在相遇之后呈现出带有距离感的友好,对流浪汉的帮助展现出富有同情心的内在,并不在意自己对作品的建议的高傲,在自己带着酒前往后礼貌地提出了保持距离的婉拒绝了, 在男主那个足控,梦里女孩说的话实际上是男主潜意识对现实里畏畏缩缩的自己说的,鬼鬼祟祟的干什么,要上就男人一点直接,事实证明竟然是有效的,很好的展示生活的绝望,和对未来充满希望,没有了信念坚定信念坚定,
当画家金成南将柔贞的脚趾含入口中时,这应该是我见过的最猥琐的电影画面,洪尚秀对猥琐化艺术家和知识分子可谓是情有独钟,而《这时对那时错》里郑在咏的猥琐表情和本片里的含脚趾可谓是洪氏猥琐美学的极致.......而当柔贞醒来看着含自己脚趾的金成南时,画面瞬间从猥琐转换为尴尬,无法形容的尴尬,一种洪氏尴尬。洪尚秀的这部作品里时刻展现着女人的心机,不论是对男人还是对女人,这样的心机带来了迷人的尴尬戏剧性。比如金成南在柔贞和她的室友面前成为了香饽饽,三人共同出游时,两个女人暗地争风吃醋,先是在车里室友发怒抱怨柔贞连个地图都不会看,接着室友在金成南面前说柔贞坏话,而柔贞则故意牵金成南的手,让室友恼羞成怒。而男人这一块,几乎完全处于典型的“艺术家”式的混乱状态中。刚来巴黎偶遇前女友,居然没认出来,通过交谈得知前女友偷偷为他流产6次.......前女友旧情复燃想和他上床重温旧梦,男人看似坚定的拒绝了诱惑,实则他是真对前女友提不起性趣……这似乎彰显着他绝不藕断丝连的“正义感”。接着他又一心追求柔贞,对柔贞室友的暧昧情愫保持距离,即使三人同行,也可以很明显的感受到男人对柔贞的偏袒,看上去他就是一个极其专一的男人,一个经得住诱惑的男人,可问题是他是个有妻子的男人........金成南与柔贞第一次上床时关于买不买避孕套的争论简直生活流到了极致,男人永远在事前视避孕套为敌人,事后出了事又会后悔,后悔当初没有化敌为友......妻子打来电话哭诉自己怀孕,柔贞找到男人说好像怀孕了,男人坚定的选择了回到妻子身边,结果只是一场骗局,是妻子为了让他回家撒的谎,但两人还是显得恩爱有加,只是远在法国的柔贞怎么面对这个局面不得而知。到此为止也不错,可洪尚秀偏偏在最后让金成南做了一个春梦,春梦里他和一个在巴黎仅仅有过一面之缘的绘画系女学生成为了他的妻子,并且还是一个极其男权的夫妻关系,金成南在梦里对摔坏礼物的妻子大声呵斥辱骂,妻子只是掉头走掉,没有任何回嘴。当他提出要去看望前妻时,现任妻子毫无怨言甚至一同前往,简直幸福到爆........爱来爱去、舔来舔去,最后出现在梦里的老婆是个只有一面之缘的女人,这简直就是洪尚秀对男人最不留情的嘲弄。影片里还有一个有意思的桥段就是金成南和一个朝鲜留学生掰手腕的对决,金成南左右手都赢了.......
我是很喜欢洪尚秀的作品的。 “我想我不再能像他们那样坠入爱河了” 31分钟女生的腋下包和去年bv的包,难道是灵感的源头?第一次看到坐在床上如此纯洁的男女。日记的记录方式,每天发生的事情。我看不到金身上画家的影子(我不懂画家的状态,门外汉),我眼中的画家,即使是在逃亡的时候也会随时随地的坚持绘画,在谈论画作的眼神是带有光的,喜爱不喜爱都是非常直白的去谈,对于女性,应该是表达对肉体的喜爱以及去赞美它(我在自己的角度来看,并不是质疑导演对人物的诠释)。还有一种可能,他已经放弃了绘画。但是听到他说她的脚很美,醉酒的脸蛋红红的真可爱。 “请为我自慰吧”大叔的趣味之处。 “像个男人吧”柔贞的可爱之处。 以上是一个小时之前的看法 因为之后我看到了男主的小本子,就是容易没看到结尾记录自己的看法,带着疑问来看。 “因为我想得到你”“我想跟你睡觉”大叔的疯狂。 缓缓的过程。 看完了之后我一会儿觉得大叔很强壮,一会儿觉得他好渣,一会儿又觉得他大男子主义,我就是这样跟着导演走的,虽然边看边记录自己想法,自己去反驳自己,自己去想那一些儿小细节,然后看看评论里面的东西,大概只有看洪的电影我才会这样吧。整体感觉还行,但是我可以不快进的很认真打的看完。 如开始来谈,他还是坠入爱河了。
过曝形式的拍摄如同巴黎夏日夜里延绵不绝的日光,分不清昼夜
每日联系的电话那头的妻子的焦虑、异国的无归属感时刻提醒着他生活中的现实,内心惶惶、苟且生活的他就像那一坨被流水冲散的狗屎,他欲掌控自己的人生,便欲满足欲望从而虚伪及冲动
日光暴露下的人们,会淹没在沸腾的潮流中,而后与在斑马线上相会的人连接情感、寻求生活的救赎,假装依旧在上学、假装有绘画天分的善良女孩枕在另一位勉强维持着一点可怜的自傲的男人的大腿上,在暖风沉醉的午后相互依赖,相互满足。同样的面庞,欲望满足后的虚无,毫无生命意义
———“我想跟你睡觉”
———“我爱你”
———“我会对你好好的”
脱口而出的谎言们曝光着他的怯懦,他也自知。《夜与日》里的女人们总是在相互诋毁、斗争,只有梦里的慧珍是如他般懦弱隐忍(个人认为这里梦到慧珍并不是有人认为的因他爱玉珍而想复仇,而是慧珍的整本作品被抄袭之事令他感到惺惺相惜),而他终于可以“像个男人”般凌驾其上,痛快粗鲁地诋毁
“倘若你的手使你跌倒,砍掉它,残废的你进入生命,比有两只手而往地狱里到那不灭的火里去好;倘若你的眼使你跌倒,剜出他来,你一只眼进入天国,比有两只眼投入地狱的好”
可他不能自己砍掉手、剜出眼,是谁成了他生命里的慰藉,谁又救赎了他
这种介于闷骚与真骚之间的男的,我愿称之为骚狗,或者,大猪蹄子。我不知道洪常秀是个咋样的人,不知道这部片是如实招来还是女性主义。但,我觉得这的确是部货真价实的女性主义片。从直男角度抨击自己,解剖自己。他的女性角色单调,却富有生命力,是个人。反观男主,大段大段的心理描写,用意无非就是自我开脱。在白天吞噬黑夜的巴黎,他自述自身的孤独,感伤,抱怨人情冷淡。可实际行为表现出的,他不停企图勾搭女性,因为懦弱与所谓的道德,优柔寡断,希望女性懂自己,足够优秀,又因对方的不足而感到优越,进而更加喜爱。,。。,服了,真骚狗不过如此。女主。。。。之一,那个长的贼乖的,,虽然看上去有点傻傻的,婊婊的,但在真正的时刻,她能够下决心,全心全意去爱,自己承担。。。。。不行,还是很气,咋能这样呢???虽然我不知道我会怎样抉择,但这样也太不可理喻了吧。。。总之,直男必看,引以为戒。。。
男主角每天都拎不同颜色的塑料袋上街,不愧是艺术家!
偷侯麥跟布紐爾 ...
混蛋啊,红尚秀片子里的女人总是那么漂亮傻乎乎的,尽让猥琐大叔们占尽便宜。
这种百无聊赖的巴黎日常简直接地气,没有铁塔没有法国人,一个韩国人还是可以在异乡过着韩国生活,变的只是心理和精神状态。琐碎的日记体捕捉到了孤独生活中那些具有电影感的瞬间,这是最大的共鸣。
日记体叙事,标志性的推镜头,依靠梦境升华,这部略似候麦。爱情如你所见。
巴黎生活真的会让人思恋上昨天
日记体格式,难得顺畅的线性推进;我们都存在于一个巨大的梦境里,梦境即现实,生之无奈荒唐闪现在一个个散落的小细节里,比如那只无故从空中坠落的小鸟,比如那艘漂流在街上的小纸船,难分虚实;结尾的南柯一梦很有意思。
一个男人和五个女人,有性有爱还有梦,涵盖各种关系:前女友、妻子(梦中的前妻)、情人、异性朋友、女学生(梦中的妻子),全面得可以拿来做弗洛伊德分析范本了。尽管男人间的角力、动物隐喻使影片越发庞杂,但一句话日记都敢拍一幕,琐碎得如此随意,可见这时的洪常秀,真是超级自信。
谎言、欲望和虚荣,丝毫打发不了生活的烦闷。洪导拍猥琐已成精。
很久没看洪尚秀电影,今日看了《夜与日》(2008),发现还蛮无聊的,男性自我中心幻想流水账。某些日常细节捕捉得有意思,横摇镜头由路人到主角也多次演练,可惜难掩其保守、颓废、调侃、玩票、轻描淡写满不在乎的小资情调,对待女性的态度一厢情愿物化+意淫,还是更喜欢李沧东关注社会和人的严肃认真
话痨闷片日记体,棒子扯蛋流水账;街景拍摄露道具,粗制滥造一坨屎。
这是不是洪尚秀最长的一部,是有点不习惯啊。而且内容的确很多,几乎够拍成两部,男主简直集洪氏渣男之大成于一身。洪导亲手拍出一部电影告诉大家“日有所思”和“夜有所梦”是没有任何关系的。。。
洪尚秀版「綠光」
强化的情话听起来格外的刺耳。日记体的洪尚秀,内心的小猥琐。有趣的梦境。
8/10。洪尚秀的男主通常是生计都成问题的失败文人,可偏偏有几个妹子争风吃醋纠来缠去,文人靠越洋电话和读圣经解决不了在异乡的孤独感,或许勾搭异性才能找到内心的安定。男主趁新情人午睡偷吻脚裸这幕欲望场景很棒,观众想看发生什么就啥也没发生,片尾南柯一梦更道出身在曹营心在汉的婚内男性视角。
依然是一个落魄猥琐屌丝男和众女人的故事。与妻子、情人、过去的女友、前妻、普通朋友间妙趣横生的际遇,真切,但委实拍得太长了。虽然看着欢乐,突破也甚少。
硬是把巴黎拍出了中国三线城市的感觉。亲嘴的声音听起来真尴尬。和朝鲜留学生扳手腕是亮点……现在只有洪尚秀的片子能逗我发笑了。真的很好笑。
说烂的情话仍觉可笑,讲烂的故事永远也讲不完
洪大师把妹三大招:说我爱你;说你真漂亮;请吃饭。洪大师配乐大招:贝多芬第七交响曲第二节;洪大师专注男女关系二十年,始终不变。
政治、异国、梦境、日记什么的都是花边,核心是这位导演的文艺腔和男性中心的世界观,可以拿来与狗血韩剧做一番互文性的解读。滥交的中年文艺男是洪尚秀真正的主角(片中鸟的隐喻),他的道德风险甚于侯麦。