某某妻

说实话，在看这部电视剧前，我一直是不赞成“家庭主妇”的这种生活方式。总觉得结婚后，也要有自身的工作和生活，自己的交际圈子。
可是，当我看到小光那么努力的想要守护着正纯，把正纯当做生命里的全部，所做的一切，第一个想到的总是为正纯着想，那种充满信念的活着。每天做的事情虽然琐碎，却又认真尽心尽力，怀着满满的爱意。难道这样不正是想要的生活模式。

也许，没有理由去批判某种生活模式的不对，只要怀着希望地怀着，对未来有一如既往的憧憬，那又何妨付出了。

正是因为小光对正纯太好，太细致，使得正纯离开他就开始感觉不习惯，不适应，人与人相处久了也是会上瘾的。

还是那句话，只有经历过才会明白，每个人都有值得原谅的权利，很多的痛苦被分担就变小了。

怀着笑容祈祷明天会更好吧！

结局好坑，眼泪一大把~~
 

如果能给这份爱加上一个期限，你希望是几年呢？

任何东西，加上限量似乎都会变得美好起来，不管是包子还是爱马仕包包。结婚这种看似没有一个截止日期的事情，就会容易让人不去珍惜，试想如果每年签一次婚姻合同，可能也不会有那么多三年之痒七年之痒，对不对。从这个角度我是很拥护契约婚姻的，在有效期内全力以赴相爱，违约就分开，这才是在一起的意义吧，否则也只是两个人在漫长一生中的相互折磨而已。

这一季追下来的日剧不多，某某妻算一个，原因是对家政妇三田的编剧这次又要耍什么花招而深感兴趣，本剧开头的悬疑铺垫也确实很吸引人。然而追到最后，相信大多数观众都如我一样失望。

追其根本，我觉得与其说“编剧的功力退步了"，不如说压根就没有全力以赴。

我从二十年前开始看日剧，大约可以说是眼看着日剧一步步结束了自己的黄金时代，走到今天简直收视10以上都可以欢欣鼓舞了的地步。除了大环境的因素之外，编剧的质量下滑，是不可忽视的重要问题之一。本剧大约可以说典型案例了。

传统的优秀日剧剧情结构，除了一条精心设计的主线，几个富有魅力的主要角色之外，丰富的支线剧情和精致的细节桥段设计等，都是不可或缺的。通常来说，第一集抛下主要剧情悬念之后，从第二集开始加入支线剧情，通常一到两集解决一个支线问题同时穿插丰富主线人物，到第7、8集左右开始回归主线，最终一鼓作气解决终极任务。这是常见的节奏手法。这样的写作方式优势在于，观众始终会被至少两个事件的悬念吸引着，并且在支线任务解决的过程中，人物形象逐渐丰满，从而令观众更为关心最终人物的命运。

甚至可以说，支线剧情设计的是否完整，有时比主线剧情更决定了整个剧的收视效果。

然而，本季大热的几部剧，包括本剧和某双龙，都犯下了同样”只设计好主线悬念就匆匆上马，支线任务写得一塌糊涂“的错误。所以在我看来，这并非编剧功力不够，而完全是放低自我要求，草率仓促创作的结果。


就拿这部剧来说吧。其实主线本身的设计，看到最后我也觉得是很有张力的。柴姐的过去确实令人唏嘘，而且可以理解她因为这样的过去而想要放弃自己的人生，却因盲目的爱情而被拯救的心情。

然而，这样有张力的剧情之下，男女主角的塑造却太过单薄，所以两人之间的感情也变得没什么说服力了。

男主角正纯，被台词一再强调”是个英雄“”是为了自己梦想而战斗的新闻人“，但从剧情来看，根本就是个每天睡到下午才起床去上班，到了演播间毫无顾忌地发发嘴炮，回家就被老婆伺候得舒舒服服的享乐型渣男。他哪里英雄了？节目制作的压力都在制作人身上，无论工作还是生活中出现了问题都要靠老婆解决。就连那些嘴炮也都是张嘴就来没见他做过任何亲身调查和资料收集，如果这样就可以当英雄，中国网络上的那些大V们应该都是超级英雄了吧！

日剧里关于新闻人的优秀作品曾经有过不少，98年铃木保奈美主演的《新闻女郎》这样的名作就不用说了，03年福山雅治与松岛菜菜子主演的《美女与野兽》也是类似的题材。这些作品的共同点在于剧情里都很深入详细地表现了新闻人为了报道真相而做出的努力，熬夜加班也好，冒着恶劣的天气出访也好，深入事件调查也好，与政界恶势力斗争也好，甚至冒着生命危险……哪有在演播室随便喷两句就能说自己是在坚持新闻人理想的英雄的？！这也太轻松了吧！

男主角作为”英雄“的根本都没有竖立起来，女主对他的感情就无法得到观众的理解，所以她所做的一切奉献在观众看来都成了圣母，结果就是男女主角的行为都无法得到观众的认可，那么主线剧情设计的再有新意，又怎么可能真正的感动人心呢？

连男女主角都如此单薄，其它的配角就更不用说了吧。虽然编剧也努力想在前几集插入几个支线任务，但这些支线任务一来完全没有让人揪心的紧迫感，二来不管对主角还是配角都塑造得浮皮潦草，漫不经心，只能让人觉得莫名其妙。

一直以来，我认为日剧最优秀的部分，就在于对生活的真实刻画，描绘各种社会普通行业的生活，取材细致而贴近现实。然而，近几年的日剧编剧似乎都在逐渐抛弃了自己根本的优势，想到一个好梗就靠它吃一部剧，完全不需要借助真实的细节和丰富的桥段去充实它，这样的结果必然是自我毁灭。