寒战2012

港产警匪片每隔一段时间就会诞生新气象，上世纪80年代的黑白激斗夹杂着无厘头佐料，枪战设计多有浪漫化成分，功夫打斗占据很大比例；90年代开始模仿好莱坞的痕迹渐重，格局国际化，成分科技化，枪战专业化、军事化，反派不乏军阀、恐怖分子、跨国军火商，直升机坠毁和大厦爆破等大场面屡见不鲜；2002年震撼影坛的《无间道》再一次为警匪片开辟新方向，情绪压抑、气氛冷峻、悬念密布，渲染高智商对抗，且伴有宿命式的情节和低落结局，都成了《枪王之王》《窃听风云》等跟风之作的标配。

转眼又过去十年，轮到两位新晋导演梁乐民和陆剑青的《寒战》被推上风口浪尖，被冠以“十年最佳警匪片”“港产警匪片革新之作”等称号。依笔者之见，十年最佳等硬性指标当然需要见仁见智，但梁陆两位编导为挖掘警匪片新魅力做出的积极努力，通过影片不难一目了然，他们迫切想要“开宗立派”，甚至有勇气淡化以往卖座警匪片的两个最大优势。

一是简化了警察破案的抽丝剥茧，弱化了传统意义上最出悬疑效果的一环。影片看似头绪繁琐，一波三折，其实具体到破案几乎是手到擒来，一查出黑火药的成分，就顺藤摸瓜找到罪犯大本营，一发现“环境特征”的线索，内鬼的身份顿时毫无疑问，而且这些证据还并非主角拼死争夺或神机妙算得来，完全出自办案的既定流程（接了案子，该化验的总得化验，该发现的肯定会发现），几乎不包含智力挑战，没有本格破案的恍然大悟，也没有希区柯克故事的柳暗花明——“抓坏人、找内奸”带来的惊奇效果不多，显然并非剧本不佳，而是梁陆另有醉翁之意。

其二是更改了港片惯有的武力设定。论动作场面，对预告片里飞车爆破满心期待的观众多半要扫兴，尤其是那颇具冲击的车身断作两截，到了正片不过是个醉汉酒驾意外而已。坏人们不但斗智不行，被警方轻易抓了把柄，武斗更加不堪，除去警局内奸那一拨人，余下都是没几句台词的莽汉，完全不够精锐的香港警察打上几分钟的，只需放几个烟花就能一锅端。而最关键的是，梁陆让主角集体远离一线战场，副处长也好，廉政公署主任也罢，岗位职能本就和上阵搏命十分不协调，除了郭富城在交赎金时打了两匣子弹，其余戏份较多的角色几乎都连扣扳机的机会都没有，持枪破门、摸爬滚打的活儿全是配角甚至龙套们干的。两位老将打不动也说得过去，演过李小龙的少壮派李治廷竟也只是文职，梁陆颠覆传统的用意就很明显了。想想以往的警匪港片，只要带个“动作”标签，罕有主角不冲锋陷阵的，即使《无间道》这样不爱舞刀弄枪，最后还得亲自上天台拔枪做个了断。

破案驾轻就熟，打斗点到为止，梁陆舍弃了观众最易先入为主的两个看点，将他们的注意力引向了剧力密集之处，人物关系。观察、揣摩角色，是欣赏本片的最大乐趣，智力上的收获不亚于一流的破案故事。片中角色纷杂，但交代起来纹丝不乱，即使你记不住每个人的名字和长长的职位，也能望过一眼就记住此人身份，加上熟口熟面的大咖云集，只要不是进场晚了，理清相互关系毫无压力。但同时，要猜透他们的心思却着实是个脑力活，角色间两两交集甚密，台词机锋处处，合作与对立、欺骗与坦诚、争锋相对与真情流露，似是而非的揭晓中不断引发猜测，随着事态演进，各人立场还有摇摆和转折，更衍生出无穷变数，交织出一条条极富张力的叙事线，组成疑云密布又条分缕析的大网，最后收归为一个铺陈妥当的终点……还没完，居然还是个开放结局。

映后查看了一些评价，发现一些女性观众对本片无甚好感，表示看不懂或无法投入。这不难理解，影片本质上是部男人戏，主角都是高度职业化、理性化的专业人员，表情严肃，行事冷静果断，纵有感情用事也极少袒露，台词多用书面话，掺杂大量警用名词、科技术语，为数不多的几位女性也是由始至终一身职业装，处在高强度的警务作业中，好不容易有“我帮你煮面”的柔情一刻，也很快被急促的铃声打断，许多女性观众热衷的浪漫和诙谐几乎全无踪影，对着冷冰冰的权力角斗和脑力激荡，当然很难爱得起来。本片安排在光棍节档期，还真是明智。

“寒战”英文翻作“Cold War”，老外大概会理解成同名的“冷战”，取其无硝烟战场之意，恰好应和影片的本质诉求，表现香港警务机关的一次危机测试。以一场突发劫持事件为引子，包括警署、廉政公署和保安局等部门悉数登场，各方关系错综复杂，但配合有条不紊，互相协助、互相制约中，保持了打击罪犯、内部消毒的高效运作，精简的管理链、审慎的职务交接、微妙的权力制衡，又有效防止了个人凌驾于警方使命之上，这测试的结果十分喜人。

影片将香港警界刻画成一座安抚市民的正能量制造机，这秩序井然的庞然大物是一代又一代警界元老们用心血建造，几个不自量力的小年轻妄图从内部搞搞震，当然势成螳臂当车。片尾用字幕褒扬警方的表现如何出色，通常在历史或人物传记类影片才会采用，结合开篇强调的“纯属虚构”，不难看出，全片相当于香港警方借大银幕开展的一次公开演习，故事虽假，却希冀观众尤其是香港市民相信，其中展现的警方精良体制、维持治安的强大能力俱是真。刘德华的答记者问，梁家辉退休后对郭富城的勉励，听着是不是有出戏的不自然感觉？太正常了，他们本来就是在替警方念公关稿嘛。


PS.总有留言对文中写女观众的部分表示不满，只能解释一下。

映后邀请观众填写反馈表和接受采访，一共25名观众参加，其中15名男观众和7名女观众给的都是好评，有3位女观众给了低分，并填了“看不懂”和“情节没意思”等评价。

因为参加的是较早时候的点映，当时除了一些影评人的“交口”，还没有任何观众口碑，因此这个有限的样本给我的感觉是，这是一部比较偏向男性观赏习惯的电影。之后行文时就谈了一段这个“有些女观众为啥不爱看”的问题，诸位留言的女读者既然爱看，当然不在讨论之列。

何况即使按照调查结果，大部分女观众也是持称赞态度的。再退一步说，世上的男女观众本就存在审美差异，萝卜青菜各有所爱，喜欢或不喜欢一部片，都是个人自由，品位是没有高低贵贱的。

文/方聿南

昨晚睡前和我家领导足足讨论了一个小时的《寒战》剧情，忍不住记录下来。不得不说，这部片子的编剧不愧是麦兆辉和庄文强的黄金组合，环环相扣，线索繁多，前后呼应，对观众的记忆力和理解有点考验！网上有很多骂这部片子的童鞋，很多是因为没有完全看懂所有的线索和细节，当你看懂了所有的细节后，绝对有种恍然大悟的感觉。

虽然难以超越《无间道》，但窃以为寒战仍然是近十年内最好的香港警匪片。

1. 关于幕后大BOSS的悬念。很显然，彭于晏绝对不是所谓的幕后主使，即使他的智商有190.一个年纪轻轻的小年青，绝无可能让一辆警车在复杂的监管系统下消失那么久，以及策划如此复杂的“迷局”，所以，幕后的大BOSS是他父亲梁家辉。这里有个细节，是当冲锋车失踪时，尹子维提到了一个连郭富城都未必知道的信息，即所有警员的胸牌上都有定位追踪和监听器，而当飞虎队杀到南亚人的船上时，发现中了圈套所有警员的胸牌都被套在了假人身上——绑匪能够知道这一个警方这个最高机密，很显然警队的内鬼是个至少副处级别以上的高官！
2. 关于梁家辉和彭于晏父子在影片末段的苦肉戏。估计这段戏骗了不少观众，在电影院看的当时，我也被骗了，这苦肉戏确实演的很好。梁家辉之前在高楼的天台上和郭富城的对话中，已经知道了他儿子彭于晏已经败露，于是回家后出演了这场苦肉戏。有几个细节可以证明，其一，彭于晏在他父亲面前打了几个响指，这个影片结束时他在医院病床上的打的响指呼应（在这里，响指很有可能是他告诉梁家辉他已经知道了父亲意图），其二，梁家辉在家里拔枪前，正在看书，而且他折了一页书，这和影片最后彭于晏也在看书的场景相呼应。（据有些细致的网友说，彭于晏在医院里看的那本书名是英文的影子武士，暗指他是其父的影子武士），其三，他试图开枪打梁家辉之前说了句Dad I love you。
3. 为什么梁家辉要辞职？梁家辉必须辞职，事情百密一疏已经败露，他选择了牺牲儿子来保全自己。彭于晏智商高达190，很好的理解了父亲的意图，在家中对峙的那场戏里面把所有的阴谋都揽到了自己身上，并且把枪指向了父亲——其实当枪口对准梁家辉的那一刻，梁家辉的嫌疑已经被完全洗清了，他变成了一个彻头彻尾的受害者，一个管教儿子失误引致后面引咎早退休的正直警察。事情之后，郭富城上台已成定局，他多留无益。
4. 金库主管和牺牲的钱嘉乐孰好孰坏？我认为，金库主管是梁家辉一伙，而钱嘉乐是个好人。所以，金库主管在被炸死之前，对郭富城说的那句话是假话！有个重要的疑点是，为什么在案发后，金库主管马上休假半年并且去了澳洲，他是团伙的一份子是这个行为合理的解释。那天的真相据推理应该是这样的：金库主管告诉钱嘉乐赎金没用完的话赶紧送回金库，钱嘉乐将此话告诉郭富城，郭富城决定用狗车运钞，运钞车路中被劫。另外还一个可以佐证钱嘉乐品德的场景是：郭富城在天桥上被攻击，他疯狂开车逆行上桥营救郭，最终不幸中弹牺牲，如果假设钱嘉乐的内鬼身份，这幕戏就不成立。这里唯一的一个稍稍值得怀疑的疑点是后来林家栋告诉郭富城钱嘉乐其实欠下了很多赌债，家里的房子也被抵押了，郭富城后来还去问他老婆有没有尝试过被人背叛的感觉。这个信息似乎在暗示钱嘉乐的内鬼身份，但请注意林家栋此人在本片中的性格形象塑造——他其实就是一个骑墙派，先是跟梁，后来跟郭，郭指挥行动失败后又回到梁身边，关于钱嘉乐的信息很有可能是梁家辉告诉他然后他去告诉郭富城的，目的是——做坏钱嘉乐身份。（这里有没有童鞋有更仔细的观察可以分享一下）
5. 关于天台那场烟花爆炸戏。这里因为节奏很快，很多童鞋也许也没有完全看懂。首先，背景是梁家辉开始部署清洗一切参与这次劫持行动的帮凶团队——这帮人大部分是他从南非请回来的当年他在重案组时O记（有组织犯罪即三合会）的老部下。记不记得当李治廷在ICAC审梁家辉时，提到了当年他领导O记这一事实，并且帮当时的部下安置到了国外获得拘留权。所以林家栋才会接到那个O记前警察爬上天台前给他打的电话，说他要转为污点证人，他为什么要打给林说要转污点证人?很明显，他已经知道了梁家辉及其手下人（安志杰领导的飞虎队）要杀他们灭口！所以后来安志杰追杀上天台后，O记那哥们质问他说：Michael（安志杰），你为什么要背叛我？——他们曾一起为梁家辉做事，但事情败露，梁已决定杀他灭口了。这里比较无辜的是林家栋，他是个不知情的中立人，结果被安志杰一枪干掉，他至死都没想明白，导演给他中枪后临死的镜头都是他疑惑的眼神。顺便说一句，炸死金库主管留下黑火药的证据是梁家辉团伙故意的，这正好给了安志杰领导的飞虎队大开杀戒把参与过行动的人全部灭口的正当理由。
6. 网上有网友问道影片开头的那一幕彭于晏打人意义何在。窃以为，这是为塑造彭于晏桀骜不驯和暴躁的性格做铺垫，至于那个醉驾的男人打电话给什么法官，后来还是被揍了，其实暗示出彭于晏根本不在乎什么权利和规则，因为他背后本身就有个巨大的靠山！
7. 还有一个重要的讨论点，也可以称为疑点，即为什么郭富城会派狗车去还巨额赎金回金库，因为狗车是没有重武器装备的普通警车，有网友因此质疑郭富城的动机。经过和老婆讨论，我们认为郭富城派狗车是合理的，因为彼时他并不知道警队有内鬼，狗车运钞足够低调，反而更不容易出事。

末了，还是小小吐槽一下，影片后面的结尾确实有点主旋律的感觉，和本片的调性不太相符合，结尾的彩蛋设置也可以稍稍再隐晦一些。不过瑕不掩瑜，《寒战》仍然是一部有诚意，有投入，有表演，剧情复杂但较为严密的上佳之作！

2012/11/11

新浪微博
@Jerome唐hui

就着 一里独行 的评论凑个热闹(严重剧透)

呵呵，看完电影来逛逛，从来没写过评论，今天心情好，就着你的解析跟着凑个热闹。

一里独行 评论传送符：http://movie.douban.com/review/5648174/


1.如何做到冲锋车被劫持，内鬼当然是智商的192李家俊，还有安志杰演的michael等不爽刘杰辉账面功夫的一线伙计，至于你说的离职警方高层，在天台说michael出卖他，跟他同归于尽一起被鞭炮炸的那个，不是O记离职的人吗，不记得是什么职位，但最起码也是对警队特别了解的人，而且离职原因不清楚，没准跟刘杰辉上台精简数目有关呢。如果这样的话，那没准真会像李家俊说的那样，一线兄弟有不少对刘杰辉有看法的。当然也很可能是那个离职O记心里一直记恨警察，被李家俊利用了。当然如果是梁家辉，那也不是不可能，有那么个阴沉的儿子，老子是个完全真善美的？如果老子更暗黑，我会更喜欢这片……好吧这个有点武断，电影最后，谁威胁刘杰辉让他放了李家俊，会不会是梁家辉，哪怕是个分裂的梁家辉，又或者是那个真正隐藏着的大BOSS。另外就是，开头。至于权限问题，如果智商真的192，那黑进系统应该不会是大问题吧？

2.反应过度我倒觉得还好，一来自己儿子被劫，二来一边宣传自己牛气一边被劫了，这么打脸的事，谁能咽得下气，而且大领导刚溜达到哥本哈根这边就出事了，不挨骂都不可能，万一真没处理好，本来有的那几分升职的把握就会完全归零了，但如果他能第一时间把大权控制在手里，如果还能顺利的处理好，那么虽然出了这么大事，大领导知道他妥善解决了，没准还能赞一下他老当益壮处理得当，那升职的机会也许会多一点。

(1) 刘杰辉行踪被跟踪，应该不止是警方的追踪方法，因为打电话的那人看见刘杰辉的鞋带开了，而且当时邝sir那边还是哪来着，有追踪到打电话人的讯号跟刘杰辉位置很接近。你说跟踪摄像，胸口的东西应该不会拍到脚上的鞋带，试想下，如果胸口带着摄像头，那么拍的一定是对面的东西。而且如果胸口追踪器有摄像功能，那么最开始李文彬他们追踪到被劫EU伙计在船里的时候，怎么不会先查看追踪器摄像？其实很多港片哪怕是电视剧里也经常有这样的桥段啊，交赎金的人一直在劫匪的视线范围内。而且我觉得这个压根就是针对刘杰辉设计的，压根就想在桥上干掉刘杰辉，这样以后都不用竞争了，李文彬就是单选选项了。

(2) 赎金，我记得刘杰辉和李文彬算的都是一样吧，虽然是分别算的，但都是9千万。劫匪先是听了刘杰辉电话说是9千万，挂电话，之后再打过来，才说刘sir算错了，是3千3百万，那么一来可能是本来不知道是9千万而听到这个数字之后临时变卦，二来可能压根不在乎是多少，我倾向于后者，不管说的什么数字，都会说只要一部分，因为他们压根不为了劫钱，李家俊的重点是设计刘杰辉甚至没准直接做掉刘杰辉，方便李文彬升职，而劫钱，一来跟之前劫EU装备+车一样是为了怕东窗事发，给他爹留条后路，李家俊后来不是跟他爸说，他都考虑过了如果东窗事发，那么就露一点钱跟之前被抢的EU装备+车，然后让自己老爸破案，这样他老爸一样能升职，他也一样能把罪名转嫁出去，李文彬破了案他们爷俩就都洗白了，二来，钱啊，一起干活的那么多呢，不分点钱哪能行啊！所以，李家俊本来就不在乎钱是多少。问题只是怎么知道的余钱会用狗车运回金库，到底是他们本来就有两手准备，钱进证物房就爆证物房钱运走就劫车，还是这里也有内鬼，知道钱会运回金库。我也倾向于后者，那么内鬼当然也有可能是钱嘉乐。因为他有债务在身，容易被李家俊查到并且利用。可我更倾向于内鬼是金库主管，因为如果钱嘉乐是内鬼，那么上桥去帮刘杰辉的时候就没必要那么拼命赶，他完全可以用车流太大过不来为借口，假装帮不上刘杰辉，就让刘杰辉一个人被劫匪打死，完全没必要上去演那场危险的戏。而且金库主管到底跟他说那两句是叮嘱运钱回金库还是其他的没人知道，我还是倾向于金库主管是被买通的，是他叮嘱钱嘉乐的，钱嘉乐没多想就跟刘杰辉说了，所以劫匪事先知道钱会被运回，而金库主管跟刘杰辉撒谎，是想嫁祸给钱嘉乐，为自己开脱，但是没想到自己也被灭口。至于为什么用狗车，我想是刘杰辉的一条疑兵之计，因为一般来说钱没用完是要进证物房的，应该没人知道会运会金库，那么用辆普通的车，不起眼，应该会安全，只是没想到劫匪知道钱会运回去。

(3) 调虎离山就是为了针对刘杰辉，劫钱的确是一场戏，钱从来都不是李家俊的主要目的，就像我上面说的那样，一来有钱分给做事的人二来东窗事发给自己老爹个破案的机会让自己洗白。我也不太同意主要目的是做掉钱嘉乐，因为没人知道刘杰辉会马上反应自己被设计有危险而调钱嘉乐上来，也没人知道钱嘉乐就真的会马上到桥上来。他们的目的始终都是刘杰辉，劫匪知道刘杰辉身后有一帮警察跟着，所以当钱扔下去，一帮警察跟着钱走，刘杰辉落单，劫匪出现，杀刘杰辉，那样的话李文彬又重拿寒战任务大权，之后也会没有竞争对手顺利升职。钱嘉乐的出现及死亡，我觉得是劫匪没料到的。金库主管的休假，更增加了他的疑点，他早知道回出现劫钱事件所以才要休假。至于他回来，我觉得应该是刘杰辉联系他的，因为刘杰辉始终不愿意相信钱嘉乐会是内鬼，会因为欠债而做这些事，所以他一直积极联系金库主管，联系到之后也第一时间约出来询问，到底钱嘉乐要运钱回金库的主意是不是他提的。或者还有另种更复杂的低小可能，就是其实俩人都不是李家俊安排的内鬼，钱嘉乐想运钱回去是为了趁火打个小劫还债，金库主管被炸死是李家俊故布疑阵让事件更复杂同时也让他们关注到黑火药这个疑点。至于为什么是黑火药，我觉得是李家俊另一个设计，他本来就是想把离职O记他们那帮人灭口，所以故意让他们留下线索，并联合michael一起剿灭他们。所以michael就是李家俊口中说的不妥刘杰辉的1线伙计之一吧。

(4) 我觉得你想地有点复杂，没那么严重。邝sir接了离职O记想做污点证人的电话后，想联系michael，其实刚开始联系上了一下，但是同时楼顶烟花爆开，死的死伤的伤，我记得michael也是死里逃生，他被轰之后才摘掉头套什么的，所以联系不上应该是正常的吧。只是michael没想到离职O记他们会那么狠，也没想到他会想专做污点证人，更没想到邝sir会上来，他以为跟着一帮飞虎队能顺利灭口。而邝sir不知道michael是跟劫匪一伙的，离职O记并没想到是他们的黑火药露出马脚，只是以为michael出卖了他们所以警察才会上来，所以他会问michael为什么出卖他，而这时候邝sir才反应过来michael是内鬼，然后michael一枪崩了邝sir，本来也想一枪崩掉离职O记，没想到一枪没够，离职O记却早就布置好了，知道自己没后路就同归于尽了，michael没想到自己那句go to hell还是什么来着的，是他们3个的共同结局。ps...安志杰说英语真帅啊，以前看新警察故事就觉得他说英语特别有感觉，没想到现在听还这么帅。

(5) 呵呵，我看的时候，特别希望李文彬是个高级腹黑，就像你说的那样，弃车保帅舍儿子保自己，毕竟李家俊已经暴露了，没法开脱，而以他地能力，以后再想办法捞儿子出来也是有可能的，而且片尾有人打电话威胁刘杰辉，那就很可能是李文彬啊！至于李家俊为什么知道演戏，一来他有192的智商，可能看见桌上的文件，听他老爸说刘sir有份文件给你，并且在他回答百密一疏之后他爸居然问他为什么的时候，他就会反映过来，不然他说的百密一疏，也很有可能是跟老爸感叹下咱俩还是露了点马脚，只是看他爸的反应，他才立即调转，因为他明白留着老爸在不怕没柴烧！又或者，他在看完文件，站在窗口往外看的时候，就已经发现外面车里有刘杰辉他们在了。再或者，文件里也很可能夹着他爸给他的信息啊！


寒战总体来说很招我稀罕，不过如果无谓的坑没有那么多，如果尹子维不是个打酱油的，如果刘杰辉那段没有那么高大全，我可能会给到8分。


头一次写评论，一些愚见，欢迎不同观点，欢迎讨论，不喜勿讽刺勿拍砖，谢谢。

spoiler alert！ 以下内容有严重剧透，没看过片的慎看。


《寒战》作为香港亚洲电影节的开幕电影之一，映前梁家辉、郭富城、彭于晏齐齐出席。相较于演员阵容的豪华，两位新导演显然气场稍弱。当晚百老汇电影中心有两场同时放映，主创们在放映前还把两个厅的观众都照顾到了，互相吹捧之外，导演还是话少且稍显窘迫。但身为新导演，在《寒战》中能有如此大的格局和大胆的创新，还是很值得期待的。
中国的电影观众，不管现在口味如何，但恐怕没几个不是在港片浸淫中长大的。而且对于大多数男性观众来讲，成长路上最让人难忘的港片记忆大概是警匪片。前《无间道》的兄弟义气，《无间道》之后的煎熬挣扎 ，我们耳熟能详，津津乐道。
《无间道》的无数跟风之作，在当前的港片大环境下，除了银河映像，警匪这一类型片似乎也走进了死胡同，题材重复，角度陈旧。
这样看来，《寒战》似乎有一个开创新局面的勇气。虽然依旧是经典的双雄设置，但可能是史上警匪片中职位最高的双雄了——警务处两大副处长，厅级领导干部啊。
既然以高端人物作为主角，格局显然要更大，尽管切入点依然是一个具体的案子。事实上，冲锋车被绑到最终被歹徒劫走赎金的前半部分，节奏用“凌厉”形容都有点不够分量，戏剧冲突的小小高潮接二连三，信息量和转折点多到让观众实在是有点应接不暇。可以说，这样的叙事节奏本来就是一种创新，快到了连人物关系交待都被很巧妙地埋在了一些细微之处，目的当然还是在于节省篇幅。这样的做法到底优劣如何，是否太过rush导致意蕴不足，这都是创新之下可以探讨的话题。但不管怎么说，前半部分是会让观众全神贯注的。
事实上，更大的创新在于，不同于传统警匪片的内核永远是善恶缠斗，本片中的歹徒成为了被虚置的第三方——虽然从能力上来讲，他们其实好像比以前片子的歹徒都强大。前半部分对峙的两方，其实是行动组的鹰派李文彬，和管理组的鸽派刘杰辉。而他们所分别代表的价值观念——分歧点在于警队该发挥什么样的作用，以什么样的方式发挥作用。显而易见的是，导演组合在这里表现出了明显的倾向性，而且是以一种充满自豪感的方式：香港能成为亚洲最安全的城市，靠的是法治精神，也就是刘杰辉所代表的价值理念。
随着办公室”叛乱"以刘杰辉的抢班夺权胜利告终，他获得了警队其他人的支持，证明了法治观念在香港的深入人心。虽然欠缺了一些所谓“非常时期，用非常方法”的探讨，程序正义与实质正义的比较，没能深入挖掘制度是否合理。仅仅是充满自豪感地说，虽然这次任务失败了，但香港赖以成为“亚洲最安全城市”的核心理念没有丢。这也是全片所洋溢的一种强烈的对香港的法治的自豪感的表现。
劫案结案之后的部分，没有了前半部分的快节奏吸引眼球，主创很聪明地以悬念抓人。ICAC的介入，让我们也跟让人毫无好感的愣头青李治廷一样，先怀疑刘杰辉，继而李文彬，到底哪个才是坏人？
后半部分主打的内核，在我看来，是体制内的办公室斗争。由怀疑刘杰辉转而怀疑李文彬的原因在于对警务处长的争夺，而李文彬在ICAC询问室对李治廷的一番教导，更是道出了办公室政治的可怕。这也是相当聪明的一点，我们普通观众的生活，不会每天面对生与死的考验，但职场的明争暗斗，明枪暗箭，确实也是危机重重。正是由于双雄的高端设置，让传统警匪片中仅止于“一个老坏事的混蛋上司”的探讨有了现实的普遍适应性。
重点在于此，所以后半部分案子的解决依然仅是点缀。事实上，只不过把查案的主体变成ICAC而已，过程几乎没有难度。这也让刘杰辉在体制内精明的辗转腾挪显得异常犀利。但此处也暴露出来了本片的一大缺点：剧情合理性的打磨不够。前半部分无所不能的劫匪，却犯下了很容易被发觉的错误。从有内线的警队到ICAC的查案主体变化，也不足以解释前后如此巨大的差距。就像对方球队有被收买了踢假球的，你轻松战胜。但作为本身有一定实力的队伍，没理由换一个更弱的不踢假球的队，你马上丢盔卸甲。
合理性的问题全片都存在，其实就算警队有内线，前半部分劫匪的表现也太过逆天，从IT总监的介绍中我们也觉得这根本不可能，但之后的剧情也没有给与合理解释。可以说，前半部分留下的许多扣子，后半部分只在大的层面上解决了，但许多细节会让观众难以信服。
更加让人失望的是，最后的结局变成了一种主旋律的叙事范式。而这种范式我们似乎最常见的就是在大陆的反腐剧中：市长和市委书记都被怀疑腐败，然后出于对党的事业的忠心毫无私心地互相争斗，最后发现，原来老市委书记是一直被身边的亲人蒙在鼓里，打着他的旗号干了很多坏事。然后大义灭亲，跟市长摒弃前嫌，然后说，我老了，世界是你们年轻人的。市长也理解了老领导的一片苦心，让老领导放心，成功完成干部的年轻化。
是的，本片的结尾跟这个范式一模一样。更加糟糕的是，这样的主旋律结尾之后，还来了个好莱坞式的俗套反转结尾，更加暴露了新导演的匠气。而彭于晏作为这个反转的试图让观众“心中一凛”的反派，显然难以达到这个效果，因为在全片中，他几乎是一个被忽略的角色，戏份之少难以让观众对他有情感累积。况且从剧情上来说，最后要挟刘杰辉要放他出来也没有任何意义——他的特殊之处就在于老爸是李文彬，现在李退休了，要他何用？
这样的反转，显然是为了反转而反转，既不合理也无益于主题的深化。事实上，意识到导演要玩反转的时候，我的预期是会表现出刘杰辉厚黑的一面，比如跟刘德华玩的一个合谋啥的。这不但更加合理，还能更好的服务主题——残酷的办公室斗争之下，胜利者往往是善恶模糊的权谋家。
所以，导演的新尝试是可喜的，也是值得鼓励的。而且对大格局、高端内核的把控也显示出开创新局面的勇气和野心。但一来细节上做的不够到位，新手错误太多。二来，大格局拍好了是震撼人心，有深度，拍的不好就成了歌颂式的主旋律。两位导演满怀着对香港法治理念的自豪，缺乏自我检讨和反思的精神和能力。这也是这次有益创新的最大败笔，这一点上，实在是难以跟《无间道》相比。