恐怖蜡像馆

情节设置俗而不腻

这种类型的恐怖片在那边实在是不少，大家伙在很多情节设置上的相似实在是稀松平常的事儿，说它们俗，它们毫无怨言。还是这样一个玩法：一帮年轻男女赶路，然后闯入禁区，通过奇怪状况的诱导和自身的傻X式努力成功地进入虎穴，进而开始了又一场昏天又暗地的腥风血雨。

 

这个玩法是此类片儿的片规，无可厚非。《蜡像馆》做的比较好的一点就是它构建了一个相对完整缜密的离奇情节，并且在伏笔方面尽量不在一些莫名其妙、毫无用处的场景铺垫上浪费胶片。真相的揭秘过程也是分配均匀，结合着之前的悬念慢慢展开，既没有急着在中段一下子抖出来，也没有攒到最后一把掏出来硬塞给观众。

 

首次进入恐怖状况，是一辆破旧卡车造访了那帮年轻人的营地，右车灯被女主角的哥哥砸坏，第二天，一个同伴的DV丢失，女主角男友车的零件奇怪地坏掉，女主角等人发现了一个丢满了动物死尸的坑，遇到了片子里的变态老三。到这里，我们知道腥风血雨的战斗就要打响了，但是这些引子它只是引子，完全没有任何透漏秘密，这一点非常好。

 

战斗开始后，杀与被杀之间的场景被设定在一个小镇，但是却没有被空间限定住，而是展开了两条线，这样就隔开了那帮男女，而两条线也各有各的精彩，随着情节的展开，两条线并到一块儿，该牺牲的死的干脆，剩下两人做最后的揭秘和抗争。所以说这是个较为流畅却又不单调的过程，而且前期的一些细节铺垫也在过程中找到暗合之处，比如DV原来是被变态老二偷走，比如片子一开始就暗示了连体兄弟小时候的个性，比如那堆动物死尸原来是用来供变态老三制作胚胎标本用的，比如变态老大在引女主角和他男友上钩的时候说谎暗示了他们家的一些遭遇。

 

总体来说，《蜡像馆》的情节还是俗，但是不腻，不会让人不屑地说：靠，又是这样。而且《蜡像馆》在片尾匆匆地交待了一下为什么变态兄弟的恐怖蜡像小镇一直没有被警方发现，算是有诚意较细心。片子的最后给了警方查出的变态老三一个诡异的镜头，终究还是没摆脱给续集留后路的俗套，这是俗套，但不是败笔，况且是得给这个没参与正面战斗的老三这个角色一个小小的交待。

 

角色设定小有突破

按照片规，划分一下：《蜡像馆》的杀人方有三个人，全都是男性；被杀的一方有四男两女，是一群伙伴，人物关系是两对情侣，一对兄妹。女主角的男朋友，此类平平庸庸却又年轻气盛的角色通常都是率先遇害，《蜡像馆》里也不例外。这样的设定基本上是为了强调杀人方的强悍，把片子的氛围带入战斗状态，同时也让相对弱势的女主角心理开始慌乱，加剧紧张气氛。

 

豪门千金希尔顿在片子里与另一位黑人同伴玩起了黑白配，两人基本上是陪死的。希尔顿的长项得到了较好的发挥，片子里主要的情色桥段都是由她贡献的，其中营帐里大跳脱衣舞勾引黑人男友的戏份演绎得相当娴熟，在这方面的演出上，希尔顿生动自然，交足戏份，但是其它的镜头场景里她的演技还是显得有些生涩稚嫩。

 

男性观众可能会很喜欢希尔顿那虽然不多但是颇有噱头的戏份。当然女性观众也可能不会空手而归，因为女主角的哥哥这个角色的设定是酷味十足的痞痞的男生，而且演哥哥的小伙子真的是很帅。而一开始带着DV乱拍的那个同伴也是标准的陪死角色，没什么特别之处。

 

 这样的话，最后的生死挣扎阶段，被杀一方就只剩下了女主角和她哥哥。之前，两兄妹经常为了哥哥的不良习性争吵，之后，两人在拚死逃生的过程中终究还是血浓于水，都极力保护对方。这样的设定不能算新鲜，但总算是没有落入窠臼，甚至还凸现了那么一点儿携手逃生的感人亲情。

 

相比于被杀方兄妹俩，杀人方的兄弟三人的角色就更加地脱离了单一模式而变得较为丰富。变态老大和变态老二生下来是连体的，他们的医生老爸操刀分开了他们，老二的右边脸惨不忍睹，而且从小内向依赖性强，老大则焦躁狂乱。父母死后，心理扭曲的老大控制着老二，开始着疯狂变态的活人蜡像工程。而老三，这个没有参与正面杀戮的角色，正好跟他的两个哥哥之间形成一种隐约的游离感，从而把发生在这个偏僻小镇上的关于一个家庭的悲剧烘托得非常诡异。

 

女主角和哥哥最后干掉了变态老大和老二，并成功地让警察知道了这么个鬼地方，这是被杀方的胜利。角色之间的血腥互动也算是有了一些对陈旧的角色设置和情节关联的突破。最后以正常而且是正面形象出现的警察虽说什么劲儿也没使上，不过好歹算是让这类片儿在扫尾的时候出现了正常世界的人物形象，无形中也多少让那些变态杀人角色和整个诡异离奇的故事更具有了一种虚构的真实感。

 

手段场景推陈出新

看这种片子，腥风血雨是家常便饭，而且阴森压抑的场景和层出不穷的杀人手段一直都是这类片子的一个很重要的看点。《蜡像馆》在这方面实在是没有辜负“蜡像”这个好创意。这种片子虽说是以血腥见长，但是场景的营造也是绝不可马虎的。《蜡像馆》里的地点当然还是一个偏僻的角落，空荡荡的街道，诡异的气氛，阴森的建筑，还有那一群群惨不忍睹的活人蜡像，配上灰暗的色调，整个小镇的气氛立马被弄得让人不寒而栗。在这些场景气氛的烘托下，接下来的故事就会讲得顺畅很多，一切诡异的人和诡异的故事隐约变得顺理成章。

 

 活人蜡像，这实在是个骇人听闻的杀人方式。刺、砍、铰这些都是基本的方式，都是为了给之后制造活人蜡像这一“工序”服务的。活生生的人在阴森潮湿的地下室里被捆绑固定然后用那让人瞠目结舌的机器给还在拚死挣扎的人扒皮上蜡，何等的令人发指，尤其是当那一个个蜡像脸上的蜡片脱落漏出或鲜红或干瘪腐烂的肌肉组织，看的人也会觉得痛苦异常。更加让人惊愕的是蜡像馆整个就是用蜡造出来的，所以这样一个构思直接导致了双方最后拼个你死我活的时段里上演了一场紧张刺激的逃生大战，要表现着火的蜡房这样一个急速融化的空间，那是非得动用特技不行的。这样的场景在此类片子里算是较上规模的了，这个片子在这个大场景上完成的还过得去，最重要的是避免了那种单纯的你追我逃式的陈旧模式。

 

 相比于很多此类的其它恐怖片，《蜡像馆》好在有一个离奇诡异的故事脚本，还能由蜡像想象出比较丰富的诡异空间，更可以肆无忌惮地虚构一种变态之极的杀人方式。有了这些方面的有力支撑，《蜡像馆》就顺顺当当地玩出了一些推陈出新的东西，精彩指数也就理所当然地比原本意料的要高了。

 

撰文日期：2006-11-07

真的是给我留下心理阴影的恐怖片。女主、她哥哥和他们的朋友们一定要作死，去到这个小镇，然后，一个一个的被杀死。最恐怖的是女主的男友，应该是活生生被做成了蜡像吧，记得一个画面，一个谁进去，看到了这个人的蜡像，觉得好逼真，然后就去摸蜡像的脸，然后看到蜡像的脸开始融化，蜡像的眼珠子还拼命的转动示意不要摸，但最后。。。当然是来不及啦，脸变得血肉模糊，应该是刚刚剥了人皮后才浇腊的，总之那个画面毕生难忘，太恐怖了。

其他的，反正是标准式的恐怖片，追、逃，最后只有女主和她哥哥逃了出来，然后遇到了变态杀人双胞胎的弟弟——第三个孩子，关于这个人到底是好是坏是什么人，大家争论的也很激烈。我的感觉，觉得他还是偏帮凶的多点。也就是看自己心情，相救的时候可能会救你一下，比如对待男女主。

这部电影让我对杜莎蜡像馆都心生畏惧。。。哈哈哈~~~

   有一个关于蜡烛的笑话。监狱里，死刑犯在临刑前焦躁不安，狱警对他说：“别怕，电刑的电流很强，也就一眨眼的工夫，丝毫没有痛苦的。”这时，蓦地从刑场那边传来死刑犯同伙的惨叫声。“什么声音？”死刑犯战战兢兢地问。“我也不知道。”狱警说着去刑场看个究竟。片刻之后回来说：“没什么，今天赶上停电，只好用蜡烛。”

    我想，如果这个犯人喜欢SM的话，那这个消息对他而言不啻于喜从天降，因为据说蜡烛是SM的重要道具，滴蜡到死，他也算死得其所。看了电影《恐怖蜡像馆》（House Of Wax)之后，我们又长了见识——原来蜡烛不止可以玩SM，而且还是杀人利器。

    通常来说，美国的恐怖片几乎是血腥、低级的代名词，横飞的肢体，成河的血浆，让人不觉得恐怖，反而感到反胃。近几年口碑不俗的美国恐怖片，无论是《午夜凶铃》还是《咒怨》，都是翻拍自日本作品，甚至是日本导演亲自赴好莱坞执导；构思巧妙的《死神来了》，导演同样是亚裔的美国人。难道美国导演就拍不出好看的恐怖片？杰姆·塞拉（Jaume Serra）用整整20吨蜡把这个谬论冲得七零八散。虽然情节上有无法避免的瑕疵，可《恐怖蜡象馆》已算是一部水准中上的美国恐怖片，有伏笔悬念，好像剥洋葱般地逐步触及故事的内核，让人慢慢张开嘴巴，惊讶地合不拢嘴。

    影片的故事很简单，几个年轻人露宿野地，因为汽车出了故障，于是分头去找加油站买配件，由此来到一个在地图上找不到的的荒凉小镇。小镇显眼处有一家蜡像馆，有栩栩如生的蜡像却空寂无人。由此开始，这群年轻人开始逐个被残忍的凶手猎杀。原来，小镇里的活人只有一对杀人狂兄弟，他们杀死了所有居民，并直接把蜡浇注在尸体上，把真人做成蜡像。有一个镜头是其中一个年轻人寻找另一个伙伴，发现钢琴前坐着一个和伙伴一模一样的蜡像，这个年轻人用手戳那年轻人的脸，竟然是软的，他缓缓剥下脸皮，软软的蜜蜡里竟然是他朋友血淋淋的肌肉组织！人还未完全死去，还是有知觉，疼痛让他两行清泪从蜡脸流淌而下。残忍的景象令人不忍卒睹。

    这样的剧情和《我知道去年夏天你做了什么》、《死神来了》、《惊声尖叫》等青春恐怖片并无二致，其中的乐趣在于猜测谁将是下一个死去的人？将会以什么出人意料的方式死去？根据我这么多年看恐怖片的经验，通常来说，那些喜欢做蠢事的白痴角色绝对会是首当其冲者，而幸存者之中，一定会有一位漂亮女性，并且还会有身材火辣的美女秀身材。就《恐怖蜡像馆》来说，完全符合这几个定式，这不能不让人遗憾编导在创意方面的缺乏。抑或，这不仅是恐怖片，而是目前所有电影的通病吧！

    《恐怖蜡像馆》中，负责秀身材的是小富婆帕里斯·希尔顿（Paris Hilton），演艳情戏对生活作风不太端正的她来说，简直就是张飞吃豆芽。她在影片中除了不遗余力地裸露不太白晰的肌肤之外，还有一段艳舞表演，基本可以看作本色表演，搔首弄姿的姿态还算撩人。不过这位小姐的演技未免也太差了点，明显就是雇来念台词的嘛。她唯一的亮点是死亡时刻，被一根木棒迎面洞穿，贯脑而入，很有些惊心动魄的味道，血水与脑液齐飞，很是骇人。

    当然，比起另一位美女，帕里斯·希尔顿就要逊色不少了。那个幸存的女孩，如果你看过热门电视剧《反恐24小时》的话，一定不会陌生，没错，她就是里面的金姆——艾丽莎·库伯特（Elisha Cuthbert）。在《反恐24小时》中清纯靓丽的艾丽莎·库伯特，在别的电影里却喜欢以性感形象示人，比如《邻家女孩》中的AV女优，比如《恐怖蜡像馆》中身材火爆的双胞胎妹妹。与甜美白嫩的艾丽莎·库伯特一比，帕里斯·希尔顿简直丑得难以入眼，即便是她引以为傲的身材，也未见有何优势。

    需要提醒的是，《恐怖蜡像馆》保留了美式恐怖片的嫡系血统，虽然杀戮时刻从将近50分钟时才开始上演，可这绝对是一部血腥的影片，断指、剥皮、流血的场面层出不穷，心理承受能力弱的朋友可要当心了。

    虽然《恐怖蜡像馆》一片的口碑并不算好，虽然有人说编导的智商伤了观众的心，虽然影片在剧情的设置上的确有这样那样的缺陷，但是，如果一部恐怖片能够在一个时间里完整地营造一个心理空间，叙述流畅，张弛有度，并且丝毫不让观众有被操纵感，基本上已经是一部不错的恐怖片了。《恐怖蜡像馆》做到了这一点。要是想找一部好看不闷又有点刺激的恐怖片，那就选它吧！

在N个人向我推荐它之后的今天，我终于看了这个电影：《恐怖蜡像馆》（《House Of Wax》）。不是1953年的那个，而是2005年希尔顿参演的那个（好吧，白富美确实很容易成为标志，尽管她在里面只是个花瓶，演技也很滥）

       还没看完就知道自己上当了。哀家虽然重口味有看恐怖片的嗜好，但是绝对不是这种欧美血腥的style，就知道制造血肉模糊的限制级画面，还有刀插进肉里面扑哧扑哧的声音，然后巨清晰的镜头赤裸裸地放大皮肤的纹理和毛孔还有西方人旺盛的体毛当然还有恶心吧啦的伤口给观众看…

       剧情其实也不新鲜，一群小年轻沉溺在流行乐、性、烟酒、球赛之路上，却不知道恐怖慢慢靠近，后来因为车坏掉，分头行动去求助的过程中遭遇变态杀手，一系列血腥恐怖的场景上演。当然了，这可是美剧哦，美剧的结局总是充满着乐观向上的美国精神哦，所以男女主角与变态杀人恶魔斗智斗勇，尽管遍体鳞伤，依然可以九死一生，而且还揭开了真相，永远迟到的警察处理着满是尸体的现场。。。

       不过看完之后，想想这个恐怖片还是有意思的，从另一个角度来看——蜡像。

       片中的变态杀人恶魔是一对连体男婴，哥哥的脑袋连着弟弟的脸。父亲私自动手术将他们分开，于是哥哥可能因为手术伤到脑神经变成了有暴力倾向的脑残；弟弟因为半边脸被切掉所以变成了极度自卑阴暗的丑男，但是他却继承了母亲杜蒂制作蜡像的天赋。他们两个将镇上所有的人都杀了并在他们濒死之前将他们制成蜡像，所以：教堂里的牧师、电影院的观众，甚至在窗户后面偷窥的老太太都是包裹着尸体的艺术品：蜡像。

       天才“丑男”将活死人麻醉，将多余的体毛刮掉，并把他们定格成生活中最美的样子。这些蜡像被做得栩栩如生，像真的一样，通过后来第一个受害者——被制成蜡像的小帅哥就可以窥见——脸上的汗毛和手上的青筋都清晰可见。某种程度上，这些生命因为被做成蜡像而得以永葆青春，以最美的面目永恒地存在在这个世界上。

对美的追求为何唤来了死亡和毁灭？

       在西方，19世纪之前甚至几乎整个漫长的19世纪，真善美就像三位一体的上帝不容置疑，古典主义将其视为不可撼动的艺术准则加以奉行。我们可以想到那些古希腊的雕像、圣母圣子像、以及后来文艺复兴时期的蒙娜丽莎等等，尽管对象由神变成了人，但是真善美的统一从来未曾动摇。

       直到19世纪后期，天才王尔德的《莎乐美》开始让人怀疑美可以脱离善而独立存在，而电影《恐怖蜡像馆》中的蜡像则是美与真的统一：将人体美精准地呈现出来，这是古典主义艺术的风格；蜡像的艺术对象是生活平凡普通的人，这是浪漫主义艺术的风格；对真实的追求是自然主义艺术的宗旨。。。（值得商榷）

       那么，无论是对美的追求，还是对美与真的追求，都可以与善无关。看过《恐怖蜡像馆》之后，我明白为什么当我跟张老师说我曾经考虑将“美”作为信仰的时候，他让我去看这个电影的原因了，这种想法的确很恐怖。

       但是当我们说出“与善无关”时，其实也是给“善”下错了定义。究竟什么是善？善是什么？此处省略一万字。

外表看起来美的事物，里面都是丑的？

       当天才丑男将小帅哥的体毛挂掉，将伤口缝合，固定他的姿态和表情（以防不美），浇上熔化的蜡，并精心打磨，涂上颜色之后，视觉效果上的确美得无可挑剔，但是美的外表下包裹着的是腐烂发臭爬满虫的尸体。从这个角度仔细一想，蜡像也只不过是个隐喻而已，看起来光鲜亮丽的人，身体里面包裹着的不也就是黏糊糊、血肉模糊的五脏六腑（肠子里还有屎）。当然，不仅仅是人，任何生命（自然的生命）都是这样，因此后来有人说美只存在于艺术中（忘了是谁说的了）。

       不过，当我们在说“美只存在于艺术”中时，是不是也应该反思究竟什么才是美？美是什么？

双胞胎VS连体婴

       电影中惟一幸存的是那一对双胞胎，一男一女谓之“好”，尽管这一说法在西方不成立，但是电影想要表现的就是这个，扮演哥哥的演员真的很帅很惊艳，妹妹也很漂亮很性感，他们两个尽管起初存在误会和隔阂，但是因为他们的勇敢和为彼此着想的善良使他们活了下来，并且冰释前嫌；与此相对的是变态杀人恶魔的连体婴，也就是脑残哥和丑男弟，通过照片可以看出来，他们在还没有被父亲动手术分离之前，跟其他的婴儿一样是纯净的，天真的，笑得很灿烂，那才是完整的他们。而分开之后，一个变脑残了，一个变残缺了，于是这一对连体婴始终以断裂的状态活在这个世界上，相对于双胞胎的完美，他们是分裂的、不正常的、畸形的、病态的。直到最后他们头脸相连，死在一起，才又变得完整了。只有死，才能拯救他们因断裂而带来的病态，恢复他们的完整；而代表善和正义的双胞胎兄妹战胜了断裂而带来的邪恶力量，是美国的新教精神，只是为了给人们以渺茫的希望罢了。

       因为人活在这个世界上的状态正是分裂，连体婴就是我们每个人，每个人也就是连体婴，我们一生孤独痛苦，被不同的声音和力量拉扯，直到死亡才能真正解脱。

       好吧，我又一次绝望了。人，一定要有信仰，可以不是宗教，但是心中一定要有爱，这不是冠冕堂皇的口号，仅仅是为了让我们能够活在这个世界上而不至于发疯或者想死。