年轻人们2014

追了一个暑假的年轻人们终于也完了，这个貌似是我真真真正的在一集一集追一周一周的等的第一部日剧啊！
尽管它由一开始的高收视率到最后的不了了之而终。但是我仍然被它的剧情和道理所感动的。
虽然有人评演的太过太用力 浪费了瑛太 小7 美酱这样的卡司，但是就是这样深深的重重的台词激励着我们嘛，这就是导演的用意吧。
生活虽然坎坎坷坷 但我们仍然很用力的生活着，依旧热爱着生活。加油吧！年轻人们！

讲真 一开始差点弃剧 无论是小七那开头前几秒就出言不逊的态度 还是苍井优一出场就一脸绿茶婊形象 满岛光的小三做的不亦乐乎 雅美姐姐抽着烟 满目疮痍的看着从监狱里蹦跳着出来的瑛太 ……这些这些 都是我想要弃剧的理由 但是当我坚持看下去的时候 会慢慢发现 小七是父母离世之后 初中毕业在工地上打工 虽然素质低下 干事冲动 思想传统 但是却一直一直为兄弟姐妹分担忧愁 支撑起整个家 最后大叫着要卖掉房子的他其实是最不舍得离开的吧 苍井优虽然在夜总会陪酒却是因为与她相依为命的母亲 她深爱着自己家庭的 即使丈夫再穷困潦倒却能一直不离不弃 光妹为了爱情奋不顾身 难割难舍 整天患得患失 但却能热爱工作 最终在工作中也慢慢通达事理 放下了那刻骨铭心的爱 雅美姐姐烧了吉他放弃音乐 一边抽着烟一边潇洒地开着拖拉机 不是因为她有多坦荡 而是她想掩饰内心的揣揣不安吧 没来得及孝敬的母亲去世 事业上的一无所有和爱情上的命途多舛 最终在瑛太怀中瑟瑟发抖的才是真正的她吧 瑛太诈骗老太太三千万 却成为老太太在临死前最后能给她快乐的人 虽然玩世不恭 却三观很正 既能一巴掌删醒深陷泥潭的妹妹 却也能在夜深人静之后让妹妹在自己怀中痛哭 我不想说这剧有多好有多值得看 我只想说我很幸庆的是我没有因为高考而弃剧 剧中的年轻人们给我的人生路做了许多指导 那是我认为比高考更重要的东西 在我即将面对的青年道路上 作为一个年轻人 该做的 大概就是剧中经常提到的“劳动是活着的证明”吧 曲终人散的结局 年轻人们也该踏上旅程<图片2>

相当程度上呈现了“个人意识”（自己）和“与他人相处”（就本剧来看只讲了亲密关系（家庭））

这两个世界调合着，有时候有冲击的状况。

这部分内容我觉得才是本剧的价值。

不抛弃不放弃是日剧的根本，也是这部剧大部分在用各种人物／情节来展现的东西，所以乍一看给人感觉这剧很“正”，恐怕很多段落都让人有耳熟能详的说教感，仿佛它是一部对各类型（爱情／友情／亲情／奋斗／等）日剧的重点来了个大总结，为了把重点好好安排，因此攒了这样一个人多，而且人还各式各样的家庭，还攒了一堆故事集锦。

觉得老套是当然的，这不可避免。

它要说的东西之多，它本身名字之大，都决定了这不可能跟平常日剧一样，一部剧主要只说一种情况。
看到后期，真的感到编剧的厉害之处。

其实整部剧讲述的事情不多，佐藤家每个人单拎出来，故事线一目了然，非常简单。而且5个人时间同时进行着，一共可能也就几个月间的日常生活吧。

这里要先讲一下编剧的分集，他是有比较明确的总结的，比如第六集“男人与女人“，第四集“不要放弃”，第五集“为人父母”。某个角度说，大哥佐藤旭的故事线是最丰满，最完整的。这条主线也担当着时间描述的责任。他从恋爱到结婚，老婆怀孕到孩子出生，是一个年轻男人成熟的普遍过程。其中他还经历自己的辞职，再就职，参与各个弟弟妹妹的重要事件。

以大哥的这个普遍过程为时间线，在较大的时间空闲期（比如阿梓怀孕到生产的期间）穿插其他人的重要事件。

其他人的基本情况，比如阿阳专注剧团不去上班，阿光喜欢的是有妇之夫，阿旦是退学在补习班上学，都在一开始就交待了。而这些情况，可以看出每个人都会有大事发生。

而怎样能让这一集5个人的日常生活和这一集的主题都挂上勾呢？

分开来看，大哥的时间线是正常的，他是一个标杆。二哥晓是开头明显倒叙，回忆完阿嬷，后来和多香子是正常发展。阳在剧团准备公演，时间其实是停滞的，需要他发生重要事件时，他可以随时公演。光也是，哪一集被新城老婆发现都是可以的，只是不能太靠后，还需要给她恢复的戏份。旦在前面一直被忽略，就像他这个角色本身一样，哥哥姐姐发现他所说的那些话，其实也带着一直以来忽略他的愧疚。


这样一看，安排重点就并不是很难。

还有另一方面，是我觉得较难去实际操作的。每个人的性格设定。这种设定决定角色本身的故事线发展肯定不用说，主要是细节上，面对一个家庭成员的大事件，其他4个人是怎么反应的？是按照每个人的性格和做事方式分别起到作用。

比如阿光恋情被发现，新城老婆逼她结束。大哥其实很早就知道，找新城谈过，后来准备默默守护妹妹。二哥一听说就冷嘲热讽，也是二哥最后给了她一巴掌。就算你犯错也袒护你，这就是家人；就算是家人，做错了就是做错了。很生动，很真实。这种复杂的情绪，没有谁做的更好，只是提醒着人们，它们存在着。





－－－大概有续


后期某一集，阿梓给大家做饭，大家夸好吃，阿梓那时正怀着孕，我突然就想，这要是放在我们这儿，肯定事情就不这么和谐了。且不说孕妇愿不愿意起来干活，还是不仅是给老公，是老公家一堆弟弟妹妹做饭。就算她愿意，估计娘家人也会巴拉一堆说“你怀孕的时候还这么上赶着，以后他们家都不会把你当人看啦，使唤你还不得心应手”，而被吓得不愿意。

我们身边的氛围什么时候变这样了呢，真让人伤心啊。


我很喜欢编剧和导演对阿光与新城离别的处理。那一幕堪称真实：天桥和回望／总有一个人要先走／最后一刻，离开的实感才逼出了眼泪。


最后的最后，要搬出老屋的前一晚，只有5兄妹的家里。找每个人的童年回忆也好，重复与第一集开头一样的台词也好，一个人一个人地嘱咐道谢也好，一根一根将蜡烛放进杯子也好，还有片尾曲响起时，空无一人的老屋中每个房间留下的每个人的旧照片也好，一切的仪式感让这个结尾看起来像舞台剧，也的确是这样，看起来真的像一个结束，让人对留白的“新的启程”怀有期待。

        阵容强大，演员个体已经让我欲罢不能，虽然第一集刚开始也确实有点被这么用力的妻夫木聪震到。
  
    可是后来看着看着就觉得，旭他就应该这样啊。他是旭啊，是排行老大，是家中的太阳！（虽然经常遭受各弟妹抨击）他有无尽的责任感和压力转化为动力推进他用力再用力！不用力的话，还怎么把对弟弟妹妹满满的爱释放出来？

   家里的生活总是捉襟见肘，这还不是最大的困顿。青年们在不断的成长过程中会遇到措手不及、会闯下不可挽回。不过没关系，大家在一起不是吗？互爱互助互打互闹，看到第二集我就忍不住想以后尽量也多生几个孩子。最起码以后自己不在了，还可以让孩子们在一起温暖彼此。苦和穷，真的不可怕。可怕的是身边没有爱你无私包容你的人。真的，这就是一部充满着爱（请用日漫里大声喊出“愛”字的音调来读）的日剧。

    所以在这样一部充满愛的日剧里，老大未婚先孕，失业裸婚生早产聋娃（信息量太大）。老二为救濒死爱人诈骗入狱，出狱后又遭遇赎罪和新爱人被威胁又要挺身而出幸而被老大挡住逆转。三女从小缺乏母爱家庭生活遭遇打击（二哥锒铛入狱）被同事排挤结果爱上已婚同事哥做小三被抓。老四为了话剧梦也是一路波折（感觉算是最顺利的）。老五呢，背负着出生害死娘的名头长到18岁，一直身为处男的他寻求命中天女，本以为找到了孰知被诈骗，再长久相处以为能被发现真心谁料却被四哥抢了桃花。反正，真的，如果你觉得你特别不如意，特别点背。看这部剧你真的觉得自己糟糕得生活好像也不过如此。大家的日子过的都没有想象中顺利。甚至大多数都过的很糟糕。唯一能惹你遗憾的说不定就是：当年怎么我父母不多给我生几个兄弟姐妹陪我红尘作伴呢？

    可是看似再艰难的生活他们只要努力、努力（此时响起：鼓励！！鼓励！！鼓励鼓励 鼓励！ ）用力，认真的生活。老天就算不放过你人间真情也会网开一面的对你摸摸毛：都活的很认真呢！快30了又怎样？初中毕业没有技术资格又怎样？弟弟坐过监狱又怎样？女儿是早产儿又聋了可是又怎样呢？你对待生活对待亲人这么负责认真。“只要是你，在哪里都能找到工作啦！”健身房的大叔如是说。

      这部剧好像是我们的日常又好像不是我们的日常。艺术来源于生活又高于生活。日剧总是正负分明，要么三观全无，要么正能量十足。把人性的善与恶在日常中简直事无巨细的剖析在我们眼前。一个想法一个眼神，都有他存在的意义。而善恶又没有对错。在剧情的发展中引人深思其背后的动机才是故事真正要讲明白的目的。

      这部剧不像《西瓜》那么惬意恬淡，不像《海女》那么温馨舒心，不像《深夜食堂》那么沉稳悍小，不像《大川端侦探社》那么浮夸离奇，不像《X医生》那么高冷屌酷，可《年轻人们》就是年轻人们，即使在2014。

     就像主题曲中所唱：

那你为什么还要寻找？你在寻找什么？

你的道路，没有终点。

你的道路，将希望延续。

当天空中， 太阳升起的时候， 年轻人还会再次启程。

当太阳再次升起的时候

年轻人啊， 会再次启程。

要把这么一帮人的档期排开凑在一块拍剧，难度差不多可以集齐七龙珠了吧，演员几乎代表着日本年轻一代演技的最高水准，所以这个问题实在不必多说。富士电视台的55周年作品，整体给人的感觉非常老派，剧本和导演都是。假使演员换上中国人，要是有人说它是cctv拍的我也是信的。整个剧情的发展几乎是严格遵循着浮现问题、解决矛盾、再现问题、再解矛盾的思路，看上去虽然单调了些，但由于确实言之有物，在看的过程中并不会像一般这种结构的剧一般感到空洞、乏味。

就剧情来讲，虽然本子很古板，主题也逃不过青春、奋斗等诸如此类。但客观上来看，在冲突的解决过程中，人物的性格被刻画得淋漓尽致，角色的形象也是丰满有力。确实是一份好剧本呢！这也是我虽然不能说特别喜欢却还是要给5星的原因。即使只是从制作和表演的角度，它也无愧5星的名号

PS：另外还要讲一下，我认为电视剧本身（限这部）只是讲了一个故事，并没有强行灌输一种价值观。至于其中究竟是如何的价值观，观众是否赞同这样的价值观，还是说这份价值观刻板、或是老派与否并是起决定性作用。

我们只需要欣赏故事本身即可。

       在最初看到本年度夏季日剧的推介时，便因为该剧卡司阵容的强大，从而笃定了要追这部《年轻人们2014》。现在全剧看毕，感觉此剧不愧为纪念富士电视台开局55周年的特别上映之作。从剧集的选材、主题到演员的表演以及剧中的配乐，很多地方都可谓精良。不过，该剧在呈现上是沿着循序渐进、厚积薄发的路数而展开。开始的几话并没有特别给人以眼前一亮的感觉，而且剧集的矛盾展现得也不够充分。所以，不少观众在看完前几话之后，便毅然放弃或是因此而对本剧给予不高的评价。但当全剧终结，我们再回过头来审视上述论断时，不得不不为那些轻言放弃或是草率判断的观者而感到惋惜。因为，他们实在是错过了或是低估了这群“年轻人们”。

       我在最初的评价帖子中曾指出：对本剧以较高的评价，“其感觉必须要建立在对味儿之上。如果是不喜欢沉重话题，抑或是难以接受日式夸张表演风格，再或者是对于剧中背景难以有较为平易的体认的话，那么所有对该剧的赞美与认可都是无从附着的。也因此，相较于富士电视台为纪念50周年而制作的《我家的历史》，同样是围绕日本近现代家庭展开的题材，亦同样有着各路明星的加盟，然而却由于二剧的感情基调有所不同，便呈现出在受众和评价上的高下之分。”这是在看完本剧第七话之后做出的评论。现在看来大体上还是成立的，只是我还想补充一点，即如果对本剧没有对味儿的基础，但若是能坚持观看下来，我相信还是会被剧集的发展所逐渐打动，并进而接受这样的一种故事呈现模式。
       
      本剧的主题毫无疑问是设定于亲情的。这也是日本影视作品的一个十分常见的题材。不过，就我个人的观感而言，以往日剧在展现这一主题时，往往是通过一种温情静默的方式展开，有着显而易见的治愈效果。但本剧在表现手法上确是夸张与躁动的（略带幽默），这或者是因为本剧所展现的亲情是发生在五个青年兄弟姐妹之间，彼此都是血气方刚的年轻人，所以在感情呈现上不同于以往那种介于二代人或三代人之间的亲情故事。

       在佐藤这一家族中，主心骨自然是大哥佐藤旭。由于父母早逝，十五岁的旭过早地承担起抚育这个大家族的重任。他为此牺牲了太多，其个人似乎早已被他忘却，正如他在剧中常常说到的，“你们四个人的幸福就是我的幸福”。好在，旭的良苦用心换得了家庭的和睦。最后一话中，大家围坐在一起，弟妹四人分别向旭哥表达感谢的场景，想必一定赚足了观众的泪点。

       佐藤晓是这家的老二，由于年龄上的相近，晓是最不服从旭的准家长权威的人。而这种围绕在老大和老二间的矛盾，似乎也是任何大家族的共同之处。剧中经常出现旭和晓打斗以及竞赛的场面（其实兄弟四人几乎都有过大打出手的经历），这让我一度怀疑，是否本剧应当借用另一部日剧的名称——《brother beat》而更显合适呢？晓在本剧的定位，最初是权威的反叛者，特立独行而不为众人所认可，后来则逐渐改化为旭的得立助手，并承担起这一家族二哥的相应身份与责任。

       作为佐藤家惟一的女性，佐藤光处在一个微妙的境地，她常常扮演着兄弟四人间的润滑剂。而且，从经济角度来说，他也是这家里最为稳定的一份收入来源，从经济上分担着旭的压力。光的另一重作用，是通过它的工作来体现，并由此引申出本剧除却亲情之外的另一个重要主题，如何看待生命，尤其是那些先天不足的生命体？
       
      这家的小兄弟——佐藤阳和佐藤旦，相较前三位是较为次要的角色。他们二位的纠葛较多，而且也主要是围绕爱情展开的，当然阳还有执着追求梦想的一面。不过，这两位所身处的问题与困惑，可能是最切合当下年轻人的实际的。毕竟，大哥佐藤旭的各种行为和思维方式都是一个有些古旧落伍的人。

       除了佐藤家的各位，我还想着重评点一下新城新藏这个人物。事实上，如果不是最后几话的演绎，我们极可能忽略他的存在，或是单纯以为他只是个因为婚外恋卷入佐藤家各种矛盾中的一个外人。但从最后几话（特别是最终话），可以发觉新城实际上扮演着旭的精神导师的角色。很多时候，旭的决定和觉悟都是靠新城给予的指点与建议而达成的。从剧中可以看出，新城是一个有理想、有追求的人，但是他在剧中的工作环境里并不愉快，这种不快既有面临着大量无法施救的病患而带来的自责，同时也有来自其岳父给予的晋升教授的期望（其岳父应当是医院的高层），而他也为此一度迷茫，甚至犯下大错。不过，在最后的时刻，他还是皈依了本心，决心让自己与现在一刀两断而踏上新的旅程。新城与旭的年龄相仿，之前二人的关系很要好，旭也很信任新城，所以在旭此前的成长之路上，想来新城也曾给予了他不少帮助与支持。因而，我们不应忘记在旭背后的新城。另外，顺带提一下，新城在最后一话演唱的剧中主题曲也很有feel。
       
       日剧是典型的说教型影视，一般来说，每部剧集都要向观者剖析某一现象，或是论证某一道理。但日剧多半并不会因为这样鲜明的说教而让人厌烦，究其原因，恐怕在于其呈现的方式更为丰富，劝说的姿态也更为婉转，因而对于受众者来说，接纳起来的难度就会小的多。很多时候，剧集结束了，观者自然就会认同于编剧所要揭示的道理。如若达不到这一程度，那么至少也会对于某种现象不再抱有原来的认识与态度。此外，日剧在说理的同时，还会给人以希望。初识日本影视的人，大都会对其题材的阴暗与沉重有着十分突出的观感，但就更多数的日本影视而言，自始至终让人一直沉浸于窒息环境的作品终究还是少数。只是相对于其他地区，日本的影视作品确实是不避于类似阴暗题材的，例如日剧中就有不少饱受争议的话题曾搬上银幕，公之于众（像《last friend》、《尽管如此，也要活下去》、《明天妈妈不在》以及最近的《昼颜》）。不过，正如我上文提到的，日剧虽然选材上不避于人性抑或社会的阴暗面，而且复因此而在刻画和呈现方式上显得让人格外沉重，但多数作品最后都会留給观者一个出口，从那里可以让其看到通往明天和希望之路。
   
       很显然，《年轻人们2014》也是循着上述路径而展开的。该剧中的人物基本都可说是问题青年，且彼此之间还互为交涉。这种剪不断、理还乱的剧情虽然看来不免让人为之揪心，但选择逃避或是粉饰问题永远都不是明智的举措，只有勇于去面对这些问题，才能获得化解它们的办法与智慧。因此，我此前曾建议说：“观者若能沉下气耐心追寻此剧，便也可获得一种由烦乱而宁静的心境体验。毕竟，一切都会慢慢变好的。”而最终的结果，亦是如此。虽然佐藤家的各位选择了分离，但大家是一家人的观念却前所未有的如此强化着。

      佐藤一家人的名字里都有一个“日”字，旭最为在为女儿起名字的时候，也选定了“明”字。我想正是这种心向阳光的态度，让旭挺过了那么多坎坷、挫折，也寄寓着他对家人的热爱、期待，更彰显着他对生命的敬畏和对未来的希冀。正如剧中所引谷川俊太郎的那首《未来へ》：“ 誰も、きみに未来を贈ることはできない 。なぜなら、きみが　未来だから。”

       最后，还要郑重附上这部剧的主题曲《若者たち》。这首歌从第一话就开始出现，只是那时还是旭一个人的吟唱，但到最后一话时已经成为大家的合唱。梓对光说：“我觉得这首歌唱得就是他（旭），拼尽全力、一心一意这样的词，别人看来可能会觉得很逊，可是看着挣扎着、苦恼着，即便得不出答案，也要往前冲的他。我觉得人应该就是这样吧！”是的，旭身上所体现出的优良品质，在这首歌中得到了充分体现。而森山直太郎的演唱可谓别具一种悠扬而又余音绕梁的感觉，听后让人虽感前路漫漫，但又可无畏前行。

「君の行く道は 果てしなく遠い」
  你欲行之路，遥遥不见尽头。 　　
「だのに　 なぜ」
  然而为何？
 「歯を食いしばり」　
  要咬紧牙关？
「君は行くのか」
  你还要前行么？
「そんなにしてまで」
  还要如此奋斗？

「君の あの人は 今は もういない」
    你心中的那个人已不在。
「だのに なぜ なにを探して」
    那你为何还要寻找？
「君は行くのか あても ないのに」
   你的道路，没有终点。
　
「君の行く道は 希望へと続く」
    你的道路，将希望延续。 　
「空にまた 陽が のぼるとき」
    当天空中太阳再次升起的时候
「若者は また 歩きはじめる」
    年轻人还会再次启程。

「空に また 阳がのぼるとき」
    当太阳再次升起的时候，
「若者は また」
    年轻人啊，
「歩きはじめる」
    会再次启程。