在贾木许电影里,连流浪汉都带着一种南方奴隶主残忍、漫不经心又优雅的调调。
他很喜欢拍夜晚行车时候的人物,尽管窗外的景象变化,但人物是处于一个相对静止的状态,无聊和倦意的侵袭下人物表现出最放松最惬意的状态,这也和贾木许所热衷的爵士乐有着异曲同工之妙。在夜色沉沉中,车中的人物在车外霓虹灯的照映下显得愈发单调麻木,拖长调的爵士乐让这一平常时刻变得永恒。
贾木许的电影让你感到,相伴是一种幸运,孤独是一种幸福。
一个皮条客,一个过气 DJ,一个来自意大利的碎嘴子,鬼使神差住进了新奥尔良的同一所监狱,皮条客杰克和 DJ 扎克是被做局陷害,意大利人鲍勃原本是来新奥尔良观光的,因手贱误伤人命而被投进监狱,他们关在同一个号子里,前途未卜,话说鲍勃还是个美国文学爱好者,读过弗罗斯特与惠特曼的诗,或许《草叶集》粗犷的文风感染了他,他对两位满嘴脏话举止粗鲁的狱友表现出些许崇敬与热情,向他们学习英文,讨论美国诗歌,三个人还一起拍着手唱鲍勃发明的冰激淋民谣,就这样,有一天,他们发现了一条可以逃出这所监狱的暗道,他们便越狱了。作为一个热爱自由的人,我看过大约50部越狱题材的电影,以及两倍数量的公路电影,越狱电影说的是如何冲出牢笼,公路电影说的是如何挣脱枷锁,然而如此轻易获得的自由让八年后在肖申克监狱服刑的安迪.杜佛兰情何以堪,贾木许并没有便宜这三个人,接下来逃亡的路程充满艰辛,他们要穿越新奥尔良监狱周围大片的丛林沼泽,还要忍受寒冷,饥饿与迷路的困扰,他们不知身在何处,不断在丛林中绕圈子,在这种不合时宜的场合,鲍勃又一次想起了美国文学,他问扎克是否喜欢罗伯特.弗罗斯特,这跟问一名正在分娩的产妇是否吃过瑞士的芝士火锅一样,总之,他们这场可笑的逃亡之旅突然有了眉目,因为他们发现了一条可以通往文明世界的大路,在这条大路的一侧,鲍勃意外获得了比安徒生童话还要美丽的爱情,杰克和扎克也得以暂时修整以便继续逃亡,摆在他们面前的是罗伯特.弗罗斯特诗中那两条分岔的路,一条向东,一条向西,只不过,他们不能选择人迹罕至的那条,他们需要分头出发,去往两个不同的地方。
《不法之徒》给我们带来了贾木许式冷幽默,一种保持克制又不拘谨的荒诞感,不像昆汀那么刻薄,仿佛一个带着揶揄成分的寓言或童话,片首汤姆.威兹的那首《灌了一肚子波旁酒的骑手》前后不搭的歌词已经为这部电影定下基调,后面的故事也带着这种语焉不详的怪诞气,在贾木许的电影里,不合时宜制造了诸多隔膜,尴尬,以及笑料,通俗地讲,他故事里的主人公从来都尿不到一个壶里,却总是神使鬼差地腻在一起不离不弃,罗伯托.贝尼尼疯疯癫癫的表演风格十分适合这部电影的气质,相比之下,他在《美丽人生》中的表演则给人过犹不及的感觉,罗伯托.贝尼尼扮演的鲍勃被送进号子的一瞬,那种眼神与表情,也许只有《午夜牛郎》中的达斯汀.霍夫曼才演得出。
一条条街道寂静空阔,它们整齐均匀地和一幢幢楼房间隔,被设计成城市最象征性的建筑,像令人乏味的法律条文。而当摄像机匀速地水平掠过,这个景别里竖着的一座座楼房恍若监狱里一根根粗大的栏杆,形成包围,你将要看见的人物,和你一样置身于这种城市的关押里。快速闪过的镜头里,还出现了几个警察正在拘押一个黑人------法律之下的司空见惯之事。
这是电影开场的镜头,它将令我终生难忘。它是暗喻和象征的,又是点题的,更是独创的,配合着TOM WAITS鬼魅般沙哑的歌声,带你进入不可思议的历险故事。
当我在失眠的夜里写下一些诗句,妄图为城市监狱描绘出失魂的景象,我找不到如同贾木许的摄影机那样奇幻而敏锐的扫描。我看见的第二个镜头也是极富视觉魅力的:当你仰视这一排排楼房的顶,它们静穆的窗口,全都飘在天空和浮云组成的河流里,如同恶梦般被笼罩在怪诞的气氛中。
接着,镜头不歇息地带领我们去到荒郊,摄影机如同脱缰野马,划过雨水形成的沼泽、破败低矮的棚屋,视野里一望无际的尽头,是不断翻滚着的地平线,不知白天或黑夜,仿佛如同混沌初开、蛮荒乍现。
电影中的两个小人物,杰克(约翰拉瑞扮演)和扎克(汤姆威茨扮演),在新奥尔良各自凌乱的窝里出现了。杰克是一个代拉皮条的男妓,而扎克是一个失业了的酒鬼,在生活里基本上都是那种混一天算一天的烂角色。接着,两个人都是因为干了点犯法的事情而被送进了监狱,而且,都是在别人的利诱之下无端被卷入,很莫名奇妙地被关了进去。在监狱里,他俩和旅行者、意大利人鲍勃(贝尼尼扮演)关在同一间牢房里。三个人达成一致后逃出了牢狱,在荒野里跋涉,无意中撞进了一名意大利女子的居所,短暂停留后鲍勃和她相爱并留下来了,扎克和杰克又回到了自己的生活。
作为一个绝对不按牌理出牌的独立导演,贾木许的故事通常被说成是“荒诞不经的、不合逻辑的”,但实际上却极富现代寓言的味道。人物通常都是对自己命运浑浑噩噩之辈,莫名其妙出现、不知前因后果,像无常游荡的鬼魂。比如这部电影中,鲍勃为什么入狱、三人如何突破监狱围牢都不做交代。做为叙述者,导演的重点显然不在于此,你也很难从整体上以过去观影的经验和趣味去理解,只有一些支离破碎的人物对白和场景,不断地敲打和揭示出模糊的人生意象。
一,旅行者鲍勃的背谬
做为一个外乡人,他无目的地在全世界游荡,不停地学习别人的语言,随时记录刚学会的单词,抓住人就结结巴巴地用夹生的英语交谈,并不厌其烦地重复一些词语。他是三个人中说话最多、最楞的一个,同时也是最勇敢的、看似人生态度最积极的一个,提出越狱的是他,遇见问题往往也是他冲在前面,甚至不惜被其它两个人当枪使。
他的口头禅是:人生应该去感受不同的风景和遭遇,绝不应该停下来。但是在他遇见了一个没有语言隔阂的意大利女子后,却把这个理想忘得精光,迅速堕入爱河,停止了旅行的步伐,给自己找了个归宿。
二,法律之内和法律之外
作为一个酒鬼,扎克总是不清醒的、迟钝的,但最为有意思的一些话往往从他嘴中说出,比如三个人逃出监狱和法律的压制之后,他却感到泄了气和空虚,说还不如在里面打牌打架有意思呢。
电影中的三个人原本都是无所事事之徒,什么都不太在乎,但在进了监狱后就一下变得有追求了:他们要越狱,通往自由之路上的障碍使他们有了行动的意识和动力。在监狱里也好,在外面貌似自由的世界里也好,其实都是在无边的法律之下,当人没有感受到法律的约束时,就是自由的。而所谓彻底的自由,在存活的生命中是不存在的,生命和生命带来的很多,就是每个人最大的法律,你无法不在这个游戏中按规则行事。真正没有任何障碍的人生其实缺乏目的,如同虚空。
人之为人,就是生活在这样可笑的背谬中的,茫然地前行和装作无谓的激情寻找,为故事里的人物带来一丝无奈的可笑和滑稽,他们所有的言行,因此而生动。
电影中颇具调侃意味的一个情节:在逃亡过程中他们发现了一间空屋子,进去住宿时,那屋子里床的摆设、三个人睡觉的位置,居然和在监狱里是一模一样的。
三,无聊有无聊的魅力
无聊,是贾木许电影里常被借用的气氛,它可以扩展为一种奇特的幽默和不得不在其中的荒唐压抑。因为无聊,缺乏刺激,杰克和扎克在盲动中犯了法。在监狱里,因为无聊,没有第二个可以寻找到反应和对话的人,杰克和扎克打架。在出监狱后躲过最初的危险之后,又是由于无聊,两人再次打起来。鲍勃由于无聊而喋喋不休,这种喋喋不休又加剧了全片的无聊气氛。
在监狱里三个人打牌,鲍勃突然学到一句英语:“尖声大叫”。于是他极度兴奋之下高声重复,不可思议的是,杰克和扎克也被他感染,一起高声大叫起这句话,声音越来越大,滚雪球般地得到其它囚徒的应和,实为监狱中无聊的气氛压抑后产生的能量释放。
等出了监狱,人生还是无聊,只不过是进入一个更大的监狱,在几乎荒诞到不可能的自然中,这三个男人依稀找到一些无聊的乐趣和快活。沼泽、丛林、河中的怪树,几乎是贾木许每部电影中都有的招牌式意象,它们组成幻象、构成背景,当人在这种荒凉中行走,只是为了行走而行走。
四,离奇的幽默和小人物的可笑
看贾木许的电影,你常常会忍不住那种会心的笑。他提供了一个视角,让你调侃似地去看里面的小人物,他们无论对自己命运的担忧、对别人的了解,都有一种扭曲和自以为是的好笑,这样的无可无不可的人生态度,这样天踏下来也懵懂不知的孩子气,像是在黑暗中自娱自乐的一帮鬼魂,让你不知不觉爱上他们。
像这部片子里杰克的故作潇洒(他每次穿衣服都要抖一下衣领),扎克的乖僻(他什么都不在乎但很在乎他的怪鞋子会不会被扔掉),最光彩照人的得算是贝尼尼出演的旅行者鲍勃了,弄个三搓刺猬头,老丢东西,讲话时候老出笑话,甚至为了止住打嗝而去问别人借香烟,但又时刻怕别人打的眼神和动作。
贾木许的电影,经常就用最普通最日常的场合,催生出幻境的感觉,这部电影里,两个人的对话,说着说着,音乐起来,你就觉得说成了鬼魂。除了这寥寥几人,这世界上似乎别无其它,荒凉一片,这些人看似生活在有凭有据的真实生活里,但又会一下跳到虚幻的场景中。这片子里他再次借用TOM WAITS、JOHN LAURIE夺魂的音乐、简单但迷人的灯光设计、奇特的镜头运用,把你拽入一个离奇的故事中,亦真亦假、忽正忽邪、虚实相间,直到你若有所悟或微微感叹。
贾木许拍电影就是把最普通的故事拍得最普通,没有什么主题,没有要教化人心,只是平铺直叙。故事没什么特点,就是萍水相逢的三个人共度了生命中的一段时光。三人在狱中相处,胡乱说话,玩闹,以及轻松越狱后在路上相处,说话,玩闹,没有人性的考验,复杂的交际政治,这其中的所有事都很平常,没有人或事有光环。Zack和Jack相处尴尬,是绷不住了的聊天,相处充斥着疏离感。Bob童真、有趣、说英文极不标准可是开得起玩笑,这才有三个人的玩闹,可是疏离感还是在,很成年人。
电影画面很美,比例、角度缺一不可。总而言之,很好看。一点都不好莱坞,一点都不商业。
三个本应没有交集的人意外汇合在监狱,又毫不意外地在贾木许的世界里各自分道扬镳。
【Zack】
只想做DJ的男人,家里墙上有句涂鸦,生命是支凌波舞,关键在于何处下坡,而非能有多糟。
Zack的get down很快来到了,女友对他的不愿安定忍无可忍,大吵一架,Zack默默选择了继续他籍籍无名的DJ梦和不安于室,淡淡地和女友告终。但从接下来他沉迷酒精夜坐街头来看,Zack应该是挺喜欢这个女友,也能利用敌强我更强的公式推出他对漂泊感的热爱。迷迷糊糊坐在街角垃圾桶上的Zack迷迷糊糊接了一个任务:开车从一个地方到另一个地方,可以挣1000刀现金。迷迷糊糊上路,这一段非常美,贾木许拍这种车内人看世界的疏离与浮光掠影好看得一绝。旅程未半,Zack迷迷糊糊被警察抓进监狱,因为后备箱里有个尸体。
影片没有前因后果、惊心动魄,只是一系列随机的偶然。Zack 的get down来临了。down by law。
*题外话一句,饰演Zack的是嗓音迷人的Tom Waits(我叫他汤姆等等)大叔,听了那么久他的歌,竟然见到年纪轻轻穿尖头皮鞋吊儿郎当的他。这部开场的曲子Jockey Full of Burben也是他的名曲了。等等叔写的歌词也是首首如诗。
【Jack】
Jack是个混迹于各色女人中间的皮条客,可是开篇和他睡在一起的黑妹子吐槽他说,Jack呀,你根本不知道要干啥,别看你一直说有关于明天的大计划,那是因为你的今天一团糟。我妈妈说了,美国就是个小锅子,倒点油进去沫子就呼呼涨到顶,是不是跟你似的,Jack你看我说这么多,你什么都没听进去,就跟哑巴似的,你什么人都不了解,真是可悲,作为一个皮条客,你连女人都不了解啊!
黑妹子吐槽后不久,Jack的仇家来冰释前嫌,提出送给Jack一个地道小妞的入行前尝鲜体验。Jack最终决定赴会,进门一看,是个未成年小妹子,随即被伏击的警察带走。Jack的人生泡沫破灭,在law面前down了。
【Bob】
又是个给自己起了美国名字的新移民,让我们想起《天堂陌影》里的Willie.
Bob似乎来得不久,英文说的实在不好,随身带个小本子把别人说的词句记下来(和我一样啊,哈哈哈)。Bob是贝尼尼第一次出演英文电影,不过这部片子里已经完全显露出他的喜剧才华,好几处忍不住按了暂停键狂笑一会。
前两位都是无辜遭人陷害入狱,只有Bob这个看起来一点没有凶犯气质的意大利人是真正的杀人犯,Bob和人玩牌作弊被追打,与人拿台球互扔,他拿个黑8丢中对方,打死了。就这么荒诞性地成为了杀人犯。
三个人完成意外集合在监狱里。
然后开始无聊度日,打牌聊天。Jack和Zack都无意交流,可是这个新移民坚持叫大家my friends,即使没人理他,对着空气也要自说自话,他喜欢惠特曼的草叶集,大喊leaves of glass,听起来真觉得晶莹清脆;学了一个scream,于是有了I scream,You scream,We all scream for Ice cream,一时成为狱中口号,集体呼喊荒诞不经。
Bob最终从美国电影中学到了越狱,三个人跑出来之后,停下喘息的第一句话是,我们真跑出来了,像美国电影里那样!逃跑和追捕的过程都被荒诞性和戏剧性一笔带过。我们此处看到种种极美的场景,无人质疑逻辑性,忙着截屏当桌面,美到语言匮乏。这么诗意的越狱也是前所未见。
三人来到林中小屋,进来一看,哎呀恍如监狱,上下铺和家徒四壁如出一辙,监狱还有棉被和食物,这里除了有火柴能点根蜡烛,啥也没有,还不如在监狱打牌呢。
第二天三人准备离开,划了个漏水小船,在湖里转来转去转了没有出路的一圈,直到船沉了,人生也没找到出口,但这一圈大全景镜头那个美,再看多久都不会腻。入夜,互相埋怨之后,Zack和Jack各自走进小树林,说着诗一般的语言,思考着哲意的人生与未来。最终败倒在将要饥饿致死的生理本能下,投向Bob轮胎般的烤兔子。
Bob充当了片中唯一一个惧怕孤独的人,一直找人说话,想与人成为朋友,寻找越狱方法,在林中找食物,到后来遇见林间小铺的意大利女人,他努力想要与人相交,想要稳定的生活,代表着世俗标准,代表着留下来。
结局他与小铺的意大利女人一见钟情,留在小铺生活(这个女演员就是贝尼尼在片场一见钟情,后来真的成为他妻子的布拉斯基,也是《美丽人生》的女主角)。
Bob用食物、阳光和稳定的生活来挽留他的“朋友们”,但Jack和Zack都是毅然决然要离开的。Bob在逃亡的路上弄丢了他的英语学习小本子,最终的归宿仍然是来自意大利的女人。他想努力融入的美国,是一个可以到达又无法到达的永远的异乡。
身为美国人的Zack和Jack,他们是贾木许世界人在路上心在疏离的人,他们是每个人的陌生人。Zack要向西,Jack就要向东。
哪怕到了没有路标的路口,Zack说哪边是东,哪边是西呢?
Jack回答,不用担心,你走一条,我走另一条就好。
人们荒诞相遇,看似产生关系,情感最终归于原点,渐渐熟识的地方总要离去。
8.5/10。①如简介所写:三个人因为不同的原因含冤入狱在监狱相识成朋友,以及越狱后经过一番摸索各自找到了新的生活希望与目标。②一种消颓懒散的气质,除摄影(光影/构图)外,其他渲染技法有:固定或缓慢的运镜、大量长镜头、松散的叙事节奏、多次淡入淡出转场、慵懒散漫的表演等。不过这种气质还是为影片的冷幽默服务的,而冷幽默的水平≤8.5。③越狱经过被完全省略,因为那些内容往往是紧张刺激的,与影片消颓懒散的气质相悖。
感觉像美国人的四格漫画……最关键的妙处在于Jarmusch对我们认为有戏的俗套没有兴趣。Jack和Zark入狱都几乎是倏忽之间,而Bob的入狱几乎没有任何叙述……他们越狱之后,怎样走出沼泽?Bob莫明其妙地和意大利女孩儿在一起了。J和Z离开交叉口之后怎样?Jarmusch不关心。镜头也不提示。只是日常的那些,已经足够,足够灰色,也足够美好……
很喜欢吉姆.贾姆什天马行空的想象和个性独特的影片风格,先不说这个片子的演员,单是如此怪诞奇异的故事情节就够让你迫不及待的了!也许这根本不是个故事,也根本算不上离奇的童话寓言,他用最擅长的手法调侃着一切————荒诞的幽默,幽默得黑色!!!
反类型片段化。但他还是讲了一个故事。本该是行为产生的故事在这里完全变成了人物。人物即故事。拍人就好好拍人。故事也不必有始有终。若干镜头位置的设计很奇怪没理由也没用意的为了奇怪而奇怪。堆砌的符号大全。本身也是个符号。文艺腔调复古潮流小众先锋的文化时尚符号。
贾木许第三作,反类型逃狱喜剧片。1.剧情走向先似黑色电影(被陷害莫名入狱的二人),及至罗伯托·贝尼尼的登场,便往喜剧片方向发展,而逃狱(过程直接省略)后的逃亡又似冒险生存片,最终令人大开眼界地变为童话故事。2.无聊与颓废的感觉浸润全片及人物内心,一如前作[天堂陌影]。3.贝尼尼的蹩脚英语与不给字幕的意大利语自言自语,前者为影片增添了笑料,后者则令观众兀自陷于巴别塔式的窘境。4.童话式结局与戏外人生的互文。5.I scream, you scream, we all scream for ice cream. I scream... 6.你喜欢惠特曼吗?弗罗斯特呢?——逃狱后的林中历险与岔路分别的收尾恰似弗罗斯特的《林中空地》与《未选择的路》。(8.0/10)
即使电影和片头片尾曲一样酷,仍旧是个纯真温柔的童话,半夜梦到山村老尸被吓醒,开电脑看这个片子从黎明前看到天亮,简直被萌哭了,贾木许到底是个多温柔多呆的萌货啊!补个觉去,一定会做甜梦的 o(≧v≦)o
第一次看贾木许的作品。 很喜欢他这种散漫的调子。 自然流露的诙谐幽默, 特别是摄影, 舒适的画面现在不多见了。
喜欢。J'ai toujours rêvé d'être un gangster与之还是有差距。
第一次看贾木许,非常喜欢啊,虽然剧情一句话就能说完。(豆瓣的剧情简介也是长到无敌了)本是看不到头的迷茫的世界,突然出现一个贝尼尼,也变得可爱起来。几句台词太经典了,我记住了嗯
独立电影指南:一、故事可以很无聊,但是人物必须有个性;二、空间和场景可以自由转换而不必做充分的交代;三、如果没钱做精致的布景,可以考虑把画面处理成黑白。
这是个荒诞而又无聊的故事。在最后的岔路口,人生轨迹就此分开,他们终将再也不见。我想他们都会怀念在狱中和逃亡时的日子,因为至少在这一刻,他们的人生中只有彼此。
加谬说一个没有希望并意识到没有希望的人就不再属于未来了。因此之后的路如何,是好是坏,意义都不大。生活自有它的轨迹,只是一些好的偶然性可能改变它的方向使之滑向一条上升的曲线,而一些不好的偶然性则有可能会令他转向深渊。但无论结果如何,它们仅仅是殊途同归而已,最终的归宿永远只能是死亡
贾木许带领我们走向虚无和随机,犹如《老无所依》的那个罪犯。谁说人生一定要如何的,因为对多数人来讲,人生似乎从来仅仅只是存在。8.1
几乎所有方面,贝尼尼都是其他俩人的相反:意大利人,英语很烂;小个子,神经絮叨搞笑;没被嫁祸,真打死过人;比美国狱友更爱美国经典,惠特曼与弗罗斯特的诗;用扎克划道计日的炭笔画了一扇窗……正是乐观积极求知的性格,主导了越狱猎兔与小屋,拯救了扎克与杰克,这两个消极颓废自由主义的牺牲品。
电影和片头和片尾曲完美地呼应了。故事简单荒诞,表现出一丝淡淡的嘲讽,还有一股子温馨的幽默感。
"I scream, you scream, we all scream for ice cream!"
片头曲、片尾曲不错,也暗示了故事的这种结构。吉姆·贾木许真是“穷小清新”拍片的典范。
还是那种人际的微妙且略带尴尬的关系 超酷的三人!
2ZThere'snothingwrongwithaskingsb4sthWhy'sthatalwyassofuckinhard4u?2JUalwaysmakin'bigbigplans4tmrrwUwannaknowwhy?'Causeualwaysfuckin'uptoday
从第一个扫过街区的镜头就明白了Sam果真偷师贾木许。但他把贾木许的诗意变成了温情,把贾木许的诡异幽默感变成了句句laugh out loud的搞笑台词,Sam的片子也不会有这片子里那样大段大段漫无目的的“无聊”气氛,取而代之的是显而易见的nostalgia。Sam是一个拍电影给大众看的电影人,而贾木许是艺术家。