过时·过节

故事其实和《饭戏攻心》没什么关系，但不管怎样，都是围绕着“饭桌”发生的故事，不同于《饭戏攻心》的嬉笑怒骂，故事是香港式的小品，不煽情，不刻意，但却能品味到余韵悠长。

国人，对待“吃饭”的问题，是相当讲究的，所以，“吃饭”的意义也非常重大，遇到时令，那就更需要一家团圆，比如，轰轰烈烈的除夕。

一家人一起吃个饭，是老人心中莫大的慰藉。

故事开始，毛舜筠和谢君豪就万般的不对付，夫妻之间，已经很少交流。毛舜筠怎么看谢君豪怎么不顺眼，谢君豪鼻子一捏受着。

中年夫妻，很多时候就是这样吧。

妻子唠叨个没完，丈夫一言不发。

妻子没得到回应，越发的唠叨。

丈夫累积了一肚子的怨气，越发不敢开口，一开口就是大战。

话说，这开场的吃饭，一家人基本到齐了。

不长进的舅舅，喜欢和外甥看蚂蚁（注意，这个是重点，后头要用），于是，被老妈一阵子的唠叨。

看来，是有其女必有其母，娘俩这碎嘴子，感觉是家庭危机的最大源头。

这场饭局，唯一的遗憾，是舅舅的家人没来。

于是，老妈唠叨，这个媳妇儿不行，唠叨来唠叨去，老妈还怀疑自己的儿子这次吃饭，就是为了偷她的钱。

舅舅也是炸了，直接拖行李箱走人。

好好的一顿饭，还没开吃，就搞得鸡飞狗跳。

毛舜筠切菜切了手，小舅子拔屁股走人，这么乱糟糟的情况，谢君豪还安步当车的收拾菜。

毛舜筠是气不打一处来，我手都切破了，就没一句关心。

谢君豪哦了一声，没事吧，然后继续摆弄他的菜。

毛舜筠也是炸了，离婚，忍你很久了，你个窝囊废。

至于毛舜筠的炸，是不是和老妈的唠叨有关，这个不得而知。

不赌不嫖，不烟不酒，这样的男人，大概从来得不到女人的欢心，因为这么个无趣的男人，大概和“无能”基本划了等号。

毛舜筠炸了。

谢君豪也炸了。

这个平时窝囊的男人，竟然拿起了菜刀，叫嚣着你敢离婚试试。

儿子上来劝架，可惜的是，他错过了前头的部分，只看到老爸拿刀。

父子俩一顿争吵，谢君豪难得的给了儿子俩巴掌。

一转眼，八年过去。

这八年间，一家人再也没好好吃个饭。

老妈，已经住进医院，整天盼望着自己的儿子能回来，但始终没等到。

毛舜筠夫妻俩没离婚，但已经形同陌路，你睡你的床，我睡我的沙发，一年到头，没有一句话。

儿子，自从当年的那俩巴掌后，再也没回家，和他舅舅一个样。

女儿，已经失业，但每天还装着上班的模样，为的就是免得老妈唠叨。

她邂逅了一个背包客，貌似也擦出了一些火花，然而，俩人也是各走各路，一个人看日出，看了个寂寞。

不过，俩人见面的场景，也是佩服女儿的胆大了。

这种“扶不扶”的局面，女儿还真的敢，除了佩服还是佩服。

这么奇怪的一家人，打侄女儿来了之后，才稍微有一些活力。

侄女儿是来“过节”的，大家能聚在一起吃个饭，是最大的愿望。

可是，这一家子，一盘散沙似的，要撮合到一块儿，可是难上加难。

这一天，房贷还完了。

谢君豪第一次主动和毛舜筠说话，房贷还完了，我们离婚吧，我在家一天，儿子都不愿意回家，我走了，儿子才能回来。

第二天，毛舜筠难得温柔的给谢君豪准备了早餐，说，如果儿子愿意回来，你就别走了吧。

一家人吃饭。

老妈念念不忘的儿子，已经回不来了。

珍惜眼前人。

气氛都渲染到这里了，一家人也应该彼此放下成见好好在一起了吧。

谢君豪向儿子道歉，当初，无论如何也不应该动手，然而，对自己为什么拿菜刀一直讳莫如深，这个男人，把所有的误解都承受下来，然后选择离开。

一家人，还是没能一起吃饭，不过，欣慰的是，儿子说，今天陪你吃饭。

港式小品，不再“追求”大团圆的结局，越来越生活。

本来，生活就是百般滋味，刻意追求完美，或许就失去了本来的意义。

故事里头，毛舜筠作为一个唠叨的师奶，其实也是哲人。

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首先说，以下全是我主观评价，非常不客观。但是真的不喜欢这部片。。。

我旁边人一直在哭……妈呀我一点感觉没有。。。导演你想表达什么，一种沉默型东亚家庭的常态吗？父亲举个刀儿子离家出走八年？？任何的家庭畸形都不是因为某一件事或者一时冲动。前十分钟进入家庭背景介绍的时候并没有展现出特别尖锐的矛盾，于是整个电影就从头到尾没有扎根，以至于后面的剧情拖沓且站不住脚。父亲的发疯于是就莫名其妙，更莫名其妙是儿子因此离家出走八年。

强烈质疑编剧和导演完完全全没有弄懂家庭痛苦的根源，它是一种慢性病，一种长久的污垢！家庭长年畸形的人感觉此片很冒犯，它不仅弱化了家庭矛盾，弱化了家庭成员的“罪行”，弱化且大大简化了孩子尝试脱离家庭的情感上及现实上的难度和痛苦，就连结尾处“父子和好”都是如此凌驾于现实之上的刻意。。。看不到家庭的撕裂、歪斜和倒坍，只能看到角色单纯的发疯、矫情且莫名其妙

这部屎片真的极其弱化家庭痛苦，极端化子女的“夺权”行为，你觉得一个孩子脱离家庭阴影人格独立自力更生是那么容易的事情吗，男主一两句话的台词“我想做什么就做，自己找份工，出国留学，读到美国硕士”。。。。真的真的那么容易吗？这个跟健全b装抑郁症有什么区别？被强行喂了一坨油腻的奶油。。。

你没给角色合理的罪行更没给他们合理的宽赦，你在拍英雄主义大片，拍阳光的大便。。。你管这叫致郁片吗？

冬至本是一家人开开心心吃团圆饭的日子，在曾庆宏导演的《过时・过节》里，从母亲（毛舜筠饰）开车载老公（谢君豪饰）、儿子阳（吕爵安饰）和女儿琪琪（谈善言饰）上车准备回家和外婆（冯素波 饰）吃团圆饭后，气氛就显得极不寻常。

母亲拍车窗要琪琪别只看手机，跟老公说你不是没有工作，「能有什么事」而不帮忙一同看水电的咄咄逼人，阳眼神示意琪琪别在爸妈吵架时出声，而自己不断充当父亲的传声筒试图缓解妈妈的怒气，充分把这家人的矛盾和紧张表现出来。

终至到了外婆家停好车后，先前表示汤圆自己捧在手上就好的父亲，发现被太太蛮横放到后车厢的汤圆果然散落各处，已具体而微地揭示了，这会是一个不太祥和的团圆夜。

回到了家中，母亲与外婆开心地寒暄，舅舅却不甘被外婆误会起了争执愤而离去，母亲也在切菜的途中不甚切伤了手，不满在旁的老公什么都不做，她一时脱口而我要离婚，平时斯文的老公气不过竟拿出菜刀相向，接获琪琪通知赶回家中的阳欲制止父亲，却被接连掌掴了两次，阳自此离开家门，一离开就是八年⋯⋯

八年过后，外婆已记忆衰退，但仍希望大家能再好好吃一顿团圆饭，孰料舅父已离世，舅父的女儿悦（袁澧林饰）自英国返回，希望能为爸爸完成遗愿。 爸妈依然相敬如冰，琪琪继续假装听不到，没应征上工作却仍每日出们，她遇上了一个活泼有趣的马来西亚人诺门，似乎暂时能为她滞闷的人生拨开一扇窗。 而与朋友合力开发VR游戏的阳，虽然仍对八年前的事耿耿于怀，但他内心想见不敢见，想回家却回不了家的矛盾却与日俱增，随着他碰到的客人情哥与他相仿生活经历的触发，表妹和母亲先后的劝说，他有可能回家，让这顿团圆饭能顺利吃成吗？

《过时・过节》开头即相当鲜明地塑造了各个角色的性格，把这个家庭的困境凸显出来，母亲的强势让大家喘不过气，父亲的消极不作为、无言抵抗看似减去了硬碰硬的冲撞，却反而加深了母亲的怒气，终致酿成一家人回不去了的窘况。

母亲的性格看似不讨喜，但若我们能异地而处，深入设想她独力持家的艰难，另一半对这个家呈现半放弃状态的软烂，不难想见她的愤怒与无力所为何来。

而《过时・过节》编导安排她去别人家帮佣，与雇主儿子相处时透露的慈母貌，又彰显了她可以是这样慈善可亲的一面，同时在别人家中找到了自己家里几不复见的温暖，也不难明白当雇主说要移民时，她的大声失态只因自己不能再「寄生」在这个有爱的家庭，这样的安排不只稍翻转了她强势跋扈的一面，同时也展现了毛舜筠诠释角色的厚度与层次。

《过时・过节》没有积极去处理父亲承认自己错了，想要修复跟老婆或是儿子的关系，而依然让他淡漠地像个机器人，也猜不透他内心究竟想什么。 我们看到他依然如常度日，有气无力的生活，终至一个晚上他突然跟老婆说出离婚的决定，并请她让儿子回家吃团圆饭。 这决定来的突然，我们从片中很难察觉父亲作此决定的缘由，他的起心动念是什么。 但从他对老婆说的我「接受」你之前离婚的请求，到最后对儿子说出

「我不是好老公，也不是好爸爸」

的话语，不难推想，他最后接受的，是自己的双重失格。 他同时也承认了，八年前的自己真的太冲动。

这个一时冲动，呼应了先前悦对阳所说的，也许只是那一个 Moment，你爸爸真的气不过，才会拿起菜刀。 阳八年来对那个 Moment 父亲举动的不能谅解，到八年后父亲对那个 Moment 真的不该如此冲动的缓缓倾诉，成就了当下这个 moment 他们终于愿意对话，也不再念念不忘执着从前，才有了父子两人得来不易的团圆饭。

或许传统习俗团圆饭就是要一家人在一起吃才叫团圆饭，外婆、母亲、琪琪和悦没盼到父子的归来难免少了一味，银幕外的我们却看到这对父子愿意圆满这个缘，亦属难能可贵。 这样别具匠心的安排，让《过时・过节》展现了他与同类型通俗剧迥异的叙事魅力，也让人更期待曾庆宏导演的下一部作品。

这部电影是香港新导演曾庆宏的首部长片，讲述一个大家庭的悲伤故事，电影灵感来自导演自身经历，言之有物，但也可能过于“自我”，让故事推进的有些一厢情愿，没有完全跳脱出来审视人物和故事，略有遗憾。

一家之主婆婆，母亲玲，父亲真，舅父明；女儿悦，儿子阳，舅父女儿琪。

三世同堂，非富非贵，一个普通香港家庭，一个典型的东方家庭。

可以说电影最精彩的戏份就是前十五分钟，家庭的矛盾和困境，成员的性格和状态，展现得淋漓尽致。

为了吃冬至团圆饭，玲一家慌张地收拾上路，父亲和母亲一路上争执不断，都是些平时积攒的鸡毛蒜皮，女儿不知所措，儿子试图缓和冲突。一家人磕磕绊绊到了婆婆家，舅父早已独自赶到。

他们都在努力扮演传统的家庭角色，婆婆母亲，始终在厨房忙活，张罗全家人的餐食，父亲舅父儿女在客厅在院子闲坐游荡，当社会给定了规则，每个人都走在自己的轨道上，起步停车，左转右行，每一步都被安排好。相安无事，安于现状。

期待中的其乐融融转瞬即逝，玲切菜伤了手，舅父帮忙找创可贴，婆婆却怀疑他在偷自己的钱，争吵中婆婆对舅父的不争气、对舅父婚姻的不满倾泻而出，舅父愤而离去。玲埋怨真不过问自己受伤，威胁要离婚，真愤怒中拿起菜刀，儿子刚好进门，拦下父亲又被父亲教训，也愤而离开。团圆饭变成散伙饭。

这段紧凑的情节十分精准地描摹出家庭群像。小家庭里，一个强势刚硬的母亲，一个木讷懦弱的父亲，一个敏感冲动的儿子，一个沉默娇弱的女儿。婆婆和舅父的关系又是一面镜子，映衬出包围着大家庭的人伦牵绊会通过血缘润物细无声般地传承和蔓延。

八年后，又是一顿冬至团圆饭。舅父突然去世，女儿琪为完成父亲的心愿，回来团聚。

此时，婆婆住在福利院，终日悔恨逼走了儿子；玲和真的婚姻名存实亡，真沉默寡言，玲只有在每天做家政服务的他人家庭里体会到一点家人的温暖；阳已经八年未回家，靠自己打工养活自己，甚至出国留学，现在一边开发虚拟游戏，一边开优步；悦已离异，工作也丢了，一边面试，一边假装在上班。

本是一家人，却活成五个孤独的人。

没有人有恶意，甚至他们都带着好意，用自己的付出成全家人。东方式的心结，就是为了你好，我把心思默默打成结，把时间层层围成墙。

婆婆和玲性格强势，但换个角度看，公公早逝，真性格软糯，她们都在独自打理着里里外外，撑起整个家，势必养成或加重凌厉爽脆的性格，同时积累的压力和委屈也会伺机宣泄。真的不善言谈让他疲于应对生活，不说不代表不难过，八年里用沉默消磨着情感，等到房贷还完，重担卸下，他觉得可以分开了，同意离婚不是泄愤，是抱歉，是成全。悦的情感和工作都很失意，但面对这样的家庭，想必她也难以启齿，不让父母担心，不给家人添堵，可能是她最好的选择。阳一直记着父亲举刀的场面，离家出走就是他对父亲的惩罚，他害怕一旦回家过去的场景还会重现，只要他不在，这个家就还在。

其实他们也看到过别的可能性。

婆婆已经后悔，而且随着舅父的去世，这个遗憾无法再弥补，但会触动家人的心弦。

悦偶遇一个马来背包客，整日游玩，无拘无束，他们甚至产生懵懂的感情，让悦误以为这是另一次开始。但背包客还是消无声息地消失了。就像他自己说的，“其实我也是自私的人”。多情又薄情，这是自由的收获，或代价。

阳认识了一个高龄游戏玩家，而他玩游戏的初衷却是为了搞明白自己的孙子为何沉迷游戏，远离家庭，最后自杀身亡。失去亲人的伤痛，追悔莫及的遗憾，同样刺痛了阳。

“能不能沟通不是一种选择，而是一种障碍。”

阳一次又一次尝试在虚拟游戏里，与父亲沟通，但总是失败，也必然失败。

就像电影里所有人物，几乎都没有成功的沟通，甚至不曾真正努力过。

所有人都在隐忍，以为时间可以解决一切，以为自责可以弥补缺憾，以为离开可以成全。

电影后半段的主要线索逐渐聚焦在夫妻和父子，父亲的决定无意中左右着家庭的未来。

他放下心结了吗？好像没有。他坚持了八年，就是为了完成丈夫和父亲的基本责任，把孩子养大，把房子供完，这些完成了，可以解脱了。他把自己的离开，当做妻子解放，儿子回归的代价。这不会是最好的方法，却是他以为的仅有的机会。

但这至少给了他们理由，让父子恢复对话，一旦眼神连接，东方式家庭的隐秘而坚韧的纽带便会再次强大，包裹住他们。

也许是重新出发，也许是涛声依旧。

这次的冬至团圆饭终于成功了，夜色温柔，人也变得温柔。一家人笼罩在老房子的灯光里，卸下防备，忘掉心结。

过罢时节，再话家常。

父亲：我不回去就是想你回去 儿子：我以为我不回去，你们就相安无事…… 八年了，团圆的美梦还是遮蔽了现实的无奈…… 家庭矛盾制造机的成功无法保证合理的粉碎，在写实程度和发电本源的探究上，升华的节点又或者人物的弧光未能达标，换句话说，为了和解而和解的自我感动，只能暂时的隔绝喧嚣，而缺乏沟通的大杀器，放到明面上处理的话，则会意义非凡…… 结尾全景下的人物形色呈现的不错……

20230610上影节观看。

导演在映后谈时提到本片剧情参考了他的亲身经历，因此也理解了片中部分令影迷诟病的逻辑短板与全片部分剧情的冗长。以及部分观众从头至尾的共鸣与啜泣。

本片用几乎两个小时的时长缓慢讲述了一个平凡中国一家四口的“平静”生活。（此处的中国可以理解为文化载体而非地域限制）。而结局部分也算将中国式家庭的中国式“和解”较为完整而平实地呈现出来，得到一个喜闻乐见又心照不宣的“大团圆"结局。

作为中国人，在对角色行为逻辑和故事内核的理解上应该是顺理成章的。作为”主角“的儿子在经历家庭变故后通过肉身出走逃离生活；作为”家庭轴心“的母亲通过做家政妇对雇主产生的情愫逃离生活；沉默的父亲通过拒绝交流、保有自身的行为逻辑与储钱“北上”逃离生活；游离在家庭与社会边缘的女儿通过婚姻与恋爱逃离生活。

抛开所有敏感的政治和文化符号、香港本身作为某种地缘系统下的隐喻等也许会被挖掘的各种“深层次"内涵不谈（当然本片可能根本没有这些旁人猎奇般意图挖掘的文化内涵），单纯将本片看作一部仅谈论家庭责任和家庭成员关系的电影，四线交织的平衡叙事，最终让故事从祖屋开始到祖屋结束的架构，演员的表现、和其他相关工作人员的付出这些方面，算是非常工整又成熟的一部电影。也因此让我在快要结局之前有种平凡的无聊困意。毕竟日复一日生活在此间，不够好又没有那么坏的凑合到如今已被称为中年的年纪，早已像温水煮青蛙一样麻木。

但很奇怪地，香港人能将香港本土的景观拍摄地那么绚烂而美丽到又不至于像大陆片一样过分“离地”，确实要赞叹他们电影工业下的足够驾轻就熟。

而作为一个不算资深和标准的爵屎与神徒，虽然不抱太大希望来看两位在这部正剧里有何种演技，但还是惊喜地发现作为导演“分身”男主的edan，演技肉眼可见从开始到结束有了质的飞跃。第一场车内戏的“端着”，和开头矛盾冲突下父亲挥刀时的“夸张”，到最尾时和父亲和解的对手戏已经自然而然地表达角色需要的情感状态，在表演方式和技术上有了长足的进步。当然，这种成长虽然有自身的勤力，也必然无法离开导演和其他演员的教导，而这个角色确实也将他性格中能够支撑起人格立体、成熟刚正角色的部分调动了出来，而不再是单纯只能演喜剧角色gagman。戏路变宽，可喜可贺。而ansonlo的角色虽然只是作为“主角的朋友”这种只有两三场戏的不够立体的花瓶，也算是无功无过但有表演痕迹的“本色”出演。

这部电影虽然是请了两位大热新人且放在主角位置，但并不是一场“热热闹闹”的粉丝电影。在香港文化式微、港影式微的当下，抛开传统大热的“香港题材”，并且前有各种混合着时代特色的台湾电影，后有夸张八卦家长里短的大陆闲片，甚至竟然勉强能算上日韩地区以及包揽大奖的《*的宇宙》，在儒家文化圈（ok已经不算中国！）的诸多包围下，来做一部也许被从各种角度拍烂的中式家庭伦理文艺片并将其拍出新意，确实不易。也确实戒骄戒躁地为观众展现出凝聚在普通人身上的中式模式（哈哈），并且让某些初次观影的大陆观众潸然泪下，倒也不算烂片吧。