丈夫除了反映出對於男性在社會中的要求與男性特徵而顯得堅強外，更重要的，哀樂不能損傷他，因為他是一個覺醒之人，這種覺醒，在西方是以信仰尋求與獲得為代表。許多人會說：啊，原來是非親生的養女被擄，難怪沒有動真情，難怪態度有所遲疑和保留。可是阿斯哈法哈蒂的編劇暗藏了一段心靈獨白，讓這名養父陳明心境的變換：十六年前的他已經走過人生的低谷，十六年後他的生活雖然有波折，可是變幻莫測的外在世界再也損傷不了他了，所以哀樂不能入。

2、在電影的開場中，男主角與女孩第一次在這個沒有祕密的小鎮裡相遇時，女孩騎著摩托車而男主角開著車，相向而交錯。男主角在車內問：這個女孩是誰。這表示，第一，女孩子第一次返鄉，或說不經常返鄉，因而彼此不認識；第二，突出男主角與女孩之間的關係，而他們的關係必須解決。電影在每個階段給男主角新的挑戰，換句話說，給觀眾不斷的質疑，詢問我們對於生命的看法：你願意付出多少的代價去拯救一個人的性命？對於路邊行乞者都不大願意施捨的我們，這真是警惕之言，提醒我們漠然於對生命有同情。值得留意的，男主角所拯救的不止是一個女孩，更是他自己，最後當事件落幕，他躺在床上，微笑著流下眼淚，這時候，是滿足於自己沒有遺憾的人生。

3、電影給這一場風波一個和諧的結局，包括女孩安然歸來與全家團圓，包括男主角傾盡所有而且他的妻子（即便她選擇離開）給予了最後的支持而未橫加阻撓，包括家人發現嫌疑人其實就是自己人卻可以冷靜坐下，尋求解決之道。

居然看到佩内洛普出演16岁女孩她妈，感叹果然岁月这把杀猪刀刃上，最残酷滴着的是绝色佳人的红颜。

整个故事里，母亲这个角色，彻底抹去她那曾经厌厌神色里，恃靓而不懈一切的桀骜，认真地表现了一个无助又坚强的女人：作为赌徒酒鬼老爸养出的破落大户家的小姐，全家人的骨子里都看不上仆人的儿子，她只有硬撑面子，嫁到地球另一半，在老家圆出个豪门贵妇的虚荣。她回娘家时和旧情人冲动后，在丈夫面前撒不了谎，只能说明婚姻早有问题，真像酒庄老板娘气急说的：

按她丈夫说的，明知被绿依然为新生命而感谢上帝后，她的生活确实有转机，要不然也没一头黑蓬蓬卷发的小儿子，以及为装修教堂捐出的钱。

小地方的日子，有紧密亲情和慢生活的节奏，但没有更多发展空间，让过得都一般般的大家想出头只能挑自家人下手。矛盾和怨念一直在的，被婚礼的欢快短暂掩盖之后，破锅盖子就压不住沸水了～其实小酒馆和缝纫作坊里，吃瓜群众日常在家长里短中早就洞察女儿的金发和旧情人好像。自以为隐瞒很好的，只有绿帽老爸～其实他做丈夫和父亲真蛮称职的。

最后酒庄的空屋说明气愤的老板娘出走了，她才真是人财两空。

至于其他人，家家有本难念的经。

最后

西班牙的悬疑片佳作很多，在看《人尽皆知》的时候，一直期待着结尾来一个大反转来颠覆我对绑架者的猜测，结果绑架者自个儿突兀地跑出来了，一点专业精神也不讲。电影还采用了开放性结尾，但和整个故事的走向关系不大了，远没有《杀人回忆》后劲悠远。 看之前只是奔着西班牙获奖悬疑电影的标签去的，但没有注意到导演是法哈蒂，否知也不会以悬疑片的套路来推测电影。这个拍过《一次别离》和《推销者》的伊朗名导，擅长描摹伊朗的家庭关系，精于刻画人性人情，而情节是否引人入胜扣人心弦则不在艺术片导演考虑的范畴。他这次跑到能歌善舞的西班牙拍片，采取了婚礼上的绑架案这样极富张力的内容，却依然用家庭伦理剧的模式，制造了一个狗血的故事情境——前女友的女儿是我的，我要不要卖地去赎？虽然说在演员表演和细节铺垫上，法哈蒂指导的无可挑剔，但人物扁平、故事略显冗长以及悬疑力的前紧后松，使观影体验大打折扣，所以豆瓣评分尚未及格。