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长篇影评
1 ) 电影慢谈之[0131] Platoon 野战排
2012-04-21
好莱坞的战争题材无疑非常多，但这部奥利佛•斯通 （Oliver Stone）的大作是我迄今看过最自我批判的战争电影。好莱坞依旧是是世界电影的领头羊，但是在电影技术和视听效果突飞猛进的这几年，却削弱了80/90年代的批判性与残酷性，不能不说是一种无趣的方向。
1986年拍的《Platoon 野战排》，在那个时代，初出茅庐的查理•辛（Charlie Sheen）还粉嫩得像个小男孩。他手上的AK47终于还是响了，在干掉Bob Barnes的那一刻，正义和复仇的荷尔蒙肯定是充斥全身的。而被干掉的Bob，在经历表面的强大和内心的煎熬以后，终于也得到了释放。Elias对着直升飞机的方向狂奔，背后被打成筛子的镜头是经典，也是某一版海报的主画面。Elias、追逐他的越南军人、坐在飞机上的美军，当时都没有选择，他们都只是尽义务或者本能地在求生。在庞大的战争背景下，个人的喜怒哀惧甚至生死都不值一提。
美国兵给人的印象一直都是少爷兵、装备精良、投降什么的毫无羞耻感。而越战和韩战是美国军人的伤痛所在，越南的雨林和越战本身都是泥潭，在陷身于漫无边际的泥潭的时候，人性开始丧失，可以用枪托轰开村民的头颅，可以拔下小女孩的裤子，可以把枪口对着自己的同袍。这些貌似只有日本人才会干的事情，居然在号称最尊重人性的美国大兵身上发生，可见这些暗无天日的泥潭把他们憋屈到了什么程度。所有人，都只是想着离开战争这个最大的泥潭。
2 ) 战争中的人性
2021.09.30
经典越战片，早期进入中国大陆，第一次观看还是录像带时代。福里斯特·惠特克在这部电影里还是个无足轻重小配角，说是群众演员都不为过，谁会想到日后他会大红大紫，荣登2007年奥斯卡影帝的宝座。
泰勒和一群新兵蛋子来到战火纷飞的越南战场，飞机降落，打开舱门，走出机舱，尘土飞杨中映入眼帘的是运送尸体的电瓶拖车和满地尸体袋子，“又有来送死的了，你们会喜欢越南的，永生难忘，一年到头别想睡个安稳觉……”，邋遢疲惫的过路老兵留下的风言风语像刀子一样扎心。
尽管美军的武器装备，通讯和运输水平相当先进和发达，但是越南茂密的原始丛林成为一道天然屏障，让美军的清剿行动举步维艰，一年的任务期限，刚刚来了三周，就让泰勒这些新兵苦不堪言，度日如年。他们不知道，更大的磨难和危险即将popq到来，越共的袭扰才是他们真正的恶梦到来。新兵就更惨，没人想知道你的名字，没人关心你，更没有人告诉你战场的生存法则，你就是不受待见的替罪羔羊，军官们分排任务时对新兵的无视和不屑溢于言表。
最危险的行动莫过于执行潜伏任务，漆黑的夜晚，瓢泼大雨，泥泞的湿地，蚊叮虫咬，最可怕的还不是这些，而是瞌睡虫。黎明时分，困意袭来，偏偏这个时候越共来袭，结果是手忙脚乱的仓促应战，子弹可不长眼睛，一个不留神就挂了，泰勒受了伤还要替老兵背黑锅，哪都有黑恶势力，哪说理去。不过共同经历了生死，老兵开始搭理泰勒了，有人关心和交流真好，起码日子会好过一些。不过听说泰勒是个富家子弟，放弃学业自愿来的越南参战，立刻被大家认定他是个自愿跳火坑的傻小子。看泰勒还算“上道”，老兵把他带到一个地下掩体里，原来这是老兵们给自己构筑的安乐窝，听爵士乐，吸毒，泰勒的顶头上司伊莱亚斯也在其中。
一次搜索行动发现了一个越共的营地和地洞口，一个士兵被越共埋伏的地雷陷阱炸掉双臂，一个士兵在河的下游一千码的地方被发现吊死在一棵树上。美军被激怒了，在附近一个村庄，美军把百姓从地窖里驱赶出来，不出来的就扔手雷炸死。美军搜出四挺捷克制米克58机关枪，和足够供应一支军队用的米粮。士兵们开始失去理智变得歇斯底里疯狂起来，开启了疯狂的杀戮，抓到身上有疤的男子就怀疑是越共，妇女因自家的猪被杀而抗议被巴恩斯中士当场打死，就在巴恩斯准备大开杀戒的时候，伊莱亚斯阻止了他，从此俩人结了仇。最终美军决定烧毁房屋，炸毁水井，捣毁缴获的武器和米粮，驱离所有村民，整个村庄夷为平地。
伊莱亚斯成了众矢之的，被骂卑鄙小人和麻烦制造者。“我们欺负别人太久了，现在轮到我们被打击。越南战争已经进行了五年，一部分美军士兵还相信美国的侵略战争是正义的，美军必胜。也有一部分人头脑是清醒的，伊莱亚斯就属于清醒的人，泰勒赞同他的观点，并且还敢靠近他。这种严重的分歧和对立，导致美军开始自相残杀。在又一次战斗中，伊莱亚斯单枪匹马挡住越共的侧翼迂回进攻，拯救了全连，却被尾随而来的巴恩斯杀人灭口。泰勒在直升机上目睹了伊莱亚斯最后被越共追杀惨死的情景，发誓要为伊莱亚斯好回公道。巴恩斯的公开挑衅更激怒了泰勒，两人大打出手，巴恩斯差点杀死泰勒，泰勒寝食难安，誓要出这口恶气。一场恶战，越共突破了美军防线，混战中巴恩斯再次故伎重演，想趁乱杀死泰勒，美军的轰炸救了泰勒。轰炸过后，泰勒找到重伤还活着的巴恩斯，用越共的枪毫不犹豫的打死了他。为伊莱亚斯报了仇。
3 ) 野战排
越南战争结束后不久，斯通为筹集资金拍摄《野战排》四方奔走，太多的制片厂以“太残酷”或“太压抑”为由拒绝投资。几年以后，影片虽然在英国赫姆达利制片公司的资助下拍摄完成，好莱坞仍没有把它放在眼里，连发行它的奥利安公司也对其卖座毫无把握：它太像一部纪录片，并且没有一个大明星参加演出。一开始，《野战排》只在6家电影院上映，出乎意料的是影片首映后引起了强烈反响，观众纷纷议论，各报的介绍也称得上是连篇累牍。一个半月后，影院增加到600家，并且场场爆满，而票房收入也在3个月达到了1亿美元。取得如此的收益和反响，是制片公司和导演本人都没有想到的。斯通数年辛苦换来一句话：《野战排》是迄今为止最优秀的越南战争片。
视角与主题
《野战排》讲述的是一名天真的新兵被编入一个步兵分队，在与其他战士一起执行任务的过程中，他很快就明白了一个残酷的现实：战斗的唯一理由其实是想方设法让自己可以活下去。影片是根据奥利弗·斯通自己的亲身经历创作，没有进行任何说教，也没有求助于流行的电影特技，只是让影片真实再现了战时的情景。影片以第一人称展开故事，大量的电影语言交给了画面：直升机降落时，气流吹开地上的塑料布，露出了下面摆放着的美国大兵的尸体；炸弹从天而降，正在谈笑的人突然失去了一只胳膊，笑容还凝结在脸上……令人毛骨悚然的真实感成就了这部影片。许多观众尤其是参加过越战的老兵认为，影片真实地反映了越南战争的实际情况。
影片不像《现代启示录》那样着力渲染战争的破坏性，也不像《第一滴血》那样着力刻画超人般的英雄，而是具有强烈的反省意识。战争使人丧失了理智，最恐怖的不是美国人与越南人之间的杀戮，而是战友之间的自相残杀。关于越战，影片的结论是美国人自己打败了自己，或者说是美国文化自身的矛盾导致了这场战争的失败。
2006年的戛纳电影节重温了《野战排》，斯通不禁感慨万千：虽然伊拉克战争仍在继续，这部曾经赢得了包括最佳影片奖和导演奖在内4项奥斯卡大奖的影片却被很多人淡忘了。在接受美联社采访时斯通表示：“这真是令人羞愧，因为你拍了这些影片，你就会希望人们能够更充分地意识到战争是什么。这部影片做到了这一点，当时让全世界为之震憾，这部片子改变了我们这些人的职业生涯。可是，20年后，准确地说，其实只过了10年，15年，人们对战争的看法又开始发生转化，人们忘记了战争的种种灾难，他们又站在军国主义的立场上看问题……直到伊拉克战争爆发。”
演员
主演查理·辛凭借《野战排》一鸣惊人，只可惜星运不佳，出名不久就因涉嫌嫖妓而传出绯闻，之后在好莱坞与好人角色绝缘，只能拍诸如《反斗神鹰》和《无敌波霸》这样的搞笑片，虽然卖座却被禁锢于喜剧路线。直到近年他才凭借电视剧《政界小人物》再次得到主流认可。
该片另一主演威廉·达福几乎就没有当过一线明星，却被称为“千面人”。他所参与的影片有《生于七月四日》、《基督最后的诱惑》、《妖夜荒踪》、《我心狂野》、《身体的证明》、《英国病人》、《生死时速2》等，被称为“意料之中出演最意料不到角色的演员”。也许正是由于他始终徘徊于主流与边缘之间，才演绎了如此众多而又性格迥异的角色。
“越战三部曲”
《野战排》是奥利弗·斯通的“越战三部曲”的第一部，也是最成功的一部。另外两部是《生于七月四日》和《天与地》。1989年斯通凭借《生于七月四日》第二次成为奥斯卡最佳导演，并为主演汤姆·克鲁斯争到了奥斯卡最佳男主角提名，虽然最后不敌《我的左脚》中的丹尼尔·戴·刘易斯，却使克鲁斯成功摆脱了奶油小生的花瓶地位。1992年的《天与地》由喜多郎配乐，影片的音乐自是十分出色。
为了真实再现越战时的情景，奥利弗·斯通对演员的要求简直说得上是苛刻，让他们在菲律宾丛林里过了两个星期严格的军营生活。一名退伍军人带着他们挖战壕，用绳子攀上悬崖峭壁，在只能容下两个人的掩体里睡觉，晚上两小时换一次岗……经过切身体验，演员的表演自是十分生动，观众也有一种身临其境之感，几乎可以感觉得到东南亚丛林地带令人难以忍受的闷热、泥泞、蚊虫、老鼠、毒蛇，体会到士兵的恐惧与战争的歇斯底里。
4 ) 这部电影老是跟全金属外壳搞混了
最觉得可怕跟悲伤的,是那个被自己人射杀的美国人,最后竟然没有死,还不停追自己的直升机终于被越南人杀死的镜头,惨烈
故事由一个美国士兵克里斯泰勒给祖母写信的形式展开叙述。一九六七年，19岁的克里斯泰勒还是一个满脸稚气的大学生，他放弃了学业，和其他参战的美国士兵一起，乘坐C-130运输机飞抵西贡。
到越南后，他被编在一个步兵排里，在毗邻柬埔寨边境的热带丛林里执行任务。泰勒所在的步兵排里有各种各样的人，对泰勒影响最大的要属巴恩斯中士和伊莱亚斯中士。他们俩是一对好朋友，在越南战场并肩作战多年，但两人对战争的看法却完全不同。由于天天和死亡打交道，巴恩斯的心肠变得极为冷酷，几乎成了一架疯狂的杀人机器。而伊莱亚斯则没有丧失理智，他认为即使在残酷的战争中，也要遵守必要的行为准则，不能乱杀无辜。两人都以自己的观念影响着泰勒，而泰勒则徘徊在两者之间，极力想弄清战争到底是怎么一回事。影片具体表现了克里斯泰勒参加的四次战斗。泰勒第一次参加巡逻是在一个夜晚，他们遭到越军的伏击。眼看着一个新兵倒在自己的身边，泰勒吓得呆若木鸡。第二天清晨，当他们进入一个越南村庄时，看见一棵树上吊着一个美国兵。整个野战排都疯狂起来。进村后，见人就杀，克里斯也端起枪对准一个吓得发呆得越南人的双脚就是一排子弹。巴恩斯下令用火焰喷射器烧毁整个村庄，疯狂地屠杀村民。伊莱亚斯却保持着冷静，极力劝阻巴恩斯得暴行。两人因此而大打出手，关系搞得十分紧张。巴恩斯因伊莱亚斯将情况向上级汇报而更加怀恨在心。
一次，这个排在密林中遇到越军伏击，伊莱亚斯只身冲入敌后，泰勒和另一名士兵火力掩护。一阵激战之后，巴恩斯闻声赶来，命令泰勒背另一名受伤得士兵撤退，自己却潜入密林，举枪瞄准伊莱亚斯，连放两枪，当巴恩斯走出丛林时，正撞见返身而来得泰勒。泰勒追问伊莱亚斯得下落，巴恩斯慌忙掩饰，拉起泰勒直奔前来救援得直升机。当直升机缓缓升空掠过一片丛林时，泰勒突然发现满身血污的伊莱亚斯正在丛林中急奔，几十个越南士兵在他身后紧追不舍，伊莱亚斯终因伤势过重倒地身亡。泰勒痛苦地扭头逼视巴恩斯，巴恩斯忙掉头望着窗外。在一次更大的战斗中，美军阵地失守。美国空军对失守的阵地进行扫射、轰炸。巴恩斯想乘混乱之机杀掉泰勒灭口，正在这时，一颗炸弹落下，两人都失去了知觉。当他们醒来时，巴恩斯命令泰勒去找军医，泰勒端枪对准了巴恩斯，毫不犹豫地扣动了扳机。
战斗结束了，双方伤亡惨重，负伤的泰勒乘直升机离开了战常此刻，他思绪纷乱，就像刚从一场噩梦中惊醒。
5 ) 没有英雄的战争
6 ) 写于七月四日
美国第一个国庆节的夜晚看野战排度过。相比生于七月四日，野战排的政治色彩更少，更真诚，剧本更好，讨论的更贴近真实的越战老兵。那些上过战场的，从新兵演化成老兵的过程，就是查理辛从弃学参军的大学生，到最后手刃同胞的刽子手的过程。演化的是对战争的恶，和这种恶所激发的内心的恶，是当战争把文明退回到丛林社会，人也退化成动物的过程。当战火就在耳边，我们从和平年代出生的人，就如Elisa质问的，知道死亡是什么？ 奥利弗斯通当然是反战的，而当我今日在高速路边，看绽放的焰火，那样娟秀和乖巧，这又何尝不是得益于当年野蛮的战火呢？野战排没有从国家利益的角度讨论越战是否正当，这种讨论在前线是没有意义的。这种讨论是生于七月四日的主题，但我更喜欢野战排，因为正义是有立场的，就如同我今日看的这场烟花，我感谢半个世纪前牺牲的野战排，无论当时的起点是否正义，但当下的结果是正义的。 野战排的讨巧之处在于操纵观众的同情心。这是这个剧本厉害的地方。影片开头，野战排烧了一个村子，我们看的同情心泛滥，美国兵真不是东西。但最后正是这帮村民帮助越共把野战排团灭，我们到头来想，我们的同情心正义吗？查理辛一开始见到尸体作呕，最后成了杀人机器，明明马上要空袭，还冲出战坑追杀越共，巴恩替他挡了炮灰但他还是杀了巴恩，是正义的吗？最后一个镜头，查理辛坐直升飞机离开战壕，镜头下被空袭炸出大坑的丛林里，越共的尸体正被一条一条甩进去。暴力本身的恶就在如此，人如蛆虫，没有意义，每一个离开越南战场的美国士兵，都如查理辛流下扭曲的眼泪，他们需要用一辈子来解释当时自为什么双手沾满了鲜血，得到了什么，又失去了什么。需要重建的，何止这片战场，还有他们自己。
敌方人影幢幢，“我们对抗的不是敌人，而是自己”。贫与富，黑与白，下级与上级，炮火一视同仁。高材生上前线，再分不清是非善恶。全片弥漫着疲惫与绝望，内外纷争不断，失败已成定局。
斯通代表作，有力，有引人深思。音乐好好听~
奥利弗·斯通“越战”三部曲的首部，他最为知名的作品，获奥斯卡最佳影片奖，也让斯通第一次拿下最佳导演小金人。斯通的战争经历也使得影片非常真实地反映了越战的实际情况。查理·辛和他老爸一人演了一部经典越战片，约翰尼·德普和福里斯特·惠特克此时还都是初出茅庐，斯通自己也打了个酱油。
与《黑鹰坠落》《拆弹部队》等片子相比，斯通对暴力的理解明显更为深刻，既没有英雄主义，也没有刻意描述死亡，而在美国军人射杀越南平民时，更能体现战争给人们造成的心灵扭曲与失控，当面对着遍地厮杀时，谁又能区别谁是对或错？真正错误的是战争，只可惜战争如片子的氛围一样，既无开始，也无结束。
现在回想一切，我们不是对抗敌人而是自己，敌人就在我们心中，战争对我来说哦现在已经完结，但它永远会存留在我的心里，伊利亚和巴恩会继续作战，我有时会觉得我是那两个父亲的儿子，但无论如何，我们呢有责任重建社会，教导别人我们所认识的一切，我们用留下来的时间尝试找寻生命的意义
和预想中的奥利弗·斯通不太一样，感觉这部在越战四杰中算相对温和了，虽然最后一段的复仇戏很灰色，但整体看，还是很容易被大众接纳。当男主击毙背叛队友的队友，已意味着被战争炼狱同化，无从安置的恩怨，杀戮的理由种种，死己死彼，仇恨与狂怒逐步失控演变成目标性缺失的常态
有別於之前的越戰電影，一味地對軍隊歌功頌德，完美無缺的美國大兵打敗邪惡無能的小越共仔，脫離了現實情形，是經典的反戰電影。越戰美軍的黑暗面完全曝露，屠村、虐殺、強姦、侵奪、吸毒、自殘、畏戰、同袍間的互相傷害與猜忌等，跟落後國家的野蠻軍隊，一點也不像是一個自許為現代文明大國的正義之師
大过年的我看了一部我出生那年上映的美越战争片——有时候我们在生活里必须制造敌人，以此来发动与他人的对抗。仅仅是因为，我们无法真实的面对自己——真正的敌人来自于我们内心的丑恶。
这片好就好在它足够的诚实和足够的深入，并不对战争某些行为遮遮掩掩，对普通士兵们的各种心态也展现得非常的真实
1.草丛里出现一只驯鹿。越南不可能有驯鹿，象征十分明显——幸福和心灵的平静。2.不喜欢Oliver Stone在《天生杀人狂》里的黑白和彩色变换，但《野战排》中的一处色彩转换，相当不错。
“真正的敌人来自于我们内心”。自有人类文明开始，战争这事就从未停过。8.1
伊莱亚斯力劝好友不要如此残暴，却遭致二人关系的裂缝。巴恩斯更怀疑伊莱亚斯向上司打小报告，友谊变为妒恨。于是，在一次丛林战争中，他背着所有人，向伊莱亚斯扣下了扳机
很多人都觉得在越战片里这部有点非主流，但又说不出奇怪在哪里，实际上奥利弗斯通很聪明的选择了一个绝对的小结构方式来阐述战争。整部电影没有英雄，没有主线故事，没有绝对的外在矛盾，导演吧所有的注意力都放在了战争中人内心的挣扎和迷惑，这种在当时很非主流的做法却得到了很大的成功。
不义之战，为谁而战？荒野丛生，战火连天。真相是何？活着就好。
当年的查理·辛真算名门之后，大众情人，要是不自毁前程，完全可以走汤姆·克鲁斯的路线，现在算什么啊。
在军队、在战争中，无人性可言。同情、怜悯都要在战争中，训练中统统丢掉。
战争里都是巴恩斯 哪来的伊莱亚斯
万恶的资本主义，还是社会主义好！2013.12.13
【B】作为个战争电影，这片子的气质……太癫狂了。
1986年的幾項奧斯卡的最佳,還有imdb100多位的排名,不能不讓我不看看這部野战排,還行吧,戰爭場面也就那樣,主要是現在戰爭場面都見過了,畢竟是86年的片子,以前也看過關于越戰的,梅而.吉普森的,這部關于人性刻畫的不錯,看片的時候一直關注巴恩斯和伊莱亚斯,主要是前者殺了後者之後,順便說一句,後者是蜘蛛俠第一部裏面的大反派 ^_^