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详细剧情
长篇影评
1 ) 洪尚秀的自我解构
然而，新作《海边的女人》中，洪尚秀消解了其拿手的分段式结构，将电影圆润到一起。电影讲述了导演金在海边写剧本的过程中先后和两个女人发生性关系得故事。电影本可以段落为先后两次性经历，一次是和叫做文淑的女音乐家，一次是和叫做善姬的咖啡店老板。“相似性”是整个电影表现的一个基调。导演来到海边本身就为了写一个关于“相似性的奇迹”的故事；他在文淑发生性关系之后，由于文淑的过去和自己妻子的过去对他造成相似性的幻想，因而刻意疏远文淑；他和善姬发生性关系，是因为他认为善姬和文淑长相很相似；而他与文淑和善姬的交往过程本身就具有某种相似性。导演金的成功和失败，他的自我困境在于对世界或者是命运的相似性的过份着迷。
从某种角度来看，导演金就是洪尚秀自己的化身。金所表现出来的处女情结和对相似结构的迷恋或多或少就是洪尚秀的自我困境，或至少是他所热衷的主题。但在金与善姬发生性关系之后，闯入的文淑，则打破了这种相似性，由此两段式的结构也在此被消解，这也就是洪尚秀的自我解构。
在男人身上的相似性结构被瓦解之后，洪尚秀又在两个女人身上重新结构了相似性，或者这也可以看作是洪尚秀女性视角的体现，并应合了前作《女人是男人的未来》。两个女人的一次谈话，不仅达成了彼此相似性的认同（在于说话的方式），而且帮助她们摆脱了各自情感上的困境（文淑之于导演金，善姬之于她的丈夫）。但是女人对于相似性的命运并不痴迷，而更加注重其内在的不同，以及个体之于生活的不同感受和反应。文淑并不过分在乎“是否金和善姬发生了关系”，而更多注意“是否有他们从她身上跨了过去”，因为性关系对于文淑而言行为本身在她的身上具有相似性，而“被跨过去”所体现的差异性更让她无法忍受。
2 ) 意味
3 ) 肤浅和粗心的人必将错过洪尚秀
和年龄无关和智商有关，冗长的对话其实句句设计巧妙。
性爱只是个游戏而已，该有趣的时候有些人要认真，该认真的时候却玩弄。
只是生活的走向，洪导的电影看到最后，啰嗦和重复的生活逼得每个主角思考起来，纯粹的形而上。
若你连电影都看不懂，怎么能看懂生活？
导演提炼了一个软体给不懂生活的你，每个细节和对话都充满沟通和暗示。生活的发现……
4 ) <海边的女人>：寂寞的印象与真相
首先导演给出的定位就是“寂寞”，几个有代表性的男女，在远离首尔的海滩度假村，发生着各种雷同或者不同的感情故事，或是寻觅或是逃避或是玩弄，这都是导演给出的“海边的女人”的定位。
金中来关于前妻曾经出轨的痛苦，与文淑对于金中来和另外一个女人的苦苦追问，或许代表着一种东方的文化--“处女(男)情节”，不过，就现在来说，或许更有代表性的不是这个情节，而是坦诚，无论男女。
你可以容忍对方的过去，但却无法容忍对方在现实中的欺骗。文淑对于真相的质问，和金中来对于真相的隐瞒，在面对一对30岁以上面对现实的男女来说，太难走到一起了，这可能是一种默契与要求。
在最后，当文淑的车陷在沙坑，而当时车的方向，应该是金所说的沙丘里让她感动的东西，她应该是想去看的，不过车陷后艰难推出后，车已经反方向了，或许这就是导演的一种心情，当深陷其中时，不妨选择一条新的道路，会跑的更快。另外，当那只狗在被抛弃后，基本上就能猜到结局了。
PS：金中来在片中关于印象、假相、真相的图标，确实非常有意思。印象是由很多因素造成的，而我们把其中几个点联系起来了，就变成假相，假相越陷越深，假相就取代了我们的印象。实际上，当我们看到的东西越多，越愿意接受一些新的因素，假相的面也就越广，那么，这个时候的假相就越接近真相，当然，也越能代表我们的印象。
5 ) 《海边的女人》：自我意识与认同需求
洪尚秀导演在这部片子中基本把所有人讽刺了一遍，下手挺狠的。结尾处两个帮助推车的好心人还算是把世界显得美好了一些。
很多人用「虚伪」形容洪尚秀作品中是男人，但个人认为在这部作品中这样形容男人是不确切的。两个男人对于文淑的爱事实上可以感到都是真心的。这更适合用自私和大男子主义来形容。中来只在自我觉得有欲望时才生出爱情，他的希望是世界为自己服务。男人自己可以不端正，但不允许女人不端正，被女人揭开真相后恼羞成怒，有极强的自尊心。总而言之，洪尚秀揭示的现象或多或少其实是人之常情，但同时也是社会公认的并不道德的行为。
与此同时，洪尚秀还在片中的人物身上表现出了强烈的自我意识与认同需求。「宇宙如果我们不认识它，它就没有意义，我们要多看看它，不让它寂寞。」「我相信我自己。」虽然一个女人看似是相信星星的浪漫主义者（事实也并非如此，她纠缠与中来的女人问题），一个是现实主义者，但都表现出自我中心意识又渴望认可。加之两个男人也有相似的性格，因而作品中人物都具有这两个看似矛盾的特点。
中来剧本中想象的那个被音乐困住的人事实上是对那幅思维图的又一注解。那幅图还是很不错的。看到的方面多了，思维才能完整。但中来虽思索到了这点，但依旧被思维困住。
洪尚秀导演的作品中跪在地上俯身祈祷或祈求的动作多次出现（如《猪堕井的那天》《北村方向》《海边的女人》《独自在夜晚的海边》）。这是一种无助的恳求，让人对这些并不美好的人物生出同情。洪尚秀导演似乎要表达他做得是揭示人性的弱点，而非否定人性。
至于片子的主人公是男人，却要以《海边的女人》为题，笔者认为最有意思的解释还是用洪导的另一部片名来说明——男人的未来是女人啊。
6 ) 絮语洪尚秀《海边的女人》及其它
说来惭愧，年初研究的洪尚秀电影系列，至今未写一字，这年都要过了，情何以堪。
前些年，曾看过他的几部电影，但属浅显的解读，没有年初沉浸于里达半月之久那样的令人激怀，如《海边的女人》《北村方向》和《生活的发现》这三部看得最多，笼统概尽了他的情绪表达。
这是与传统相异的情绪，只属于现代人。当然，现代人最终也会沦落旧时人，正因此，他的电影才显珍贵，如同小津、成濑和清水宏那时日本普通人的生活。
现实的切入，总是惹人共鸣的。心有戚戚焉。我才如此重视。《慧媛》《我们的善熙》和《王熙的电影》，可视为一碟开胃的泡菜，在没食欲时，皆可让人味蕾喷开。
《在异乡》我已专门写过，有点过于纠结。而《夏夏夏》（又译《爱情，说来可笑》），则把所谓的爱情玩味到极至，终究只是一场没有结局的风花雪月而已。
新人皆成故人，爱情顿成过往，值得回味的唯有当下的我们，这才是他电影的总体思路或者说创作意旨。他早年的《处女心经》《猪堕井的那天》和《江原道之力》仍有些激悦的情事，渐后就消弭于《生活的发现》中的潺潺细流。
我喜欢这种如沐泉水的微风，过于激荡的生活起伏，早唤不起胃口，何况我也漂泊得够久也够疲惫，只想静心止水中掠过一丝轻飘的喃喃低语。
如同置身于茫茫湖野中，白鹤突地飞起，灵光乍现，大片大片地芦絮飞扬。河湾被夕照染红……呵，这就是我向往的静谧视界。
洪尚秀的电影越来越接近我想象和宁静于心的秘境。相信过不了多久，我又会登上他的瞭望塔驻足远望，会的。
2014、10、22
D5 ZB
“无意义”的日常中的“神话”
他怎么能这样解剖自我和感知女性？怎么能那么真诚的不道德？
3.5；一女二男过渡到二女一男的两段式，人物关系架构相似，事件也相似，但却能产生不同兴味，由此延宕出来的戏剧张力也截然不同，甚而两段照例合拢后，女主也由深陷寓意不安感情游戏的流沙之中抽身而出；永远不入流的导演又替韩国男人背了一回锅。
男男女女的那点事 的确比较特别 典型的洪氏风格 不过也没有喜爱他的影迷所说的那么夸张
【B】目前为止我观感最好的一部洪尚秀作品。现在才能领略到其电影文本的巧妙之处，就是不同的人或物在各自相同处境下所碰撞摩擦所产生的奇妙反应。被遗弃的狗，曾经破碎的婚姻，被人跨过的熟睡者，这些琐碎的东西仿佛都在映照那位导演所写的剧本，生活中无法描述却又确实存在的细线。文本内尚且如此，而文本内外的洪尚秀与他所描绘的导演也形成了一种捉摸不定的对照关系，这种凌驾于影像现实之间的碰撞，真的很有意思。
很鲜明的特征，结局处理也是极好。这种痒搔到心坎里去了。
幽默啊！海边的女人、被遗弃的狗和傻缺的男人。
在海边的主人与狗，谎言、哲学与皮夹，及意无穷的结尾。
一条叫多利的狗被宠爱它的主人莫名遗弃，一辆陷进泥沙的车被遭遇同样困境的人帮忙推起，一部苦写不成的剧本在最焦虑煎熬中突然完成，一个遍寻无着的钱包在随手一捞时被无意捡起，一条腿被拉伤是因为无用肌肉断裂，一段偷情最纠结“你们有没有从我身上跨过去？”男女进退攻守间，即是举重若轻时。
男的不要故弄玄虚搞那些名堂，女的一下子就能看穿。
高贤廷太大牌了，愈想生活化反而愈显做作
很多文艺青年都喜欢洪尚秀，喝不完的小酒吃不完的饭，还有泡不完姑娘说不完的男女之事，我理解很多人为什么那么喜欢这位导演，甚至那些缺点都是他们眼中的独特之处。但我实在无法爱上这样的电影，就像有些诗歌写的很有意境，你却总不找的共鸣的地方一样，感觉那只是一堆文字。★★★
男主角真的不是是枝裕和导演么。
很喜欢第一个女人
难道我们一直以来看的电影就是靠这些近乎疯子的家伙拍出来的吗？
海-女人，一个借代。
咦？怎么没有长腿高富帅欧巴呢？这是韩国的么？
电影学院狗男女！渣男导演的骗炮日子。这部跟[夜与日]是最有侯麦味道的。那条狗和片尾都是神来之笔。
男女关系中的点、线、面 时而需打破 时而需超越 看透也许只要一惊瞥 明掩 暗涌都在转念之间 变成两面 喜欢结尾