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剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 很喜欢这一部
1、背景的设定和故事精彩性都比较好；并且精神内核方面是黑泽明少有的不是通过对白来直接简单呈现的电影，少了说教意味，这点就好很多。
2、两个农民互相有难的时候最和睦最团结，有黄金出现的时候就明争暗斗，多么真实啊，人之间不过如此，没有利益纠纷的时候大家可以是生死之交，当出现利益冲突的时候就只有鱼死网破了。但结尾的时候两个农民开始互相谦让了，这表明导演还是想给人一点希望。
3、三船敏郎的角色配得上英豪二字。
2 ) 平安夜纪念
与黑泽明最负盛名的作品比起来主题没那么宏大，只是讲了个有趣的故事顺便黑了一把农民。记念平安夜，不虚此行！
第一次看到黑泽明镜头下的女性，果然野性阳刚，充满原始的诱惑！真的跟其他女人不一样！本以为黑泽明电影里的女性会让人没有欲望，没想到欲望更强烈！
过关卡和蒙蔽官兵追查的情节真是绝了！黑泽明的剧本中的设置总是那么出人意料而恰到好处，这是他伟大作品的重要拼图。
表达紧张感，背景音铺满紧锣密鼓。
爬山坡段落依然是黑泽明的重复再重复。
二人的深层爆发（不愿给三船干活）由直接爆发（二人吵架）引出。明暗线。
石群可藏石，人群可藏人。
野外骑马战我认为影响了姜文的《让子弹飞》。
战胜敌将：不能光靠智力和巧合，也要凭借硬实力！
对农民的愚蠢贪婪进行了直白讽刺，从《七武士》黑泽明打心里不待见农民阶级，认为其自私狡猾并给以了很有说服力的证明。
知恩图报，善有善报，付出总有回报。
“呀！呀！呀呀呀！”雄伟场面配上口号！
女主标志性的符号化挥马鞭动作，令观众深刻难以忘记，成为一个符号。
最后唱歌让节奏慢下来不是个好的决定，观众如坐针毡。结尾不应该沉静，应该升腾、热烈。
黑泽明荒野武士策马的镜头真是一绝！看不够。
笔记：
作为黑泽明的第一部宽银幕电影，人们几乎毫不费力就能在片中看到导演“刻意”利用宽画幅的好处，创造出一种“新式”空间配置方法，并使之带上了强烈的个人风格。
公主用她的人道主义思想批判和丰富了电影中真壁六郎太的武士道精神。
尤其结尾部分，公主寥寥数语，一曲长歌，不但赢来一员大将，且立即升华了整部影片的意境，堪称妙绝。
3 ) 喜欢喜欢的感觉
1.看完的感觉就是：I just love it~ 2.看过黑泽明，伯格曼，贝托鲁奇，黑塞，才发现这个世上是有好东西的，而真正看过好东西才能从根上分辨出美丑。看这些影像，书籍，思想就像是在更新系统，从自己的思想根本上更新，甚至没有突如其来或者干扰的焦虑感和不信任感对任何事务做具体判断。 3.我也深爱火节，人的生命，与火同焚；虫的生命，丢进火中；越想就越觉得，这是个是黑暗的世界，浮生若梦。我大概明白了一些高贵的人一些品质，他们只是just don't care that ordinary things，他们为真正的百姓而死，为忠为节为信为义而死，他们是真正的天子化身，有不容侵犯的姿态神情，这就是礼节和信义的根本合一吧，手段和目的合一（说实在，真的看了那集汤质看本质，有点对这个，很多人把人生的无限游戏看成有限游戏有点想明白了，另一个逻辑也是顺势很清晰了：很多人把自己变得更好变成把自己变得比别人更好） 4.总之，种种通过不做任何低级判断的误读误解，让自己沉浸在这些好东西当中的时候，自己是渐渐能感受到这份真诚，这份真正的美，真正的好，是用心感受到的～
4 ) 剧情 for myself
在战国乱世，秋月家被领国山名家击溃。大将真壁六郎太保护公主雪姬和数名残党一同躲避在一个暗堡中，并在柴堆里暗藏了黄金五百贯。六郎太筹划穿越敌国，到达同盟国早川领。他想到了利用偶然在暗堡附近遇到的两个贫民太平和又七，让他们背负黄金随行。六郎太和公主以及太平、又七踏上了征途。六郎太利用金条引起骚动，趁着混乱顺利通过关卡。途中，六郎太救了一名平民少女，一行变成五人。就在快要达到目的地时，他们被敌将田所兵卫发现。六郎太与之展开一场激战，将之击败。然而就在早川国境边，六郎太等人被抓住投入了大狱，太平和又七逃走。这时，田所兵卫向他们伸出了援手。逃跑的太平和又七发现了受惊逃跑的驮金马匹，一起被送到成功逃出的公主面前，二人领到赏金，不再吵架，二人欢喜离开。
5 ) 人的生命，与火共焚。虫的生命，丢进火中
非常震撼 把一个逃亡故事讲述的如此丰富紧张有趣。任性坚强的公主，忠心英勇的大将，狡猾务实的农民，大量的黄金，一路的追杀。这一路实在是太难走了，马车换推车，推车换人力，夏壁武艺高强，心思缜密，临危不乱。公主宅心仁厚，镇定自若，成长了不少。两位农民，唉，你俩能活下来真是祖上积德啊，还是积了不少。凡是人类身上的劣根性都在你俩身上体现了一遍，而且是反反复复的体现。没办法好品质都在另外几位上层人士身上，只能委屈你俩了。让我想起HBO罗马里面的两位小强，也是一身的毛病，但运气爆棚啊。里面也涉及到了黄金，还是一车庞培的黄金。Polo个二傻子捡到了，就直接拉着一车黄金，带着姑娘，去Vorenus门口炫耀，不，去给他好哥们送黄金。这俩确实是感情好，好到托妻献子的程度。 公主的逃难特别像十二国记里面的那位琼公主，开始是不食烟火，经历磨难，终能独挡一面。 路上捡的那位妹子，话不多，但勇敢坚毅，拿石头威胁那段真可爱啊，就得这样。 山火祭那段好壮观啊，午夜狂野party，给我一种东北跳大神的感觉。人生如梦，人生如寄，一切都会消失，一切都会重生，只有经过的欢愉痛苦才是独特的。 另外男主德腿太好看了啊，女主没出现前，我老被男主的腿吸引，修长结实还直。女主的腿都没这么大的吸引力。唉，三船演员真的是长的帅身材好，导演你为啥老是让他胡子拉碴的啊，好想让他本色出演啊。遗憾。 对打的那位是姿三四郎的演员啊，真心没有认出来，这妆容一换，简直另一个人。打斗非常实在，我后来才明白，原来打输了是要死的…怪不得男主走的时候，对手叫了他好几次。你们这多么作啊，名誉比命重要，可是跟你知己一起策马奔腾，共赴沙场，不是更好。所以最后男主和女主点醒了他，他也跟着骑马跑了，嗯，这才对啊。皆大欢喜，完美落幕。至于是否会复国，那个就不一定了，尽人事，听天命吧。
6 ) 经典的魅力
曾经年少的我，非常喜欢《大话西游》的故事，里面“一万年”的台词可以倒背如流。前两年当我想重温经典，再次从自己的收藏中打开"大话“的时候，我发现自己却看不下去了。也许是因为道具的粗糙，也许是因为周星驰的浮夸，更重要的是我自己的心境已经不能回到当初那个激动愤怒的青年，为了几句优美的台词而流连忘返。我现在更看重故事的前后联络，人物关系和感情的形成，整体与细节的交相呼应。
我看黑泽明的电影就不会因为上面的问题而烦恼，因为我在生命中不同的阶段去看，都能得到不同的感受。我能感受到导演背后的那种认真，不会为了推动情节而故意制造矛盾，一切都显得既意想不到，又那么顺其自然。这通常也是生活的魅力。
Kurosawa的2流作品，有些败笔，但也有不少可圈可点处。
9+的电影，重点在故事与趣味，小兵大将，人物塑造性格鲜明，忠勇义士，孤傲公主以及贪图金钱的两个小人，情节曲折，十分值得咀嚼，当然更好的，还在于镜头运用和配乐，简单的故事却给人史诗的大片感，小切口大剖面的呈现很好。而且，这样的故事被后辈无数次致敬，你说厉害不厉害。
大远景，人物横向运动出入画，将宽银幕之美体现得淋漓尽致。然后就是各种眼花缭乱的构图秀，既有风吹草舞的纪实风格，也有强迫症式的表现主义（中心对称之类）。而牛逼的是，这些都巧妙地藏在了故事之后，每个画面都在为主题服务，毫无任何私心，不愧为大师之作。
三船敏郎所饰演的角色多为豪放的、心思缜密的名将和伟人，他可以完美的驾驭这些时代剧中正义感十足的角色，但在现代剧中的表现却乏善可陈。在本片中，两个农民的表演更值得称道，两人插科打诨，黑泽明将这两个将爱财惜命的农民形象刻画的淋漓尽致。“石群可藏石，人群可藏人。”
马上追逐一段精彩
9.0/10。居然比《七武士》和《星战》都好看！原谅我无法找到哪怕任何一处败笔，2个多小时的电影酣畅淋漓、绝无尿点，全程死盯着荧屏不放！比长刀那场戏老黑再次诠释了武士精神的含义，并同情战国百姓嫉苦，极具人道主义关怀，秋姬唱歌和田所倒戈亦印象深刻。镜头一时拉远，荡气回肠。。。啊—太爽了！
这部电影没有那么强烈的戏剧冲突，更多的是一种智识上的较量，节奏很好，但还是太长，没有一个绝对高潮戏。阶梯暴动、长枪单挑两段教科书一般的镜头和构图。上原美佐修长的身材真是让人心动。
农民太平和又七的贪欲犹如胡萝卜，被夏璧将军一引，都像骡子一样盲目。看他们的欲望起起落落，算盘跌跌撞撞，塑造得比正派还要丰满有趣。三船敏郎演这种有勇有谋而又吹眉瞪眼的角色，百看不厌。兵荒马乱中还有一点侠骨丹心，大银幕一张，豪情都出来了。话说，没看明白那后面驮着黄金的马是哪来的……又话说，那些年日本男人的服饰真的很诱惑，不是丁字裤加短裙，就是超短裤加长筒袜。四星半。＠北影节，资料馆
经典啊，娱乐性和批判性不输《七武士》，黑泽明老人家才是影响大师的大师，多少人从他那里偷师啊
战国英豪的运镜和调度在所有黑泽明电影中 大概是最像日本漫画的 不可否认 黑泽明也受到了手冢治虫的很多影响 记得曾经在黑泽明的访谈中看到过 他收藏了手冢治虫的大量漫画 可见各界互通的一些痕迹
两个字：好看！话说黑泽明是有多喜欢三船那白花花的大腿啊……
按说故事格局也不大，但黑泽明偏就有本事把历史的恢弘气度和人物的鲜活形貌熔于一炉。英气逼人的公主，智勇双全的真壁将军，猥琐贪婪的两小农，都不能更合适了。尤其结尾部分，公主寥寥数语，一曲长歌，不但赢来一员大将，且立即升华了整部影片的意境，堪称妙绝。
黑泽明再次用他所擅长的战国时期的一个故事，描绘出了人性的正与邪，人格的美与丑，整部片子流畅度非常高，对于武士和农民的性格刻画也是淋漓尽致，在50年代拍宽屏电影，效果如此的好，绝对大师级的。
骑马戏超经典，不过雪姬那种刘胡兰式的演技让人盼望她尽早被抓住处死算了
因为「启发星球大战」的威名在外，看前难免预设相似故事框架，但看完发现完全不是一回事，只是用了大的故事发生背景（公主流离记）和几个人物关系（甚至都不是相近的角色设定）。至于所要表达的主题就彻底无关了。「战国英豪」这个译名有误导性，个人觉得武士勤王只是做串联，片子真正的主角是开场首先入镜结尾最后出镜的两个可怜又可恨的农民（当然不见得是黑泽明的意思），一次次尝到贪婪的苦果，一次次反复踏入同一条河，毫无悔改变本加厉，哭笑不得的喜剧式处理极尽讽刺意味——在乱世背景下，放大了其实也可看作是对不断发起战争的人类的批判。
黑泽明评价灵欲春宵时特别提到了伊丽莎白泰勒，“真正的美人却扮演了一个令人生厌的女人而完全不考虑自己的外表。”上原美佐回忆当年拍摄《战国英豪》时，黑泽明曾特别拿着泰勒的照片走进化妆间，用它来解释片中公主的装扮大概应该是个什么样子……但大师的厉害之处就在于他“拿来”后还能“输出”，甚至是加倍“输出”：藤原釜足与千秋实的两个农民就最深刻地灵感到了乔治卢卡斯创作星球大战！
三船敏郎是黑泽明的缪斯！他也就1米7出头，这片里露着双大腿给拍得多高大雄健。每个特写都把三船毛茸茸的脸拍得雕塑一样。骑马和决斗的戏拖这么长分明是舍不得。导演特别爱一个演员的时候，角色肯定活色生香。上原美佐把眉毛剃了，每句台词都用喊的，很有领袖气的公主。人物关系一路变化非常妙
【A－】“《星战》前世”这种老生常谈的事就不多说了，影片本身在黑泽明的加持下就已经是一部非常合格的商业片了。第十四分钟那幕台阶暴乱实在是恐怖，这个镜头内部溢出的场面调度就已经是对观众的一种威压了。后面那段经典的追逐战也是如此，实拍、正反打、镜头摇动、重复剪辑来强调速度感，再加上拍摄时代的限制，自然生成对黑泽明的膜拜之情。但个人最中意的还是山中暗堡一段，场景内部连续空间的呈现和转换相当精妙，无比愉悦。不过缺点也有，长枪对决一段实在是太过冗长乏味，动作戏的编排反倒不如《七武士》，长枪挥舞还是太过儿戏。至于说教感过重，老毛病了，在这种“合家欢”商业片里倒也不觉得割裂，就是承载价值观输出的公主演技实在是拉胯，毫无说服力。
虽然故事来自日本的战国时代，但是却并非东周列国那种纵横捭阖、激荡江山的战争史诗，而是侠肝义胆、履行诺言，千里走单骑护送公主逃脱险境矢志复国的公路题材+复仇主题，英雄落难的顶层视角、在民间底层游走的经历，描绘出了一幅日本战国时代的社会群像。三船敏郎在于黑泽明合作前期的表现始终带有一种神经质的外放，很夸张的舞台感，从《罗生门》的盗贼、《蜘蛛巢城》的东方麦克白、《七武士》里以武士自居的农民到后来《椿三十郎》和《用心棒》里侠胆仁心的侠客，直至《红胡子》悬壶济世的名医完成最终内敛含蓄的表达，《战国英豪》中这位有勇有谋、忠直睿智的将军或许是人物光谱的中段，不过却失去了某种典型性和丰富性，意外地被插科打诨的两个农民角色抢足了风头，他们的自私、贪婪、反复无常都显现出人性最真的一面，却又因为滑稽和喜感招人喜欢
小人物之眼观大时代之潮，故事本身的曲折与人物之间的角力构筑起极强的娱乐性；那个时期的黑泽是多爱三船啊，白花花大腿配上仰拍，煞是英武；除此之外，宽银幕让黑泽明如虎添翼，看那摄影机自身以及镜内人与物的运动，真是一刻都不得闲。