1 ) 我终于敢踏出这一步了,你呢?
我没有B站就不能活。
在B站上看的皮囊之下,这是一部悲伤而冗长的电影,还好有小伙伴们不断分散注意力。
开场15分钟左右基本没有BGM、没有音乐诶!中间穿插也是,对白没几句。要么就是口音极其浓重的日常对话。
好多人冲斯嘉丽女神来看,我对她无感,但影片里觉得欧洲人真是脸小呀!身材很丰满。
讲的是一个外星人对人类世界的观察,她色诱孤单没有牵绊的男人,并以此赖以生存。她观察人间百态,亲身经历了人的情谊,想改邪归正、融入人类社会却失败被人类消灭的故事。
电影描述人类社会很真实,我们爱动物、爱孩子、互相帮助、给予陌生人问候,但也有居心叵测的坏人。
女主看到有牵绊的男人就不主动搭讪了,那些男人怎么一经勾引就上钩了呢?还不是看中女主的姣好外貌?殊不知她就是一张画皮。他们也是好人,热心指路,但也想贪便宜、贪女色,女主利用这一点,或许也是一直得逞的原因吧。我想那些男人实在孤独,本能和冲动是一样的,除去一张皮,肉体都一样,付诸东流。。。?我真的不喜欢只看脸的人,好不好看都成了遍布全球有优势的惯例,这不公平。
后来一个奇丑的人其卑微的灵魂令女主动了恻隐之心,丑陋皮囊之下,他其实是个好人,所以免于一死,女主也通过他经历转折。
后来她决心叛逃,碰到了好心人。那个大叔真心善良,想了想,也就在苏格兰可以这样,民风淳朴,在高科技的大城市人性早已冷漠,才不会牺牲时间甚至腾出房间让陌生人住,我们是不是也和外星人一样了呀?武装起自己,一味追逐自己的猎物。
她和大叔好上了,这时候我都差点感动哭。她寄宿在大叔家里,有次全裸在镜中看着自己,包括在镜中端详自己的脸,我想她正在打量自己、人类并接受自己融入人类的事实。
我想她更多是想作为回报偿还大叔,女生想初尝爱情的滋味却意外发现自己没有那个功能。。。太可怜了。是不是我们一味在玩弄感情中停留太久,遇到纯粹感情时反而失去了爱的能力了呢?就像女主深陷迷雾中一样。另外我也在想,我们可以从男欢女爱中得到快乐,是不是也是赋予人类的特权?外星人没有,动物不知道有没有,是不是这样人类真的高出一等?
经过这一次,她学会了愧疚和自卑吧,就叛逃了,却遭到森林管理员的猥亵。可见人类不只是善良横流,也是电影真实的地方。她在迷糊中感到松树随风摇曳的通感给好评。外星人已经准备从良了,却被人类算计。人性太复杂,或许外星人无法承受,活生生把一个善良的外星人给杀了,就因为内心的害怕。
影片有些细节捕捉到位,比如都市中世人百态;外星人试图品尝人类食物一口吐出来;开头穿上女人皮囊时那个女人的眼泪;听到音乐外星人轻轻触动的指尖。
科技、知识像冰冷的武器武装我们,让我们冷漠无情甚至出现变态扭曲,如同时钟指针的弯曲。可别忘了情感似冰雪天的热源,可以感化一切力量。音乐之类都是情感的流露。Let the emotion flow.皮囊之下,我们胜过外星人的是流动的血液和情感。
最后,我想人类间的情感是伟大的,有感化的力量;尽管科技发达,没有任何事物可以超越这个。是不是理智与情感的超现实版?
我拿着电影给我爸看时,他一味说能不能看些正能量的片子?我想我心智的叛逆期才刚开始,哈哈。
2 ) 由外及内,终不得成人
在我的理解中,这个片的母题并不是“诱惑”,“猎杀”,而是“塑人”。
片子一开始的斯嘉丽约翰逊是赤裸的,在机车男的帮助下获得了一套女性的外衣,之后又学着其他女性涂口红。这里可视为她获得了人类最外在的一层皮囊:“衣着打扮”。
我们现实的社会教育我们以貌取人,以衣装品味来评价一个人。哪怕片子一开始斯嘉丽还是非人的时候,她仅凭一身单薄的外衣也能行走在熙攘人群之中毫无违和。
然后她学会了人类的第二层皮囊:表情。表情即外表(现)的情感。她学会了笑着搭讪那些路边的男性,尽管她心中空洞虚无,但虚伪的表情却让她在与人的直接沟通中毫无破绽。
这时的她已经在社交关系中成为了一个完整的人。
接着她见识了前赴后继消失在海里的一家人,但她只是无动于衷地捕获了自己猎物:业余潜水员。这里不得不插一句,在这个片中水的意象一样很重要,大海如同斯嘉丽一样是天生的诱猎者,利用人类的情感欲望,将人们一个个拽入大自然的深渊。包括片中被斯嘉丽诱捕的男性也都浸泡在如海底般的液体中。而这液体究竟是什么?是欲望?是罪恶?我觉得都不是。
先往后看,斯嘉丽又分别从不同的猎物身上获得了皮肤,血肉……她终于在生理意义上成为了一个完整的人。
而当她在社交和生理方面都成为人的时候,她的心理却不相匹配地空洞着。直到她遇到一个奇丑无比的男人。他很自卑,也正因为他的极度自卑,导致他极度在意自己的存在。当斯嘉丽想像诱惑其他男性步入她的泥沼的时候,却惊讶发现在这个男人身上,她意识到了一件她之前从未意识到过的事存在:“我”是什么?她开始照镜子,观察自己的容貌。从这一刻起,她开始天性般地从内在塑造自己。
至此,我认为那个囚禁男性的海洋并不只是欲望或是罪恶的象征,而是她的“意识之海”或是说“潜意识之海”。 当她漫步于“意识之海”表面,海底却已悄悄将那些他人榨干,无论好坏,他们都成为了她的一部分。她之所以放走丑男,也是因为意识到“我”的存在后,她不再盲目地用他人的形象来构造自己的意识。
她开始试图理解人类的喜好,吃蛋糕,乘公车,与男人生活。就在她以为自己已经由外及内变成一个真正的人准备与男人做爱的时候,却发现自己仍不完整。她惶恐地拿灯照着自己的下体,然后离开。我认为这里她欠缺的东西是“爱”。尽管她从外表到意识都成为了一个人,但她依旧没有学会爱。为什么?因为融入她意识的男人都没有这项能力。
或者说,片子像是在比喻假设存在一个徒有躯壳的人能否在人类社会中学习成为一个完整的具有爱的能力的人,答案是否定的。因为太多空洞的皮肉,太多装饰过的欲望充斥着人类社会。
片尾渴望成人的斯嘉丽被虚伪丑陋的守林员施暴,在罗列如矩的树林前,被拨下了易破的皮囊,露出了石油般黝黑的本体。石油,多少植于地表的树木腐烂融合汇聚起来的产物,如同个人的意识汇集模仿同化了多少他人的形象。而这本体末了在雪地上熊熊燃烧,森林默默地注视着,只剩下灰烬似的白雪不断从空中落下。
ps.你问机车男象征着什么?我也还没有想通,也许把他的行为罗列起来能找到些线索。
一刷英文版,肯定会有些地方错漏,欢迎指出或是和我讨论新的看法。
3 ) 欲望的深度平面——与雅克•拉康一起看《Under the Skin》
拉康先生很忙。但在我的极力怂恿下,他总算从满屋子的精神病人中抽身而出,和我一起去看了《皮囊之下》。观影结束之余,自然会交流一下双方的观感。我保证,以下记录的都是如实的对话,无半点虚构。
把:拉康先生,一直听过您很忙,都没时间看电影…
(还没等我说完,拉康先生就发话了。)
拉:我忙?你这是听谁说的,哪个兔崽子污蔑我。难道整个巴黎哲学界就德勒兹那鸟人有时间看电影,不不不,我有的是时间。有什么你就直接问吧。
把:我就想知道你对这部电影什么看法?听说您在精神分析之外对电影艺术也颇有研究。
拉:是的、是的。你们都知道的,无意识具有语言一样的结构,其实电影啊,与梦类似,解析电影就跟弗洛伊德先生说的解梦一样。大卫林奇的《穆赫兰道》你看过吧,那就是对电影与梦类同的最好证明,回头我把对这部电影的详尽分析给你看看。
把:好的好的,但是拉康先生,您还是没回答我的问题啊,你怎么看这部《皮囊之下》?
拉:哦,对。这我倒忘了,我想先听听你的意见?
把:我就觉得这电影怪恐怖的,尤其是诱杀那段,配合当当的鼓乐,把谋杀行为都仪式化。
拉:是的,这几段是电影的亮点之一,导演这么处理很有一手。
把:不过我想,这几段是不是跟东方的禅学思想有关,有点像之前我看过的日本能剧,也是带着这么浓烈的仪式感和恐怖的味道。
拉:看来你知道得还蛮多的吗?
把:不才不才,拉康先生过奖了。
拉:的确如此,这几段浓烈的禅味是西方文化所没有的,导演应该研习过。
把:有什么可以深入分析吗。
拉:要说分析啊,也不是没有。你注意道电影里出现的镜子没有?
把:当然!
拉:那我考考你,镜子这一道具共出现了几次。
把:就出现一次啊,那男的想与他干那事,她就去照了下镜子。
拉:哈哈,看来你还看得不够仔细。
把:哦?!
拉:那个脸部畸形的男人,你还想得起来吧?
把:恩,有印象。
拉:女主角出来后在楼梯口遇到了什么?
把:哦,我想起来了,是面小镜子。
拉:对了。那你知道为什么在这要放面镜子吗?
把:这有什么为什么的,一般人家楼梯拐角都会方面镜子的,为了照照脸呗。
拉:看来你对电影还真一知半解。你知道我的镜像理论吗?
把:知道一点。
拉:那你说说它将什么啊?
把:说一个孩子自我的认知是借助于镜子里看到的自己的图像。
拉:八九不离十。那你看,这跟这部电影有什么关系吗?
把:这那位有什么关系啊 里面这女人都是一个少妇了。
拉:你这个猪脑袋,不开窍啊。
把:(无比委屈)……
拉:你看哦,女人在照完镜子后,作了什么事?
把:……
拉:她是不是把那个丑男人放了
把:…好像是的
拉:她的脸上是不是也开始有了困惑的表情啊?
把:倒没注意表情
拉:后来她是不是不再杀人了
把:这倒是真的,后来她还被一男人救了。
拉:是的了。那你看,这跟我的理论有什么关系吗?
把:……
拉:好了好了,还是我来告诉你吧,女人照镜子就跟孩子在镜像阶段是一样的,她看到了自己的表现,从而发现了“我”,之前的诱惑、杀人都不是她意识中的行为,她被生产出来就已经被程序一样确定了。后来她意识到了自己,出于善良的本性就把丑男人放了。这也导致了她被组织追杀。
把:好像是哦。
拉:第二次照镜子就是对女性性症的发现,你注意到没,她在看下体。
把:这我当然注意到啦。
拉:那就顺理成章了。作为一个外星人,她只是被生产出来提取人类的血肉的,但是她却被唤起了人类的意识和感情,这就导致了最后她必将被毁灭。
把:是的是的,最后皮囊破了,她也就死了。拉康先生,我看您可比德勒兹先生讲起电影来清楚对了,下次要是再有机会,我一定来找您。
拉:看电影还是其次,你得先多看看我的理论啊,对电影是非常有用的。
这之后啊,我们又顺着“拉、把” “拉、把、把”讲了一通,拉康先生呐,还真是我见过最平易近人的哲学家了。
4 ) 《皮囊之下》:跟着斯嘉丽的眼睛去看“人”
从剧情简介来看,这部电影拥有着常规科幻片的模式,斯嘉丽约翰逊仿佛也只是脱去了自己黑寡妇的超级英雄外衣,罩上了一层外星人厚厚的皮肤。然而这部电影不得不说是我在《生命之树》之后看过的最玄奥的电影之一,它文本的极简,和他视觉的瑰丽,让这次观影旅程成为了一次触及灵魂深处的冒险。
如果要说《生命之树》是在宏观的角度,讲述生命的发展史,那这部电影,就以微观的角度,去跟着斯嘉丽所饰演的外星人,看待“人”这种生物本身的存在。影片大体可分为两部分,第一部分斯嘉丽演的角色是一位外星狩猎者,她用自己的美色,开着一辆厢式货车,去诱惑男人上钩。当他们上钩之后,斯嘉丽就会把他们带入死亡的泥沼。
在这一部分中,影片的台词没有起到任何作用,它只是日常生活的真实写照。然而影片却将我们放置到了一个与斯嘉丽相似处境的环境里。即使你的英语很好,操着不同国家口音以及格拉斯哥本地方言的话语,让我们难以理解,在没有字幕提示的情况下,我们与斯嘉丽也只是这个陌生城市的异己。在这城市的段落中,斯嘉丽的功能只是一个无情的诱饵,在她的眼睛中我们无法捕获任何情感,即使她在目击到大海夺取了一对夫妻的性命时,她却更加残忍地在他们的孩子面前,把想要拯救他们的游泳者杀掉,她的存在就是为了弑人。
另外一个很有意思的是那些被捕获的男人角色,在片中他们没有名字,就cast表显示,他们用“The Nervous Man”(紧张的人)或“The Bad Man”(坏人)等他们的属性代表,这证明了这些角色并不是只代表他们自己,他们代表的是一类人。而他们被杀死的原因,注定是他们的欲望。是否拥有欲望并不是人个体的问题,即使人们的属性皆不相同,它是我们共有的。
之后,影片发生了转折,斯嘉丽产生希望成为人的“欲望”,让她产生转折的有两件事:(1)从眼睛出发,她去观察人的行为。这也是这部电影中最出彩的地方之一,她眼睛的大特写连接了日与夜,在各种不同的人行为的叠化中,慢慢显示出的是她客观的眼睛。她可能在思考一些问题,人到底是什么?他们在做些什么?他们为什么这样做?(2)一个面部扭曲的人上了她的车,他不像之前那些男人主动调情的人一样,他是一个不敢对女人有欲望的人,然而在斯嘉丽的诱惑下,他仍然上钩了。但是她产生了一个巨大的变化,她有情感了,她不再无情地让这个男人坠入到深渊之中,她放走了他。
最后她试着去成为一个人,她尝试人类的蛋糕,去主动感受味觉。她听录音机中的旋律,去主动感受听觉。还有一个男人渐渐地去爱慕她。然而性爱真的来临时,她才知道她成为不了人。最终也正是一场突然的不道德的强奸,使这位想要成为人类的外星女人走向毁灭。
电影的节奏极其缓慢,就如同斯嘉丽约翰逊“空壳”似的表演,大多时间的内容也十分空虚。然而这却逐渐吸引我们去融入我们的情感,将我们自己投身于这位外星女人的皮囊之中,让我们从她的身份出发,以我们的思考方式,去客观观察和解读人类。另外影片的画面产生了两方面的美,一是自然之美:苏格兰高地的绿油油,以及丘陵多雨所造成的雾霭氤氲气息,都让我们在观影得到一种舒缓和惬意的享受。二是抽象之美,与《2001太空漫游》相似,影片呈现了很多线条和图形,这些如同后现代主义画作的镜语,都将我们拉入神秘主义的黑洞。
虽然影片最终以十分传统的雪地悲剧作结,然而对于电影本身的追问却超越了电影所涵盖的时间范围。我们不知道是什么导致了这场悲剧,是欲望吗?深究其原因,需要我们自己的外延思考。这正是这部电影给予我的独特的观影体验:即使电影中的旅程是短暂的,外延的思考却是无穷无尽的。
评分:烂番茄:86/100
Metacritic 78
IMDB 7.2
时光 7.4
豆瓣为什么只有 6.2 ???
5 ) 诱惑的表面深渊——与鲍德里亚一起看《皮囊之下》
诱惑的表面深渊——与鲍德里亚一起看《皮囊之下》
文/廖鸿飞
乔纳森•格雷泽(Jonathan Glazer)今年年初上映的科幻惊悚片《皮囊之下》(Under the Skin)改编自Michael Faber的同名小说,以斯嘉丽•约翰逊(Scarlett Johansson)作为女主角讲述一个关于诱惑的故事。苏格兰萧索、灰暗的天色和无言的雪山林海,都很适合渲染一种神秘和疏离的氛围,将我们带入一个异类目光中的世界。无人知道斯嘉丽扮演的外星人是什么时候来的,影片也从不交代她到来的目的,似乎她的一切所作所为仅仅是为了诱惑地球上的男人。她开着小货车在街上闲逛,像猎人一样到处搜寻可以诱惑的男人,得手之后将其引至一处隐蔽的房屋,她在里面宽衣解带引着赤裸的男人们一步步地陷入透明的神秘深渊,在那里男人们的骨血被抽干直至剩下一张皮囊。但是,当她试图诱惑一个外表其丑无比的男人的时候,一切发生了逆转。她似乎首次发现并且欣赏了自己的魅力,渐渐地变得像人,甚至勇敢地品尝人类的食物。猎人最终变成了猎物,她被森林伐木工人追逐并差点被强暴,最后被汽油烧死在雪白的林间空地上。
女性气质
电影的开端,我们就听到一种断断续续的超现实主义呓语,伴随着刺耳的怪声,圆形的图案扩张、接合、收缩,最后显现出女主角的瞳孔。这种异类的世界、异类的目光同样表现在斯嘉丽驾车在街道上搜寻猎物的主观视角:摇晃、模糊、扭曲。这不由得令人想起马丁•斯科塞斯的《出租车司机》(Taxi Driver, 1976),在这片中男主人公由于越战的创伤和酒精的作用,午夜驾车游荡在肮脏而罪恶的纽约街道上,也是同样以这样一种摇晃、扭曲而模糊的主观视角看世界。与斯科塞斯的电影不同,《皮囊之下》的女主角并不是一个真正的人类,她是对女性的模仿,是对人类的拟真,是一种组装起来的女性气质:美女的白皙皮肤、不断地涂抹的口红、曼妙的体态和摄魂的眼神。所有的一切,都是为了完美地执行诱惑的任务。“因为一个非女人的女人,在符号中移动的女人,比一位已经通过性别证明的女人更能够到达诱惑的顶峰。她一个人就可以施加一种毫不含糊的魅惑,因为她这时比性感更具有诱惑力。当真实的性别显露时,就失去了这种魅惑力。”(《论诱惑》,pp.19-20.)真正诱惑人的东西,与真实的性别无关,仅仅是一种组装起来的女性气质,它是纯粹的表面,在其背后什么也没有。
如果不了解这一点,我们就同样无法理解为何电影《蝴蝶君》里面那个诱惑的故事。尊龙扮演的女性,就是通过异装和对女性的表演而成功组装起一种温婉的东方女子气质,从而深深地吸引了那个法国外交官。被诱惑的对象,是无法直面真相的。“诱惑便是谜团的解,而且秘密也不需解开。解开的秘密,揭示真相,那是性欲的事。”(同上,p.122.)在诱惑的表面背后是比虚假还要虚假的东西,是不能去承认、不能去直视的空无,或者说精神分析学的原初创伤性场景。外交官可以接受自己是被一个女间谍诱惑,却无法接受这根本就不是一个女间谍,根本就不是一个女人;同理,追逐并且想要实施强暴的伐木工人在撕裂了斯嘉丽的人皮之后,看到的是不可名状的东西:一具黝黑的、非人的躯体,它不可名状、无法区分器官和组织,压根儿连人都不是,何况女人?“诱惑是一种游戏,而性别则是一个功能。诱惑属于礼仪(le rituel)的范畴,性别和性欲属于自然的范畴。女性与男性互相对抗的东西,就是这两种根本的形式,而不是某种生物学的差别,或权力的自然竞争。”(同上,pp.33-34)
游戏
诱惑是游戏,而性欲则是生产。诱惑之于生产,正如女人之于男人。“唯一不可抗拒的女性气质的威力,是诱惑的反向威力。这种威力自身什么都不是,自身什么也没有,它只有消减生产的威力。而且它总是消减生产的威力。(同上p.23.)男人追求女人,只是为了生产:一种情感关系?或者一个孩子?……。伐木工人在荒无人烟的森林里面肯定憋了很久,当他第一次在树林里面遇到斯嘉丽的时候,出于伦理道德的惯性,他表现得很友好。然而,欲望的流动终于驱使他冲破的道德和法律的束缚,接近女主角休息的林间小屋意欲施暴。欲望正如德勒兹所说的,是欲望-机器,作为机器的欲望总是在不断地寻求新的生产链接,不断地与外界的异质性因素遭遇和结合,形成生产。“生产,就是强制性地将他性范畴的东西物质化,将秘密和诱惑范畴的东西物质化。诱惑在任何地方和任何时候都是与生产相对立的东西。诱惑从可见物范畴内抓取一点东西,生产将一切置于光天化日之下,不管是物品的生产,还是数字和概念的生产。”(同上,pp.55-56.)
然而,诱惑却没有别于其自身的目的,诱惑的目的仅仅是为了诱惑。别问诱惑的意义何在,因为它本身就反对意义,而恰好“这就是诱惑的内在威力,它将真理中的一切东西抽掉,把它纳入游戏,纳入外表的纯粹游戏。在游戏中,它转眼间挫败所有的意义体系和权力体制:让外表围着自身打转,让身体以外表形式进行游戏,而不是作为欲望的深处——然而所有的外表都是可逆转的——在这个唯一的层面上,所有体系都是脆弱的、易受攻击的——意义只有在巫术中才容易受到攻击。”(同上,pp.12-13.)斯嘉丽将男人们引诱至黑暗的小屋内,并不是为了与他们做爱,那里的地面可以瞬间变作一种神秘的透明的液体,男人在其中越陷越深,最终在女人触不可及的同时,自身也化作一具没有深度的皮囊。
镜子
诱惑是一个纯粹的表面,因而它可逆转自身,如一面镜子。“诱惑是可以立即逆转的东西,其可逆性由它所引发的挑战和它自毁的秘密所组成。”(同上,p.122.)电影故事的逆转发生在斯嘉丽遭遇一个丑陋的男子之时。丑陋的男子是最容易被诱惑的人,正因为他容易被诱惑,所以对于斯嘉丽而言他却成了最具诱惑力的人。“在诱惑中,主动或被动位处同等,主体或客体,内部或外部一样:它在两个坡面做游戏,两个坡面之间没有任何界线。对任何人皆然,如果他人没有被人诱惑,那他就不能诱惑其他人。”(同上)丑陋、弱小、无知……都可以促发诱惑的发生。“诱惑,就是使人脆弱。诱惑,就是使人衰竭。我们正是通过自身的脆弱来诱惑别人,而从来不通过强大的权力或符号。我们在诱惑中使用的就是这种脆弱,这也是给诱惑以威力的东西。”(同上,p.125.)比如岛国的AV,里面的女主角经常扮演成弱不禁风的女教师,或者被绳索捆绑起来,嘴里“无助地”叫着“雅蠛蝶”,从而进一步强化被诱惑者的欲望。
在所有的一切诱惑形式之中,目光的诱惑是最纯粹的诱惑。鲍德里亚说:“眼睛的诱惑。最为直接、最为纯粹的诱惑。不需要词语的诱惑,只有目光交织在一场双人决斗中,一种即时的缠结,他人并不知情,还有他们的话语:一种静止和无声的亢奋的朴素魅力。当目光的美妙张力解开词语或分解成爱抚动作后,就削弱了这种强度。在身体(及其欲望)的整个虚拟质量被归结为一个微妙瞬间时,就是这种目光的可触摸性。这就像一个妙语——享乐和肉欲的决斗,同时也是除去肉体的决斗¬——诱惑的眩晕的完美图样。此后就没有任何更为肉体上的享受能与之媲美。那些眼睛目光炯炯,然而就像投在你身上已经好久。这些目光没有意义,所以它不是进行交流的目光。这里没有任何欲望,因为欲望是没有魅力的。而眼睛呢,它就像偶然的外表,具有它的魅力,而这种魅力由纯粹的符号构成,是超越时间的符号,双方决斗的符号,无深度的符号。”在汽车上,斯嘉丽对上车的男子进行诱惑,用的最有效的武器就是目光,其次才是言词,最后才是身体。以目光作为诱惑的工具,将男人带入死亡之地,斯嘉丽扮演的女主角正如希腊神话里面以目光将人变成石像的梅杜萨。
在《皮囊之下》里面,镜子出现了两次。第一次,斯嘉丽惊慌失措地走下楼梯,看到了那面镜子中的自己,开始抚摸自己的脸,然后第一次从黑暗的小屋里面将男人放了出来。第二次,斯嘉丽被一个真正爱上她的男人救助,带回家中,她关上门对着镜子欣赏自己的躯体。在这里,镜子毫无疑问具有特殊的意义。镜子是深度的缺席,是表面的深渊。“这便是诱惑的策略:它给自己以镜子般的卑微外表,但这是一种操作性的镜子,就像珀尔修斯的盾牌,梅杜萨自己也感到非常吃惊。姑娘将被这面镜子俘获,镜子想着她,在她不知情的情况下分析她。”(同上,p.161.)如果说,诱惑男人的女主角就像梅杜萨,那么丑陋的男子就像一面镜子,让斯嘉丽第一次看清了自己的魅力,使其自我欣赏、自恋,变得像人类。在精神分析学的话语里面,人的主体性建构就基于一种自恋的镜像映射,婴儿就是在镜像阶段学会分清自身与他者。“当另一个人让人诱惑时,当他跌倒在欺骗面前时,他常常会抵消诱惑者,清除诱惑者的任何控制,诱惑者就会落入自己的陷阱,他没有估量到任意一种诱惑的可逆性威力。这一点总是有道理的:想诱惑别人的人,他自己就已经经受了别人的魅力。”(同上,p.270.)当猎人自身转变为猎物的时候,其死期在转变的那一刻已成注定;当斯嘉丽开始成为自恋的人类的时候,她也就丧失了作为诱惑者的使命。作为纯粹的诱惑符号,“她必须通过不停的游戏让自己清除这个不在场,正因为这个不在场的秘密,人们才能爱上她,她才能爱上自己。一面镜子,在镜子背后,她离自杀已经不远,不过她像对待其他任何事情那样,将自杀转变成一个舞台式的、对比鲜明的诱惑过程——她在辉煌的势力范围中永远不朽”。(同上,p.184.)最后,她被伐木的男人追逐和烧死,只不过是一个结局的符号清算而已。
6 ) 英版聊斋志异
曾经在卫报上面看到对里头那个“丑八怪”的采访,他说他得了肿瘤所以长成那样,他的双胞胎兄弟更惨一点,肿瘤长在脑神经里,虽然模样正常,但是比植物人还糟糕,不但没有知觉而且无法思考。
重点是,他为了活下去要定期去整形医院去除脸上多余的瘤子,却在那里看到很多五官端正的人要医生在他们身上动刀子,他觉得人们的审美真的是出了点问题。
他说这部电影是在探讨人的外在和灵魂之间的关系。
还说斯嘉丽在和他演对手戏的时候非常的nice和亲切。。。
卫报在最后还介绍了一下了这位特殊的演员从某大学的传播系毕业后进了电视台当编导,机缘巧合下出演了这个角色,让他对自己的生命有了不一样的思考。
那篇报道写得非常好所以我一直很期待这部电影,但是看完后就觉得完全跟我预想的不一样啊。。为什么不把那位脸肿兄的经历改编成电影咧,搞不好会比讲一个不明生物对自我认同产生困惑的故事来得发人深省。
虽然拍得蛮有实验电影的逼格,但是我总觉得导演没有把想表达的意思讲到点子上,还让中国观众都觉得自己看的是英版聊斋志异。。。
小斯终于要脱了,我可等好几年了。。。。
搞不懂黑寡妇为什么要牺牲皮囊出演一部既不很商业也不很艺术,甚至有点二逼的普通电影
get 不到
学会成为人。
以前你是妖,人们就怕你;现在你是人,人们就杀你。只披了人皮,不懂得人心还是不行的。配乐大加分,女神全裸大加分,故事角度果真奇特,并且虽然情节虽然简陋,但还是撑起来了片子。前后两半过于直白的明暗,强弱的对比,显得太简单了。
鄙视那些在短评里剧透的
欲望是食物,皮囊算什么
分了四次终于看完~~~就算有女神的三点全露,对着这片也完全硬不起来啊~~~
披着科幻外衣的文艺片,除了斯嘉丽,没看点,别提什么人性,现在几乎每部电影都会说自己在表达人性,都快成生活必需品了
其实这个真是一个很简单的故事,前段是斯嘉丽猎捕男子,后半段是斯嘉丽摇身变成无知少女被追猎。 但是被脑残的导演加了很多人为障碍让观众觉得挫折,完全没有必要通过这样的手段来展示自己的高明之处。 另外,哥能吐槽斯嘉丽的身材实在没看头好吗...
电影剧本的断裂直接将一部逼格绝高的电影拉到二逼片。一部异形的自我认知,拍的出来你就是库布里克,拍不出来就是暴胗天物。
酷毙了!走进黑屋那几场戏看得我下巴都不见了好吗!诡魅迷人的观影体验,年度十佳无疑,配乐碉堡了!!!
1. 2046地球漫游 2. “我不是不行,是没有” 3. 人长得丑连外星人都不想拿来当披风(just kidding) 4. 符号是点睛还是冗余要看个人喜恶了 5. 苏格兰英语才是外星语,谢谢。
如果你只想一览女神的酮体,拿张剧照就可以打道回府了。扯意识流扯性欲的都属意淫,倒不如一个移居英格兰的外星人的自我认知来得直接。保持神秘却没有揭开神秘的节奏,斯嘉丽成了唯一坚持的理由。喜欢结尾。如果给主角起个名,"黑寡妇"再适合不过。
她终于对着镜子抚摸自己的身体,不再是为了吞噬他人的欲望,而是从心底里接纳自己的躯壳。那一瞬间就动容了。她褪下皮囊,依依捧着自己的脸庞,女神又一次奉上最性感演出。冷而诡异。这个星球上最后一场雪,碰上那个星球的最后一场火。
做人还是有点难的。
白骨精西游记,导演一定很葱白库布里克吧
很不愉快的一次购物经历,好不容易省吃俭用货比三家买了个充气娃娃,老板居然忘记发重要零件,差评,差评,差评!!!
好cult好喜欢啊!格雷泽大胆地利用极简的光影呈现自己对外星生物的想象,后半段加上女性/人类意识的觉醒(同时光也变了),不用任何台词也能呈现深刻的情感,非常酷。整体感觉很库布里克(开头、音效像太空漫游,中段水下像闪灵),女神果照流出后索性大胆出演了,粉丝们看着办吧!
看到女神穿貂也像熊我就放心惹(不过还是好好看的熊T-T