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1 ) 回到我的巴西
不得不说，《Brazil》是一部让人头脑发胀的科幻。大量的隐喻和讽刺充斥着本片，但是，其主心骨却是显而易见的：对专制社会制度猛烈的嘲讽。 不过，恐怖的是影片中所表现的专制社会是一种没有独裁者的专制社会：每一个人都是其中的参与者，依靠制度来管理自原始社会就存在的非理性。那他们究竟是成功了还是失败了？导演Gilliam“幽默”的告诉我们：失败了。用Gilliam自己的话讲就是：“在这个制度中，每个人都又无辜的面孔，却都在参与着血腥的事。”所以主角Sam Lowry在梦中的那些怪物都用有婴儿笑脸的面具来掩饰自己，所以Sam最后发现自己一直与之斗争的打字机武士就是自己。 在这种专制社会中，最需要的就是无思想、无理念的小职员，将他们置于大量冗杂且无价值的信息中，将他们作为机器使用。这让我想起了早在20世纪初，美国工程师Frederick Taylor曾发起一项“科学管理运动”，内容主要是：管理的第一要务就是找出完成某种工作的“最佳步骤”，并推而广之。在Taylor看来，任何与工作无关的事项都必须从中消除掉。这正是人类工业社会机械化的一种表现。而机械化恰恰等于制度化。 Sam是诞生在这种制度下的极端产物、超级幻想狂。幻想过度就等同于逃避现实。所以女主角Jill才会对Sam冒出一句“现实一点吧！”可是，无情的制度最终还是将这点儿珍贵的幻想压榨到彻底不存在。最终，人类丧失了最基本的人性，成为自己一手制造的制度下的笼中物。原来，只是在绕圈子。这其实正是Gilliam想映射的“现代社会的生存悖谬”。
2 ) 《妙想天开》：小邋遢真呀么真邋遢，邋遢流王道也
再想象这个：别人养的宠物狗把你的脚当成了柱子在做它同辈祖辈都在做的事情，当你弯腰训斥它的时候，它以迅雷不及掩耳盗铃之势用热乎乎湿答答臭哄哄粘唧唧的舌头狠狠地从你左耳朵根舔到你鼻子，当然仍然没有纸巾；
再想象这个：冬天你穿着棉袄参观罐头加工厂（工业旅游嘛），走廊下是一大锅正在搅拌冷却的肉汁，又有一个人不小心挤了你一下，你不小心掉进了这大锅，于是油乎乎滑腻腻咸吱吱香喷喷的肉汁从你脖子缝灌进你棉袄内，从你脚踝处挤进你裤子里，从你鞋子口漏进你袜子边，你爬出来后身体吸饱了肉汁，脚底像踩着淤泥，滑得抓都抓不住，重得站都站不稳，工厂负责人却很抱歉地告诉你员工澡堂锅炉坏了，要换衣洗澡得到四公里外的公共澡堂子里才行，而你一离开工厂，冷风一吹，你全身的肉汁全部冷却成了肉冻，最糟糕的是，真的挺香，而你没吃早饭……
这就是此类脏的遭遇的魔力，比工资更让人崩溃，比指标更让人绝望。如果东西干净，那么就是黏糊；如果东西肮脏，那么就是恶心；如果这种成为生活常态，那么就是倒霉；如果你对这个不在乎了，那么就是邋遢。
昨天看了《妙想天开》Brazil，我才注意到，真有这么一批电影，很邋遢。
《妙》的故事归根结底可以形容为一个BUG引发的血案。蝴蝶效应，演绎成对官僚、制度、强权的控诉。充斥其间的反乌托邦情绪和无政府主义被挖掘得够多了，我真正觉得好玩的就是电影的邋遢感。由此回想以前看到的电影，很多就是邋里邋遢的，而且这类邋遢电影实质上制作很精良，邋遢感是因某些个别导演的恶趣味而刻意为之。从前年看《金刚》我注意到安迪瑟金斯演的大厨一脚踏进金刚在烂泥地踩出的大脚印开始，我就极度怀疑老外的电影学院里会不会专门开设一门课程叫《电影邋遢技术》。我始终认为电影是有一种气质的，而气质的营造非用电影独有的手段不可。我猜度，在剧本里可能写“大厨走到脚印前，看了看说‘是大雪怪’”，是彼得杰克逊在拍摄现场大叫“安迪，你丫要一脚踩进脚印里，而且要把水踩得噼里啪啦响”。
嘻嘻，真的好玩。上了豆瓣，看到一个叫“影生人”的朋友发明了一个词叫“脏科幻”来形容《妙想天开》，与我的想法不谋而合。我想除了科幻（当然科幻是多数），还真有好多电影脏不拉几邋里邋遢的，干脆取名叫“邋遢流”吧。
回想一下，印象深刻的邋遢流电影有：《坏品味》、《神通鬼大》、《指环王》、《金刚》、《妙想天开》、《12猴子》、《孽扣》、《苍蝇》、《裸体午餐》、《录像带谋杀案》、《X接触来自异世界》、《死亡证据》、《异型》、《银翼杀手》《黑客帝国》（可能某些朋友不同意，但是想想第一集的现实世界吧）、《困惑的浪漫》、《夺宝奇兵》、《怪型》、《守日人》、《守夜人》。哎呀太多了。导演不外乎这样几个：彼得杰克逊、 特里吉列姆、大卫柯南伯格、昆汀塔伦蒂诺、约翰卡朋特、莱德利斯考特，还有斯皮尔伯格。他们就是不喜欢干干净净整整齐齐舒舒服服，就是以恶心倒你为乐。如果你巴不得冲到电影里帮主人公擦擦干净理理整齐，那么他们这些坏蛋就真的在偷笑了。
总结，邋遢流有如下手段：
大大咧咧型：主人公就是喜欢撞翻东西不复原状，如《妙想天开》里的山姆，走哪里哪里就是一片混乱，文件皱巴巴，机器一碰就坏。
汤撒不洗手吃饭不擦嘴型：《指环王2：双塔记》超白金加长版中，洛汗公主给阿拉贡送去自己煮的肉汤，阿拉贡在她面前不得不把难吃的肉汤送进嘴里，汤水浸透了他的性感的胡子，不擦……汤撒在手上，还是不擦……
恶心食物型：《夺宝奇兵2：魔域奇兵》里的眼球汤，恶……《坏品味》里的外星绿色食物是彼得杰克逊亲自呕吐出来的，大家还觉得味道很好抢着喝，恶……恶……恶……写不下去了……
湿漉漉型：大量BT状粘液，参见《苍蝇》。对了，想起来了，《异型2》里还发明了用粘液把人固定住的伎俩，卡麦伦你也不是什么好人……
内脏外挂型：大量的僵尸片，还有《怪型》，肠子出来了！好多肠子！还有，听说《蜘蛛侠》导演山姆雷米之前的作品也有很多内脏，不过没看过。
X器官影射型：《裸体午餐》里的虫子打印机，看过的看官都知道我在说什么，嘻嘻。
生活无人照料型：《魔鬼末日》中施瓦辛格把蟑螂吃的披萨放搅拌机里和着生鸡蛋和冷咖啡做成早餐，吃了下去。
虫子型：《金刚》树洞里的大蜈蚣、谷底的肠子虫……恶梦……
如果我有幸能当教影视的老师，我一定开门课叫《怎么样把你电影变邋遢》，保证让中国电影变得有质感了。想象一下，《无极》里面无欢哥哥最后把个白馒头捏碎了的情节，如果换个充满汤汁的肉包子，然后捏碎……美型啊美型！
都说有暴力美学，我说有邋遢美学，你看邋遢做得好，个个是CULT经典之作，只是有洁癖者慎重观赏，谢谢！帮妈妈洗碗去了。
3 ) 写不下的短评：《妙想天开》
①故事：犬儒主义的真理部官员男主和正义平民女主因女主的一次上访而走在一起并试图逃离整个1984体系（然而最终失败）的故事。从结尾以及男主梦中提前梦到女主与行刑官模样似乎能推出这个故事完全是受刑男主的幻想。
②调色质感和《玩乐时间》类似，冷漠中带着些许玩乐趣味。不过比起后者该片更多了些冷漠少了些玩乐。
③大量黑色幽默。印象深刻的段落有：老板离开后忙碌工作的员工和氛围瞬间变得一片慵懒；男主临刑前各种官员念着他的“罪状”，说着说着开始热心真诚又一本正经地聊起如何减小他死亡的财产损失和如何选择死亡保险；各种声画对立（如男主与母亲+她朋友聚餐，桌上、配乐都是其乐融融，后景却是不断爆炸和手忙脚乱的服务员；结尾男主坐在受刑椅上冰冷的大远景配逃逸主义/欢乐的配乐）；接近结尾的片段：两个行刑官突然将头从画外伸入男主和女主逃到世外桃源的画面内，与此同时美好的配乐被突然中断，这制造了荒诞感和黑色幽默。
④电影具有很高的布景和设定水平。场景中的各种高科技（自动化）（生活）用品【如男主起床准备出门工作那段；男主母亲拉脸那段；打字员用机械手打印出自己监听的内容那段】和大量管道与弥漫的蒸汽渲染了反乌托邦的冰冷气质。
⑤男主逃亡那段有些梦逻辑的段落设计的很有想象力，比如：男主钻进母亲好友的棺材后掉进一片黑暗的深渊；为了躲避巷道前后的丧尸（？），男主躲进墙上的门里（也就是墙内空间）并用身体抵住门，然后过一会儿发现自己已经在逃离这个地方的车上了。
⑥电影大量使用（大）远景镜头和高角度镜头来渲染人物的渺小与被压迫，比如男主第一次进情报总局和看自己办公室两段、带女主离开被警察包围的现场那段、以及最后的受刑片段。
⑦用飘动的纱幕渲染女主的美（比如男主的几次梦境的片段）。不是什么稀奇的技法，只是之前一直以为这种方法是《倩女幽魂》开始用的，所以记录下。
⑧作为黑色幽默的情节喜剧（dramedy），各种支线（如塔托和俩电气修理工）和过渡（男主的工作日常与想法）在节奏上有些拖拉/离题；表演也没拿捏好情节剧与喜剧的融合点/平衡，一会儿情节剧一会儿喜剧有些断裂。
4 ) 神级科幻描述未来极权主义反乌托邦电影的经典电影
作为未来极权电影的经典之作，不得不将此电影和《1984》Jhon Hurt主演的相对比了，接下来我将从各个方面通过对比来分析此电影的深度内容。
1984作为一本经典书籍，其书的深度一直为科幻和社会学家所称道。如何通过电影表现，将书籍，原著作者的精髓表演出来是一个难点，但是作为1984年10月10日版的1984电影来说，还是很不错的。
故事情节
1984的情节是将一个在真理部下层工作的政府人员的日常工作生活过程来描述整个社会的生存状态，其中包括了和另一个女人的极端爱情，和在真理部修改过去报纸内容来愚昧大众的工作，其精神状态是由觉醒的，有个人思想的，但是在疑惑的状态。
豆瓣上1984的类型是: 剧情 / 爱情 / 科幻 / 惊悚 其整个故事是冷峻的外表下的。
Brazil则讲述了是一个社会上层人士在高压社会下的个人工作爱情，并突破自己的阶级身份，试图和一个平民类革命者的结合，并最终成为白痴的故事。
而Brazil的类型: 剧情 / 奇幻 / 科幻，其实在过程中还带有荒诞的意味。
首先，在描述方式上，1984全片采用的是暗色调--灰蓝色的衣服，阴沉的天空，褐色的都市平民窟，污垢不堪的群众，因为温斯顿主角身份的原因，其环境必然是底层的，黑暗的，看不到上层奢华的（在书本中的含义，整个社会结构由于物资的匮乏，即使在上层，也无法做到到穷奢极欲。
但是在 Brazil中，因为山姆.劳伊的上层身份以及他的反叛精神，能够让他同时在家里面，在社交中接触到上层奢华低俗不堪的生存状态---在老的女人都想拉皮，装腔作势。整个的基调是及其艳丽的，而且对比度极强，给人留下强烈的印象。同时他因为去平民窟的调查和追求一个反叛的女子，而经历的社会底层状态，也是一样的灰色调，阴沉的样子，同时通过烟气的蔓延来隐射此时的时候还没有脱离蒸汽，科学技术依然老旧。特别要提到的一点就是电影中大量的管道胶管混乱不堪的现状。特别是看似整齐的美观的房间里面，打开一堵墙，里面全是不认识的线，再高档的室内，上面也是挂这几个大管子。导演无疑是想说---这个社会看起来是整齐的，其实内在确实混乱不堪的。
估计在其中有一处就是#几个孩子对另外两个孩子搜身的情节#，此处明显有借鉴1984的痕迹，在1984的其中，政府的宣传让孩子反叛，冲动，没有头脑，成了间谍，小偷，保密者，能够做到孩童举报自己父母的地步。Brazil中也是有相似表达。
接着比较一下两个电影在极权情节上的不同，1984采用的是一种集体无意识崇拜，集体的盲目信仰，每个人都在做反民主，自由，平等的事情，但是每个人都认为自己是对的，每个人都没有觉得自己活在地狱中。其表现形式无疑是深刻的，在那一声声对老大哥的崇拜声中，对其他欧亚国等的怒吼中，我们感觉到了恐惧，对这个社会的恐惧。
而在Brazil中，则大为不同，其表现方向主要是在繁琐的政府工作程序上，通过一道道的手续盖章来拖累这每一个对政府有意见，有需求的平民。同时通过一个平民被误捉用刑致死的事情来体现政体的黑暗。在表现上层集团的黑暗上，做的很夸张，特别是将女人对整容，百岁变20的追求上，来告诉我们这个社会到底有多么多么的变态。
故事结果上看，两个都没有选择正义的胜利，1984最终温斯顿变成了一个活死人，虽然他的脑海里面还向往着那一片片青草满地的山岭，那一栋在绿草间的自由之所。
而Brazil中表现的更加极端，劳伊是受刑之时，我们突然惊喜的看到革命军的从天而降，蜂拥的救走了劳伊并象征着政府的高楼炸毁，但接着达托这个革命者在大街上被一张又一张所谓的程序文件包裹下消失不见，我们应该意识到这些情节不是真的，接着劳伊在追捕中跑到了那个手术失败的女人葬礼中，那棺材的一堆腐肉，而劳伊居然通过棺材逃到了别处，其后也不过是来说明个人这个窒息社会的挣扎而已。
评价两个电影，我还不够资格，只是说说两个电影对我感觉。
1984故事平实，更加让我们相信他的存在，一个个细节小处，我们不禁感觉到冷汗和对这样生存状态的恐惧。
Brazil则不同，它更多的加入了幻想在其中，其情节是如此直白，直接击入到我们心里深处，特别是那个婴儿脸。
幻想情节，一个个的带着婴儿面具的恐怖者，奴役者一群人拉着劳伊心中的女神（代表什么自由，开放，平等的生活么？），在一个个高耸不见顶的巨塔下缓行，而劳伊则像一个天使飞翔而来，拯救她。
突然看到1984的上映时间是1984.10.10
Brazil的时间是1985.2.20
从艺术性和价值来说 1984更高。
可能Brazil想表现的没有那么极权，只是突出在一个封闭社会下，所谓的资讯封闭下的吧
1984获奖情况
1984年 Valladolid International Film Festival 最佳男演员 约翰·赫特
1984年 Valladolid International Film Festival 最佳男演员 理查德·伯顿
1985年 Istanbul International Film Festival Golden Tulip 迈克尔·莱德福
Brazil获奖情况
1986年 英国电影学院奖(BAFTA Film Award) Best Special Visual Effects George Gibbs
1986年 英国电影学院奖(BAFTA Film Award) Best Special Visual Effects Richard Conway
1986年 英国电影学院奖(BAFTA Film Award) 最佳美术设计 Norman Garwood
5 ) 一个残酷的悲剧故事
不能简单视为批判体制。
反乌托邦的成分并不算高，更明显的是对极端化的繁文缛节和官僚主义的批判和讽刺，这个很多人都在说，但我在其内核看到的更多是希腊式的个人悲剧。
1频繁出现的梦境场景显示出主角是一个沉溺于梦幻和妄想的人，而对家庭关系的疲于应对，事业心的缺乏，甚至说自己没有希望愿望梦想，都显现出他的厌世心理。
2似乎对一切都没有兴趣，只会照章办事的主角，被驱动的根由却是在现实中看到的梦中女孩。另一方面，不按规矩办事的电气工程师tuttle那如游侠般的身姿也与他梦中那个英雄主义的自我发生了共鸣，让他开始怀疑程序和体制的正确性。
3女主原本没有展示出任何对抗秩序的意识，只是想为邻居讨回公道的正义感。这里面固然有误会，但也是因为男主那英雄救美式的浪漫妄想，让他做出冒用身份和硬闯关卡的行为，急于求成无视规矩，反而让女主惹上更多嫌疑。另一面，以为女主被抓而陷入焦躁的他开始彻底无视工作程序和外部社会的压力，被身边的所有人拒绝的他在报复式的发泄中意外破坏了管道系统（要知道这会给多少相关市民带来不必要的麻烦和损失。）
4他最后为了能跟女主私奔归隐田园而铤而走险的伪造死亡证明，才最终导致自己被抓女主被害，这里面很大成分也是他自己的责任。尤其是把女主带回母亲的房子之后，他没有跟女主解释和商量，就让她藏好由自己去解决，完全体现出一种大男子主义妄想倾向，当然在他成功之后，这种妄想得到了短暂的满足，而之后就是纯黑的悲剧结局。
5在得知女主死亡和无法改变一切的绝望打击之下，他也失去了活在现实中的唯一理由，无法再面对这惨淡的现实，他陷入梦幻和妄想中再也无法醒来。（某种意义上我想起了十年后庵野秀明的EVA……）
换言之，如果没有主角的错误干涉，或者一个更加理想化的真正英雄式的主角，女主完全可能得救，就算被人抓住，也不一定就会做出恐怖分子或同伙的论断，是主角的干涉让事情变得更糟，这才是他最不愿意面对的现实和悲剧性的根源。
其实从朋友被击毙，而他逃出之后炸毁了整个大楼，就大概猜得出是梦境了，因为那意味着主角从一个厌世者发展成为一个反社会者，只要是维持这个社会体系的人，就没有无辜者，可以丝毫没有愧疚的下杀手，哪怕里面还有很多无辜的普通人如清洁工……但整个故事让人感觉他还没到这一步，只是有反社会的思想萌芽，但如果他真的逃出去且看到女主惨死的事实，情况又难说了……
最后， 这个故事让人觉得不太满意的一点就是开头就在铺垫的爆炸案以及tuttle到最后没了下文，显得有些松散（我还一直觉得他给主角家供暖系统安装的那个东西是不是会引发爆炸的装置，而结果来看还是中央服务站做的事更有破坏性……）
但想来这样或许更加突出悲剧性，主角也只是无法适应这个冷酷时代而被摧毁的天真灵魂之一，而真正在试图改变时代的“恐怖分子”或“革命的势力”，甚至都没有出现过，主角只是个倒霉的小人物。（想起鲁迅先生所说，不革命的或被当做反革命的而被杀于革命的，或被当做革命的而被杀于反革命的……）
所以这电影其实是在讲一个小人物对单纯生活的美好向往被一个太过复杂冷漠的机械化社会无情摧毁。小人物既然无法对抗时代，那就只会变成一个“无法适应社会而被淘汰”的失败者。
这悲剧的表面是对荒诞现实的讽刺，但背后却充满了对现实和个人命运的无力感。
新发现：妙想天开和倩女幽魂的呼应关系
以前看倩女幽魂的时候就觉得整个世界观背景的设置非常超现实，那是一种跟常规古装剧都不同的极度混沌，今天被这篇影评点醒，其中提到“用飘动的纱幕渲染女主的美”原来并不是从倩女幽魂才开始用的，突然发现两部作品还有很多呼应之处：比如宁采臣跟本作中的公务员一样，都是一个除了三观正常之外没啥能力的小人物，在这样一个正常人难以忍受的时代和现实显得无所适从，于是遁入幻梦的世界，围绕爱情邂逅和女主身份展开的大冒险，而帮助男主的同样是大叔侠客，燕赤霞跟妙想天开中达脱的形象也有相似……
这部神片现在感觉更神了！
时间点来说，倩女幽魂比本作迟了两年，受到影响的可能性非常大，如果还有发现其他呼应的欢迎补充！
6 ) Brazil中的海报彩蛋与细节
比起叙述，片中明里暗里的细节更能凸显该片1984式的反乌托邦气质。
Brazil的设定绝对值得深挖，但似乎还没看到此类帖子和视频，所以一向不善找东西的我就来了！
1.先从男主家看起，和外界完全两个世界，爱好电影海报和美女。
右边应该是马琳黛德丽
2.重点：无处不在的Propaganda海报。
首先是情报局档案部大厅。
怀疑，制造人与人之间的不信任几乎是所有海报的重点。与此同时，这种怀疑仅限同事与同事、平民与平民的“平级”之间，当女主吉尔试图越级向上报告一份错误逮捕时，工作人员除了踢皮球，就是厉声警告，“不要质疑我们，我们从不出错”
另外这位前台工作人员的扮演者是allo allo里的rene （英国演员还就真那么点hh）
很有趣的一句话：“你帮情报局，情报局帮你。”
即使权利根本不对等，但这里却变成了互助。
Big Hat Man出镜率很高，除了在大厅里，还在很多地方出现过。
另一幅常见海报，贴得最多。
本图贴在男主同事的办公室内。
怀疑之后，就是举报。
克兹曼先生的办公室里出现过。
杰克的秘书办公室也出现过，就是那位打字机纸上全是“哦哦啊啊我好痛苦”的人，她的后墙贴满了世界各地景点明信片，而她却在这儿做着重复枯燥、让人发疯的工作，耳机里则放着一些不明声音（我觉得是porn）
克兹曼先生的办公室也是个好地方，我们来看看都有什么。
克兹曼简直是Suspicion宣传成果的最佳代言人，他永远在怀疑是不是某位同僚要给自己下套，从一张薄薄的支票里，他能看到高高竖起的绞刑架。
还有一个很有趣的细节：无处不在的M.O.I.
它不仅存在于楼内指示牌和文件上，还存在于：
好了好了，知道这是你们情报局的私有财产了orz
男主同事办公室里还有一幅海报：
一些其他海报：
出现在全片梦开始的地方。
也是全片最惊艳我的一幅海报，言简意赅，一目了然。
4.其他
中央服务站的广告，开头出现过一次，“我来服务，你来享受“真是最讽刺的标语。
也在巴托家的屋子里出现过一次，那时的巴托太太因为预感丈夫早已离世而精神恍惚，电视在一旁漫无目的地播放着广告和节目。
无处不在的！！！Keep Your City Tidy！！！的垃圾桶。
这个很明显，不多截图。
下面两张是哈利带男主躲藏的地方贴的。
发散思维一下，这名字取得真有趣，Utopia去掉U，剩下Topia，一条宣传下无比美好的公路，但没有你（you/u）
这张在男主被救后逃进的小巷里，调高了画面亮度，其实这是第二次出现，第一次出现在巴托家楼下。
目前只找到这么多qwq
吉列姆天马行空荒诞夸张的反乌托邦脏科幻。对压抑枯燥的极权主义与官僚体系的描摹与男主英雄救美的幻梦构成鲜明对比。原始而庞驳的管道与中老年妇女的拉皮崇拜彰显技术统治的乏味可怖。管道送信同[1984][偷吻]，结尾围捕致敬敖德萨阶梯。炸毁情报部大楼后的漫天文件与德尼罗被纸片粘没消逝。（8.5/10）
．“反政府，反体制，反乌托邦，反集权政治，反社会机器，自动化恐惧症，警世，空想自由主义......卡夫卡式，赫胥黎式，《１９８４》新篇.....荒诞cult，后现代夸张，超现实科幻.....”
本以为像这种1984系的基本都四星以下，没想到这部惊艳，五星也不够。电影与文学毕竟不同，大多数反乌托邦都过于刻意，把规则/设定看得比天大；吉列姆完全不同。他的世界确实异想天开，更接近“幻想”，没有明确的规则束缚，从而直抵文化和文化的边缘，活脱而奔放，又有戏谑的残酷在。结尾极棒。
1984！简直是完美的商业片范本，做足的科幻背景和风格化极强的场景设计，刻画了一个完美的荒蛮世界。而本片的精华则是贯穿始终的英式黑幽和星星点点的超现实元素，令本身偏弱的故事本身加入了丰富有趣的细节，讽刺官僚主义和消费主义以及更多，可谓是一部惊艳之作，客串的德尼罗先生全场最酷。
事实上豆瓣上的年份不对，本片最早的上映时间是84年，美国才是85.1984年这个伟大的日子里多少反乌托邦作品为了纪念乔治奥威尔而紧赶慢赶出一部部惊世骇俗的作品。话说RobertDeNiro的出现简直带着一股彩蛋色彩……但是IMDB基本上不会让我失望，好吧我指的是基本上……本片还是
天才之作，1985年的《1984》。场景的营造没的说，世界观、各种设定都很有想象力，关于制度和自由的题材，屡见不鲜，但本片确实有其过人、独到之处，必看。
深深的觉得应该看了影评再去看 一大堆消化不能的符号
如果你喜欢这部可以填一份表格，我们会给你收据。
不看这部电影会终身遗憾的，疯了
【B】特瑞吉列姆是一个被太多人忽视和低估了的导演
导演疯了，对荒谬混乱的表达影像绝不屈从于文字，还好有半点知识积淀，反乌托邦的主题大概是这样，像进了卡老的城堡。看完字幕起才觉出是好电影
吉列姆在他的《巴西之战》一书中解释了片名的来由。当时他住在威尔士的吉尔伯特港，“此港乃是一座铁城，到处为灰蒙蒙的铁砂尘所覆盖，就连海滩也都泛着黑色，日落时分，异样美丽。如此强烈对比使我遐想联翩：一人正静坐于暗沉沙滩，身边的便携收音机正播放着奇怪的逃避主义拉丁歌曲，名曰：巴西。音乐使人沉醉忘我，让周遭世界不再那么灰蒙。”
一个真理部公务员与上访女的爱情故事
喜欢什么呢？音乐。病。还是金刚式的臆想？道具。风。拉风。就像看12猴子时一样，这个导演的科幻片有悲悯情绪。很好。
最好的反乌托邦电影。用最简陋的特效做出了最卡夫卡式的寓言，妙想天开的科幻设定包裹着一个与体制对抗、英雄救美的爱情迷梦，看完真是悲喜交加啊~！！ （电影里那首歌原来就叫Brazil，sigh...）
重看，每一秒都在被无与伦比的Production Design震撼，末尾还有段敖德萨阶梯致敬三连；表现主义的压迫式乌托邦，复杂的管线如同城市巨兽的肠肚，弥散的蒸汽则是它无情的吐息。巴西到底在哪？巴西可以在巴西，巴西也可以在任何地方：那是碌碌庸常中的心之所向，是无尽高压下的些许放松，是抵抗拷问的最后防线。巴西或许近在咫尺，但终究远在天涯，在一个私自维修管道都被视为犯罪的世界里，只有繁文缛节的官僚主义才是正常。
真想为吉列姆起立鼓掌！表现主义电影和表现主义绘画的完美结合！一个仿佛朗的大都会、蒂姆波顿的哥谭和银翼杀手的洛杉矶杂交而生的城市！真理部在偷看电影的公务员身上变得前所未有地鲜活。他创造宇宙的能力太强了，虽然后来的《零点定理》和这部的氛围略相似，但真的是每一部电影都有一个完整的、可无限延展于银幕空间外的look，给他的道具布景部门工作该多有趣啊！那些战后随处可见的宣传欣欣向荣的海报，老房子里四下蔓延的管道如封印在墙里的一窝蛇怪，士兵步下台阶的镜头无比波将金，现实与超现实，复古与未来感，我被这visual迷了双眼，连剧本中的cheesiness都可爱无比了。
反乌托邦、反体制及向大都会致敬都毋庸置疑的.但这个片子本身的节奏有问题，插科打诨、刺激火爆的无用戏码造成了主要情节紧缩.人物塑造上即使类型顶着cult之名，也无法认为表演真的精到.准确说是一部设定好过剧情的片子，梦中的骑士、大将影武者和楼房般的石壁等，到处都是隐喻.最后八分钟加星
癫狂隐喻，后半段虚实相映渐入佳境（梦中搏斗犹如堂吉科德），想象力非同一般，各种致敬大都会。
同样是幻想片 对于其它一些比如“黑店狂想曲”我觉得本剧缺乏的是幽默感 虽然能感觉他所想批判的 但我没有耐心倾听完毕