小时候不知多少次被问到那个滥俗的问题:爸爸好还是妈妈好?每每百般思量,妈妈很好但不如爸爸有趣,爸爸也不错但发起脾气比妈妈厉害……正翻来覆去在心里列单子呢,提问者已被你难为的样子逗得乐不可支了。
九岁的尼莫不幸遇到这个难题的升级版。父母带他到了火车站,妈妈突然登上火车说要离开家开始新生活了:亲爱的,你跟我去还是跟爸爸留下?
尼莫目瞪口呆,火车已兀自缓缓向前。他不假思索向妈妈飞奔而去,又忍不住不断回头望着爸爸,既用力奔跑又无法用尽全力。
这怎么选?跟着妈妈到更繁华的城市,也许可以进新学校,认识新女孩;跟着爸爸却更有男子气,能留在旧友身边,在小城做个叛逆少年。哪一种更好?九岁的我们怎么知道?
再大一些,只能更难。那些九岁时尚因为距离结果遥远而敢于懵懂做出抉择的路口,到了十九岁、二十九岁时简直无法应对。选哪一个学校、哪一个专业、哪一个工作、哪一个城市、哪一个女朋友……天哪,难道不能突降神谕告知正确答案?
尼莫倒是拥有这样不可思议的幸运。在电光火石的一瞬,他得以把各种人生可能瞻望一遍,最终他是富豪还是流浪汉,是收获真爱还是被患有抑郁症的妻子折磨,是因车祸猝死还是在火星葬身流星雨,在几秒钟内一望便知。一番权衡比较之后,他朝无人等候的路口飞奔而去,以此迎向自己追寻爱情并活到118岁的完美结局。
故事幸福落幕,对观者却是残酷。毕竟除了银幕上的小朋友,谁也难有这样的先知。现实的无情在于,美丽的岔路再多,你只能心下一横选择一个,且一旦上路,再也不能回头。
你不知道那些没有选择的是不是更好,只能带着做选择时随意张望到的印象暗自比较。许多人因此生发出一种人生哲学:我做事从不后悔。其实,未见得每个选择都经得住认真思量,只是因为容不得你后悔,便以此作为自己的底气罢了--我总觉得只有真的有后悔之事,才显示得出那些无悔之事的意义。
有一个过耳不忘的小故事,说的是小说家冯古内特在某次宴会中兴致勃勃弹钢琴,忽然忍不住对着宾客嚎啕大哭:我从小的愿望就是想做个音乐家。可是你们看我活了大半辈子活成了什么?我他妈的只是个小说家!
如此荒唐又真实的追悔,我们一下子便明白了为什么布勒松晚年念念不忘自己拙劣的绘画,因为终其一生,他也不过才混成了个世界摄影大师啊。
未来的面貌如此模糊,即便一步步跟着理性判断,也难免在晚年发出这般酸楚。好像能把握的只有现在了。可昆德拉一早便在《无知》里说:我们真的以为可以把握现在吗?如果不能确知未来是什么,如何能理解现在的意义?如果无法得知这个现在将引领我们走向哪个未来,我们如何能对这个现在说长论短?
再这么追究下去,一切都可消解,万事都无确定,简直没有一样是我们能紧握在手的。哦不,还有一样永恒不变:时间是不等人的。
如同尼莫担心匆匆而过的火车,我们也总在焦虑如何在有限人寿里做出尚可的选择。以何为判断标准呢?别人的人生经验?读书得来的智慧?自己的有限阅历?
又是昆德拉提供了令人心动的答案:"事实上,难道不是一件必然的偶然所带来的事情,才更见意义重大和值得注意吗?机遇,只有机遇才给我们启示。那些出自必然的事情,可以预期的事情,日日重复的事情,总是无言无语,只有机遇能对我们说话。我们读出其中含义,就如吉普赛人从沉入杯底的咖啡渣里读出幻象。"
早在尼莫之前,《机遇之歌》、《罗拉快跑》、《滑动门》等电影已探讨多次。因为早一秒或迟一秒动身出门,因为阴晴雨雪的偶然变幻,因为奸商偷工减料做出一根劣质的鞋带,因为远在巴西的失业者煮了一枚鸡蛋,人生便显示出完全不同的图景来……那些不可思议的偶然相遇,真的不是提点吗?
文/故城
《小径分叉的花园》是博尔赫斯1941年出版的短片故事集的同名小说,它构造出一座时间的迷宫,是关于时间无限分岔和交叉的玄思,表达了一种超越有限线性时间的企图,即人能否同时拥有时间的多种可能性。
与人们通常理解的时间不同,博尔赫斯创造出了一种“时间分岔”理论。倘若时间可以像空间那样延展,在某个节点开叉、分歧,那么人们对于时间的选择,就如同我们步入小径分叉的花园,选择了不同的路,便会来到不同的终点。这种分岔,就像电影《无姓之人》(Mr. Nobody)中那铁轨的靠拢、交错和分道扬镳。火车轰鸣前进,不管是出于明确的目的,还是盲目的冲动,选择永不停息。
一
量子力学曾孵化出多重宇宙的观点,那是一个可能世界的无穷阵列,每一个可能世界都跟我们显然知道的世界一样真实。即使量子力学的叛逆者弦论,也在发展他们的多重宇宙观。弦论将时间纳入物理维度,借助镜像对称性,解释存在着与现实时空对称的镜像时空。
经典弦论里有一个“十度空间”的概念,除了我们熟识的三维空间和时间维度外,还有六个“蜷曲到几乎不见”的维度,叫做卡拉比•丘“流形”。它在我们的视觉里几乎不可见,只有弦可在普朗克大小的空间里震荡,自由进出任一维度。实际上,我们手掌在空间轻轻一扫,不但扫过长、宽、高三个维度,还扫过时间维度,以及无数卡拉比•丘流形的六维蜷曲空间,只是我们不自知而已。
在那个不可见且不可知的卡拉比•丘时空里,或许存在着镜像的我们和我们的“未选之路”。就像量子物理学中经典的杨氏双缝实验中,单个光粒子轻巧的穿越狭缝,在观察屏中呈现出一幅美妙的明暗相干条纹。或许我们的生命也有某种“量子相干性”,也存在那个“镜像的我”或“复制的我”,“他们”在另一个时空维度里继续着我们未曾选择的人生。
其实这点并不容易理解,即使号称是纽约知识分子的伍迪•艾伦,也曾在其《纽约客》的专栏文章中嘲弄弦论:“也许会有人用卡拉比•丘空间理论来谈论办公室恋情”。
范多梅尔显然比老派的伍迪•艾伦要先锋些,他懂得用时髦的科学理论来装潢他的影像世界,至少极力通过接受一种形而上来肯定世界的神秘感和复杂性。
《无姓之人》的种种并不隶属于“意识迷幻”,它与《罪孽天使》、《梦之安魂曲》和《成为约翰•马尔科维奇》在题材上是划清界限的。后者借助于超自然的、奇幻的或者科学幻想的假定,来设计影片的剧作框架,往往人物行为是被一种神秘力量所驱使。而本片中不断借用大爆炸与大收缩、弦论、蝴蝶效应等科学时尚,暗示主人公尼莫的多重生命并非属于臆想和猜测,而是一种可能的真实世界的分叉,这一切都是有根可循的。
二
根据以往的经验,分岔的世界在数量上大都难逃“三三两两”。如《机遇之歌》和《劳拉快跑》只呈现了三个分岔的世界,而《滑动门》和《一个字头的诞生》更是少到只有两个,很少有博尔赫斯所称的“进一步的分岔”,因此也便没有了更多扩散性后果。
这种对多重世界在数量上的限制,是符合心理常识的,因为只有当有限的选项和所展示的未来之间没有深刻的本体差异,故事的讲述者所精心构建的对时间、空间、视点和因果关系的控制,才可获得观众在感知和认知上的赞同。
波德维尔说限制分岔路径的分芽繁殖还有一个额外的益处,由于只开放两三个分叉路径,某些特定的选择和后果,如政治的(《机遇之歌》)、犯罪的(《一个字头的诞生》)或爱情的(《爱的时光》,马克马巴夫),会比其他的选择或后果更重要,这无疑突显了政治、犯罪和爱情等人生命题的意义,也便缓解了人们因过度繁杂的行为伦理而产生的虚无主义情绪。
而《无姓之人》显然放弃了对分岔世界的过度修剪,容忍多重未来的不断扩张和蔓延。
尼莫自出生开始就面临无数的选择,而生命最初的分岔可追溯到童年时期。9岁的尼莫必须在离异的父母之间选择一方:选择追上火车跟母亲去加拿大,还是留在英国陪伴父亲?选择母亲,他在今后的人生道路上会遇到安娜,而选择父亲则可能遇到爱丽丝或吉娜,自此,人生开始分叉,并被不可逆转的时间列车劫持而去。
跟随母亲,尼莫的人生在16岁再次分岔:拒绝湖边安娜的游泳邀请,34岁时两人纽约邂逅,安娜已为人妇,匆匆话别,永无交集;接受邀请,两人钟情彼此,双双坠入情网,人生又开始第三次分岔,要么成年后两人如期结婚成家,于34岁尼莫发生车祸溺水而死,要么彼此分离,因父母干涉不再联络,于34岁纽约邂逅,安娜在纸条上留下联系方式,但因突如其来的大雨,两人再次错过,永无交集。
而跟随父亲,16岁的尼莫遇到爱丽丝,许下死后带她骨灰去火星的誓言,然而爱丽丝却钟情别人。自此人生再次分岔:尼莫由于过于伤心,驾驶摩托车时惨遇车祸,变成植物人,只能在脑海中构想那场火星之旅,在宇宙飞船上偶遇安娜,但突如其来的陨石摧毁了飞船;伤心欲绝的尼莫决心与第一个和自己跳舞的亚裔女孩吉娜结婚,他虽对事业有执著的追求,但却是彻头彻尾的悲观主义者,他丧失使命感,将命运的选择交给硬币的“正”“反”,于34岁死于一场意外的仇杀(在浴缸里);尼莫的真诚打动了爱丽丝,两人顺利结合,但故事又第三次分岔,要么结婚当天爱丽丝死于油罐车爆炸,要么若干年后爱丽丝患上抑郁症,离家出走,而尼莫成为剧作家,死于一次意外的洪水。
我们不难发现,即使范多梅尔在叙事技巧上频繁使用“慢动作”、“闪回”和“跳接”等MTV风格手法,但影片的叙事样式依然是线性的,至少在每个分岔节点之前,它坚守一条严格的因果线,强调单一的关键事件的后续影响,而不是每一个时刻都蕴含着无数的未来。
三
影片中不仅存在人生的分岔,还展现出“分岔之分岔”的套层关系,于是每打开一个新的分岔,都必须面临一个回溯性的问题,即如何从后来的某个节点回送到另一个选择的时刻。《机遇之歌》里,主人公是通过三场追赶火车的“重放”来标记分岔的节点,而《滑动门》则选择“倒放”以回到过去的某个时间节点。
《无姓之人》的高明之处在于,范多梅尔安排了一个118岁高龄的老人,将多重人生用记忆碎片的方式重新排列组合,巧妙的消解了观众想要看到理想的回溯性的主观诉求。于是,“重放”、“倒放”,甚至“不放”都可以随意用于各个节点,观众有时会感到突兀不解,但仍能对导演的处理方式保持一定的宽容。
当然,为了保证观众对那些迥然不同的多重未来具有更多的认知连贯性,范多梅尔有效的限定了主人公周围的人物和场景。比如影片的所有分岔的人生中,主要人物只有尼莫、他的父母和他的“三任妻子”,他们的分离、生死任意组合,便构成主人公尼莫分岔的人生。
更为奇妙的是各个人物之间还存在某种难以诉说的心灵感应,比如在尼莫与爱丽丝的婚姻中,尼莫拉开窗帘,睡意朦胧的爱丽丝说,“阳光太刺眼”,而尼莫与吉娜的婚姻中,游泳池旁的吉娜告诉尼莫,她要回屋,因为“阳光太刺眼”。再比如,尼莫与安娜的婚姻中,尼莫死于溺水,在与吉娜的婚姻中,他在浴缸里几近窒息,刚探出头便因飞来子弹丢了性命,而在与爱丽丝的婚姻中更是死于一场莫名其妙的洪水。水似乎是预示人物生死的密码,它为三段松散的时空提供了因果关联和时间纽带。也正是这种“感应”的存在,让观众有理由相信这些分岔的人生是并行的,是存在于多重宇宙的不同维度的。
这类感应在《滑动门》中也有体现,海伦在跟她的朋友走在河边时,突然冒出一句:“真是古怪,我知道这里本来应该有一场赛艇比赛。”她突然感应到另一个空间的喧闹欢呼,而此刻眼前的湖面却是寂静肃然。
上述感应是基于心理学中“首因效应”的,往往首先陈述的情境会成为其他情境的基准点,那些情境会在后续的版本中被重复、改变、省略以及否定。比如《机遇之歌》中魏特克在第二和第三个版本中的政治选择,是建立在对第一个版本中选择的“否定”和“否定之否定”的基础上的。
《无姓之人》中,尼莫与安娜的婚姻中尼莫死于溺水,而第二个版本中尼莫是从溺水的威胁中挣扎出来,当观众以为他会因此逃出首个版本的梦魇时,子弹穿过额头,生命终结。而第三个版本中,尼莫既没有开车外出,又没有出外旅行,而是选择被动的呆在家里,按理说已失掉车祸溺水和浴缸遭枪击的可能,然而,一场毫无征兆的洪水突如其来,将生命仍旧熄灭在首个版本中的溺水之中了。
在以往的电影中,这种感应也会引起“近因效应”,即分叉路径的主人公会继承之前路径的经验和教训。如《一个字头的诞生中》中第一个版本的黄阿狗(刘青云)死去时双目圆睁,那些经历的种种似乎能穿越瞳孔,告诫第二个版本中的另一个他,于是当第二个版本黄阿狗一出场,观众看到的是一个冷静、老辣和无所不能的黑帮老大。波德维尔说,情节设计通过排序、迟滞以及视点切换对特定未来进行倾斜性处理,从而某些选择获得比其他选择更优越的待遇。这大概是平行宇宙故事的超自然与时间旅行版本的残余。
但在《无姓之人》中几乎找寻不到这种“近因效应”,所有选择的结果都获得在概率上和道德上的平等。即使有所倾斜,也仅存在于情感层面,比如在尼莫与爱丽丝的爱情那里,与安娜的两情相悦是故事的基准,而在与吉娜的爱情那里,对爱丽丝毫无保留的爱成为故事的基准,最终的结局总是现实偏离基准,现实与理想的分岔。
四
范多梅尔在影片开头重现了经典的“信鸽迷信”实验。在“斯金纳箱”中,鸽子每隔固定时间获得食物,它便误以为获取食物是因为其间自己的某个行为所引起的,比如挥动翅膀,于是它便会重复这个行为以保证自己能定时获得食物。然而,挥动翅膀与挥动翅膀是非关联性事件,并不存在逻辑上的因果关系,然而鸽子却断定了两者的必然联系,并在一次次的挥动翅膀过程中印证和强化这条因果链。
“信鸽迷信”里包含了一种将偶然事件归为必然的内在冲动,但这一点并不局限于信鸽。就像我们有时也会情不自禁的将某些神秘难测的事件归结为冥冥中的命运,笃信偶然性里蕴含着无穷的必然性。这种后验式逻辑在《无姓之人》中被导演玩弄于股掌之间,人生、人生的分岔和分岔的人生,将人这个作为存在主体的偶然性一一呈现出来,于是生命、爱情和人生的必然性(意义)便在时间的长河中被无情消解了。
物理学家波尔曾说,“所谓意义,只能产生在比较中,可我们能把人的存在与什么相比较呢?”《无姓之人》提供了一种变相的比较方法,但在对“人之意义”的探索中依然毫无作为,因为当那些分岔的人生被授予一种合法性,并和我们的人生获得同等的待遇时,人的存在也便失去了那个被我们赋予无限意义的意义。
影片中当老人的生命消耗殆尽时,范多梅尔拨动时间指针逆时针转动,生命由死至生,获得了另一种轮回。记得《时间之箭》中,马丁•艾米斯曾做过同样“调皮”的举动,他人为的将时间箭头掉转方向,于是时间的连续性和线性流动获得了一种反向的可能。小说中叙述者说,“一切都变得越来越年轻,这个世界什么时候会变得有意义呢?”而《无姓之人》中,范多梅尔拿起了艾米斯的“时间之箭”,射落终极意义的现代性大旗,一切对生命的拯救或赎罪在时间的倒退中被消解,生命获得了一种戏谑的逆向退化。
《无姓之人》并不完美,它仍然受制于某些无意识的心理定势,用衰老、死亡、遗忘和消失作为“虚无”的称谓变形来凸显人的存在之基本困境,叙述主体也远没有超出有/无、我/他、轻/重、时间/空间的界面,然而它却谦卑的用“或许”的语气(或许存在这样一个人生的分岔或分岔的人生)承认世界的偶然性、多样性和不确定性,告诉我们那些“存在的不可承受之轻”或许并非是不可承受的,至少在另一个可能的世界,还有一个“我”,背负着我们的重和我们的轻。
2010-10-21 0:50
《看电影》11月下
我是不是存在的呢?我能看到自己的手脚、身体,却看不到我自己的脸。
我为什么是我呢?宇宙如此之大。闭眼想象,地球,太阳系,银河系,无数个银河系,每时每刻都在不停地运动着。一定有无数个适宜生命存在的行星吧,为什么我一定是在地球上,在北半球,在亚欧板块,在中国的北方的一个城市,这么一间不大的房子?地球上60亿人,60亿分之一的可能性是我,为什么我是我,而不是别人?
小的时候经常这样想象,为这强烈的对比眩晕无比。
————
于是,《Mr Nobody》这部电影的开场让我深有共鸣。
说几句看电影过程中冒出的一些想法。
【注意,以下是剧透,强烈的剧透!在看片前绝对不要看!没看过的直接下拉到等号分界线以后】
有一段理论说,宇宙有9个空间维度,它们缠绕在一起直到大爆炸后,分出了我们熟知的长宽高,其它六个维度依然缠绕着。另外还有时间维度,单向不可逆。宇宙依然在膨胀,所以所有的物体都在向前进,时间也是。如果有一天宇宙的膨胀到达了临界点,那么它开始大坍缩,是不是一切都开始往反方向运行呢。时间倒退,我们向后退,重新倒退一遍所有的经历?
如果空间维度缠绕在一起,无法分辨现实和想象。如果时间维度也和空间维度缠绕在一起,是不是也无法辨别过去现在和未来呢?
存在,不只是存在于一个固定的时间点,而是同时存在于过去现在和未来。我睡着了,不代表我还在这个时间点,而是去了小的时候。也许老年时期几分钟的一个打盹,也够回到年轻的时候谈个恋爱。
这时还可以引进平行世界。每一个选择,都会产生新的平行世界。注意,此时的空间维度和时间维度是缠绕在一起的,那么存在,也可以不仅仅存在某个特定的世界,而是指所有的平行世界,意味着同时存在于所有的可能性之中。
如果我选择了A道路,未来会怎样。我失去了道路B、C等等不同的未来。但是现在不用发愁了,你可以同时掌控这所有的可能性。
——————
对本篇的主角来说,父母离异,主角选择了父亲。这就是A路线。
那么他的未来是照料自己瘫痪了的父亲,写科幻小说。压力大的时候就去飙摩托放声大喊。主角遇到了儿时邻居家的Elisa,爱上了她。承诺以后会将她的骨灰洒在火星上。主角决定表白。
在去表白的那天,看到了Elisa和她爱的男孩大秀亲热,嫉妒之余飙车导致车祸成为植物人,依然能够感知外界。——此为A1 Bad End。(结局一)
(记得那个原则,时间空间,无处存在,既然这个平行宇宙已经到底为止了。那么还有不同的选择。)
主角无论如何向Elisa表白,Elisa拒绝了他。(A2)
主角发狠决定娶舞会上第一个和他跳舞的女孩Jean。决定不再顺其自然,而是将想要的都得到手。他娶了Jean,有了两个孩子。事业成功。有别墅有泳池。但却厌倦了能够得到一切的生活,决定随波逐流,用一枚刻着Yes or No的硬币来选择下一步的走向。最后在浴缸里被枪杀,顶着别人的名字。——A2a Bad End(结局二)
尽管Elisa爱得不是他,他依然坚持表白最终娶了Elisa。(A2b)
婚礼结束后两人开着车往度蜜月的路上,前方的油罐车爆炸了。Elisa事故身亡。主角的左脸上留下了丑陋的伤疤。(A2b1)
一个人生活着,工作似乎是自动拍摄。后来去了火星,完成了和Elisa的承诺,并且遇到了研究时间的Anna。返程途中遭遇流星群的撞击,粉粹身亡。——A2b1a Bad End(结局三)
在电视上做节目,职业似乎是物理学家,片子一切物理理论都是他讲的。在同事Pete的葬礼上遇到了Pete的妻子Anna,搭讪未果。——A2b1b(其实我觉得这条线和上一条线是一回事,但是和Anna的碰面就没法解释了。当作世界线吧,最后依然会收束进上一个结局去。
娶了Elisa后没有车祸,两人生活在一起,拥有了三个小孩。但是Elisa却患有严重的精神疾病。最后Elisa出走。主角在家写出的时候死于洪水。(这里有个Elisa和她爱的那个人的小剧场)——A2b2 Bad End(结局四)
如果主角选择了母亲,这是B路线。
跟着母亲生活也没有多幸福,叛逆期的主角和母亲关系也闹得很僵。在学校里,主角遇到了小时候就暗暗憧憬的Anna。在海边Anna邀请主角一起游泳。(B)
主角拒绝,成年后在火车站和牵着两个孩子的Anna(此时的Anna就是Pete的妻子)相遇,仅此而已。——B1
主角说了实话,自己不会游泳。Anna陪他一起。主角的母亲和曾经出轨的男人也就是Anna的父亲结婚后。生活在一幢房子里的主角和Anna彼此相爱,渡过了美好幸福的一段日子。(B2)
母亲和继父再次感情不合分开。小两口也被迫分离。成年后,两人相遇在火车站。重逢的激情过后,Anna恐惧再次的失去,决定给彼此时间考虑,留下了自己的电话号码,相约在灯塔下见面。而此时从天而降的一滴雨模糊了字迹。主角失去了Anna的联系方式。他常年在灯塔下的长椅上等待Anna,梦见她来过。醒后在她站立的地方画了个圈儿。后来他背着背包进入一个神秘的入口,去了一个神秘的地方。(在A2b2的主角的视角下)这就是后来的118岁的老人。死于2092年。大爆炸。——B2a True End(结局五)
无论母亲和继父有没有分开,总之小两口幸福地结了婚。主角成为物理学家,片子的物理理论都是他讲的。在结束摄影回家的路上撞到鸽子导致落水,溺水身亡。——B2b Sad End(结局六)
——————
一共六个主要结局。而这六个结局,和剩余六个缠绕在一起的空间维度,有种奇妙的契合感。也就是说时间维度和这六个空间维度缠绕在一起,不分时间,不分空间。主角可以同时在过去未来现在和通往六个结局的路线上存在和任意跳跃。
然而主角完全意义上的死亡,就意味着他的所有可能性都丧失,无论是少年或是成年,同时结束。他可以在发现此路不通后跳跃到其它的路线上继续存在,但是最终的死亡是无法避免的。尽管如此,那个活得最长的B2a世界线的主角在回溯一切的来源后,回到了最初选择父亲或者母亲的那一刻。找出了第三个选择,也就是谁也不跟。在下定这个决定的那一刻,B2a线的主角终于和Anna在灯塔幸福地相遇啦。
要说主角为什么会拥有像Tardis一样Bug的能力呢。这是因为在主角投胎前,天使姐姐忘记消除他的记忆了,所以他拥有在天堂的能知晓过去现在未来的能力。这就是主角光环啊!而且明明是科幻片,往深里探讨就宗教了是怎么回事!
接着,忘记之前平行世界的壳子,把无数条线放进同一个世界里。A2a里和Jean躺在床上的时候,身后电视里放的油罐爆炸的车祸,就是A2b1里和Elisa刚结婚遭遇的车祸。B2b里车祸溺水的主角就是A2b1b里的Pete。这也许是一种时空的保护机制,如果同一个人的几个不同版本面对面见面会自动安一个合理的身份。然而在B2a里,被A2b2看到了,这个,也许是因为B2a有重大作用,而且不是面对面,就无所谓了吧~
其实到这里我觉得已经可以自圆其说了。但是,这个片子居然有它自己的解释:少年期成年期的所有可能性,都是孩提时期未做出选择的主角的想象。所有的路线下的每个主角都是不存在的。所以主角姓Nobody。
这就像薛定谔的猫,在作出选择,事实发生之前你不知道未来会怎样,不知道猫是否存在。旋转的硬币不令它停止,它可能是1也可能是菊花,只要它永远旋转。
这个故事的真实是什么呢,小孩子的主角谁也不跟,一个人跑开,这样的未来是什么样的我不知道,也许就这么没了。因为~大坍缩啊~一切都倒着走啦~
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哎哟,我居然这么正经地写了这么长,一晚上都消耗在这部电影上了。加长版3个小时啊喂!
特别喜欢这片子的拍摄手法。说着宇宙呢,逐步拉进,地球啦美国啦鸟瞰图啦然后长长的镜头拉进高楼的小家里。某个庞大的场景切换进一张照片啦。主角预测从现实切换成玩具啦。还有自动拍摄那个倒序播放啦。很多场景都是无缝倒序播放。太美啦!哦,和这是法国拍的片子有没有关系?
嗯,这是一部讲爱情,讲选择的电影。相爱,被爱,爱人。无论什么样的选择,渡过的人生都同等重要。嘛,这种东西我不擅长。无所谓了大家都写得很好啦~
以上~
http://freeyoru.com/?p=80064(芷宁写于2010年7月2日)
生活在团状六维度里的人们如何区分现实和虚幻?时间的本质又是什么?是否经过漫长的冬眠旅程去往火星便可以了解时间和距离的真谛……影片《无姓之人(Mr. Nobody)》绝非科幻片,虽然部分剧情涉及了科幻奇幻和看似复杂的哲学命题,但抛开那些繁复多姿的叙事手法和令人目眩神迷的光影技法,其主旨是在讲述人生的选择与假如以及生活的不确定性与可疑性。
时间不可逆,因而当人们面临选择时会陷入两难,一旦所选方向碰了壁,又难免希望时光倒流,一切重来。在现实中,一旦抉择,便很难回撤,但在光影的世界里,一切皆有可能。该片对人生轨迹一次次刷新重置的方式,给人《疾走拉罗》、《蝴蝶效应》等片的部分感觉,但《无姓之人》显然将每个选择都拆分打散的更碎,拼贴重组的也更为肆意。片中的尼莫在9岁时面临着跟随仳离的父母中哪一方生活的选择,是奋力追上火车,和妈妈一起离开,还是留下来陪伴孤独的爸爸,影片“慷慨”地给予了小尼莫两条不同的路,让他同时存在于世界的两处,北美和欧洲。之后,成长中的尼莫对爱情和婚姻的选择将呈现出三重选择,两情相悦型、爱她型和她爱型……然而,即便选择可以重来,但不论哪一种生活,尼莫都逃不出宿命——遭遇死亡,或溺水而死或被枪杀或遭遇车祸,所谓殊途同归……
“蝴蝶效应”的概念被该片多次使用,仿佛生活中的一切微小事物,诸如一滴水蒸汽、一片树叶都可以带来意想不到的巨大变化。而影片也以独特的表述方式,让尼莫奇迹般地活到了2092年,那时他118岁,那时的人们除了尼莫都是不死之身,不记得自己姓氏的尼莫仿佛活体研究标本般广受关注,他和楚门一个待遇,被展示在电视直播中,而他那拆分重组式的回忆模式显然令采访他的年轻记者陷入迷惑。
影片将多条线索交织并叙,又在不断地否定重写,倒叙、插叙、细节闪回的表述手法始终有致穿插,如在表现尼莫婚姻的选择时,影片以成年尼莫和不同女人在同一教堂结婚的镜头剪辑,以及选择不同女人便从教堂的三个不同出口出来,预示着以后面临的不同生活。同时,该片视觉效果不俗,综合素质较高,画面鲜丽、剪辑凌厉、配乐美妙、美设精致、造型惟妙惟肖,所有这些都给人不错的视听感受。总得来说,该片的影像风格鲜明而醇厚,比利时人雅克·范·多梅尔和他的团队在剧情架构、拍摄手法和技术层面上,尽现了“传统美学范畴内的电影艺术”。
该片表演阵容庞大,主要角色都有少、青、中三组演员来完成,在多梅尔的掌控下,演员们的表演仿佛一脉相承,不论青少时段还是成人后,不论外型还是内心。而演员对内心戏的把握,也让观众身临其境般地体会到他人人生中的惊惧忧戚、纠结窒闷和快乐悲伤。饰演成年尼莫的杰瑞德·莱托还饰演了老年尼莫,其118岁的老年造型让人想起了影片《本杰明·巴顿奇事》里的老年皮特,黛安·克鲁格饰演了成年安娜,这个尼莫深爱的女人,而饰演青春期安娜的是同年演过影片《裂缝》的朱诺·坦普尔,饰演青春期尼莫的托比·瑞格波在片中的扮相仿佛一个敏感而漂亮的正太,其表演也符合角色需求,将那份年少时的爱情呈现得快乐又忧伤。
影片时长超过两小时,仿佛藉由那些玩出花的光影语汇再现出生活的不确定性,仿佛一个怀疑论者的思维辩证过程。伊始时,就再现了“信鸽迷乱”现象,片中的尼莫也常常如被困于狭窄空间里的鸽子一般迷乱,仿佛他活过的方式和生活的地方都不真实。而在剧情中的2092年,那时的人类被设定的拥有不死之身,此时,时间和选择的意义又何在?这是很有趣的问题,然而影片显然没篇幅来探讨这部分了,它让老成人精的尼莫在回忆告一段落时告诉采访者:“每个生命皆正确,每条路皆合理,每件事物都可能曾是别的事物,都可能内涵丰富……”即,每一种活着都有其存在的意义。
片中曾表示,只要还没选择,一切都有可能。在快结束时,影片在倒叙中给了9岁的尼莫另一个选择,让他没追上火车,也没回到父亲身边,而是独自跑向另一条路,如果这个故事中的种种设想都是一个面临痛苦选择的男孩的臆想的话,那么这条新的选择,显然也是臆想,到最后一定也还会“殊途同归”。
http://nicolew.blog.hexun.com/52727902_d.html
生活的千千万万种平行可能性,像洋葱被切片放大到显微镜,捣烂,捏造,撕毁,重塑。如果说《盗梦空间》借助透析不难懂,《生命之树》深奥晦涩不易解读,这一部更加是神作。我并不能完全看懂,莫名躁动地,兴奋于遇到影像生命强大的对手。
在这部电影的凌乱面前,盗梦空间弱爆了...其实导演只是想说,人生有很多选择,没有哪个比哪个更好,即使我们知道了之后的结果依然难以抉择。有人说是基式《机遇之歌》的升级版,我看是降级版,导演野心太大,拍得太花哨。最大的收获是美少年Toby Regbo,手也漂亮。
这片子告诉我们一件事:大脑记不住手机号码就注定了杯具。
整部电影用阿甘老妈的一句话就能概括了
真真假假,假假真真,一个完整世界的开启与结束,竟是部感人至深的爱情软科幻
创意与蝴蝶效应雷同,但太繁琐太拖沓。其实还是一个有关爱情的故事,三种选择看尽,无非是你情我愿,你不情我愿,你情我不愿呗……
不要试图去思考平行宇宙理论、轮回观念、坍塌和时间倒转、弦论、蝴蝶效应和薛定谔的猫等等现在已经普及到众人了的观念。一切的钥匙在于尼莫和安娜之间的爱。芸芸宇宙中,无论是去火星撒下骨灰,之前是否赶上母亲的火车,碰见三人中的哪一个,无论生或死,每一种可能性都好,真爱注定唯一,相遇幸运无比
现在拥有的就是最好的。
意外醒着看完了这个完全不知道在讲什么的科幻片(?),经过努力思考,这片子可能是讲,一个被爸妈逼迫做出无法选择的选择的小孩,为了不错过每个选项,给自己幻想出了无数个平行宇宙,那命运是一个比一个惨烈?也就是说,不和谐家庭制造神经病小孩?话说ifans叔乃个loser这酱油打的…
其实从叙事学的角度讲,这部电影最有趣的地方在于故事一直在推出一个叙述者,而马上又否定掉。整个故事是118岁老人的回忆吗?整个故事是9岁小孩的想象吗?整个故事是青年尼莫写的一个科幻故事吗?
看【无名先生】的过程其实很有趣,丰富的色彩,优雅的慢镜,怀旧的老歌,时而让观影变得很舒服。只是关于尼莫的人生复杂的各种选择性,多变的镜头语言和多重的叙事手法对一般人来说是一种记忆力和逻辑思维的挑战。想要一切变得明朗,还要看你有没有耐力等到影片的结尾了。 ★★★
画面很美好,但是剧本不够精炼。最大的收获是Toby Regbo,这孩子萌得人心肝颤
同蝴蝶效应、死亡幻觉、生死停留等有一番相像,不可靠叙述者构建的超现实主义迷宫。在时间的一个点上,你上了一辆车,又没上那辆车,于是就出现了两个可能性的你;在途中车子决定拐向哪个方向,这又制造了更多的你。现在在这里的我又是如何到达此地的呢?这期间又有多少个我因为我到达现在而丧命?
太好看了!!Mr. Nobody最终找到了变量中的常量,并将它脱口而出。
一部需要全神贯注去看的电影,感觉两个半小时的影片里装了太多东西,不过好在导演并没有把它拍的很混乱。两种截然不同的选择引申出了如此众多的生活轨迹,就好似铁路的轨道一般,在分离与交集中纵横延伸,但终究通往的是不同的终点。★★★★
3星半。小径分叉的花园或是机遇之歌或是记忆碎片等等。关于时间的维度,可不可以倒退,可不可以重复。导演视乎想借这个电影解释太多东西。但电影远远无法承载这许多,电影也变得失控且混乱,不过这一切,并不妨碍他的好看。
这片看得会有点累啊,不过很棒的是有beautiful teens hard fuck, great experience.., HAHA
美学与哲学的极致诗歌,将个人时间的多义性阐述得恢宏壮阔。这样的电影只能用伟大来形容了,感觉就像亲身经历了宇宙开天辟地的big bang!这是我最爱的一部科幻爱情电影,而我甚至不敢说我看懂了!!!
《机遇之歌》(老K的精髓)+《北极圈恋人》(太TMD像了,连女主名字都一样)+《珍爱泉源》(写作、外太空与飞行器),但正如那些技术都做得太好的电影一样,他的想法被形式所拘役了。
时间永远分叉,通向无数的未来,和过去;事关选择、回忆、时间、偶然、平行宇宙、蝴蝶效应……,比任何一部同题材的电影都要复杂,叙事手法完全打破常规,尤为难得的是拍出了美感。