1 ) 圣母剿匪记
任达华率领的团队一出场就低邵美琪团队一个头;黄智贤身为二人的顶头上司,对手下的处理不公;肥佬林雪被一降再降,肚子越来越大,被上司骂成废柴,在party上来个“灌夫骂座”,痛揭职场潜规则。
警察也是人,给英女皇打工的,不是经验丰富就行。香港也是华人社会,想升官也得给领导张腿。香港警匪片最人性的一点就是告诉你,维护世界和平,天下太平的警察和我们普通人一样,也得小心同僚倾轧,也得被岳母骂。至于匪徒,完全就是《西游记》里的师徒们,往西天走一圈,被利用来给天宫的权力布局来一次重新洗牌罢了。
于是,这部片子就成了“同袍”间的割裂与重新缝合。进山剿匪那段线索铺得挺开,任达华和邵美琪的手下为抢攻,先各自走散一个,两人一起应对偷渡客那条线;接着送餐的肥佬林雪又被枪贩劫持,和黄智贤失去联系;然后是邵美琪肚子跌下山崖,任达华独自寻找同袍的下落。原本4-4-2的阵型变成了2-2-2-1-1-1-1,PTU的警员被两拨歹徒分散,同袍被扯裂了。
扯裂之后是重组,肥佬林雪利用他的机灵逃出魔抓,和任达华们汇合,而任达华也在芦苇丛中发现了邵美琪,这一段很有杜琪峰的风格,相互不知道对方位置,也不知道敌我关系的人同时举枪,然而概念化也从这里开始,是一束光!哦,天主的光照到芦苇中,让他们认清了是同袍。然后他们又顺利成章地来到天主堂,听到荒山野岭村民歌颂圣母的歌声,巧合的是林雪,邵美琪的两个手下,黄智贤,两帮不认识的匪徒,神经兮兮的写字大爷也陆续进来。
我就奇了怪了,明明都在山里迷路,指南针,烧纸钱都没有用,难道都是听到了圣母的召唤?总之接下来的情节很简单了,警员合力把匪徒消灭掉,不,是圣母借警员的手感化了匪徒,让匪徒缴械投降。然后警员一起在夕阳中下山,响起了肥佬林雪改编的《天蚕变》。。。
前的警匪片通常是我们普通人在警察的帮助下消灭了坏人;现在警察降格为普通人了,还有谁能剿匪?导演想了半天,想到了圣母。这样的逻辑实在有些牵强,要不是有林雪的胖肚子,和写字爷爷对世界和平,天下太平的执着和那个偷渡客对身份证的执着,这片子真是闷了。
2 ) ptu 系列的水货
砸招牌了要,人物太呆板太没内涵,榨不出汁的感觉。原班人马,老戏骨也不少,就是没有了化学反应,编剧技穷了吧,警匪玩不出花样了?最后一段枪战拍成MTV。中间MAY迷路撞邪交代的莫名其妙可有可无。世界和平的疯子虽说担负了一点支线的任务,还是怎么看怎么别扭。森哥到最后都不知道演技该往哪个方向发力。
嗯,砸招牌就这么简单的事情。
3 ) 并不高明
用很复杂的剧情,讲了一个简单的道理,兄弟齐心,其力断金。
这次是警察内部的内讧,尽管所有公司单位都会存在这样的问题,但如果是警察界还是会让人更加关注,因为很可能会导致更严重的问题,会有生命的代价。
片中各个人物塑造得颇为丰满,不论是两个警长和他们的队员,还是督察和他的司机,都经历了一段转变。
胖司机尤其生动,豪赌怠工为朋友打抱不平,到了关键时刻,还是挺会随机应变的,不过一到事情稳定后,那胆小怕事的本性都冒了出来。
邵美琪好像很擅长这种女强人的戏码,为了升职可以默许一些看似不公平的事情发生(不过也对,都是竞争,没道理要让别人),丝毫不介意周围同事的对她的误解,有自己的坚持和原则;
不过随着剧情的演绎,感觉香港电影或者说杜琪峰导演,越来越没意思了,香港电影中,当遇到所谓困境的时候,导演总是会引入迷信、宗教作为hope sign,似乎耶稣基督加上近乎神经病的斗鸡眼,反而成了片中那些警察们该如何团结的明示。
就个人而言,并不觉得这个结局有什么高明之处,也许是商业片对内地市场的妥协,是导演为了争取更多内地投资的谄媚吧。
不能做吃等死的只依赖前辈们传下来的说故事的本领,再这样下去,香港电影的精髓没多久都会毫无踪影,存在得只是半死不活的市场,自以为很酷的导演。
4 ) 还好,看的不是阉割版。。。
同袍终于上画了,但是听朋友的朋友说,电影院里的版本很难看,让人看的莫名其妙。我想,应该又是上面阉割之后的效果吧。果不其然,前几天在网上看到的新闻说,同袍真的被阉割了。有见及此,我决定以后绝对不会花冤枉钱上电影院看非大陆的戏,因为你随时都冒着看阉人的风险!还好,这次我能在网上找到完整的版本!
好像大概就是阉割了这几个部分:斗鸡眼和他写“世界和平、天下太平”的场面、may的手足跪拜骨灰庵的场面、还有关于天主教堂的场面一律删掉!据说里面的歌曲还用了生日快乐歌来代替(脑残吗?)!!!
但正式的说法是,这次在电影院上的是无删减版,依我看是完全删减版!关键是我以为这几个情节都是至关重要的!没有了它们就像被废了武功的张无机!
以我个人看来,可以这样串起这些情节——
斗鸡眼傻子在他们抓贼乃至枪战的时候还在写“天下太平、世界和平”,意味着“天下太平、世界和平”只是痴人说梦、只是傻子才有的想法!(与河蟹不符,删!)
世界并不太平、世界并不和平,怎么办呢?在香港这个秉承了传统岭南民风民俗的地区,港人在尽自己努力的同时,自然会想到求神仙保佑,同时也敬畏着各路神仙;这是香港市民社会普遍的习俗——敬畏鬼神;在当时恶劣的环境下,may的手下的如此举动,自然也是港人面对“不太平”环境的心态或者说自然反应之一,很正常,很港味!(封建迷信,删!)
当人们对这一切的混乱与复杂——无论是社会秩序的还是人际关系的——都无计可施、无所适从的时候,宗教出现了;这个时候,教堂的圣乐让人平静,教友们的真诚暂时地化解了同袍间的尔虞我诈,一切的纠纷在宗教面前都平息了;在香港这个中西文化、信仰交汇的地方,宗教能够产生如此力量,也许是再正常不过的现象了!(当然,这在大路上映时还是得删一下。。。)
就这样,我个人觉得是点睛的地方都被删了。阎得让人毛骨悚然;感觉导演就像被强健了似的....
5 ) 杜琪峰
拍了PTU之后,PTU系列出了几个了?
风格都很相似。内容稍有差异,主角都是他们。导演监制也都是他们。
基本上都还不错。都是浓浓的杜琪峰的味道。似乎罗导比杜导光明一些。所以无论色调和结局都还让人觉得有希望。
只是风格还是太杜琪峰了吧?
还有结束的时候,刚刚还半死不活的家伙居然也雄纠纠气昂昂的边走边唱了,这也太不严谨了。
有的抒情场面老套且做作。所以不那么感人。比如两个本来是冤家的同事,在面对生死时扶持的对白等等。如果用心点,是不是可以做的更好啊。
港片里算不错的了,比王晶李仁港之流的强很多。
6 ) PTU春游打野战
看到《PTU2:同袍》(内地名为《PTU2:机动部队》),心里犹豫了一下要不要看。因为该片的导演是罗永昌,而杜琪峰不过是监制而已。不过实在对当年气势十足的《PTU》怀念不已,于是一看究竟。这一试就试出水准,仿佛南瓜雕的鲍鱼,形色俱在,味道却全不是那么回事了。
故事简单介绍几句也无妨,反正这种故事要真正拍得好,趣味也不是几句话就可以概括的。警队内部也有竞争,任达华和邵美琪带领的两队人也存在不合。剧情进一步发展,两队人进入大山追捕逃犯,这时影片玩起了《PTU》的多线叙述。四五组人玩起了官、兵、贼的传统游戏,叙事不停交叉、巧合。最后的结果也是皆大欢喜。
故事讲到这,你也能猜个大概了。银河映象玩警匪片自有一套独特方式,但《PTU2:同袍》却不是其中的佼佼者,至多只能算是及格而已。
续集很难有所超越,不过《同袍》的不少地方还是比预想中的更雷人。香港的山本来就属丘陵,一群人在这样的丘陵里追捕,怎么看都更像是旅行社组织的春游打野战活动,不少桥段粗陋到令人哭笑不得。最后的枪战风格大逆转,煽情的暴力美学几乎有向吴宇森致敬的嫌疑,就差没在教堂里放白鸽了。
最莫名其妙的是两队人马突然转恶为和。虽然早知有此一着,可缺乏必要的过渡,还是显得十分突兀。也许新时代的PTU也要“主旋律”,后巷打人的戏码很难同场加映了。直到此时才恍然大悟,杜琪峰不做此片的导演是有原因的,因为实在担心对不起他近年来的水准。
杜琪峰是香港少数几个仍然坚持拍港味电影的导演之一。大部分导演都转战内地求发展了。种种原因之下,尔冬升才无不伤感地预言“你们喜欢的港片3年之内就会不见了”。《同袍》似乎进一步证实了这个趋势。老的香港味道势必会消失,新的香港味道却会再来,正如“鸳鸯”过后,还有其他茶餐厅新式饮料。
结尾大跌眼镜啊。不过之前节奏控制得相当不错
起码象部电影
还是PTU这个名字,但内容差太多了
一般。
罗永昌的这部PTU拍的挺有水准的,完成度也很高,豆瓣评分怎么这么低?真是看人下菜碟啊。
节奏慢死了
老罗功力切深 只有最后一段教堂枪战出彩 尤其是那段配乐 浪漫死鸟
错就错在同袍前面有个PTU!
港版,一刀未剪。
节奏和场面调度都有很大问题
一开始的森美对峙就暗示了,这一次的PTU处在一种失序的状态之中,之后更是干脆离开了象征秩序的城市,进入了代表冲突混乱的山林,然后用一次银河映像式的教堂枪战,PTU们寻回了彼此的信任。然而一次离开规则的PTU,不免有一种普通警匪片之感。
说实话腔调还是有的,给多一星了。
撞中我对丛林山野的畏惧,用户感受特别地深~
PP上明明写着同袍,结果点进去就变成了警例。虽然片子很一般,不过看完还是很有感触的,大家都在做的事未必是对的,再不合理的现实也有其存在的理由,黑白之间无比的宽阔,不过有些线是不能碰的。
甘都得
杜琪峰对我的号召力相当于尼古拉斯凯奇
其实还是蛮不错的,就是结尾有点坑爹啊,中间桥段很惊险,特别是那段牛鬼蛇神......
《机动部队》系列貌似只看过这一部。
烂货
和第一部风格完全不同啊。