一种可能是女主水性杨花,夜夜笙歌,男主敏感善妒,惯于施暴。一次女主晚归后,男主察觉到奸情,毫无保留地揍了她一顿。女主害怕这样下去会被打死,就以玫瑰经作证发誓(撒谎),自己非自愿,是被奎尔强奸的。没想到男主一怒之下,开枪射杀了奸夫。女主愧疚在心,又不想守活寡,所以和男主商量后决定编套说法。所以结尾时他才会急忙离开,害怕他人发现真相。
另一种可能是女主生性烂漫,喜好交际,但脑子里缺根弦,不懂所谓的性暗示。男主受战争创伤,冲动暴躁。在奎尔强奸妻子后,遭受刺激的他,不受控制地射杀了仇人。结尾时他匆忙离开,是想换个地方开始新生活(可钱总得付吧。)
所以,个人倾向于第一种可能。
当然,本片的重点是律师和检察官在法庭的交锋。你来我往,好不热闹。
“人不可能简单地划分为好人和坏人,人是多方面的”,在不影响他人的情况下,每个人都有权利做自己乐意做的事。
七号评分:7.90
剧 情 简 介
保罗(詹姆斯·斯图尔特饰)本来是一名检察官,因为业务能力出色受到同行的排挤,无奈只能辞职开了一家律师事务所,成为一名辩护律师。
因为平时没什么案子,他穷得几乎揭不开锅,甚至无力担负起事务所员工们的薪资,无聊的他常去钓鱼打发日子。
就在这个当口,一起谋杀案发生了,曼尼昂中尉(本·戈扎那饰)因为枪杀旅店老板巴尼向警局自首,而他宣称杀人的理由是巴尼强奸了他妻子劳拉(丽·莱米克饰)。
劳拉作为委托人希望保罗可以接下这个案子。
急于赚钱的保罗决定先去跟曼尼昂谈谈,了解事发经过。
曼尼昂是一名退伍军人,四年前跟劳拉结婚,有多年服役经历的他精神不是很稳定,保罗认为可以用精神错乱作为辩护理由。
于是,他接下了这个案子,不过在与劳拉的沟通中,他感觉劳拉是一个有些“随便”的女孩,这对辩护很不利。
随着调查的深入,保罗发现曼尼昂是个嫉妒心非常强的人,他不喜欢劳拉跟别的男人有肢体接触,而这些恰恰是劳拉不在意的。
保罗告诉劳拉事情的严重性,如果想要曼尼昂安然无事,她必须要表现的“淑女一点”,至少在法庭上的穿着不能太随意。
唯一的好消息是曼尼昂的精神检查结果,他被诊断为有“临时性的精神错乱”,而这种病会导致病人有“无法抑制的冲动”。
保罗通过查阅相关案例,他发现这种病有过被定为无罪的先例。
法庭上,保罗展现出了高超的辩论技巧,在对控方证人的提问中,他不留痕迹地将辩论重心从谋杀转移到了劳拉被强奸一事中。
不过作为控方,检查总长助理克劳德也不是省油的灯,他利用曼尼昂夫妇俩的关系大做文章,重新夺回主动权,两人你来我往,非常精彩。
渐渐地,克劳德占据主动,他通过对证人的提问,暗示劳拉是个很“随便”的女人,这让保罗大发雷霆。
保罗知道这样下去,这场官司必败无疑,不过他的助手从加拿大带回来一个秘密,这很有可能是这个案子的胜负手……
影 片 浅 析
在50,60年代,优秀的庭审片层出不穷,《十二怒汉》给我们展示的是陪审员们抽丝剥茧寻求真相的过程;《控方证人》给我带来的是高智商反转的快感;《杀死一只知更鸟》让我们知道辩方不是稳赢的;而这部《桃色血案》几乎给我们展现了从律师接案子到审判结果出来的全过程。
影片节奏很慢,但其中几乎没有多余的赘述和没用的对白,导演从一个辩护律师如何接下一个案子开始,给我们展示了庭审的全过程,包括和委托人的每一次对话,如此细节的展现前所未有。作为观众,我们全程是陪审员的视角,得到的信息跟影片中陪审员们一样,而所谓的真相可能只存在于自己的心中。
影片时长有160分钟,将近100分钟法庭辩论戏让我们需要长时间的专注于控辩双方的每一次辩论,而双方实力相当,这场“战役”变得异常精彩。
看过詹姆斯·斯图尔特主演的几部电影,这个角色我认为是最具有魅力:才华横溢、机智过人,还有那冷不丁的幽默感圈粉无数。
我想聊一聊女主劳拉:她给我的第一印象是非常“随便”的女人,高跟鞋、宠物狗,她就像一个寂寞少妇,性感、诱惑。她会时不时的跟保罗调个情,在保罗办公室时,对他说,“我有的是时间,只要你愿意”;在保罗的车上时,不由自主地握起保罗的手;在房车门口,她问保罗要不要进来坐坐。
这些能说她做错了吗?你可以指责她“有伤风化”,但要知道,她没有侵犯任何人的权益。我相信现实中就有这样一类人,她们不觉得自己做的事有问题,她们不介意外人的目光,做真实的自己。我认为在不影响他人的前提下,做任何自己乐意做的事情都没有错,反而在背后指指点点,议论纷纷的这种人,更可恶。
影片中讲到,“人不可能简单的划分为好人和坏人,人是多方面的”,每个人都有自己的想法:消费观、生活态度、审美等都不相同,用电影来打个比方,再好的电影都不可能每个人都喜欢,所以,每个人都有权利做自己喜欢做的事。她穿着暴露,体态妖娆是你强奸她的借口吗?
这让我想到“受害者有罪论”,女性被侵犯的案件时有发生,很多人犯罪的理由是女性穿着太暴露或者肢体动作存在性暗示,也有网友附和评论,认为女性是不是应该更检点,做好自我保护。这逻辑非常可笑,本末倒置,按照这样的逻辑,冬天应该不会有性犯罪,而海边是性罪犯的聚集地。
法庭戏中有这样一段非常精彩,控方在提问证人时,暗示劳拉曾引诱死者,而保罗当时给予了非常犀利的反击。讽刺的是我相信很多观众当时跟我一样,都有这个想法:劳拉究竟有没有勾引死者,而直到影片结尾我们也没有得到答案。让我们回头想想,这个问题重要吗?
真相是什么?我不确定。唯一能肯定的是,导演想要告诉我们的已经通过陪审团的裁定说出来了。至少我也在观影过程中发生了思想变化,从一开始认为劳拉是个“随便”的女人,到后来同情她的遭遇,她只不过是一个天真、单纯,没有什么心机的傻姑娘罢了。在我心里面这个案子已经有答案了,女人对着你笑不代表她想跟你做羞羞的事情,女人对着你哭一定代表你是伤害她了。
“这十二个人,被要求对另一个人作出判决,这个人也完全不同于他们,就像他们之间互不相同,而在他们判决时,他们必须变成一个头脑:一致同意。这是人类混乱不堪的心灵所能做到的奇迹之一,而且在大多数情况下,做得不错。”
看完《桃色血案》了,实在太喜欢了克制不住于是忍不住来bb一通x
很多类型片里都会有一部这样的片子一一它们或许不那么完美,也或许并不那么吸引人,但是你不容否认的一个事实就是它们的确是属于这类片子里的一个类似“教科书”的范本,我想《桃色血案》在律政片里就扮演着这样一个存在。它算是一部挺长的电影,有160分钟的时长,而其中将近一半的部分都集中在法庭上的针锋对峙,可以说,这部片子几乎完整的向观众展示了一场原汁原味的法庭戏,在我着来这是格外出彩的一点。此前我也看过类似题材的片子,比如《控方证人》或是《杀死一只知更鸟》之类,但是没有一部电影会像这样花费大量的笔墨来刻画庭审这一部分。但是尽管题材如此严肃甚至枯燥,这部电影丝毫不会给我任何一丝觉得无聊的部分,反之我甚至认为其精彩至极。法庭上的唇枪舌剑叫人看来津津有味,间断还插入一些庭外的细节片段,整部电影的流畅度无可挑剔,一气呵成,可以说是面面俱到。能完成这样一项任务的导演我认为实在非同寻常,平心而论这绝对是我看过最完美的一段法庭戏。其中台词和场面调度都堪称为律政片提供了一部模范,可圈可点的地方实在太多,完全值得后辈们的挖掘和借鉴。
其次,更加吸引我的一点是关于开放性结局。在法庭上,我们得到的结果是被告被判处无罪,但是看样子事实远不止如此。但是影片就此戛然而止,并不像后来的《控方证人》那样揭穿了主角的阴谋,而是对真相不屑一顾,置之不理。在我看来这是十分大胆叛逆的做法,但正是这一个细节,使这部电影与传统的律政片中所必须包含的正义公平以及绝对真相所区别开来。导演想要向我们展示,而且也确实是他所展示出来的,只不过是律师关于这一案件的处理,我想其意图是十分纯粹的,庭审结果宣布,案件正式结束,这部电影的目的也就此达成。至于事后给出的那一点小小的疑问,犯人的妻子是否真的被强奸了?犯人是否真的有短暂性精神失常?我们没有完全正确的答案,导演模糊了真相这一边界,在一系列非黑即白的绝对正义的片子中显得更是脱俗。这部电影的核心以及灵魂就是法庭上的对峙,而事后的真相究竟如何,开放性的结局给予了观众很大的自由发挥空间,真相本身将由观众自己来判定。这一处大胆的设计正好体现出了法律的灰色地带。律师并不是绝对的正义的化身,电影中的主角并不完全是为了所谓公正而接手这一案件,我想开头处就已经表达的十分清楚, Biegler 接受这一案件更大一部分原因是为了金钱。他的慷慨激昂他的义愤填腐大部分只是为了赢得这个案子,而不是所谓的为了争取犯人的自由的权利。这部电影之所以特别,是因为它冲破了一切理想主义的桎梏,更为现实也更为真切的为我们展现出了法律的本质。
最后夹带私心,说说 Jimmy 。不同于以往的正气凛然的角色,吉米这次的确是扮演了一个不一样的银幕形象。但是就算如此,他也游刃有余的驾驭了这一角色,将道德模糊的特点展露的淋尽致。不过即使如此,吉米也给这个角色加上了极强的个人色彩,包括一些叫人忍俊不禁的幽默感以及其慷慨陈词时候的爆发力,还有他那标志性的憨厚的个性,都是我们所熟悉的吉米。可以说这个角色是一个既典型又反常的存在,两种不一样的性格特点在吉米的演绎下交融的天衣无缝,无可挑剔。还是不得不佩服 Jimmy 的演技,可以说是一次完美的演绎。说到这里,我认为这部电影完全是被低估了的。其中的内涵以及深意值得我们反复品析挖掘,而就类型片这一点来说,这部片子也绝对说得上是几乎完美的一部典范。
屁话大概就这些了,最后的最后再说一句,吉米你弹钢琴真的帅死我了帅死我了帅死我了呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜 TT
交响乐般的法庭戏,陈酿般的史都华。
普莱明格跟怀德的差距,就像这部和控方证人的差距一样明显,如果没有斯图尔特和斯科特,这片会死得很难看……
法庭里孕育着智慧,事实可以用多种方式解析,控辩方交手得还算过瘾,推进得稍显拖踏,结局男主拿到一筐弃物令人玩味。由衷不解法庭里的笑话,特干,剧里总是穿来咯咯笑声。
詹姆斯·史度华主演的悬念片,事实真相并不是影片所要揭示的,律师与检察官斗智斗勇,精彩的法庭辩论才是本片的重点,看着很过瘾。
铺陈悬疑并模糊真相,很难想象这居然通用于法庭戏。史都华和斯科特之间你来我往的神对白,既是对理智与情感的戏谑,又夹杂着对律法权杖的挑逗与推崇。普雷明格对于庭外穿针引线的细节也操控得极为精湛,丝毫不输给这场唇舌对垒。
classic! however, the husband is so suspicious and i never trusted him for a single moment...but does it really matter? not at all... btw muff喝酒睡觉那段看了二十遍,
《12 Angry Men》為無辜人平反,觀眾是同情和站在正義的一方。這一部是教人流汗,出到戲院後你還會相信法律道德公義是如此分明嗎?放慢電影節奏,觀眾才可聽得到看明白每一個答詞、理據,沒有單純的善良和邪惡之人,法庭只不過是一連串唇槍舌劍遊戲,Preminger 遙動觀眾情緒,更是令我們無法判斷眼前所知,戲劇性都在我們內心轉動,良知和真相不重要,如何掌握詮譯權才重要,雙面刃一樣可以斬向控辯雙方,從頭至尾態度曖昧。像Preminger、Ray、Fuller,Sick一代經典荷里活,處處表現美國陰暗面貌,骨子裡的反叛。
十分精彩的法庭辩论,并且随着讨论的深入,似乎从控方律师的口中可以得出完全不一样的事实。但谁知道呢,也不重要了,法律也不代表着真实啊。丝丝入扣事无巨细,非常有画面感。斯图尔特好!
如果只是法律教科书式的一板一眼, 还是算了看吧。我只是想说一句:这样的电影, 你看原版字幕是看字幕还是电影?(因为当下的观众喜欢原版电影)。
普雷明格五十年代的电影,是非常明确的能感受到那个独属于古典电影的,永恒的、宁静的、自洽的、黑白善恶分明的世界与秩序分崩离析了。电影终究要开始直面狂暴、狰狞、开放、无因的、无法收束的现代生活。希区柯克是直到《精神病患者》,才真正与旧世界告别。作为法庭片的《桃色血案》说的就是没有绝对的真相,没有绝对的善恶,工具理性就是现代生活的道德法则。
连看了两天年轻帅气的詹姆斯,猛的看这片,略微显老和发福,不过在前天见识了他的国会辩论后,今天又见识了他的法庭激情,幽默机智,真帅!前半部分铺垫略长略平,全片再精简下也许会更好~
奥托·普雷明格代表作,律政片范本。1.开放式结局的庭审大戏,非全知视角迫使观众自推真相。2.毫无冷场的针锋相对,庭外细节的暗示穿插,节奏明快。3.詹姆士·史都华凭本片斩获威尼斯影帝,道德模糊的律师一角也超越了一贯的正义良善戏路。4.索尔·巴斯的海报大赞。5.私以为不如[控方证人]。(8.5/10)
真相已不重要,精彩的法庭辩论
7分。一直以为Marion夫妇是在说谎,结局却是Not Guilty。差不多100分钟的法庭辩论让160分钟片感觉不那么长并无聊
8.5 现在可能很少会有人有耐心写出并拍出长达将近90分钟的法庭戏,即便是在一部160分钟的电影里,剧本写得就是扎实、缜密与精彩,没什么可争辩的,普雷明格为这个本子选的基调也很好。
真相从未给出,所以全片只是关于激烈的诡辩交锋:法庭上的对弈固然精彩,但法庭之外的进展也同样到位,普雷明格在庭外部分给出了好多不易察觉但异常出色的细节,再将这些细节映射回法庭之上,整个故事显得十分圆满;虽说长度控制上略显繁复,但瑕不掩瑜。
终于意识到自己的原则多脆弱,价值观简直不能更保守…作为自认反社会中华田园女权狗,对这个可能被强奸了的女主却毫无同情且极其厌恶,只因为我认定她是社会不稳定因素…检方是最恶劣的直男癌我却坚定站在他们一边…辨方我认为没有任何说服力也不理解陪审团的选择…永远无法理解和接受精神病免罪…
纯粹靠剧本取胜。法庭过程的全程展现,没有丝毫poetic justice,没有正义邪恶,直到最后也没有真相的出现,以致电影余韵很足。最后陪审团在一团迷雾中得出了所谓的真相,堪称对十二怒汉的强力反击
重看,本片剧本甚好,可以说是好莱坞最经典的叙事方式不再荣光后的最后一次回光返照,人物一个个有血有肉,不影响剧情的紧凑性的同时,尽力拉近与观众的举例,同时当代社会的各种问题(老兵,公园流浪,女性思想解放)在各种剧情侧面上折射出来,私货值得研究(或许这种处理方式是在反抗越发流行的新现实主义做法?)角色演技也可以说是丝毫不拖沓,斯图尔特和斯科特后面的法庭对手戏演绎地是如此精彩!可惜导演自己的视听语言居然拉了跨,不功不过的剪辑和调度,只能说在好莱坞工业水准之上罢了。
大爱 JamesStewart !!!我心目中标准的美国人——高大、真诚、自信更主要的是幽默!