1 ) 不是撕心裂肺,却也触动人心——《失孤》影评
对于看新闻联播都会流泪,玻璃心一戳就碎成渣的我来说,生活中总是有意避免接触像《失孤》这类能叫我分分钟哭成狗的电影。也是因为这个原因,我没有看《亲爱的》。
我讨厌心房被揪起来反复揉捏的感觉,害怕看到善良人的脸上露出无助、绝望和悲苦的表情,因为每每看到那样的场景,我便会被酸痛、涩然、悲伤和无奈逼进死角无法逃离!
看过《失孤》的剧照,也知道刘德华在影片中扮演的是一个饱经风霜雨雪、被思念和愧疚日夜折磨的老父亲形象:花白的胡须,粗糙的掌心,两颊凹陷,眉头总是深深地皱着,眼角的每条皱纹仿佛都是一个故事,佝偻的后背却叫人看出生命的重量……
这一条条,一点点,简直全是能刺痛我、让我的热泪瞬间决堤的利器。
因此在走进影院看《失孤》之前,我给自己作足了心理准备。我告诉自己,就去大哭一场吧,不是说哭泣也是一种能够排解压力、舒缓情绪的方式么?
然而,没有预料中的大哭一场,没有想象中的痛彻心扉,整部电影带给我的,是温情脉脉后的酸痛暗涌,是在不知不觉间发现自己不知何时已悲伤入体、泪眼盈盈。
在评价《失孤》是否为一部合格的电影时,我们不能忘记这部电影一直以来的定位。从宣传来看,导演似乎一直强调本片主打温情牌。希望不了解这点而急匆匆冲去影院想要来一场惊涛骇浪般的情感宣泄、最终却失望而归的观众,不要急于对这部电影产生“泄愤”式的评价。
本片的画面干净大气,没有乱七八糟毫无意义的东西入镜来分散观众的焦点;色调和光影偏向温暖和明亮,一路上许多明明很普通的景致都被处理得清新漂亮,让人眼前一亮。
叙事风格舒缓,难得地没有急躁和浮夸,虽有时候会略显沉闷,但是好在身为主演的华仔总能通过细腻的表演牢牢抓住观众的心。
戏份吃重的井柏然,台词、演技略显生涩,不过毕竟电影新人?可以原谅。
剪辑稍显凌乱。为了突出新媒体对于打拐工作的重要作用,手机和网络的画面切入太过频繁和生硬。吴君如和年轻母亲那条线显得多余,强行的穿插反而起到了打断观众情绪的反作用。父寻子、子寻亲、母寻子,父子情、母子情,导演似乎想要面面俱到,但终究因为掌控能力不足而使得母寻子这条线与其他两条相比显得单薄和苍白了太多。
而本片最大的缺点在于,剧情的推进稍显刻意,主旨立起来了,但内容却不够厚重深刻,感情从积累到释放,达不到波澜壮阔、倾泻而下的程度。因此通过本片,观众只能感受到人间真情的温暖,却无法对人贩子以及拐卖儿童这一社会现象产生深恶痛绝之感,当然就更无法被愤怒所牵引着对这一社会现象进行更为广泛、深入的批判和反思。
据说本片是彭三源作为导演的第一部电影作品,因此我认为还是值得鼓励和肯定的。至少从本片中我能感受到,这是一个相对踏实、规矩的导演。之所以这么说,因为本片导演在给自己的电影定好了基调和主题后,便老实安分地在预设框架内、向着主旨前进。没有华丽的炫技,没有急迫地将自己所有的世界观、价值观一下子全塞给观众,更没有故作深沉高大叫人摸不着头脑。不像其他很多初次执导甚至已经有着丰富经验的老导演那般,拍着拍着就好似黄河决堤,冲到哪便拍到哪,最后泛滥成灾、不知所云!
《失孤》作为导演的电影处女作,能看出来并没有贪心太多,简单的运镜,简单的故事构架,简单的人物关系。没有激烈的戏剧冲突、错综复杂的矛盾纠葛,作为一部主打温情的电影,免不了用煽情营造氛围,但基本是点到即止,并没有刻意追求让观众的情绪积累到达顶点然后瞬间释放的快感。(倒也不是她不想,而是可能她清楚自己目前还达到那样的掌控能力,勉强追求的话最后很可能会得不偿失。)
导演的目的很简单,她想要通过《失孤》所带给观众的,不是撕心裂肺般的痛楚,而是时刻用温暖和希望轻轻撞击观众心底最柔软的地方:有点酸、有点胀,却不尖锐,因为它不是湍流急瀑、疾风骤雨,而是涓涓细流,缓慢流过心房,却仍旧留下难以磨灭的痕迹。
因此,从本片一直以来所订立和强调的主体基调来看,我说它是相当合格的。因为你不可能要求一部小成本生活片带给你波澜壮阔的史诗级视听享受。
通过本片,能看到导演对于自身社会责任和弘扬社会正能量的觉悟。而从《桃姐》到现在的《失孤》,也能看出来,现在的华仔在接片的时候对于传递人文关怀方面有了更加侧重的考虑。这是非常令人敬佩的。人活这一世,基本都逃不开对于功成名就的追求和向往,但是在功成名就之后,有些人会在功利和虚荣中沉沦迷失,而有些人则会回过身来,以博大的胸怀和慈悲温柔的眼光审视普罗大众,为那些生活在社会底层的善良百姓和弱势群体出一份力,让他们受到更多的关注和照拂。很明显,华仔属于后者。
回到影片中。
曾经的我以为,上天一定会对肯努力、够坚持、心存善意的人温柔以待,但是现实生活却好似总让人无奈唏嘘。总有那么一些人,他明明已经够坚强、明明已经拼了命努力,他也分明从未心存歹念、伤害他人,但是却仍旧要尝尽悲伤苦楚疼痛煎熬。
雷泽宽便是这样一个叫人无奈、叫人唏嘘的人。无需影片花费一笔一墨来着力渲染雷泽宽的人格魅力及高尚情操,光从他清澈的眼神、一言一行中散发出来的敦厚憨态便能叫人相信,他必定是个朴实无华、心机淳朴到叫人心疼的男人。
为什么偏偏是他的儿子?为什么偏偏是他这么一个人畜无害的人,要遭受这生离死别、蚀骨思念的折磨?如果当时没有将儿子交给年迈的母亲而是自己狠狠看住孩子该有多好?
这些问题在雷泽宽的寻子路上想必已问了自己无数遍。
15年的寻子之路,除了孤独,无以为伴。但是仍旧坚持了下来。雷泽宽就像是苦行的僧人,这15年,是雷泽宽的修行之路,亦是他自我救赎、自我惩罚之路。
对儿子的愧疚和思念,是套在雷泽宽心上的沉重枷锁,却也是支撑着他活下去、默默走过漫漫长路的唯一动力。
因此在找到儿子之前,他从未想过放弃。就像他自己说的,只有在路上,才能感觉到自己是一个父亲。
我们可以看到,影片中很少出现晦涩、阴暗的场景,所有画面用的几乎全是光亮温暖的色调,就像井柏然饰演的儿子最终找到了双亲,就像高速路上为雷泽宽指引道路并留给他200元钱的警察,就像那一个个不求回报的志愿者,整部片子总是在给人以希望,因为它不是以社会的冰冷灰暗面来震撼人心,而是力图用人间真情来触动人心。
我喜欢华仔在影片中每一个无言的镜头,在安静的镜头中,那样一个悲怆、孤独,却又倔强、坚守的父亲形象总能分分秒秒击中我的心房!
走过那么多的路,看过形形色色的人,有人对他冷眼相待,有人对他嘲弄讥讽,却总有人,愿意对陌生人伸出温暖和关心的双手。
他在进行一场没有目的地的旅行,不知道结果,看不到终点,一次次的升起希望,又一次次在希望被打碎后痛苦得无法自拔!
我不敢去想象这一路上他受到的冷眼,不敢去想每个风雨交加的夜,他从商铺的雨檐底下惊醒,眼角那滴无法控制的热泪……
我对于这样的父亲形象感到无比的心疼。
因此,我希望上天能对这样的父亲温柔以待,希望命运不要折磨善良、纯真、踏实生活的人们,希望世界上的每个孩子都能享受父母之爱、每对父母都能有子承欢。
母爱如海,深厚博大;
父爱如山,坚定沉稳。
孤独不苦,无爱才苦……
(影片值三星半,为华仔多加半星)
2 ) 那是我们听过的一个悲剧,那是失孤者的每一天
一个孩子的失踪对很多人来说都是一个故事,听的时候也许会难过会同情,然后很快就事过境迁了。失孤里刘德华饰演的父亲就用很稀松平常的演绎给我们展现了一个寻找儿子如同完成功课一样的每一天,更多时候是沉默的,孤独的在路上,没有任何煽情,可是这样就是他们真实的每一天啊,不觉就潸然泪下,望这样的人间惨剧不要再发生,愿罪犯获得应有的惩罚!
3 ) 没有父母不想看好孩子——失孤
第一次在豆瓣上为了一部电影写影评,或者更多的是为了刘德华写影评吧。
喜欢刘德华很多很多年,从小学三年级算起的话,至今也有十二、三年了。这次也是为了他去刷了失孤——这部我本以为会很催泪的影片。
影片情节不再赘述,前两天看完《亲爱的》就在跟室友讨论拐卖小孩事件频发的原因。室友认为这类事件的发生就是因为父母没有负责任、没有看好孩子。并举例说,她舅舅家的孩子家里有三个保姆跟着,这怎么可能丢呢? 我坚持认为,不能全怪父母,这种事情防不胜防,父母为了生计奔波一转头孩子就不见了,这能赖父母吗?
讨论到后来,两个人都有点不欢而散。却没想到今天在影院中得到了这个问题的解答。看到井宝饰演的曾帅向华仔扮演的雷泽宽抱怨,为什么父母不看好自己的孩子时,华仔带着一点忧伤的口气说:没有父母不想看好孩子。
是啊,哪个父母不想看好孩子呢?但每个人的生活境遇不同,每天都有太多人为了活下去疲于奔命。孩子被拐卖固然离不开父母的疏忽,但如果可以的话,哪个父母不想守在自己孩子身边一分一秒都不离开呢? 可即便如此,孩子走失、被拐这样的事情还是防不胜防。我想失孤出现的原因,更多的还是市场需求的存在和人贩子见缝插针的本事吧
记得《亲爱的》中有一个场景,赵薇饰演的李红琴在车上看到田鹏时,不顾一切地冲过去抱住他却遭到愤怒群众的殴打。此前,失孤父母们在街上搞活动,口号是“杜绝拐卖儿童,没有买就没有卖”
《失孤》并不是一部催泪大片,甚至你能在影院中频频听到笑声,无论和华仔和井宝为抵饭钱洗碗被调戏还是他俩的各种互动,都让这部本该充满泪点的影片充满了温馨甚至欢快的氛围。然而,当你细细想起每个人物的经历时,都会发现有着无限的心酸。
雷泽宽:骑摩托寻子15年仍未放弃,怕回家让家人失望而不敢回家;
曾帅:凭着记忆里的铁索桥和母亲的长辫子想找回亲身父母,因为没有户口而没有资格考试,不能坐火车也不能坐飞机,见亲生父母前还在为到底要不要取养父家的姐姐而焦虑;
片头丢失孩子的漂亮妈妈:当警察劝她回家、警方已经立案侦查了时,愤怒地跳起来说:“我孩子都丢了回什么家!”,最后伤心绝望跳湖自杀,生死不知;
甚至曾帅的亲身父母:父亲在接通电话的那一刻迟疑着不敢开口说话,见面的第一句就说,这些年你过得好吗,你妈每次梦见你都说你饿了,我们都以为你死了。
细想每个人的故事都会觉得很虐心,如果他们的经历发生在我们身上,我们又当作何打算。
平心而论,剧中还是有不少bug的:修车的井宝衣服太整洁;没有饭钱洗碗抵债的二人组,却在火车站时出现曾帅拿出几张百元大钞让雷泽宽自己坐火车回去的情节;跳湖的年轻妈妈生死不明,大学生报警找到的那个孩子也不知下落如何...
尽管如此,片中大片大片的沿途美景还是让我心向往之。此外,井柏然颜值爆表,刘德华有点怂又有点委屈的样子始终萌萌哒。
就像很多网友说的那样,一个寻子多年的父亲和一个寻亲多年的儿子的相遇,本来可以讲出一个更好的故事,结果却差强人意。对于两鬓染上了风霜还坚持在路上的雷泽宽来说,他的行为也许可以用华仔在花絮采访中的话来解释:当我们做一件事情,有目的的,叫做坚持;没有目的的,叫做信念。
最后,还是想重申本文的标题:没有父母不想看好孩子,没有买就没有卖。希望有一天,拐卖儿童的事件不再发生(会吗?)
4 ) 可惜了华仔的演技(严重剧透,慎入)
昨天看了失孤的首映,本身是抱着哭一场的心里去看的,可是看完之后大失所望,泪点几乎没有,反而笑点倒是有不少,打着温情牌的电影,最后却让观众在电影院里面大笑,这真的是这部电影的硬伤呀,只是可惜了华仔这么拼命的演技。本身是不想写这个电影影评,但是最后实在憋不住了,要好好吐槽吐槽这部电影。
《失孤》讲的是孩子被拐卖,父亲骑着摩托车走遍中国各地,寻找孩子,在寻子过程中结识了小时候被拐卖少年曾帅,帮助少年找到亲生父母的故事,故事是一个好故事,但是好的故事不一定能够讲好。导演拍不到点上,情感烘托不到位,想跳出好莱坞三段式的典型结构,但是最后没有把控住,三条故事线,逻辑很混乱,尤其是倪景阳那条故事线,穿插在刘德华和井柏然的故事中,显的很混乱,讲的有头没尾,估计观众看到最后都是不明白这条故事线想要表达是什么吧?
第二条故事线是华仔帮助井柏然寻找亲生父母,本身应该是温情的故事、应该是父子情深,却被导演拍出了浓浓的“基情”,尤其是在两人一起洗澡、一起“泼水嬉戏”的时候。这个真的是这部电影的一大失误。
电影一开始是华仔在路上孤独寻找孩子,结尾也是华仔再次上路寻子,开头结尾看似交相呼应,但是中间的故事情节却是一盘散沙,节奏没有控制住,到最后结尾收不住,最后想用佛语收尾,把电影提升一个档次,让情感得到升华,但是效果如何,我想观众们的心里都清楚。
就吐槽这些吧,这部电影完全是为了华仔去看的,一个已经54岁的演员,为了这部电影不惜把自己晒黑,为了电影的效果,亲自跳入冰冷的水里,这都是敬业的表现,卖力的演出,无懈可击的演技,如果没有华仔,这部电影又会降低一个档次吧。
5 ) 不无聊,剧情还是单薄了点
为了小井和刘德华去看的失孤,本来对这种题材不是很有兴趣的,只打算支持下偶像的偶像的票房的,刚开始进去还在玩手机,不过后来这部电影成功吸引了我的注意力,我喜欢小井和刘德华之间那种玩笑,小默契的动作,让整个电影看起来不会那么沉重,不会那么无聊。不过感觉情节不是太饱满,那种失孤的情绪渲染不够。
小井气质太时尚了,修摩托车有点出戏,虽然他穿的衣服确实是从修摩托车工身上扒下来的。
整体来说还是不错的,这是我看了那么多部电影,头一次全体观众等片尾放完了才起身起开的。至少证明,电影要表达的东西关总还是接收到了。
6 ) 不忍说差的差片
从题材上来说,这部电影当然是值得尊重的,但是社会意义拯救不了影片的质量,不忍心说差,但是,这确实是一部差片。
本片导演彭三源以编剧出身,之前主攻电视剧编剧,算是有着不错的战绩,贡献了不少热门剧集,可如今转战电影,出现了明显的水土不服。这部影片的编剧真是硬伤。
这个题材的电影,是很容易拍得抓人的,你可以选择不哭诉,你可以挖掘你自己关注的东西,你可以放弃戏剧冲突,但是你起码要讲一个说得通的故事,无论是逻辑上,还是情感上。故事原型的行为可能异常,但是你要通过影像的功能来展现出其内在的合理性。做不到这些,剩下的都谈不上。影片中的人物行为莫名其妙,情感也莫名其妙,缺乏必要的铺垫和过渡,随便举个例子,井柏然拉着受伤的刘德华回来,两个陌生人一句话不说,一个修车,一个旁边待着,一直待到晚上,我只想问是个什么情况。再比如,刘德华托着被海水浸泡过的摩托车在沙滩上挪动,井柏然说着说着,突然就怒了!然后两人突然就撕扯起来了!这种冲突的设计符合本片贯穿始终的气质——突兀。
编剧还试图插入一些幽默元素,实现二人情感上的递进,于是有了那个响亮地“拍大腿”、还有二人的车旁戏水等等,可是安排得都十分不合适。一方面,这些内容都出现得十分突然,设计感太强。另一方面,把本就聚不起来的情绪,进一步破坏掉,彻底打散,给人一种极其不严谨、完全是在扯蛋的感觉。情感的递进,是可以从细节见的,幽默的方式有很多种,此类题材,点到为止就够了,小幽默可润情,太过了就成瞎胡闹了。(在这里说点题外话,读者可直接略过括号里的内容。我那场是周五晚黄金时间,除了第1排基本都坐满了。期间在很多“非笑点”、甚至是很严肃的地方,都出现了大范围的观众笑场。我倒是没笑过,这电影之差,让我越看越生气,是笑不起来了。同行的人觉得这种笑场很没有素质。但或许,这也可以算是对影片N多“自以为是”的最讽刺的回应吧。很多地方,台词和人物动机都设计得欠考虑,也难免出现笑场的结果,且这种地方多了以后,影院中的笑场会出现一种“惯性”。)
表演上,虽然能看出刘德华很努力,可是那张面孔无论弄得多脏,都容易让人出戏,再加上口音,基本达到了让人无法入戏的地步。总之一句话,刘德华不适合这个角色,这个跟你用多少功是无关的。井柏然,也很努力,很认真,可是由于角色(编写得)差,其它都是徒劳,刘德华其实也同理。说到这儿,请各位粉丝们冷静,无论是谁,都会遇到一些差角色(有时是一些不适合自己的角色),况且,刘天王可是有着《富春山居图》垫底的,这部片都还完全没到那种程度。
当然,找来刘德华来演,也有好处,但都在社会意义上了,他可以吸引到更多的关注,直接的是对影片,然后再是促进对影片拐卖儿童的主题的关注。于是我们很难回避还没过去多久的《亲爱的》。一个有趣的现象,很多人看了《失孤》后会说,好吧,《亲爱的》还是不错的。我倒是当初就推崇过《亲爱的》,有人说他滥情,我看到的却是克制以及对内容限制的突围。再反观《失孤》呢?虽然主题还是打拐,但是它留下了什么呢?几乎一无是处。
看完电影,无意间看到了一篇本片导演的访谈,大致读完后,让我很是无语。导演面对这样质量的作品,聊得头头是道,自信心爆棚,不认同所有指责(缺点都能解释成优点,如口音问题)。认为自己的作品很高级,还顺带着贬低了第六代导演,好似这些导演都瞎,只有她才能看到“第二眼、第三眼”。麻烦这位导演,首先,具体的想法和设定,要用在合适的影片题材上,乡土不代表“土”,高级也不是生拉硬扯,片子质量也跟你什么欧化不欧化没半点儿关系,欧化了又怎样?
影片最后生硬地插入宗教元素,想实现导演自以为是的升华,可却继续把影片推向分裂。人为的悲剧,跟缘不缘有个什么关系?你连基本的内容还没讲好,就想升华?你不想就事论事就不要触碰这个题材,强调“上帝的悲悯”,简直是对被拐儿童亲人的精神强暴!那悲痛是一生无法释怀的,你个本质上的局外人,做什么道德仙人,劝他们走向悲悯众生?所以,从这点来说,影片的无理与愚笨,是“何不食肉糜”式的。
除了题材值得鼓励,几无可取之处。大概想拍成一部文艺公路片吧,可惜创作者能力实在是……无论剧情设置、节奏、冲突方方面面都毫无亮点。倪景阳的部分好像片中长出的怪胎,非常违和。整个故事也建立在一个过度人为的设定基础上,甚至连预期的煽情都很难做好。这才觉得《亲爱的》挺好。刘德华造型不错
树都很绿,草都很新,山都很青,天,都很灰。抓住摩托车的手好像一松开,希望就没了,满是竹子的铁索桥好像走一遍,记忆就空白了。他没有失孤,他不是失孤,可这却是最空白的希望。还好有乘着光影旅行的李屏宾,让满眼的绿变成新的希望
看哭了
看过《亲爱的》之后没有发现更亮点,倒是汽渡上两个武汉男匠为刘德华要不要找孩子这事都能扯个皮,这个剧情有点太写实了。不过刘德华真的值得赞赞赞。
片子欠火候,故事表演都有短板,三条线索很混乱,导致结构失衡,既然可有可无,那还不如不要。井柏然演技略浮夸,不像被拐孩子,致使高潮段落让人感觉莫名其妙,但是本片的摄影很棒,有几个镜头真心赞…华仔真是老了,为了这部片子也是拼了,扮相演技都不错,可是一开口就出戏,港台腔实在是违和啊…
一个人的气场和光环是没法化妆的,刘天王脸晒得再黑也是地中海阳光范儿。有一天找儿子这件事突然就成了这个男人的终生事业,找孩子找出使命感,顺带帮助别人一起找孩子,帮助别人的孩子找爹。果然,痛苦才能理解痛苦,而幸福太难。就像影片开始那场看似莫名的斗殴,痛苦和幸福相遇,就只能打起来。
刘德华演的不错
怎么这么多差评,我觉得拍的还不错啊,有泪点有笑点有景点,里面的演员演的也都挺好,虽不是什么大菜,但也是风味俱佳的养胃粥。
遍寻而不可得,你奈人生何?不可避免拿来和《亲爱的》的进行比较,但后者是群戏,黄渤、赵薇、张译和佟大为都可成戏,而《失孤》是属于刘德华的独角戏,看天王变身农民寻子,步履蹒跚,执念不灭,夹带着井柏然的绿叶来搭,看过的都明白,刘天王真的是拼了。缘起,缘灭,父亲千里寻子,在路上。
井柏然证明了自己的演技。
华仔做到了对自己形象的突破和演技的证明;作为新生代,井柏然与天王对戏丝毫没有弱掉,也算为内地小生争了口气。
失孤,我将其解读为失魂落魄的孤独:从小就没有根的人与失去了血肉的人在某种程度上就生活在长久的精神折磨中,寻找,是他们逃避,同时又是面对灵魂的过程,电影硬伤数不胜数,却还是忍不住感动了
作为公路片,配乐和风景很赞,电影每次到那个感动的点就收了,不知道为什么,总感觉差口气!题材就是最近流行的拐卖儿童,刘德华把一个寻找孩子的父亲演得入木三分。想想还是加一颗星吧
《失孤之走过999座铁索桥只为换来一张身份证好去考试坐飞机坐火车谈恋爱生孩子的故事》
国产片中还算不错就给四星吧。导演自己也知道这是无望的事所以依赖虚无的佛教因缘开解观众。女婴那条线可有可无。演技都还可以就是港台腔略不适。井柏然演技还可以就是完全不像乡下修车店小哥。以上,公平公正理性客观。
剪辑有问题。意料之外但是不算俗。刘德华真是捡破烂都帅啊……
说实话,这种类型的影片明星来演可信度不高虽然知道是真实事件,可刘德华的脸一出来就破功了,可以看出影片里刘德华很卖力气的想让人忘记天王可是这张脸深入人心就是脏了他还是刘德华,就想亲爱的一样问题,几个演员都不错就是不让人入戏,相反最后故事原型一出来立马哭出来。
1.没亲爱的好看,为啥,没人家那么狗血啊!2.一半的时间在无聊,一半的时间尴尬症发作!3.刘德华和井柏然是一对吧,一定是的。。。睡一起,洗车玩水play,只差捅破那层窗啦啦啦!
或許是「親愛的」珠玉在前,比較在所難免。相比之下「失孤」的故事結構略嫌鬆散。導演立意善良不容置疑,但世界卻美好得過於單一,美的風景好像拍廣告。另外,我確實佩服劉天王的突破,無論如何,電影喚起大家對拐賣兒童問題的關注和共鳴。
演员的演技是没有问题的,但是剧情实在是太糟糕,不知道是不是剪辑的问题?