1 ) 制度的基础
罗马不是最早的民&主#制度。但可以肯定的是罗马的民&主#制度在一段时期内是非常成功的。
而这一段时期,很明显是在他未扩张前。
自希腊移民而形成的罗马城邦,像极了前几世纪,由欧洲移民而形成的美国。
这是一个恰好大小的区域,来自希腊各古老城邦,甚至全世界的不同的人。
各种不同的文化,不同的制度,不同信仰,反而复兴了古老的希腊民&主#。
因为,在一片空白原本不属于自己的土地上,协商成了共同生存的唯一方法。
在摆脱了母国的统治,这一点同样像极了美国摆脱英国统治一样。
这个城邦的政治经济文化,得到了飞速的发展。
原因也是非常的简单,任何独立自由的制度,在无外干涉,和内部自主强烈需要的情况下,进化神速。
那个时代,未开恳的疆界,野蛮外族的骚扰,都逼迫罗马不仅仅是自强而且必须称霸。
在先进的制度作为基础,罗马很快发展成世界上最强大的城邦。
首先是统一整个意大利,然后吞并母邦,往西到西班牙甚至大不列颠,往东色雷斯,地中海东岸,往北整个欧洲中部,往南埃及北非,整个地中海沿岸,都成为罗马版图。
然而,罗马的强盛也正是他衰落的原因。
一贯的观点,民&主#只适合小国寡民,地稀人少之区域。
罗马本来是议会民&主#制,但这只针对罗马公民,此外,还有封建制,氏族制,更要命的就是奴隶制了。
这根本是一个体制的怪胎。
罗马公民,不愿分享高尚的公民权力,或者,罗马公民,也明白,不可能实现全民民&主#。因为在版图扩大的如此程度下,罗马公民的数量已经成为了一小部分。
但这时候的罗马民&主#已经身不由己。
各类被征服的异邦开始反叛,辽阔的疆界,无数邻国和蛮族。罗马军团开始疲于奔命。
问题还不是在此,民&主#政体,面对如此众多的外邦事务,完完全全起了排斥反应。
军务,政务,完全受制于养老院。一些紧急的政务被繁琐的程序拖慢进程,军事的反应迟钝,也让罗马处处败退。
直接导致了,帝制的呼声越来越高。
斯巴达克斯起义,就是在这样的背景下发生的。
罗马不同于今日之美国的一点。
就在于,罗马输出的是统治,美国输出的是体制。
虽然他们共同的先行手段都是战争,但还是有本质的区别。
与其,让人臣服,不如让其文明。
臣服的只有野蛮和愚昧。
而真正的文明才是共荣和繁荣,真正的文明,才会合作而不是无止息的抵抗和战争。
当今之世,已经远非罗马时代可比。
民&主#文明世界的比重,至少占了一半。
那种元吞宋的情况,已经再难发生。
一个文明的强大与安全的建立,已经不能靠征服这种愚蠢的手段。
回归话题,民&主#对于大国众民的缺陷,在罗马身上体显无遗。
一是,国土辽阔,事务纷多,你不能所有事务,就靠一个几十个人的养老院,一力承担。
就算增加政府机关的人数去应对,同样会产生,官僚化,程序化,等诸多毛病,直接影响效率。
但罗马帝国的成立,又和美国不一样。
罗马是武力征服统一,美国是加盟统一的。
所以美国可以放心地任由地方高度自治,不必担心分裂。罗马却不行,一旦任由自治,立刻四分五裂。
所以美国幅员辽阔,能实现民#主&的重要条件就是,地方高度自治。
一,他实现了小国寡民的民&主#基础。二,他无国家分裂的后顾之忧。
你可以问,那罗马在强盛初期,是不是也可以类似美国一样,实行加盟成国呢。
罗马帝国初期,还真是这样的。几个强盛的城邦,半联盟,半征服,统一了意大利半岛。
但这样的体制,只可应用于相同体制的文化区域。
氏族,封建,的蛮族,和异国。就算最初同意加盟,也会因为意识形态和利益主体的巨大差别,马上分崩离析,并且立刻成为敌人。
而罗马时期,根本没有美国成国的条件。
美国成国时的十几个州,都有相同的移民文化,类似无妨碍的政治体制。
美国内战也同样证明了这一点,一旦工业化程度,迫使制度对立,马上就发生内战。
罗马在那个时期,是不可能施行民&主#的,民&主#只会加速罗马的灭亡,虽然帝制拖延了罗马的灭亡。
民&主#,也不会被需求,因为他效率低下。
所以民&主#,不是能在任何土地,或者人口,或者文化上,都可以生根发芽的。
他需要,文明素质,世界环境,幅员状况。等好多条件的配合。
当今世界,民&主#文明的成功形成,也就两种方式。
一种欧洲式的在古老体制上的慢慢改良和进化。
二种美国式的开疆辟土,同类文化的异地联盟。
第二种是不可能的,因为这世界上已经没有空白的地方,只剩第一种,却非常耗时,耗力。
有人说,第三种,暴力#革#命。
这一点根本不可能,众观历史,从来没有暴力@革#命带来的民&主#,反而全是暴力@革#命带来的@暴#政。
言尽于此,已经没什么好说的了。
2 ) 简单说说两位男主角的对手戏
记得片中有段台词,克拉苏说自己一点也不怀疑能打败起义军,但是他承认自己害怕斯巴达克斯。
克拉苏知道斯巴达克斯注定名垂千古,而自己恐怕只能永远落得个男二号的角色——于是乎这意味深长的话就留给观众自己琢磨去了。
本来冲着斯巴达克斯去的,结果我倒是更喜欢克拉苏这个角色
野心和手段不说。他还是个基——虽然年纪一把大腹便便,眉宇间却不时流露出媚态,不但对安东尼欧斯,我看对凯撒也没安好心。
斯巴达克斯-安东尼欧斯-克拉苏之间的三角关系——这部样板戏唯一的内涵和野心就在于此,虽然中间貌似隔了个能够生出“自由的希望”的女奴。克拉苏在被俘起义军队伍里发现安东尼欧斯之后和斯巴达克斯之间的眉来眼去,以及结尾大喘气的“我爱你
父亲”,美其名曰是“展现追求自由过程中的兄弟之爱”——起义军中那么多同患难的角斗士爷们却反倒是被打了酱油。
3 ) 英雄因为女人而战
斯巴达克斯看着自己的女人被抢走,因为一个同伴的死亡作为激励事件,走上了起义的道路。电影非常美化的将原因归为为了爱情而战,英雄终究过不了美人关。电影本身冗长讲述了一个从奴隶到领袖再走向死亡的故事,开始于对一个女人的爱慕,结束于对一个新生命的期待。因为电影的规模和大手笔所以无法去评判其他电影语言,就像有一部分爱看《赤壁》不是因为它的拍法而是它的构架和大场面调度。
于是我好奇般的上网查那些个爱江山起因爱女人的君王。外国的太过于抽象而且西方人的爱情观向来勇猛,古时候西方人为了爱情可以牺牲一切。东方人懂得委曲求全和隐晦,所以东方人猛烈的爱情才更值得称赞。于是这么一个伴随《爱情公寓》的下午,我找到了努尔哈赤的东哥,秦二世的苏荣,顺治的董鄂,吴三桂的陈圆圆,铁木真的谁家那小谁。
读了一个文章挺有趣(from
http://blog.stnn.cc/hwck/Efp_Bl_1002754405.aspx):
“爱情,永远都是一个迷,也永远都让人追随。历代君王,不知道多少人都为了它而赴汤蹈火,无怨无悔,改变自己一生。近的不说,大清有顺治、多尔衮。都是为了一个女人才有了那么多的功绩。远的有铁木真和秦始皇的儿子秦二世(胡亥),也是不为朝政为女人起因而做的皇帝。说到这个秦二世(胡亥),不少人认为他是嬴政最宠爱的女人阿房所生,其实不是这样,阿房只生过一个女儿,而且这个女儿寿命也不长,只活到十八岁,就去了。生前想尽了荣华富贵,但是在爱情上却没有她母亲幸福,秦始皇把她许配给当朝的重臣林梵焕,十五岁嫁给林梵焕,结婚三年,生有一儿子,取名林栋贯,后来成为辅佐秦二世(胡亥)的大将。秦二世(胡亥)的生母是秦始皇的一个妃子所生,他是秦始皇第十八个儿子,也就是最小的一个儿子。秦始皇的长子名叫扶苏,是秦始皇第二任皇后所生,从中车府令赵高学习狱法。原是秦始皇理想的人选,但是当朝的大臣不看好,于是就造成了秦始皇出游南方病死沙丘宫平台时,秘不发丧,让秦二世(胡亥)在赵高与李斯的帮助下,杀死兄弟姐妹二十余人,并逼死扶苏而当上秦朝的二世皇帝。虽然有大臣的协助,但是这个皇帝的日子也并不好过,爱情上,他遭受打击,事业上,也是处处不顺。他没有他父亲一样幸运,在十岁那年,他爱上了父亲爱妃苏妃的妹妹,比他大三岁的苏荣。而这个美丽的苏荣爱的却是大臣范玮之子范见。典型的三角恋,导致了一场悲剧。话说这个苏荣面容端庄清秀,举止儒雅,经常进宫看望姐姐,秦始皇也很喜欢这个妹妹,视为自己的兄妹一样。他也有意想把这个文雅的女子许配给自己的儿子。于是,错点鸳鸯谱,问错了人。在一次家宴上,他对自己的儿子们说,想让苏荣为媳,不知大家是否有意见。当时老大扶苏就出面说,自己已经成家,不便再纳妾。秦始皇就巡视四周,胡亥心存疑惑,不知道还有谁和他一样喜欢苏荣,于是,就马上站起来说,如荣还小,只有十三岁,指婚太早。没想到十子烷马上站起来说,不早了,可以许配婚约了。他还说看见苏荣和范见两小无猜,感情深厚,何不成全?秦始皇一听,马上允许。十岁的胡亥听之后,心顿时宛如刀搅。但是不敢反抗父亲的意指。当苏荣听说之后,很是欢喜,两家决定等苏荣十四岁时完婚。从这以后,胡亥就处心积虑,立志要做一个皇帝,夺得苏荣。这点和铁木真相似。当年铁木真不就是为了夺回自己心爱的女人而挑战自己的同族,成就了一番大业吗?怒发冲冠为红颜,这句不光对吴三桂而言,对铁木真和胡亥来说,也是真理。女人是祸水,这话孔子早就说过。可惜,多少英雄难过美人关。终究抵挡不住诱惑,历史就从此改变,战火纷纷,朝代也随着改变。试想,当年要不是胡亥昏庸,陈胜吴广料想也不会匆匆起义,让他坐几年皇帝。所谓的历史,说白了,就是世人的生活点滴。要是当年不是秦始皇不是想摆脱母亲和吕不韦的控制,也不会出现秦朝,那么历史也就改变。换句话说,所谓的风云掌握在当局者手中,他们的情感和生活将影响着一个国家的命运。十四岁那年,苏荣和范见成婚,婚后,胡亥总是三番五次的来纠缠,夫妻之间也产生了误会。一次,胡亥找大哥扶苏,要他安排范见去兼收边陲,等范见刚出城门,在一个漆黑的夜晚,就被人谋杀在郊外,当消息传进宫,怀着范见的孩子的苏荣就连夜流落人间,宛如蒸发一样,从此不见。十三岁的胡亥为了寻找到苏荣,胡亥开始拉拢赵高,让他暗地里安排人四处寻找,自己又向父亲提议,愿意为了朝政联姻,屈尊与李斯的养女签下婚约,十五岁时成婚。从此,他开始和赵高与李斯联系密切,还让赵高的儿子和自己结拜为兄弟,约定有福同享。他的这些做法让赵高与李斯开始为他密谋成就大业。寻找苏荣的计划伴随着胡亥一辈子,也让他想了一辈子。苏荣到底生死如何,他不清楚。每天都是在等待里想着,在想念里等待着。虽然后来他做了皇帝,苏荣也一直未出现过,从这点上看,此女子非一般人。深知伴君如伴虎,宁愿放弃荣华富贵,也不想抛头露面,接受胡亥对她的爱。可见她和她姐姐一样,都是聪明的绝色红颜。可能正是因为她的聪明,让胡亥一直保存着苏荣用过的所有东西,包裹她的衣裙。这和他父亲有着惊人的相似。可怜这一切,他的妻子李嫉却一无所知,还以为他是因为秦始皇的妃子苏妃从小对他疼爱,所以很敬重苏家。要是她知道胡亥只是为了等待苏荣的出现,让她做自己的女人,取代她的位置,不知道李嫉又做如何想。不说历史,不说朝政,只看红尘,恩恩怨怨,让人悲。脱去皇帝的衣装,恢复一个平凡男人的面目。可以说,胡亥是一个痴情种子,可惜却出生在皇室,让他带着无限的悲伤离去。从小对苏荣就特别的喜欢,一直到自己死去,依旧念念不忘苏荣。虽然三宫六院,佳丽无数,但是自己始终都恋着一个女人,可谓对爱情忠贞到底了,同时也是可怜的一个男人。苏荣也是痴情种子一个,宁愿一个人过,也不愿意放弃对范见的思念,再接受别人的爱情。站在一个公正的角度出发,像胡亥这样的男人现在是少有,要是换成现在,苏荣还不知道让多少女人妒忌。而他胡亥也不知道让多少美女们日思夜想。”
爱情总是伟大的和不切实际,因为后者所以凸显出了前者。电影里的男人或者若干个历史中的男人都愿意被后人冠上为了夺回心爱女人而篡权的名号。或许是因为这样才显得世界充满爱,才给了那么多传奇人物彪悍他们的传奇故事,让人津津乐道不尽八卦。SPARTACUS作为一个古罗马人物也逃不出这个怪圈,爱情真实来过,只是不同的人掀起不同的涟漪。情感改变世界。
4 ) 关于《斯巴达克斯》
拍摄《光荣之路》的过程,库布里克与柯克·道格拉斯合作甚欢。柯克·道格拉斯当时是名符其实的大明星,库布里克只不过是刚出茅庐的青年导演。制片公司愿意出资,前提是柯克·道格拉斯得在本片当主演。电影耗资90万美元,柯克·道格拉斯一人就独占35万美元。
《斯巴达克斯》原本由安东尼·曼导演,但在拍摄过程与主演柯克·道格拉斯发生矛盾,柯克·道格拉斯因为是大明星,在当时话语权很大,便撤掉了柯克·道格拉斯,找了之前合作甚欢的库布里克。因此,执导《斯巴达克斯》,库布里克是临危上阵。
《斯巴达克斯》耗资巨大,在当时是典型的好莱坞大制片厂模式,导演话语权很小。片子最后拍摄完成,但似乎很不合库布里克自己的意思,并非完全他想要的。剪辑确实是库布里克自己掌控,但是在柯克·道格拉斯的控制下。后来谈起《斯巴达克斯》,库布里克说是“唯一一部不是自己完全掌控的电影”,语气里颇有微词。
这段经历对库布里克影响很大。为了能够独立制片并完全控制自己的电影,库布里克在自此之后离开好莱坞,将工作重心搬到英国,在伦敦郊外建立自己的电影城堡“伯翰姆伍德”,也没有再和大制片厂有过合作。他后来所有电影都是独立制片,在英国拍摄,即便那部表现美国当代生活场景的《洛丽塔》也全部在英国摄制完成。
除最开始两部失手的长片外(库布里克生前希望将其销毁,不列入展映片单),《斯巴达克斯》在库布里克所有长片作品中是质量最差的,不过库布里克的最差比起其他导演仍然好了不止半截。甚少有人谈起库布里克的电影,说自己喜欢《斯巴达克斯》。不过有一个人例外,在库布里克身边工作三十年的贴身助手埃米利奥·达利桑德罗表示喜欢这部电影。
埃米利奥·达利桑德罗曾经是职业赛车手,对电影一窍不通,因为单纯善良的个性和细心负责的态度获得库布里克的信任。埃米利奥·达利桑德罗一开始没看过库布里克的电影(平时就很少看电影),后来回家休整时看完全部库布里克电影。当库布里克问他最喜欢哪部时,他回答《《斯巴达克斯》。不知道库布里克听后是什么心情。
5 ) 看不看,看什么,怎么看
我想大多数人都是倒叙着看到这部吧,先看近几年的作品,再回看这部60年的作品。
无可厚非的,无论从场景、动作、声效上,这部作品都无法和近年的作品相比。但与此同时这部作品的经典在于其一板一眼科班出身,如电影制作教科书一般。非常非常典型的叙事架构,背景—变化—诱因(冲突)—抗争—结局,如数学公式一般的严谨。
理解了这一点,对于诸如对历史的修改等等也就不难理解了。那么对于修改,如何定义好的修改和瞎改呢?我个人的观点是,如果和这部一样是为了符合叙事架构,或者符合观众的心理需要,或者符合当下的背景需要,那么就至少是可以被理解的修改;其他的,都算瞎改。
记载上的斯巴达克斯是战死的,本作改成被俘被订十字架。战俘被订十字架是真实记载的,改动的幅度是斯巴达克斯被订,这个改动所附加的克拉苏的狡诘、女主和孩子所寓含的希望、奴隶们患难与共的决心,以及众所周知的奴隶制最终的消亡(字幕中还专门写了许多年后奴隶制才消亡),戏剧的张力无与伦比,与电影标准架构达成了和谐。
标准化的好处是不会出错,同样也是瓶颈。在标准架构的大背景下,如何提升?只能依靠更炫丽的场景、更惊险的动作、更宏大的音效。本作中是没有斗兽场的,埃及艳后中是有的,再后来的作品中斗兽场已经可以跑赛车了,电视剧中的奴隶们甚至都把斗兽场拆了,斗兽场招你惹你了。至于为什么很多大制作、宏伟巨制你都不记得了,答案也是显而易见的。
还有一个因素,视角。近年的作品,斯巴达克斯犹如希腊半神,最能打、最有谋略、最有远见、最真挚;本作中除了不屈服,其他方面并不突出。谁也不知道实际上是怎样的,但另一个视角看,尤其我们中华文化更能理解,刘备、宋江、朱元璋等等。据我所知欧洲人不怎么理解“义”,更习惯把“义”拆解为真诚、坦荡、责任感等等,也许斯巴达克斯也是凭借“义”成为的首领也说不准的。
也许对于电影从业者来说这电影太简单了,我希望我们先把简单的做好,再升华不迟。
6 ) 英雄与史诗
. 从历史的角度来看,能且唯一能诞生英雄的土壤在西方的史诗之中,我们这片土地上,无论是儒家的“仁义礼智信”,还是佛教的参禅悟道,又或是道家的“道法自然”,都与英雄的灵魂相克。大概,如果文化中不允许存在理想以及将之破碎的苦难,也就无从诞生最纯粹的英雄主义。
1、英雄的诞生
一个真正意义上的英雄必须诞生于天地之间,比如西游之前的孙悟空,而不是生物学意义上的母亲的子宫与产道。人生必与悲苦相亲,但英雄的悲苦又带着几分孤独。斯巴达克斯的诞生,是经历了角斗士学校的浑浑噩噩,对爱情与性爱的懵懂,对死亡的无知,最后被倒吊着的对手唤醒的。这样的诞生无从复制,带着不被认可的孤勇,倒立前行的苦痛,为世人开眼的艰难。
从另一个角度讲,英雄不是自己诞生的,而是被呼唤而出的。时代召唤英雄,却又厌弃英雄。
斯巴达克斯的崛起,非是自己对于生的追求,而是一开始就被奴隶学校的难友所裹挟。就像最后,军官克拉苏问俘虏们,“谁是斯巴达克斯?”躺坐在地上的奴隶们纷纷站起,“我是”,“我是”,“我是”,“我是”... ... 这些追随者们在乎的不是一个具体的人,而是一个能与他们内心的苦难与生之渴望共鸣的符号。所以,当英雄诞生的时候,代表英雄的个体就已经被否认了。
2、理想与现实的倾轧
“其志长高洁,其情且凄凄。”
理想之苦,苦于求不得,苦于太遥远;现实之苦,苦于不可避,苦于太宿命;但都不及挣扎之苦,无所适从,趋避皆害。数学题的结果很明确,对了得分受表扬,错了扣分受惩罚,但英雄面临得显然不是简单的对错判断。他们是在两杯苦且致命的毒酒中间,选择花纹更好看的那个。
斯巴达克斯的挣扎是明确的。进,则带领一群“乌合之众”战胜训练有素的罗马军团,帮助“大字不识”的奴隶改写罗马建设数百年的统治秩序,结果是必败。退,则继续在奴隶学校的勾栏里用自己的生命取悦观众,生靠运气、死靠运气、吃饱靠运气、生育更靠运气,结果是世世为奴。最后,命运把它推到了车轮底下,它连选择的权利也没了。
符号化的英雄们被社会的人性取代了个体的天性,性本能被极度压抑。弗洛伊德从个体视角出发的力比多在英雄身上显然被阉割得十分彻底,但可笑的是,英雄一直被视为男性力量的象征。我们崇拜英雄。
追随者们将内心最高洁的理想和最黑暗的欲望投射在英雄身上,期待他能帮助自己完成人格的完美整合,这样的投射注定会破灭。因为英雄本质上只是一个“人”,一个被贴上“英雄”标签的普通人,这样的整合他注定无法做到。有意思的是,现代发现,英雄们的粉丝是可以自我迭代的。追随者们会不断将英雄身上的矛盾之处合理化,进而赋予其神性解读,即半神半人的英雄的生老病死,是为了警示世人。这样的迭代,无疑是亲手将英雄们送上断头台。
3、英雄之死
英雄必死,必不得善终,必永垂不朽。
被追随者们赋予的强大能量,逐渐使英雄的自我意识过度膨胀。这时自信变为自负、自尊化作傲慢,英雄们开始将胜利归结为自身的努力,而不是命运的安排。他们认为自己是史诗的主角,剧本应该围绕他来书写。他刻意否认追随者们天性凉薄、薄情寡义、始乱终弃。最后将自己的个人意识凌驾于群体意识之上,最终踏上灭亡之路。
斯巴达克斯的幸运在于:他失败了,他死了。因为他符合了英雄必死的属性,所以才成为了英雄。否则,要么像陈胜吴广之流沦为窃国之贼,要么像刘邦曹操之流成为面厚心黑的政客,总之,得了善终的人是不被允许成为英雄的。粉丝们抵制一个具体的人成为英雄的化身。无论是民间传说,还是史书记载,这样的故事都不允许存在。
史诗的成立需要以某种胜利收场,以英雄迟暮结束。斯巴达克斯虽然起义失败,但显然他追求自由的勇气感染了一批同时代的人,并鼓舞了无数后来者。“宁为自由战死在沙场,不为贵族老爷们取乐而死于角斗场。” —— 这句话是英雄主义最完美的注脚。
对于真正的英雄,我们往往不能给他们机会留活口(我们这类刁钻的观众就好这口),当斯巴达克斯的双手被牢牢钉在十字架上,看着爱妻从脚下默默离去……我们满足了~
50周年纪念版。史诗级大片。没有CG绿幕,一万个群众演员和道具,演出如此震撼的电影!神片神导神演员,3小时毫不冷场,大场面气势恢宏,值得反复回味!//20190623【上海电影节展映】4K修复版。一场胜利的失败起义。一部伟大的平庸杰作。时隔整整八年再看大银幕,有一个桥段让我激动、震撼、流泪:有独裁野心的将军克拉苏要求钉死斯巴达克斯,下令不设坟墓,不立墓碑,火化尸体,秘密撒掉骨灰。为什么?因为他害怕了!斯巴达克斯,这个奴隶、反抗者,比凯撒更让他害怕!
大片厂史诗片就像是高精度流水线产品,库布里克在这部作品里的定位更像是个高级品控,偶尔能瞥见些许光彩;本片更大的亮点实乃特朗勃在黑名单事件后首度实名署名,剧本里也夹杂着他的所思所感,对统治的反抗却最终助力共和的消亡促成独裁的登场,乐观与悲观并存的个人英雄主义。
A / 虽不库布里克但极具当代意义的史诗。片长三个多小时,但在许多能够刺激的大场面展现上却做了刻意回避/压缩,从而突出战士的心理状态并区别于一般类型的好莱坞大片。“和平”与“自由”不被预设为完满的终极,而成为一种永恒的反叛与战斗精神,从而突破了“反抗权力”作为短暂动作的后现代状态。这种丰沛的情感在最后部分女性主义的处理与手足决斗中被升华到无比醇厚而崇高的境界,一种震悚的人性延展与生命体认,回味无穷——某种程度上和BPM的结尾处理是相似的。
重温《奇爱博士》后,决定观看四部还没看的「斯坦利·库布里克」导演电影。—— 翻身奴隶把义起:-我们能赢吗,斯巴达克斯?我们有机会赢吗?-我们反抗了,我们就已经赢了。当只有一个人说「不」时,罗马就开始怕了。而我们几千几万人同时说「不」,这就是奇迹所在。看到一个个奴隶们 从尘土中抬起头颅,看到跪着的奴隶们起身 用力站着,嘴里还吟唱着诗歌,听到他们 呼喊声越过山野,听到他们歌声漫过平原。-他们如今已经死了。……你害怕死亡吗,斯巴达斯克?-相比之下 我更害怕出生。……→ 斯巴达克斯,这是你的儿子。他是自由的,斯巴达克斯!自由的!他是自由的。…他会记得你的,斯巴达克斯。因为我会告诉他…他父亲是怎样的人 还有他的梦想!… My love, my life. Please die. … Oh, God! Why can't you die? … Good-bye, my love, my life. …
胶片保存得不错,很冗长很古典。【资料馆】
老派叙事老派表演老派主题老派爱情。全有古希腊的浪漫,又不失对政治宇宙的描述之精准;善人之虚,恶人之虚;对位像是没发生过,像是一种很古典的对位。最爱之处时感觉到这么一大群人是在一个旅途且在这个时间点上有一个极为现实的梦幻,且是在海边露营的感悟让我伤心不已。
看的是50周年版,惊叹于当年华丽的拍摄手法。我是个历史盲,原来斯巴达卡斯的时候凯撒还是个臭小子。
A marvelous play!一部鸿篇巨制的戏剧,整体感觉与那个年代的许多史诗型电影相似。剧情安排应该说都中规中矩,结局则稍冗长。尸横遍野的战争场面震撼人心,而斯巴达克斯有些过于civilized,倒让人觉得像是摩西。反而独裁者克拉苏形象丰满,称得上雄才大略以谋略夺天下,却深深被斯巴达克斯的阴影所笼罩,毕竟这个既喜欢吃牡蛎又喜欢吃蜗牛的男人,他倾心的男人和女人都钟情于斯巴达克斯,也真冤家路窄,一世孽缘,哈哈哈。
很小的时候看的. 留给我的震撼多年不散.
即使库布里克不承认自己的作品。它也是一部伟大的史诗。
79/100 如果这部完全由Kubrick来把控,大约应该也能封神吧。把斯巴达克斯设定的理想化,可能是因为他不需要现实主义描写,这个世界表面看都是斯巴达克斯们在折腾,其实背后都是克拉苏们的故事。
“从黑岩喋血的约翰斯特奇斯导评音轨中学到的东西,超过你过去四年的电影科班!”……其实说这话的保罗托马斯安德森,肯定从很多名片汲取过养分,当然也包括黑岩。之所以特别把它单提出来以夸张语气极力推崇秒杀学院,无非是想利用自己的影响力在某个特定时间点让更多人去看这部争议主题作品。就像,某些名导强烈否定自己曾导过的某部作品,也并不是它们真有多差,只是不想让更多人在表态当下时间点……去看它!
196min版。库布里克长片终补齐。几乎见不到确凿的库氏瞬间,但每一个框架内的起承转合都被执行得掷地有声。本作的薇瑞妮娅大约是旧好莱坞最不花瓶的花瓶,自由诉求的赋予与明晰使她得以藉“同心”代“附属”,加持主题纯度的同时更在雄性争夺间持续强化思辨,最终于精神传承中无声张扬母性大美。太爱。
当时名副其实的史诗大片。看到吃牡蛎还是吃蜗牛那段对话的时候顿时觉得气氛很诡异...
这部影片的导演本来是安东尼·曼,结果他在影片开拍之后不久就被制片人道格拉斯解除了职务。库布里克接任导演工作,但无权全面控制影片的制作过程。拍摄结束后,他也拒绝承认《斯巴达克斯》是他的作品。虽然我对于大部分6,70年代的史诗片感到反胃,但这部作品我却觉得相当好看,看来库神不是盖的。
死亡对任何人都意味着失去。对自由人来说,死亡是失去了生活的喜悦;对奴隶来说,死亡是失去生活的痛苦。死亡,是奴隶所能寻求的唯一解脱,这是他们不怕死的原因,也是我们会赢的原因!
大学生涯最后一部电影,献给最后一部老库,这也是老库“第一遍就能看懂”时期的最后一部电影吧......出乎意料地喜欢;4.5。PS,原来2001中开头黑屏三分钟的绝技,老库也不是第一次用了~
31岁的库布里克被柯克·道格拉斯拉来做本片的导演,结果发现自己在剧本、艺术指导、摄影方面都没有发言权,于是就拍出了这么一部平庸到顶的史诗片,此后库神拒绝承认该片是他的作品,并且除《洛丽塔》外,均亲自出任编剧和制片。本片剧情俗套,主角高大全,场面感不佳,看点只有“牡蛎和蜗牛” (6.5/10)
虽然是库氏“弃儿”,但也有很多动人瞬间