1 ) 不会被遗忘的时光
学校操场上,精力过剩的男生用运动挥霍着青春期的汗水,门口那条林荫步道中,与好友结伴走向回家的公交站,还有那辆刚买不久但已被骑得伤痕累累的变速山地车,和书包里节省下两天的早餐钱所换来的漫画书。
当然,还有一对对早恋的男生女生,在老师看不见的拐角处偷偷牵起彼此的手。
这些场景,现在,过去,每天都在不同的校园内外上演,只是,画面中的主角换了一拨又一拨。
多么美好,多么怀念,只是如纳兰性德所说:当时只道是寻常。
这部《穿越时空的少女》,似乎也让荧屏前的我们跟随着时光倒转的步伐,沉浸到自己的青春里,无法自拔。
穿越时间,大概是人类最渴望拥有的超能力。谁没有过遗憾的往事,谁没有过错失的缘分,如果给我们一次重新来过的机会,没有人能够抗拒这样的诱惑。可大多时光穿梭类的影片都具有浓郁的悲剧氛围。无论是《蝴蝶效应》里主角一次次回到过去却让现实越来越糟,还是《时光旅行者的妻子》中无法厮守于同一时空下的绝望爱情,都仿佛向人们诉说,即便是幻想,时间穿梭这种事也并不那么美好。
其实在本片里,时光穿梭只不过是导演披上的一件科幻外衣,骨子里所诉说的,是时间,或者更准确的说,是青春。
青春这东西,每个人在拥有它的时候都漫不经心,像个爆发的富翁般随意挥霍,直到某一天,你忽然意识到它已不复存在,才追悔莫及,但无论你付出怎样的代价,也无法让它回到你身边,哪怕一瞬。就像影片里数次出现在实验室黑板上的那行英文:TIME WAITS NO ONE 。
电影中附带次数限制的时间跳跃,就好比青春的完美写照。主角不停为着一些无足轻重的事情浪费着每一次宝贵的机会,饱餐一顿布丁或铁板烧、嗨歌嗨到嗓子哑掉、把答案背牢后轻松的在随堂测试里拿到100分。每个人都在青春期里做过这样或是那样的傻事,而时间,就这么一点点的被消磨,从饱满晶莹的珍珠变成从指间流泻的沙砾,直至渺然无存。
2 ) 整部据情看的很难受
很难受的看完这部,画风很美,角色关系也都很好,只是剧情实在是,可能是我没有看懂导演的心思,time wait for no one 。但是实在不明白为什么在女主 姑姑讲了一遍一遍的退回到过去的行为,对自己有好处,但对别人不一定有好处这样的话之后;女主依然我行我素的继续条约时间。而且明明已经看到有一些跳跃时间的行为,对自己身边的人有负面的影响了,就是说明明可能发生在自己身上的事情,因为时间跳跃,发生在别人身上了,能量守恒定律不就是如此吗,该发生的一定会发生,只是换了个主角而已。所以不知道女主有没有想过,那天明明是她要出事故了,然后这件事情,她躲过了一定会发生在别人身上,而且后续因为一点小事情,希望更多次的享受到自己喜欢的场景,吃到自己想吃的东西,所以一次又一次的跳跃时间,这个剧情,实在是,看的太难受了
这个剧情,对比《你的名字》,差的不是一点点
包括之后宫介和那个喜欢他的妹纸的事情,女主也是,很多管闲事的一遍又一遍的跳跃回去。
可能女主的角度是想撮合他们,可是问题是从宫介最初的反应就说明他并不喜欢那个小学妹,所以,女主做这件事情的逻辑是??
不能理解。
最后,很认真的说一句,真的,看得特别难受,一般很喜欢这种画风的动漫,只是这部电影,太添堵了。
可能还在读书的年轻学生会喜欢这部电影吧,总之,从我个人的角度来看,不推荐。
3 ) 一个科幻题材的作品最注重就是逻辑
日本人最喜欢引用各种晦涩的科学定理来解释自己的动画片,然而这部清新的作品并没有这么做。这也就奠定了他自认的软科幻的基础。
这部电影如果从科幻的角度来说,有太多太大的逻辑漏洞。
如果从少年动画的角度来说,就可以说通了。这可以给低龄的女孩们一种浪漫的慰藉。
我们略去咬文嚼字的科学,谈一谈这部电影。
1、日本人依然在故意抹平女孩子的性特征。
片中的主角是个高中生,正面临高考,所以应该已经至少17岁了。可她的形式风格却被去掉了女性化,依然如小学女生那样,和男孩子玩在一起,并且拒绝着“恋爱”的关系。然后,突然间,bang!她在结尾处突然尝到了爱的滋味。
这很符合中国人的胃口,因为国人就是这么过的:在懵懵懂懂间自己去寻找爱和性的出口,然后在大众文化和伪道德的裹挟下,自以为的选择了恩情至上的目标。
2、什么是爱情?
片中的女孩一直就像小孩子一样,故意躲避男女之别。仿佛真实世界的那些事与她无关。她只关心吃、玩、考试。男孩一直在向他表达自己的情感,她避而不答,最后突然,当那个男孩为了她的莽撞和愚蠢(她浪费了大量的穿梭时空的能量,而那个未来而来的男孩却从来不知道这些事,多么大的漏洞啊)舍弃了自己回到未来的最后希望时,这个女孩突然义无反顾的爱上了他 。
电影用一系列他们曾经的美好回忆做铺垫,但是请各位想一想,这些回忆难道这个女孩在之前都想不到吗?
中国人爱说,人对于失去的东西才知道他的珍贵。可是我知道的现实是,人更多地是对已拥有的东西患得患失。
3、笨蛋
日本的动画的女孩子主角近年来只有一种——四肢发达、头脑简单。这让我感觉到2个文化特征。1、对于女性地位增长的恐惧;2、依然蔑视女性的智慧,同时坚决的捍卫女性在性行为上的被动地位。
4 ) 结构主义的穿越故事
几年前,原作者筒井康隆的小说《文学部唯野教授》译成中文出版。这部形式奇特的小说几乎有一半篇幅是由文学理论“教案”构成,这半本书,夸张点说,丝毫没有“虚构”的成分。考虑到这一点,认真对待这部动画片,就有了一些正当的理由了。
一个关于“穿越”主题的故事,总是不免俗套的。它总是不得不将时空、感情、成长等要素以一种注定无法让人满意的方式结合在一起,观众总是在一开始就对此套路无比熟悉。有名如《时间旅行者的妻子》,也不可能进行什么“范式革命”。所以,就像俗到不能再俗的叙事结构,《穿越》无法讲出一个老套的“穿越故事”之外的内容。
但这部动画片,根本没打算在“叙事模式”上有什么突破。让我们从一个或许和所有“穿越故事”同样老套、但却有说服力的说法开始吧——女主角真琴花了很多次“穿越”的机会来避开千昭的表白,最后却想借最后一次机会听到他的表白。如果一切可以重来,那么真琴无疑会选择放弃所有穿越时空的机会,时间的自然流逝将给她更好的结果。
这个解释很有力量,但无疑太过情绪化。任何涉及到“后悔”主题的故事,都可以从这里找到解释。如果想到,动画片的原作者是深谙“文学理论”的筒井康隆,我们似乎就有理由认为,他不会满足于如此简单的叙事手法。因此,在一个老套的“穿越故事”的框架下,这个故事讲了更多的东西。
从真琴第一次在实验室看到的人影,到她穿越回来确认时发现,进来送作业的人是友梨,这部片子所不同于一般“穿越故事”的地方就昭然若揭了。为了方便,我称之为“结构主义式叙事”。全剧反复出现的一句话——Time waits for no one——意思也正是在此:时间无论如何都会流逝,时间是不可逆的;并且,更重要的是,时间的不可逆性在真琴进行“穿越”时就体现为一切行为都牢固地被确定下来。任何事情都分秒不差地要发生,区别只在于,此时此刻需要“扮演”这个角色位置的人是谁。起初,真琴天真地认为自己在时间上扮演了无所不能的角色,没有认识到女巫对她说的,必定有人会因为她的穿越而受到不幸。为什么呢?因为一切事情都是被规定的,人只是在各自特定的位置上安分守己地做好“命运”安排的本分工作。因此,功介向真琴借自行车,就扮演了那个时间、那次车祸的受害者。没有人在这里有什么独特性,任何事情都已经被规定。
因此,真琴希望靠最后一次穿越来重新听到千昭的表白,这注定是不可能的。当两人在夕阳下对视,一辆自行车缓缓经过——男孩载着女孩,十分像千昭表白的一幕,不是么?——我们就能明白,千昭是不会表白的了。但是,如果一切都是被规定的位置,真琴为什么还要穿越最后一次?说来很简单,因为她喜欢千昭。她执著于彼此的独特性,她不想因为“特定时间特定地点的特定行为”而放弃。或许对于个人的这种执著来说,没有什么比“结构性位置”的说法更残酷的了。于是,作者让千昭说了一个“高贵的谎言”:“我在未来等你。”
“我在未来等你。”这意味着什么?两个彼此不同时代的人,如何可能在未来相遇?不如说,千昭应该去自己的时代辨认人群中一个叫真琴的老人,或者去寻找一个刻着这个名字的墓碑?不是的。等待在这里取代了寻找或辨认,并暗暗与Time waits for no one这句话相冲突。千昭留在了时间之外,留在了一个不可能的乌托邦的时空。不过,他闯入真琴所在的时代,本身不就是一项寻求乌托邦的行为?
等候不可能的事情发生,这可能吗?——这样问,有什么意义呢。真琴无法再听到千昭的表白,正如千昭永远无法等到真琴与他共赴未来。如果曾经失去的变得那么珍贵,这珍贵的性质是来自哪里呢?可重复性,还是不可重复性?
让我们回到千昭对真琴的表白这一幕。这一幕一共发生了三次,而且在第三次,表白是那么突兀,简直是强行打断了对话。通过不断地重复(让人想起《蜂蜜与四叶草》里山田对真山的表白,不是吗?),千昭的表白因而变得珍贵。它的独特性似乎无法撼动,无比坚实。但“一切坚固的东西都烟消云散了”,当真琴好不容易再次回到过去,她以为可以听到千昭的表白;如前所述,她的希望落空了。她的自信来源于哪里呢,既然她已经知道一切事情都是被决定的?因为她确信千昭对她的感情不是一个“结构性产物”,而是具有独特性的价值。它的独特性就在于,它曾得到过如此的确证,以至于可以无数次地重复。也就是说,事情的珍贵并不是因为曾经拥有而如今失去,而是因为它可以被千真万确地重复,可以永远再来一次。——事物并非因得不到而可贵;恰恰是因为重复克服了偶然性和一次性,才将事物的珍贵性确立下来。这里呈现出某种共时的结构——其实整个“结构主义叙事”的手法都是共时的——但时间流逝本身可以说是历时的,共时结构因此本身就带有与时间的某种对抗性质。因此,反复发生的事情,就因其重复性,而获得了自身独特的价值。
当野宫把山田带走的时候,真山是否会记得山田曾经对他重复数次的“我喜欢你”?这句表白如今意味着什么,如果不是意味着某种“独特性的幽灵”的话?矛盾的双方并非“回忆”与“现实”,也不是“此亦一是非,彼亦一是非”,而是曾经可以永恒重复的独特性,如何变成了空洞的循环?如果重复变成了单调的、黑格尔意义上的“坏的无限性”,它还能确证事情的珍贵性吗?让我们设想真山和山田在大街上重新相遇,如果他们彼此还愿意回首一瞥的话,我想最好的结局不过是《秒速五厘米》的MV最后,铁轨这一头的人期待重逢,而那一头的人已不再等待。
是什么阻隔了时空?在象征的意义上,“独特性的幽灵”隔开了真山和山田,他们或许形同陌路。反过来说,“我在未来等你”或许就不是一句高贵的谎言,因为时空的阻隔在此已经被“穿越”了。我们只能从否定性的方面来理解这句话,只能从“形同陌路”的反面的角度来理解这句话,只能从“我早已不再等你”的意义上来反向理解这句话。
只有未能兑现的承诺才最值得珍贵,只有无法具象化的希望才是承诺。
5 ) 童话有多美好,现实就有多残酷
窝在沙发上看这部电影,看到少男少女穿了校服,骑着自行车一路飞奔的镜头时,舍友探头过来瞄了一眼,说:“如果我还在少女时代,可能会很喜欢这种动画片。”
看电影,大概也是要讲时机的。
如果时间倒退几年,我只能看到两男一女模糊不清的友谊,看到初春的青草和嫩叶、黄昏的街道与微风、自行车、操场、甜蜜的告白、若有似无的身体触碰……我所能看到的,只能是这些带着青春印记的,美好而惆怅的物事。
不识庐山真面目,只缘身在此山中。只等你往外迈出一步,便山显水露,最美好与最残酷的,都无所遁形。
在我看来,这是一个双线故事。一条线是真琴的故事,另一条线是“女巫婶婶”的故事。这两个故事互为参差,道出了成长的美好、痛楚与青春的无法挽回。
“我也有过这种能力”
真琴无意中发现自己可以穿越时空时,去找了“女巫婶婶”。婶婶煞有介事地说了一番穿越时空的道理,然后说:这种能力,我也曾经有过。待真琴睁大了眼睛细问,婶婶便举了个再家常不过的例子打发过去了。
穿越时空,其实是一种“修正”的能力。
迟到了么?再来一次,起早一点就可以了。
出糗了么?再来一次,小心一点就可以了。
考试不及格?再来一次,努力一点就可以了。
你错过了许多机会和甜蜜的时光么?再来一次,好好珍惜就可以了。
哪怕你犯了一个后果严重的错误也没关系,再来一次,知错能改就可以了。
女巫婶婶说,时空自己是不会变的,所以是你穿越了时空。
惹上的麻烦、犯下的错是不会变的,但你还有的是青春啊。青春是一部万能的时光机,有着数之不尽的可能性,无论情况多么糟糕,你都有重新开始的机会,而你身边所有的人都会真诚地原谅你,真诚地帮助你。你还年轻,你就是童话里的孩子,哪怕被大灰狼吃掉,也能死而复生。
我们每个人都有过这种穿越时空的能力。我们肆无忌惮地犯错和吵闹,把离经叛道和厌世离群当成标榜自己与众不同的名牌。我们大胆明烈,只因为隐隐知道,如果我错了,一切还来得及重新来过。青春是我们最可靠的筹码。
所以婶婶总是说,你可以这样啊,你可以那样啊,如果不行再回到从前,你是可以的啊。
可惜青春只有一次。可惜穿越时空的次数是有限的。
你一开始不会意识到这一点。你会像真琴一样,把青春浪费在许多无聊的事情上——时间太多了,多得你简直不知道要拿它怎么办,多得你以为今天就会是永远,而永远会一直和今天一样。
直到有一天,你发现,任性的“修正”是有次数限制的。
“原来只剩一次了。”真琴看着手臂上的“01”,有些茫然地想。
原来只剩这么一点点了——可是我还什么都没做呢。
而且,仅剩的那么一点机会,我们也还是用来做了无聊的事——电影让真琴用最后一次成就了一场含苞待放的恋爱,然而青春期的恋爱,你不得不承认,不过是一种对时光和过剩精力的挥霍。
用完了穿越时空的次数,我们便都回不了头了。
“他说会在未来等我”
隆平临走时对真琴说:我在未来等你。
故事至此,已经是青春童话的一个happy ending:美好的生活会在未来等着我们的王子和公主。
这是童话的好处:它永远不必面对现实。王子和公主历经千辛万苦在一起,粉红色的帷幕便缓缓落下,观众带着满足的笑容和充满彩色泡泡的幻想起身离开。
可是童话的终场,却正正是现实的开场。
女巫婶婶说:那个人说他会回来,可是再也没有回来。
少年时代结束的时候,我们以为会在未来等着我们的人与事,其实再也不会遇到,再也不会发生。
他真心以为自己会在未来等你,你真心觉得自己可以等到那个未来——青春的残忍处,就在于每个人都真诚热切,每个人都天真纯洁,但每个人都得不到想要的。通往目的地之路没有任何人为的阻碍,可是我们就是走不到。(你长大后历经欺瞒粗暴,却发现有些目的可以挨过甚至利用欺瞒和粗暴达到,你想不明白为什么纯真年代的那些最纯真的愿望,反而无论如何都可望而不可及。)
你知道真琴等不到隆平。她会像女巫婶婶一样,偶尔想起自己还能穿越时空的时候,有那么一个人,说过要来找她,却不知怎么,走散了。
6 ) 其实也没关系
最初决定看这部影片的原因是被海报上充满青春气息的少女动态和蓝色天空所吸引。
干净、青春,这似乎是这部电影开始就给我的印象,我喜欢影片中的少年少女们在操场上奔跑的样子,也喜欢他们在马路上骑车经过的样子,年轻人的那种生命蓬勃感和朝气,就像是人们口渴时看到的泉水,你根本不能移开视线。
但我没预料到的是,电影从“穿越时空的少女”这件事情开始,就走向了一个令人有些遗憾的结局。
拥有穿越时空能力的女主角,一次又一次使用自己身上幸运降临的能力,简单直白的为了一些小事情去穿越时空,那时候,她并不知道这份能力会给她带来什么。
男主角突如其来的告白,使得影片进入一个高潮。惊慌的女主角开始频繁使用穿越时空能力,以求避开男主角的告白,她希望用这种能力,让这段小插曲在彼此的人生轨迹中消失。
不过很快她就发现,应该告白的人,其实是她。
可惜时间仿佛有私心,它不会让他们相守,因此迅速揭开了真相:男主角才是那个穿越时空的人。
故事的结尾,那句“我在未来等你。”其实是一句没有希望的希望话语。
但也许对女主角,这个故事里的人来说,这句话并不重要。
这样的夏天我也不想结束啊!但我们在这个夏天里的位置,最好也不过是女主的闺蜜吧
那段跑步得喘息的确让人遐想,,,
原来拥有时光机,遗憾也难少半分。
“蝉鸣,树影,白云,夏天,钢琴声响,棒球手套,骑车上学时的凉风,傍晚放学后的夕阳,图书馆书架间微微的凉意,篮球场里永无休止的喧嚣。时光日复一日奔涌不止,但和平时代的青春,却似乎永远都是这副模样。”
场景狠是漂亮。真琴的人物性格刻画是我最极讨厌那一类型,逃避现实,笨,配乐喜欢。完。
不知道这片子好在哪,又臭又长,看得人心烦,女主完全是讨人厌的典型,周旋于两个男生之间,然后装作又傻又笨不知道两个人对自己的爱慕,被人告白还矫情的不听,最后发现人家不理自己之后又三番四次找人家,给人家添麻烦不说,最后告别的时候还必须让人家告白,不告白就哭,自己什么也不说,烦透了。
决定一件事,很多东西不能犹豫,特别是中意某个人的时候
少女因不知道如何面对告白,选择以时空跳跃的方式跳过。最后她才发现,那其实是她生命中最该珍惜的段落。看她大哭着跳跃着,拼命想追回擦肩而过的缘分时,我的少女心咯噔一下发作了。细田守讲了一个很戳人的初恋故事,跟这片一比,“时空恋旅人”简直是块莫名其妙的烂布...
年轻真好,可以为了各种小事情去穿越时空。
我在未来等你...
一条长下坡正对着一条铁轨,这是哪个天才设计出来的呦
我就奇怪她为什么每次回去都是靠滚的
她有一条神奇的永远不会走光的短裙!
爱杀真琴的性格和他们仨的感情。时间静止的画面。动画比人演得好!吉田潔的音乐大赞。
画风蛮喜欢。不必去深究时间穿越这个设置背后凌乱的逻辑,片子其实只说了一件事:Time waits for no one ,做自己喜欢的事、爱自己所爱的人,都要现在就去,跑着去。倘若对方姗姗来迟,你就要跑着去迎接它。时不我待,只争朝夕。
“因为某个笨蛋哇哇大哭觉得全是自己的错。”某个时间线中我逃避了你所说的喜欢,错过了让你留下的机会。而又有某个我不知道的时间线中你为我放弃了回家的机会,只为了让我不要哭泣。可是最后的这条时间线之中,我们都没能再有机会说喜欢,全是一点点错过,留在了各自不为人知的记忆里。
时间细水流长,莞尔逝之。相逢相处顷刻间,甘美永葆。
打多少星都不够
只因为青春不可重来,于是我们才会如此缅怀。这就是为什么关于青春的故事永远有人在讲,永远有人在唱,也永远有人愿意听。白驹过隙,时过境迁,岁月磨平了棱角,时间改变了容颜,唯独记忆被永久保留了下来,等到青春静静的沉淀,你是否能读懂了那封在青郁时光中埋藏在心底的情书?
最后千昭的那句“我在未来等你"足以秒杀一切。 放课后的棒球、蝉鸣、反复跳跃只为吃到一个布丁,缺乏的勇气和自行车一遍遍经过的河堤,所有的一切都融化在那个夏天和你分离。