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长篇影评
1 ) 太多不懂的疑问
说实话完全没看懂，可能是我愚鲁，看完一头雾水，有好多问题想不通，不知道有没有人帮我解惑：1.开头出现的短发死尸和女主什么关系？如果是女主为什么发型不一样？如果是女主她妈，那后面家庭里面那个女人又是谁？如果都不是那到底是谁？2.女主父亲是真的杀了女主还是女主吸毒幻觉？如果真杀了最后女主为什么又出现了？是复活了还是其他人（是谁？）的幻觉？女主父亲为什么要杀她？因为她吸毒不争气败坏门风还是别的原因？3.那个长头发胡子拉碴的男人是谁？那个侏儒又是谁？和电影有什么关系？4.鲍勃到底杀人没？杀的人是他的朋友吗？为什么长相和名字对不上号？5.女主的男朋友不是鲍勃吗？但是为什么每次出去胡混上女主的都是胖子？6.骑摩托车那个詹姆斯是女主备胎吗？7.女主为什么不喜欢女二传她衣服？她们是同性恋吗？8.那个总是跑来跑去的老男人又是谁？和电影有关系吗？9.名字和电影台词都提到与火同行，可是整个电影没火啊？反倒尸体在水里，导演什么意思？水火二元相克又相互转化吗？10.女主经常嗨药出现各种幻觉情绪失控，可是周围人为什么好像不觉得她奇怪，导演意思是告诉我们不要吸毒，吸了毒会产生幻觉情绪失控并且周围人都会变得不正常这个意思吗？
2 ) 事实上，Laura属于white lodge，而Dale只是个三流英雄
根据前两季和电影（包括missing pieces），最终laura的灵魂应该是进入了white lodge，而dale则分裂为两个；good dale与Laura一同待在white lodge里无法出来，而shadow-self被bob附身回到现实中 。
“TheBlack Lodge是 White Lodge的阴暗面。每一个灵魂在都必须经过那里才能达到完美。在那里，你会遇到你自己的阴暗面。如果你不能以完全的勇气面对 Black Lodge，它将彻底毁灭你的灵魂。”
在第二季结尾，dale遇见自己的shadow-self的第一反应是逃跑，最终被自己的黑暗面扑倒在地。而对于laura，影片虽然没有表现出她是怎么面对自己的阴暗面的，但结尾她坐在椅子上从惊奇到痛哭到微笑，上方出现天使照亮她的面容，可以判断出应该是闯关成功的最后一幕。
但是Laura是如何顺利通过的？
按一般的套路，英雄壮烈牺牲后灵魂会进入天堂，堕落少女肯定是不行的。
在双峰中没这么简单。表面上看laura在影片中是一个堕落的存在，从十二岁起被父亲性骚扰，白天乖乖女，夜晚卖身赚钱嗑药。相比男主一身正气、主动以身相许的美少女（Audrey）都不碰的形象，确实逊色不少。
但Laura是唯一一个完完全全清楚自己阴暗面，并且没有被其毁掉的角色。在现实中Laura的阴暗面已经被激发了出来，一直以来被bob折磨，可以说她的日常生活就是同自己阴暗面作斗争。她从来没有主动伤害过任何人，尽管她完全有能力这么做。
我相信laura的内心是比绝大多数人单纯美好的，尽管她表现出的也许是放纵与堕落，那也只是她对自身遭遇与外界环境的应对机制。她是个真正勇敢、真实的人。
你无法理解她，除非你设身处地设想如果自己是她，如果自己遭遇相同的打击与诱惑，自己会如何去做。在你完全挖掘处自己的阴暗面之前，你没有任何资格假设自己更优越，你没有资格去评判这样一个角色。
其实绝大部分人不是真的单纯善良，只不过是无知与naive。他们只是什么都没经历过，外界还没有什么东西来真正引诱他们做什么出格的事，这种人对自己的阴暗面没有概念，自然不可能会具备直面阴暗面的勇气。真正的单纯善良，是完全知晓自己恶的那面之后的善良。
Dale的话，至少他和搭档妻子那段历史就能说明他本质没有那么美好，现阶段能抵制诱惑只不过是之前吃过亏之后的收敛与克制，他并不清楚自己究竟能 做到什么程度，所以最终面对自己的shadow-self时，他选择逃避，他没有勇气知道自己的内心究竟有多黑暗。
而他的阴暗面究竟有多阴暗，我们也只能从第三季找答案了。
3 ) Twin Peaks: Fire Walk with Me
为什么双峰系列经典？
不仅仅是因为导演是大卫林奇。
不仅仅是因为剧情横跨了三十年。
最重要的是，这里有让人难忘的林奇式美学。
凶案、小镇、holistic、神秘、隐喻、空灵、孤寂、惊悚、爱情、超现实、北美森林、帅哥美女、多面人性、异度空间。。。这些元素结合起来的独特的美感，只有双峰镇才有。
这里有单纯的近乎是脸谱化的骑士俊男，也有与之相衬的变态猥琐大叔；有娃娃脸笑容纯真的金发天使，也有满脸抹黑行为诡异的佝偻老太婆。林奇就是可以把外观上极丑和极美的元素一起展现，也把最纯洁的和最肮脏的，把肉欲的和精神的，都放在一块画布上涂抹。
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这里有一群让观众过目不忘的角色。
双峰中的人物（特别是女性人物）在失控和脱轨下暴露出人性的脆弱，这种脆弱即指软弱，也指人经不住诱惑。
林奇电影中的女性角色往往是无力无助的，而男性则成为恶魔的化身，不管男女都被各种欲望和恐惧所钳制。
彬彬有礼带着领带的都市男性可以瞬间变脸为暴虐的野兽，清纯可爱的乖乖少女可以在一夜之间变为淫荡无度的性欲娇娃。人性似乎就像是一个深渊，引人堕落。
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故事发生在美国边境靠近加拿大的小镇，这里常绿硬叶林密布，自带深幽神秘的氛围感。人性欲望的扭曲和丑恶在静谧的小城生活和FBI探员的正义面孔下被无限放大。
林奇特别懂得现代人的恐惧，尖叫、噪音是常见元素，怪异、混乱、不正常则是其电影的正常。
当然，林奇也懂得现代人的欲望，知道观众想看什么，知道什么才算刺激。
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在双峰镇中的劳拉有着多重身份：
妈妈的女儿、父亲的施暴对象、学校的学生、詹姆斯的情人、鲍比的女朋友等等，她在众多角色中彻底迷失了，她知道自己有很多面，而没有一个人知道她的所有，这也是为什么劳拉这个角色是孤独的，这也是双峰镇中所有角色的共同特点，每个人都很有特点都有自己独一无二的故事，但每个人都带上了孤独的底色。
劳拉不希望别人穿她的衣服，原因是不希望别人变成另一个迷失的她。
最后看到天使的她幸福地笑了。
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这次北影把这部片排到了幸福红剧场，不知道是不是有意为之
看看这个外观：
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回程地铁上，耳边一遍又一遍响起生日快乐歌，原来旁边大哥在给7岁女儿的生日做一个短视频。
4 ) 何必解剖
上海电影节之《双峰镇：与火同行》
人性有多诡异，David.Lynch就有多魔幻。
电影散场，很多人在讨论“看不懂”。这部David.Lynch早年的作品，关联他的同名剧集。鲜明的David风格，是那种在人群中，就能一眼望见你的个性。我没看过剧集，烧脑无数又暴力过猛。
可是，又有什么关系。
谁让David是《穆赫兰道》的David，谁让我那么着迷于他浓郁华丽，阴郁迷幻。在现实与魔幻之间游刃有余，直指人心。
何必去解剖，看电影如同听到一段怦然心动的旋律，既然耳朵被旋律捕捉，又何必在意歌词。
5 ) 乱伦-失范
联邦的地方调查类型大受1950年代《黑岩喋血》影响，这一传统或也可以追溯回某些强调社区冲突的经典西部（比如《拉来米人》）。《烈血风暴》与《小镇疑影》以及20世纪末期科恩的一部分作品（甚至《造雨人》）都是成功案例。百试不爽的套数是，在局外人介入引起共同体“集体性的危机意识”并被排斥时，通常安排一位社群内部“边缘或被伤害者”充当内外媒介并推动情节。《双峰》有特色处在于通过所谓“精分”手段，将联邦权力-社区自治的政治学文艺伦理性呈现，并似乎用双面父亲的乱伦指涉一种由于冷战终结而导致的失范：国家化的政党导致的代表性危机、联邦力量的不降反升（关系到90年代最高法院，尤其在克林顿时期的任免）以及权力自由主义对于公共哲学的反动及其局限。着重点到的加拿大毒贩（90s魁北克问题）似乎强化了林奇的目的：父亲的侵犯是一种政治性的回答，也是最为窘迫的社会现状，桑德尔所言的“the erosion of community”和“lose of self- government”。
6 ) 【译】“燃烧女子的肖像”——《双峰：与火同行》上映三十周年（选自Sight&Sound 2022-10）
30年前，大卫林奇的影片《双峰：与火同行》上映，影评人和观众们被剧版《双峰》的诡谲离奇深深吸引，但人们并不喜欢影片对乱伦与性侵的白描。然而十年后，这部电影的口碑却发生了转变。以下是《双峰：与火同行》的剪辑师Mary Sweeney与Nicole Flattery的对话：
1992年，大卫林奇的电影《双峰：与火同行》在戛纳电影节首映，显然，与他特立独行且深受观众喜爱的剧集《双峰》（1990-1991）相比，影片没有收到同等的反响。《与火同行》从一台电视机的破碎镜头开始，林奇似乎是在表明意图。如果说《双峰》所传达的是一种恋旧情怀——20世纪50年代的背景、餐厅，苹果派般的香甜，那么《与火同行》则是反怀旧主义的。《双峰》中被杀害的劳拉·帕尔玛是完全缺席的，是用以投射人们伤痛与欲望的虚无存在；而在《与火同行》中，可以借用林奇的另一部影片《穆赫兰道》（2001）中的一句话，“她才是主角”。《双峰》中的劳拉是极具仪式地裹在塑料布中的尸体；而《与火同行》中的她非常鲜活立体，林奇毫无保留地展现了父亲对劳拉的性虐。他颠覆了自己的虚构手法，《双峰》中隐匿的一切都赤裸得令人不适。
《与火同行》是一次声嘶力竭的呐喊，观众们感受到一种巨大的隔阂。影评家们对这部电影毫不留情，《综艺》杂志的影评人Todd McCarthy说：“说到底，劳拉·帕尔玛的角色并不有趣或足够吸引人，在影片高潮前她就已经有些令人厌烦了。”但也正是影片对劳拉的聚焦，在她所有强烈且混乱的矛盾中，在Sheryl Lee的精彩演绎下，《与火同行》才如此魅力非凡。一切神话都被摧毁了，剩下的只是一个女孩。就像劳拉对无助的詹姆斯说的那样：“你的劳拉已经死了，现在只有我了。”
在《双峰·第三季》大获成功以及#MeToo运动之后，有关《与火同行》的评价有了明显的转变。导演、编剧、制片人，同时也是林奇长期搭档的Mary Sweeney是这部电影的剪辑师，她向我讲述了影片独特的惊悚感是如何建构的。
“首先，林奇很重视运用和设计声音为电影增添惊悚感，他很擅长这一点。《与火同行》从一开始便承接了在《双峰》中已经确立的东西。很多都是现成品：场景、吊扇、制作设计、外观、珊瑚色镜。电影在很多方面对剧版进行了细化，但所呈现的是一个更深广、幽暗的世界。惊悚是既有的存在，区别在于如何掌控。”
在Sweeney看来，这种失衡的转变是影片遭受诟病原因所在。“电影消解了电视连续剧的娱乐性，《双峰》中的诡异离奇和小镇生活的迷人魅力在《与火同行》中消失不见了，转而以更深刻、有力、感性的方式表现家庭乱伦与性虐，它比《双峰》更像林奇的电影。”
质疑声与影片的结构也有很大关系，省略手法的运用，梦一般的逻辑，断裂的时间。现在看来，这种方式完全合情合理，将受虐者所体验的现实进行电影化呈现，以一种自始至终非线性的、间接的手法。性虐使劳拉·帕尔玛分裂成双重人格，一边是人们熟悉的美丽迷人的舞会女王，一边是不为人所知的冰冷、自毁的形象。
林奇一直很着迷于二元性——“内里与外在分别是怎样的”，就像Sweeney所说的：“这一点在《穆赫兰道》和《妖夜慌踪》（1997）中尤为凸显。林奇说，幽暗与混乱是他重要的灵感来源，我也很喜欢非线性的作品，更加诗意化和象征主义，而隐喻性的电影语言是如此地富有魔力。不必用摄影机去解释事物，我们合作的电影都是这样，同时这也是吸引观众之处，因为他们要用自己的情感世界去感受和理解。”
毫无疑问，《与火同行》带来的观影体验比《双峰》要残忍得多，并非Sweeney不擅长表现残酷，她也曾参与剪辑了《双峰》第二季的第七集，那一集里杀害劳拉·帕尔玛的凶手浮出水面，可以说是电视剧史上最暗黑的一集。但巨大的区别在于在于，镇民们面对失控的劳拉有着更加鄙夷的态度，她没有得到任何帮助，不得不孤军奋战。Sweeney说，“只能去想象关于双峰镇的一切，我知道对人们来讲有些为难，你被迫共情着她所经历的一切。”
这是否是林奇对观众们欣赏劳拉尸体之美的惩罚呢？‘这就是你们以一个女孩被虐杀为乐的代价，现在我要把这一切慢慢展现给你们看’。
“我不确定这是否意味着惩罚”，斯维妮说，“我觉得大卫只是想以自己的方式去呈现这个故事。在更早一些的《我心狂野》（1990）中，他开始流露出狂野与暴烈。《与火同行》是电视剧版的延伸，他很爱《双峰》这部作品，也很欣慰于人们对《双峰》的喜爱，但我觉得在《与火同行》中，他回归到了电影生涯中最专注的领域。
不得不说，过去几年里性别暴力的揭露带来了对《与火同行》的重新审视。这部电影极具先见之明，劳拉从无足轻重的角色到女主人公，在这样的视角转换中便可见一斑。
“这并不是一个陌生的议题”，Sweeney说。“但《与火同行》以一种令人极度不安的生动手法来呈现，对于劳拉痛苦的刻画可以说几近哥特式的恐怖。自从我们拍了这部电影，对于性虐的表现无疑会朝着相同的方向发展，林奇很有先见之明。”
这种先见不仅体现在对于受害者的刻画上，同时普遍地体现在他对于观众如何感知现实的把控上。我在南加州大学的研究生课堂上放《妖夜慌踪》，人人都为它震颤不已，因为电影中的人物居然直接就这样改变了。《穆赫兰道》则拓展了这一手法，你无法清楚地把握故事线索。现在我再来放这些影片的时候，当下人人都以非线性的方式去获取信息和生活，同学们连眼睛都不眨一下。他是一个非常前卫的导演，总是走在时代前面，他的电影让观众们自己去读解。”
《与火同行》中还有一点与电视剧非常不同，那就是对李兰·帕尔玛的刻画。在影片中，他似乎意识到了自己施加于女儿的暴行，而并非简单地被鲍勃的恶灵所控制。这样便融入了另一个细思极恐的因素——恶魔不再是唯一的万疚之源。
《双峰》更像一个传说，林奇从未想过揭露杀害劳拉·帕尔玛的凶手。“他希望像《亡命天涯》（1963-1967）那样，独臂人一直没有被抓获。”Sweeney说。“他为此和美国广播公司不停抗争，并坚持直到第二季第七集才揭露真相。这样李兰就不会被视为凶手，每个人都有嫌疑。这也是《与火同行》的主要差别所在——真相直接浮出水面。我们觉得经过第一周的放映和评论，也并不会有很多看了电影的人知晓谁才是真凶，所以将其看作是李兰精神分裂的一面也未尝不可。
权力与施虐之间的联系，人们体面外表下的残暴，这是林奇一直以来的兴趣所在。“他总是着迷于脆弱的阴暗面，早在《蓝丝绒》（1986）里就可以窥见这一点。有权势的男性在公共生活领域里光正的一面与私生活的堕落产生对比，这是反复出现的主题。”
《与火同行》中，劳拉·帕尔玛是一个“光鲜亮丽”的受害者，而影片开头发现的尸体特里莎·班克斯则不是。她的尸体被丢弃在石板上，短暂的堕落与贫穷过后，她被人们遗忘了。这部电影很明显地展现这种二元对立，同时也是林奇颠覆传统叙事的另一种方式。劳拉·帕尔玛的（第二次）死已经过去了三十年，但文化界却前所未有地执着于完美女尸的概念。侦探片的激增，相关播客层出不穷，这种对真实犯罪的狂热又从何而来呢？
“我实在受不了这种观点”，Sweeney说，“世界上有许许多多正在发生的事，不应该粗略地一概而论，但我觉得可能是因为社会在逐渐脱离强壮白人男性统治的规范准则。很多男人感到权力的被剥夺与失重感。我很担心女性取得的进步所起到的是反作用，这已经不是空穴来风了。”
梦与无意识是Sweeney一直很迷恋的领域，她在南加州大学教授一门名叫“梦、人脑与叙事”的课程，“开这门课完全是出于我对神经科学的兴趣，也是因为我无法用语言向学生们明确表述我的创作过程。我常用神经学去审视剪辑工作，所以我成立了一个班级，大家可以一起去探索……我还邀请了朋友Jonas Kaplan，他在南加州大学校内的人脑与创造研究所工作，我想让他来谈谈在叙事与故事讲述方面所做的研究，以及人脑在其中是如何运作的。这门课上我会选取一些具有梦幻色彩的电影，例如《潜水钟与蝴蝶》（2007），这是一部将观众完全拉入叙事的电影。
“我对神经学面向的电影的痴迷在于，人脑会情不自禁地试图对周遭环境进行解读，而艺术电影就像对人脑的解谜，它们不是去告诉你如何感知，所以在这门课的十周年之际，Jonas、提出我们可以做一期主题播客。”
就这样，我们推出了《漂浮》（Float），一个与导演、各领域的艺术家，以及神经学家们一起进行的有关创造的系列对话。“在新冠疫情封锁期间，我们一共做了十六期，这是一次非常好的体验。科学家们非常沉浸于电影创作领域，而导演们也很感兴趣神经学，最后一期是和Chloé Zhao一起做的，我们谈到了白日梦，及其对创作的重要性。”
《与火同行》的结尾处，劳拉微笑着，天使降临最终拯救了她，这是我们都希望看到的结局。尽管在此之间已发生太多，这部影片就像林奇的众多作品一样，有着甜蜜且怪异的美感。Sweeney对我说：“我很难过，人们常常不知道如何面对电影的终结，即使是最伟大的导演们，想必也不愿走出故事，走出那个世界，他们知道观众也一样。《与火同行》和《穆赫兰道》的结局告诉了我们如何走出一部电影，在浓墨重彩的感性过后。结局再重要不过了，如果观众们能够情绪饱满地走出影院，那么二次观影中的懒惰与倦怠便会得到消解。”
2023.3
让你不长记性！让你还看林奇的片儿！【扇！
无助的她。午夜Donna跟着Laura去小木屋那幕，让我想起初一那年被同学们带到昏暗小录像厅，大屏幕上女人坦露的雪白乳房和她的呻吟声，都令我突然晕眩，并且迟钝地明白原来误闯了三级片场。中途退场，但晕眩感跟随了我很多天。这个黑暗绝望的故事，大卫林奇用这样的手法表达，其实是种恩慈，比熔炉艺术。
我的林奇电影no.2，和穆赫兰道并列画面华丽之冠，但必须先看完tv版才能充分享受。亮点：内外都流露敌意和负面情感而不像双峰镇那样表面撒糖粉的参照镇deer meadow；任何一个FBI探员；劳拉和精灵们的交流；圣女升天。
她看上去阳光而健康，可内心却饱受摧残、濒临绝境。
把《双峰》谜团，浓缩成了一个罪恶血污的家庭悲剧，一场可以预知的凄惨死亡。出场人物三四十号，一边惊悚，一边挖坑，实在狂野。
補完影集再重看一次FWWM，Laura跟Leland的角色更飽滿，電影有著影集裡相對感受不到的Laura的魅力和苦難，Laura真的非常美，Pink Room那段太棒了，音樂滿分！比起影集更直接面對性侵恐懼，令人耗弱的驚嚇與壓抑、墮落。原生家庭。"Laura Palmer"之重要性。
大卫林奇的“火”体系：木-原生质，啄木鸟-自然的警告，锯木厂-欲望机器，火-既毁灭机器又毁灭原生质，像《喧哗与骚动》。林奇的水则来自爱伦·坡，瀑布之下是静水，与死亡相关。电是被禁锢的火，由火而发，在全有和全无之间跳动，竖起橡皮头，也照亮一张张惊惧的脸。
似乎有那么一点点意思，似乎有那么一点点懵懂；年轻的时候被父亲性侵，留下心理阴影，然后通过卖身换取毒品来摆脱阴影，自己深受其难，而不愿意自己的好友跟自己一样，最后死于自己变态的父亲手里，多么美轮美奂的一个故事，其实就是一个性变态的老男人所引发的一连串故事附上了各种隐喻与宗教与臆想。
林奇创造的双峰宇宙的时间线的开端，唯一的遗憾在于Laura在第一季中众人口中的风情万种的形象没有特别理想的建立起来，倒是她悲哀的宿命这点上传达的很透彻。提到宿命，“双峰第二季”结尾创造的惊悚绝望的氛围在这部“与火同行”中得以最好的延续。
林奇果然应该巨幕厅看啊。又美又飞。
相对剧集，背景补完式前传，但对于没看过剧集的人，这就是部涉及父女乱伦向的nosense movie。虽说是背景补完，但一些情节点设计还是相当令人惊喜，另，唐娜姐姐是不是不想露点就换演员了？
#SIFF# 4K大银幕电视剧……看完就好想看《穆赫兰道》。
精致音效在全景声下变得更加动人，这部电影已经是我最爱的几部电影之一了，当对一部电影、一个世界的真正热爱开始燃起，恐怕会是很难扑灭的，不少人对它的意见是相对剧集没有新料，那不仅说明看的不够仔细，而且完全没有意识到只有在劳拉·帕尔默的视角看过这个世界，它才是完整的。
小伙伴们以为我是来看双峰镇，拼命安利我美剧，不，你们太天真了，我就是来看那一分钟的david bowie的（比心
谁告诉我david bowie爷爷出现在哪一幕？？
最后Cooper手放在Laura肩头，两人在夜之门里看着天使笑的场景会一直记着
“你不了解我，连麦当娜也不了解我。”我是谁，我是周围恶的总和，我会看到天使，你们不会。
应该先去看剧的，我错了，不应该大晚上看，吓死自己😂
一场事先张扬的谋杀案，一个更立体的劳拉·帕默形象，和一个更加神秘的双峰镇。
倘若[与火同行]当年评价稍微好一点，雪莉·李至少也能达到娜奥米和邓恩的层级吧？林奇后期的美学观在这里已完全显现出来，不幸在当年是显得超前了一些。他最正确的决定是从劳拉的角度来叙述故事，一个已知自己悲剧结局的人在坠落前的挣扎显得无比感人，那种强烈的命运感压得让人喘不过气来。