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更新时间：2024-04-11 16:25
详细剧情
为了应对911之后日益猖獗的恐怖主义，美国总统亨利·阿什顿（威廉·赫特 William Hurt 饰）与西方各国以及阿拉伯国家首脑相约西班牙的萨拉曼卡，将在此缔结全新的反恐同盟。是日阳光明媚，广场人头攒动，不同社会背景之人齐齐聚集，嘈杂万分。阿什顿总统的车队在一片欢呼和反对声中到来，六个月前为保护总统而遭到枪击的资深探员托马斯·巴恩斯（丹尼斯·奎德 Dennis Quaid 饰）冲在最前方，警觉地监视着来自周遭一切可疑之人。谁知，当总统正准备发表演说时，两发子弹击中了他。广场顿时大乱，有人仓皇而逃，有人冲向主席台，有人则趁乱制造祸端。随之而来的爆炸将这美好的一日彻底毁灭。
通过电视台女导播、阿什顿总统、巴恩斯以及几名和此事件有关之人的视角，血腥一日背后的真相逐步得到还原……©豆瓣
长篇影评
1 ) 《刺杀据点》：一场史上最业余的对决
本文完整图文影音版见：http://i.mtime.com/wzcjojo/blog/1233215/
《刺杀据点》：一场史上最业余的对决
话说某制片人约了某导演和某编剧侃大山。
制片人：“两位老弟好久不见，最近在忙什么呢？”
导演露牙冷笑：“扎纸人咒《谍影重重》的导演。”
编剧咬牙切齿：“给《24》编剧家打骚扰电话。”
制片人叹气：“说到这两部片子，老兄我也气不打一处来。都是拍特工，都是把特工拍得贼专业，结果都贼火。拍特工，拍专业的特工，一直是咱三兄弟的梦想啊！一不留神，被人家给抢了！”
导演：“不打紧，咱也可以拍。不就是特工吗，不就是专业吗？咱这回就要拍个贼特工、贼专业的！《谍影重重》和《24》都有啥，咱都弄过来！我们拍一部最最专业的特工电影！”
制片人：“俺一哥们把《异形》和《铁血战士》弄一块儿搞出了个《AVP》，咱们就来个《BVB》或者《JVJ》，《谍影重重》的Jason Bourne vs.《24》的Jack Bauer，简称《BB》或者《JJ》。”
编剧：“大哥此计甚妙！”
导演：“可是咱请不起马特达蒙啊。人家现在是大腕儿了。”
制片人：“请不起Bourne，还请不起Bourne的对手吗？Bourne的对手哪个最厉害？”
编剧：“当然是第三集里那个先玩追车玩掉Bourne半条命，最后差点就杀了Bourne、不过还是放过他的家伙了。”
制片人拍案而起：“就要他了！《谍影重重》里除了特工，还有什么最屌的？”
导演：“追车，追车，追车！！而且，一定要有车被撞扁，而且是车被撞扁了人也死不掉的那种！”
制片人：“很好。所以我们得有一场超热血的追车。《谍影重重》的问题解决了，那《24》那边都有啥？”
导演：“《24》的基弗•萨瑟兰最近混得不太好，这小子进去了，刚被放出来呢，我看咱请得动他！”（注：《24》Jack Bauer的扮演者基弗•萨瑟兰因为酒后驾车蹲了几天大牢。）
编剧：“可咱又慢了一步，这个Jack Bauer被《一级戒备》捷足先登抢去客串过了。”
制片人：“不怕。正版的被用掉了，咱找个盗版的不就成了？他们电视界除了这个Jack外，哪个Jack最受欢迎？”
编剧：“那当然是《LOST》里的Jack Shephard医生了。”（注：热门美剧《LOST》的主角Jack Shephard，由马修•福克斯扮演）
制片人再次拍案而起：“就要这个Jack了！《24》除了Jack，还有什么最屌？”
导演：“总统！美国总统！有性格的美国总统！和特工无比暧昧的有性格的美国总统！没有总统戏，没有总统和特工的暧昧戏，《24》哪拍得了24小时啊，撑死了是《12》！”
制片人：“好！咱也得有总统！美国总统！有性格的美国总统！他也得和特工有暧昧关系！”
编剧：“别忘了内奸！《24》超屌的一点是：永远都有内奸，而且你永远都猜不到内奸是谁！”
制片人：“我们也要有内奸！我们的内奸也要让观众永远都猜不到。那……，谁当内奸？”
导演：“目前为止，谁最像好人？谁最像好人我们就让谁当内奸！”
编剧：“那当然是马修•福克斯，他在《LOST》里不但是男猪脚，而且是万人迷医生，而且是标准的hero啊。”
制片人：“那咱们就让他当内奸！那……，他到底给谁当内奸？”
导演冷笑：“当然是恐怖分子，还有比把一个万人迷变成恐怖分子的走狗更让人兴奋的吗？”
制片人：“很好！咱们已经有特工、有恐怖分子、有暧昧的总统、有内奸、有能把Bourne干掉的死跑龙套的、有追车！我们已经可以拍一部很专业的特工戏了。三弟，动手写剧本吧。”
编剧：“且慢！我们还少了一个重要元素！——女人！我们还没有女人！”
制片人：“……怎么办？”
导演：“大哥你不是提到你哥们拍《AVP》的事吗？据我所知，《AVP》里居然没有施瓦辛格也没有西格妮•韦弗，结果观众很生气，后果很严重，被砸了很多烂番茄。《AVP》里没干成的，咱的《BVB》里可以补上啊，州长大人咱请不动，咱可以请赋闲在家的异形大妈出山！”
制片人第三次拍案而起：“妙计！妙计！三弟，动手！”
编剧掐指一算，皱眉道：“可把咱刚才想到的全部都算上，撑死了也只够写出一集电视剧的剧本啊。”
导演冷笑：“三弟一定没有看过你的中国同行Yao Qiong写的剧本。台词不够，就把一句台词拆成八句。一个动作，拍一次不够就拍八次。晕不能直接晕倒，而是要‘开心得晕了，陶醉得晕了，享受得晕了’，‘进了梦园，我晕；我看到了有珠帘的新房，我晕；看到古堡，我晕；看到种熏衣草的花田，我还是晕；看到山城，我更晕；反正，我就是晕’，说完这些并且被男主角恩准之后才准晕，岂有时间不够之理？！”
编剧恍然大悟：“就这么办，一句台词分八次说，一个情节分八次拍，怎么也得撑到一个半小时了。”
——于是，大家就看到了《刺杀据点》。
看完《刺杀据点》前5分钟电视台导播异形大妈娴熟地指挥调度镜头、指挥台前幕后做现场直播的精彩表现后，我惊叹：“专业啊”！但看完5分钟之后的那一个半小时，我又惊叹：“完全被骗了啊”！原来除了开场的“专业秀”之外，不但不专业，简直就是超级业余，从无关紧要的现场记者，到特工，到总统，到恐怖分子，全都非常的业余！
然后我再回想开头5分钟华丽的“专业秀”，以及后面出现的特工、反恐、追车等等元素，忽然意识到本片编导的初衷肯定就是想拍出一部很“专业”的特工动作片，因为片中有太多《24》《谍影重重》的痕迹，有些简直就是十分明显的借用。而《24》和《谍影重重》这两部近几年最火的特工题材作品，它们的共同点，也是它们最成功和最能抓住观众的一点，就是把“特工活”展现得十分专业。所以我很确定《刺杀据点》十分想要拍出一部他们自己的《谍影重重》或《24》，可是效果却适得其反。本想表现特工（以及他们的对手们）的专业水准，结果却让所有角色都表现得十分业余：
记者是业余的，业余到看到总统被刺就完全崩溃到上不了镜头。失败！
特工们是业余的，业余到挨过一次子弹就有了心理阴影，业余到跑步速度不及平民。失败！
总统是业余的，业余到幕僚把他的话当放屁，业余到参谋长都已经把军事行动布置好了才让他知道。失败！
内奸是业余的，业余到连被电视台摄像机拍也没注意到，业余到连最简单的易容术也不会，业余到成了影史最快暴露的内奸。失败！
总统的保安是业余的，业余到总统下榻的宾馆发生爆炸而全无警觉，业余到几十个特勤悄无声息地被一个恐怖分子干掉。失败！
杀死特勤们的恐怖分子也是业余的，业余到拔枪动作慢得不可思议（只不过他对面的那些特勤们慢得更加离谱，简直是被John Woo附体），业余到明明知道总统对“雇主”的重要性而放弃拿总统当人质的机会。失败！
恐怖分子的头头们也是业余的，业余到有胆绑架美国总统却没胆撞死一个小女孩。失败中的失败！
——这场本意是想拍得很专业的特工vs.恐怖分子的戏，就这样就变成了一场史上最业余的对决！于是虚构了开头的那些对话，因为片中一切业余表现的源头，归根到底是编导们自己实在太业余了点啊。
疯狂钻石
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《刺杀据点》：一场史上最业余的对决
话说某制片人约了某导演和某编剧侃大山。
制片人：“两位老弟好久不见，最近在忙什么呢？”
导演露牙冷笑：“扎纸人咒《谍影重重》的导演。”
编剧咬牙切齿：“给《24》编剧家打骚扰电话。”
制片人叹气：“说到这两部片子，老兄我也气不打一处来。都是拍特工，都是把特工拍得贼专业，结果都贼火。拍特工，拍专业的特工，一直是咱三兄弟的梦想啊！一不留神，被人家给抢了！”
导演：“不打紧，咱也可以拍。不就是特工吗，不就是专业吗？咱这回就要拍个贼特工、贼专业的！《谍影重重》和《24》都有啥，咱都弄过来！我们拍一部最最专业的特工电影！”
制片人：“俺一哥们把《异形》和《铁血战士》弄一块儿搞出了个《AVP》，咱们就来个《BVB》或者《JVJ》，《谍影重重》的Jason Bourne vs.《24》的Jack Bauer，简称《BB》或者《JJ》。”
编剧：“大哥此计甚妙！”
导演：“可是咱请不起马特达蒙啊。人家现在是大腕儿了。”
制片人：“请不起Bourne，还请不起Bourne的对手吗？Bourne的对手哪个最厉害？”
编剧：“当然是第三集里那个先玩追车玩掉Bourne半条命，最后差点就杀了Bourne、不过还是放过他的家伙了。”
制片人拍案而起：“就要他了！《谍影重重》里除了特工，还有什么最屌的？”
导演：“追车，追车，追车！！而且，一定要有车被撞扁，而且是车被撞扁了人也死不掉的那种！”
制片人：“很好。所以我们得有一场超热血的追车。《谍影重重》的问题解决了，那《24》那边都有啥？”
导演：“《24》的基弗•萨瑟兰最近混得不太好，这小子进去了，刚被放出来呢，我看咱请得动他！”（注：《24》Jack Bauer的扮演者基弗•萨瑟兰因为酒后驾车蹲了几天大牢。）
编剧：“可咱又慢了一步，这个Jack Bauer被《一级戒备》捷足先登抢去客串过了。”
制片人：“不怕。正版的被用掉了，咱找个盗版的不就成了？他们电视界除了这个Jack外，哪个Jack最受欢迎？”
编剧：“那当然是《LOST》里的Jack Shephard医生了。”（注：热门美剧《LOST》的主角Jack Shephard，由马修•福克斯扮演）
制片人再次拍案而起：“就要这个Jack了！《24》除了Jack，还有什么最屌？”
导演：“总统！美国总统！有性格的美国总统！和特工无比暧昧的有性格的美国总统！没有总统戏，没有总统和特工的暧昧戏，《24》哪拍得了24小时啊，撑死了是《12》！”
制片人：“好！咱也得有总统！美国总统！有性格的美国总统！他也得和特工有暧昧关系！”
编剧：“别忘了内奸！《24》超屌的一点是：永远都有内奸，而且你永远都猜不到内奸是谁！”
制片人：“我们也要有内奸！我们的内奸也要让观众永远都猜不到。那……，谁当内奸？”
导演：“目前为止，谁最像好人？谁最像好人我们就让谁当内奸！”
编剧：“那当然是马修•福克斯，他在《LOST》里不但是男猪脚，而且是万人迷医生，而且是标准的hero啊。”
制片人：“那咱们就让他当内奸！那……，他到底给谁当内奸？”
导演冷笑：“当然是恐怖分子，还有比把一个万人迷变成恐怖分子的走狗更让人兴奋的吗？”
制片人：“很好！咱们已经有特工、有恐怖分子、有暧昧的总统、有内奸、有能把Bourne干掉的死跑龙套的、有追车！我们已经可以拍一部很专业的特工戏了。三弟，动手写剧本吧。”
编剧：“且慢！我们还少了一个重要元素！——女人！我们还没有女人！”
制片人：“……怎么办？”
导演：“大哥你不是提到你哥们拍《AVP》的事吗？据我所知，《AVP》里居然没有施瓦辛格也没有西格妮•韦弗，结果观众很生气，后果很严重，被砸了很多烂番茄。《AVP》里没干成的，咱的《BVB》里可以补上啊，州长大人咱请不动，咱可以请赋闲在家的异形大妈出山！”
制片人第三次拍案而起：“妙计！妙计！三弟，动手！”
编剧掐指一算，皱眉道：“可把咱刚才想到的全部都算上，撑死了也只够写出一集电视剧的剧本啊。”
导演冷笑：“三弟一定没有看过你的中国同行Yao Qiong写的剧本。台词不够，就把一句台词拆成八句。一个动作，拍一次不够就拍八次。晕不能直接晕倒，而是要‘开心得晕了，陶醉得晕了，享受得晕了’，‘进了梦园，我晕；我看到了有珠帘的新房，我晕；看到古堡，我晕；看到种熏衣草的花田，我还是晕；看到山城，我更晕；反正，我就是晕’，说完这些并且被男主角恩准之后才准晕，岂有时间不够之理？！”
编剧恍然大悟：“就这么办，一句台词分八次说，一个情节分八次拍，怎么也得撑到一个半小时了。”
——于是，大家就看到了《刺杀据点》。
看完《刺杀据点》前5分钟电视台导播异形大妈娴熟地指挥调度镜头、指挥台前幕后做现场直播的精彩表现后，我惊叹：“专业啊”！但看完5分钟之后的那一个半小时，我又惊叹：“完全被骗了啊”！原来除了开场的“专业秀”之外，不但不专业，简直就是超级业余，从无关紧要的现场记者，到特工，到总统，到恐怖分子，全都非常的业余！
然后我再回想开头5分钟华丽的“专业秀”，以及后面出现的特工、反恐、追车等等元素，忽然意识到本片编导的初衷肯定就是想拍出一部很“专业”的特工动作片，因为片中有太多《24》《谍影重重》的痕迹，有些简直就是十分明显的借用。而《24》和《谍影重重》这两部近几年最火的特工题材作品，它们的共同点，也是它们最成功和最能抓住观众的一点，就是把“特工活”展现得十分专业。所以我很确定《刺杀据点》十分想要拍出一部他们自己的《谍影重重》或《24》，可是效果却适得其反。本想表现特工（以及他们的对手们）的专业水准，结果却让所有角色都表现得十分业余：
记者是业余的，业余到看到总统被刺就完全崩溃到上不了镜头。失败！
特工们是业余的，业余到挨过一次子弹就有了心理阴影，业余到跑步速度不及平民。失败！
总统是业余的，业余到幕僚把他的话当放屁，业余到参谋长都已经把军事行动布置好了才让他知道。失败！
内奸是业余的，业余到连被电视台摄像机拍也没注意到，业余到连最简单的易容术也不会，业余到成了影史最快暴露的内奸。失败！
总统的保安是业余的，业余到总统下榻的宾馆发生爆炸而全无警觉，业余到几十个特勤悄无声息地被一个恐怖分子干掉。失败！
杀死特勤们的恐怖分子也是业余的，业余到拔枪动作慢得不可思议（只不过他对面的那些特勤们慢得更加离谱，简直是被John Woo附体），业余到明明知道总统对“雇主”的重要性而放弃拿总统当人质的机会。失败！
恐怖分子的头头们也是业余的，业余到有胆绑架美国总统却没胆撞死一个小女孩。失败中的失败！
——这场本意是想拍得很专业的特工vs.恐怖分子的戏，就这样就变成了一场史上最业余的对决！于是虚构了开头的那些对话，因为片中一切业余表现的源头，归根到底是编导们自己实在太业余了点啊。
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2 ) 虚伪的美国人
我开始怀疑当今电影界是不是真的没有牛逼编剧了，黑泽明他老人家的那点压箱底的货一再的被徒子徒孙们拿出来炒冷饭，也不嫌腻的慌。导演说白了就是想玩点花的，屁大点事用N个视角反复讲来讲去。是不是给美国人拍的电影都得弱智点，我看是，在下不才，看到总统视角的时候小惊讶了一下，后面便再无惊喜了，是不是意味着对于观众中的大多数——肯定比我智商高——后半部电影就纯属扯淡了呢？白白糟蹋奥斯卡影帝，惠特克的角色除了煽呼点人性的光辉我还真没看出点别的门道来。
本片主旨之混乱也是一大特点。你要说拍成一部纯无大脑的动作悬疑吧咱也认了，就跟伯恩的身份似的，纯看个爽呗。（咱也是伯恩饭，实事求是，伯恩要说思想内涵啥的确实没有，但是三部都是开创冷峻风格的牛逼动作电影）可导演也不知道是哪根筋搭错了，偏偏想往人性的光辉这方面扯，安排一个跟主线基本没啥关系的游客角色就罢了——且不论丫刚挨炸就又掂着摄像机一阵疯跑，还说帮助警察，你一个小老百姓拿个摄像机能帮什么忙，真是想不通。要说恐怖分子最后就他妈为了一个小女孩把车搞翻了，整个计划都泡汤了，这他妈也太扯淡了。那老大连杀手无辜的弟弟都不眨眼的毙了，关键时刻一个小女孩他倒手软了，导演你他妈到底在想什么？真把观众当傻子么。
得了，又是一部反恐的电影，又是所谓的正义战胜了邪恶，虽然比不上空军一号那么夸张，总统也算反抗了一把，可惜打的是女人。下次麻烦再拍一部讲述总统先生如何假装被俘深入虎穴最后里应外合一举捣毁恐怖分子老巢的电影，顺便再来点美国平民勇救阿拉伯国家小女孩的小插曲。展现人性光辉嘛。
本片主旨之混乱也是一大特点。你要说拍成一部纯无大脑的动作悬疑吧咱也认了，就跟伯恩的身份似的，纯看个爽呗。（咱也是伯恩饭，实事求是，伯恩要说思想内涵啥的确实没有，但是三部都是开创冷峻风格的牛逼动作电影）可导演也不知道是哪根筋搭错了，偏偏想往人性的光辉这方面扯，安排一个跟主线基本没啥关系的游客角色就罢了——且不论丫刚挨炸就又掂着摄像机一阵疯跑，还说帮助警察，你一个小老百姓拿个摄像机能帮什么忙，真是想不通。要说恐怖分子最后就他妈为了一个小女孩把车搞翻了，整个计划都泡汤了，这他妈也太扯淡了。那老大连杀手无辜的弟弟都不眨眼的毙了，关键时刻一个小女孩他倒手软了，导演你他妈到底在想什么？真把观众当傻子么。
得了，又是一部反恐的电影，又是所谓的正义战胜了邪恶，虽然比不上空军一号那么夸张，总统也算反抗了一把，可惜打的是女人。下次麻烦再拍一部讲述总统先生如何假装被俘深入虎穴最后里应外合一举捣毁恐怖分子老巢的电影，顺便再来点美国平民勇救阿拉伯国家小女孩的小插曲。展现人性光辉嘛。
3 ) 习惯性被“骗”
通常呢，看完这种片子，本能的反应就是“md，又被好莱坞骗了...”我估计大多数电影老鸟看完之后就想骂娘，但回想“嗯，追车那段还靠谱...”无聊的人呢，会从网上down一部高清的版本，一帧一帧地找bug（这种片子很好找的）。我们太不给动作片面子了。
动作片是不是拍不出花样来了，一定要在剪片子上动脑子？估计几位演员演完之后看demo的时候都一惊一乍的，“喔，这是我拍的么？”也没法怪人家，动作片本来就不讲究编剧的IQ，你看甄大侠的片子哪一个不是大明白剧的，但就是看的tm很爽。像《谍影重重3》这样的巨牛无比的动作片实在是百年难遇，你只有丑化它才能突出自己，片子真的可谓经典之经典。所以我们还得体面一些，没办法要求好莱坞年年都逼着Robert Ludlum写小说。《刺杀据点》已经尽力了。
但从剪片子的角度来说还是挺好的，各种方位的各种距离的镜头足够多。就像开头坐在移动直播车里的那个傻老娘们操控狂复杂的镜头程序一样，我也有点晕头转向。在ambulance最后冲过去的时候，给了好几组从远处拉近的镜头，挺过瘾的，有点像在玩3D游戏，那种镜头感有种超人飞过来感觉，虽然很俗，但很爽。
我没想恶心这部片子，只是论不上经典好片，它杂糅了动作元素（飙车）、剧情（Thomas Barnes的往事）、情感（兄弟情、恋人情）、还有超炫的刺杀计划（我要那个手机，md还可以杀人！这么酷的技术突然让我想到地方电视台夜里狂播的香港赌博电影...）还有值得称赞的剪片子师傅。一部能让你很爽的片子，尽管你也编得出来，但请不要说那种残废话。你吃了一碗大杂烩，虽然没有蟹黄汤包美味，但你吃饱了，很饱，饱嗝猛打那种，你有什么资格骂做杂烩的师傅呢？
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动作片是不是拍不出花样来了，一定要在剪片子上动脑子？估计几位演员演完之后看demo的时候都一惊一乍的，“喔，这是我拍的么？”也没法怪人家，动作片本来就不讲究编剧的IQ，你看甄大侠的片子哪一个不是大明白剧的，但就是看的tm很爽。像《谍影重重3》这样的巨牛无比的动作片实在是百年难遇，你只有丑化它才能突出自己，片子真的可谓经典之经典。所以我们还得体面一些，没办法要求好莱坞年年都逼着Robert Ludlum写小说。《刺杀据点》已经尽力了。
但从剪片子的角度来说还是挺好的，各种方位的各种距离的镜头足够多。就像开头坐在移动直播车里的那个傻老娘们操控狂复杂的镜头程序一样，我也有点晕头转向。在ambulance最后冲过去的时候，给了好几组从远处拉近的镜头，挺过瘾的，有点像在玩3D游戏，那种镜头感有种超人飞过来感觉，虽然很俗，但很爽。
我没想恶心这部片子，只是论不上经典好片，它杂糅了动作元素（飙车）、剧情（Thomas Barnes的往事）、情感（兄弟情、恋人情）、还有超炫的刺杀计划（我要那个手机，md还可以杀人！这么酷的技术突然让我想到地方电视台夜里狂播的香港赌博电影...）还有值得称赞的剪片子师傅。一部能让你很爽的片子，尽管你也编得出来，但请不要说那种残废话。你吃了一碗大杂烩，虽然没有蟹黄汤包美味，但你吃饱了，很饱，饱嗝猛打那种，你有什么资格骂做杂烩的师傅呢？
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4 ) 最笨的闪回和BT的结尾
这种闪回很呕吐
电影编导这么干也太没技术含量了
能够把多条线索糅合在一起讲清楚才是真功夫
还有就是结局太BT
制造爆炸杀人无数的恐怖分子居然为个小女孩翻车了
电影编导这么干也太没技术含量了
能够把多条线索糅合在一起讲清楚才是真功夫
还有就是结局太BT
制造爆炸杀人无数的恐怖分子居然为个小女孩翻车了
5 ) 真正的恶魔终结者是冰激凌女孩
这电影演到70%的时候，感觉还是蛮不错的。故事情节本身很简单，但是拍摄手法挺新颖，视角也挺独到。短短20分钟的刺杀事件，几个不同人物的反应与命运。我感觉这电影是想表现在特定的时间和空间里，一个突发事件的产生，既是有预谋的，也充满了各种可能与不确定性。每个此间里的路人都可能毫无知觉的变成突发事件里的不可或缺的一环。总统和恐怖分子各自精心预谋，自以为万无一失，可都被不能确定的打酱油者攻破，如同每个人生的意外，充满了N多的未知数，让人无法把握。
但是在这个电影里，构成意外的因素也太牵强了。一直到影片快结尾的时候，开头吃冰激凌的小女孩出现。我才恍然大悟，不明白前面干吗安插这个小孩的疑问全部得到了答案——原来这个小姑娘的存在就是为了最后站在马路中间找妈妈，然后让杀人如麻的犯罪分子在草菅人命后狂奔的途中看见她顿生爱惜之心，为了不撞上她而驾驶失控。然后翻车把路况搞成一团糟，便宜了后面赶来的笨伯特工，将其全部击毙——所以这个电影里，真正的恶魔终结者是个7,8岁女娃娃，如果没有她，总统就会OVER，恐怖分子就会得逞。什么特工、警察、叛变分子、人肉炸弹、黑人DV怪蜀黍，全是浮云！浮云!至于万恶的恐怖分子为什么在遇到小女孩的那0.01秒忽然善良起来，以至于宁愿献出自己的生命也不撞她。估计除了编剧以外，谁也找不到合适的理由。
还有几个最狗血的镜头：看上去明显不是什么好鸟的，连演讲都不亲自去而让替身替他OVER的米国总统最后忽然英勇起来，在昏迷N久后，千钧一发的时刻他从地上爬起来，给予万恶的女魔头一闷棍。为魔头们被小女孩最后终结掉埋下了伏笔。善良的DV怪蜀黍关键时刻在一堆横七竖八的飞车中纵身跃起救起孩子，发型毫不凌乱，面带微笑还不忘接了个老婆的电话报平安。总之，影片的结尾是好人及米国总统全都花好月圆，恐怖分子全都见了上帝——多么河蟹啊。
但是有时候，一个细节的谬误足以影响全局。如同一个漂亮的谎言，自以为编的万无一失，但还是不小心露出了破绽。所以这部电影无论拍的多么巧妙，还是掩盖不了它终究是一部洒狗血的荒诞剧的事实。
但是在这个电影里，构成意外的因素也太牵强了。一直到影片快结尾的时候，开头吃冰激凌的小女孩出现。我才恍然大悟，不明白前面干吗安插这个小孩的疑问全部得到了答案——原来这个小姑娘的存在就是为了最后站在马路中间找妈妈，然后让杀人如麻的犯罪分子在草菅人命后狂奔的途中看见她顿生爱惜之心，为了不撞上她而驾驶失控。然后翻车把路况搞成一团糟，便宜了后面赶来的笨伯特工，将其全部击毙——所以这个电影里，真正的恶魔终结者是个7,8岁女娃娃，如果没有她，总统就会OVER，恐怖分子就会得逞。什么特工、警察、叛变分子、人肉炸弹、黑人DV怪蜀黍，全是浮云！浮云!至于万恶的恐怖分子为什么在遇到小女孩的那0.01秒忽然善良起来，以至于宁愿献出自己的生命也不撞她。估计除了编剧以外，谁也找不到合适的理由。
还有几个最狗血的镜头：看上去明显不是什么好鸟的，连演讲都不亲自去而让替身替他OVER的米国总统最后忽然英勇起来，在昏迷N久后，千钧一发的时刻他从地上爬起来，给予万恶的女魔头一闷棍。为魔头们被小女孩最后终结掉埋下了伏笔。善良的DV怪蜀黍关键时刻在一堆横七竖八的飞车中纵身跃起救起孩子，发型毫不凌乱，面带微笑还不忘接了个老婆的电话报平安。总之，影片的结尾是好人及米国总统全都花好月圆，恐怖分子全都见了上帝——多么河蟹啊。
但是有时候，一个细节的谬误足以影响全局。如同一个漂亮的谎言，自以为编的万无一失，但还是不小心露出了破绽。所以这部电影无论拍的多么巧妙，还是掩盖不了它终究是一部洒狗血的荒诞剧的事实。
6 ) 多视点电影的叙事分析——以《刺杀据点》为例
（一）概念澄清
视点，即叙事性作品中对故事内容进行观察、讲述的角度，电影的视点通常分为泛视点（全视点）、单视点（主观视点）和多视点，根据电影拍摄的需要，导演在其中进行不同的选取或并用。
相较于客观的泛视点、主观的单视点而言，多视点更具有综合性特点，而《刺杀据点》，就是这样的一部多视点电影。恰如华莱士·马丁所所指出:“在绝大多数现代叙事作品中，正是叙事视点创造了兴趣、冲突、悬念、乃至情节本身”，在《刺杀据点》中，创作者便借于多视点的运用，完成了铺垫、转折、高潮与结局，视点对该片的叙事起到了多重作用，以下将从三个方面进行解读。
（二）功能解析
l 悬念延宕
“延宕”源于文学创作，意指在表述人物欲望、目的时，在其中一个关键节点上停滞，给读者留下情节点与情节点之间的想象空间，造成一个意想不到的、含蓄的艺术表达效果。
延宕身为叙事的方式之一，也广泛地运用到电影创作中，《刺杀据点》的视点交替就具有延宕的特征。影片按照“记者-保镖-警察-路人-总统-泛视点”的视点顺序，对15分钟内发生的恐怖袭击进行多角度的描述，前五个阶段中，悬念可以依次归纳为“为什么会发生恐怖袭击+恐怖分子是谁+总统是否死亡”——“真正的总统去哪了+恐怖分子是谁”——“恐怖分子是否成功脱逃”——“小女孩幸存与否+恐怖分子是否成功脱逃”，而到了第五个视点“总统”时，解答了保镖视点中的悬念，并抛出了新的悬念“恐怖分子到底有几人”、“总统是否会被解救”以及稍弱的悬念“美国会如何回应恐怖袭击”，从以上悬念罗列中，我们可以看出关于恐怖分子身份、总统生死的悬念贯穿始终，而所有的悬念直到最后以恐怖分子视角为主的泛视点阶段中，才得以最终解答，从而完成了悬念的延宕，使影片叙事一直扣人心弦。
l 引导信息配置
选择不同的叙事视点，对叙事内容的取舍、组织和侧重就有所不同，观众从影片中获得的信息来源于叙事视点，同样，也会受到叙事视点视野的限制。《刺杀据点》中，不同视点的信息配置呈现出金字塔形状，记者的视点中信息流露最少，观众只知道现场发生了重大事故，以及总统身边有一位忠心耿耿、曾替总统挡枪的保镖，随着视点转换，信息量逐渐增多，而但直到最后的泛视点，事件的全景才展现在观众眼前。创作者利用了单视点受限制的特性，审慎地将信息逐步呈献给观众，并隐瞒关键信息直至影片终末，增强了叙事中高潮部分对观众的冲击力。
l 反转人物形象
叙事视点引导着观众的注意力和情绪反应，在单视点下，观众能够了解其心理内容和精神状态，从而更容易认同该视点人物，这就使视点人物直接影响到观众从影片中所获得的人物形象，以及情绪感染的程度。
在保镖视角，我们会认为他的同伴是一个可靠、友善的队长，切换至警察视角，我们会认为他的女友就是幕后凶手，等到了路人视角，我们看他与一个棕色皮肤的年轻人交谈，却不会予以过多关注，而直到最后，观众认识他们的第一印象都出现了偏差，原本可靠的队长实际上是恐怖分子之一，无关紧要的年轻人则主导了整个恐怖袭击，原本可恶的炸弹女实际上心存良善，这样的反转增强故事的戏剧性。
《刺杀据点》的剧情设计并不少见，甚至有些俗套，但视点叙事的灵活运用却是出众的跳板，紧张的节奏、密集的悬念从中而来，可见，充分把握视点，往往是发挥电影优势的必要前提。
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多线程发展的情节，如果看的时候不仔细容易错过情节
剧本想法很好，但是整个电影的完成度很一般。具体说来就是每条线的戏剧张力都不够，部分镜头重复略显冗长。本该是汇合所有线索的结尾高潮又完全是草草了事。
3星半。剧作结构很巧妙，美剧手法。不过这种人物多的故事中，一般都会有人物扁平化的缺陷。胜在节奏紧凑悬疑感强。
叙事风格很给力
好像看大荧幕版24,蛮有劲,可惜结尾不够味道.
多视角结构和剪辑很有力度，影片目的在此，也就不需要去过多评判其他。
短小精悍
Vantage.Point.DVDRip.XviD-NeDiVx
看得我都睡了要 完全没有必要的镜头回放 镜头回放的唯一作用就是耗时间
美国编剧就是能搞敢搞
再好的情节来来回回的重放，也够人烦的了~~
拍得挺紧张的，但是有些不太有逻辑的地方，而且有些蛇尾
很巧妙的编织了故事的情节，赞！
影片做的让我觉得很完美
http://movie.douban.com/review/4222126/
层层剥笋、愈演愈烈，很好的反恐动作枪战片
剪辑太牛逼了；特别是最后警车撞到石墙的那个片段，我本能的往后退了一下，好像自己真的要撞过去一样...
i LIKE THE THE WAY DIRECTER SHOW THIS STORY
多段倒回 群像