《怒火·重案》不是一部上限很高的片子,也不是我最喜欢的陈木胜导演的片子。
我最喜欢的陈木胜导演电影,说出来可能很多人会不屑,就是那部2006年上映的《宝贝计划》。
当然《天若有情》、《新警察故事》、《我是谁》、《扫毒》都挺不错,但是动作电影里面加上一个可可爱爱的宝贝,从而让整部电影充满灵性,这样的影片我真的无力抵抗,看过印象特别深刻。
说回《怒火·重案》,其实这部电影整体完成度很高,也没有《拆弹专家2》里面那种我个人接受不了的大BUG。可是故事整体并不够新颖,如果满分是80分的话,大概可以打75分。
《怒火·重案》明面上甄子丹是男一,其实《怒火·重案》好不好看,陈木胜可是把宝全部押在了谢霆锋身上。
好在谢霆锋非常惊艳,并没有让他失望。
我想对谢霆锋说,你有空能不能多出来拍拍戏,给古天乐减减压,毕竟你也很帅啊,香港电影挺需要你的。
谢霆锋真的有味道,一出场连我神后的男生都惊叹起来。打戏也帅,一看就是精心设计的,非常用心,干净利落,整体效果甚至要好过换成张晋来演,毕竟谢霆锋之前是警察的嘛,张晋不如他演警察信服。
我看着电影,就感觉得陈木胜真的有很用心在做戏的逻辑。
为了体现甄子丹的刚正不阿,正直坦荡,特意安排了两件事。
一是办案得力,但是因为没有给现管的隔壁同事打招呼,被人投诉,吕良伟劝他做人要圆滑一点。
二是眼里不揉沙子,大亨的儿子打了警察,但是已经搞定了他所有相关领导,甄子丹只需要做个顺水推舟的人情就好了。但是他没有,他敬酒不吃吃罚酒,把那些他看不惯的领导得罪了。
第二件事同事也导致他没有被谢霆锋干掉。
虽然这几段铺垫的戏拍的水准完全不如后半段,但是没它们还真不行,正是这两件小事,让法庭上甄子丹不帮谢霆锋小队的人变得顺理成章,易于接受。
其实对于甄子丹这个角色,我的理解就是,他就是法制的化身,他是法律制度,制度就是不因主观情感而改变,对就是对错就是错,黑白分明。
他们没有人情味的,但是他们也是最稳定最可靠最公平的。
而谢霆锋呢,其实是法制管理下的人性。
人性的其中一面就是容易失态,可以从好变成坏,可以好心办坏事,从正义出发却越了界。
人性失了控,会怒火滔天,会残沙同伴,会滥沙无辜。
沙掉公子,是陈木胜给谢霆锋找的逻辑支撑前兆——他已经失控变态了。
沙掉姚sir,其实算得上是欺师灭祖了。
最后谢霆锋问的话,答案其实很明显了,那就是甄子丹不会像谢霆锋那样过界。
本片是打戏确实好看。
甄子丹的硬桥硬马自不必说,谢霆锋的打戏干净利落,完全超预期,甚至让人感觉哇靠谢霆锋怎么比甄子丹还能打。当然我们知道这是不可能的。只不过是导演有意要让反派强一点,这样戏才好看。也可以让我们从这个侧面看出,这部戏的动作设计,相当用心。
比如甄子丹开车别掉谢霆锋摩托救小孩的那个镜头。一气呵成,不可思议又觉得舒服畅快,那种感觉好像自己在看印度神片一样,其实这样的镜头设计和对观众心理的把握,水准相当高。
当然啦,本人也难免会有些关于bug的吐槽。
吕良伟手臂中枪了还能持枪,不可能。
甄子丹没带望远镜,却能看清贼窝细节,也确实厉害哈哈。
甄子丹全片给人一种不太聪明的亚子,总是喜欢单打独斗。西瓜死的时候他那无能狂怒表演确实把我看笑了。
开车撞人还能走,这在大陆是几乎不可能的呦。不过还是可以理解的,毕竟香港的抓拍全靠相机长焦偷拍,我们大陆都是天眼摄像头人脸识别哈哈。
本片没有利用甄子丹的耿直玩点高智商情节,有点遗憾。
秦岚也太龙套了吧。
咏春配柔术十字锁可能会更厉害呦。
最后。其实本年度,像这样能打的影片真的不多,大家不用考虑什么遗作,这部影片本身的质量就可以一看。
"人生就是不断的放下,但最遗憾的是,我们都来不及好好告别。"
陈导,感谢你和你拍过的精彩电影,我们会怀念你的。
“文弱武强”的说法经常被用在许多商业动作片身上,包括这一部《怒火·重案》。尽管它的剧本的确有显著缺陷(后面我会详述),但这样的评价我其实是不太同意的,因为它往往是在部分观众对出色的“文戏”与“故事”过于歪曲的理解下所得出的结论,并总认为文和武是可以随意分割来看待的。
什么是故事,什么算好的故事?故事之所以是故事,是因为它表现出了必要的矛盾与冲突,让观众理解并期望事件的发展与变化。对于漫威、速激、怒火、战狼这类中外商业大片而言,它们能吸引广大观众并得到认可,即是因为让大家看到了正邪双方爆发矛盾的必要性,期待二者进行轮番较量。举例说,《速7》从一开场由杰森·斯坦森饰演的肖的惊艳亮相后就很明确:这是一个为家而战的故事。我们相信肖有足够的理由(弟弟受伤)而追击特雷多与布莱恩一行人,我们也期望主角在好友们受到伤害后能采取必要的行动。当观众充分理解两方各自的动机与目的、看清潜在冲突后,影片后续几乎不需要增添大量的人物对话,或是刻意制造各种各样观众想不到的【神反转】来增强“文戏”,只需要不断展示正邪双方在全球范围内进行较量的“武戏”,就可以让电影的观赏性始终保持在线。观众不会因为“文戏”不够曲折而感到空洞乏味,会认为“武戏”很精彩也不单单只是因为打的好看。关键在于,影片清晰地展示了人物在做什么、观众在看什么,牢牢地抓住了大家的注意力,让人沉浸它的每时每刻,并不断保持对下一秒的期待。而这样的故事即是成功过关的。
而近期的《速9》则是一个彻底的反面案例。它从一开场只是在交代:有一帮要毁灭世界的恶人出没了,需要你们主角出来拯救世界。这就导致观众认为人物只是在做一些无理取闹、和自己八竿子打不着的事情,不理解为何而战,看不到必要的矛盾冲突,逐渐不知道自己看的还是“速度与激情”吗。哪怕这部影片把“武戏”拍得那么夸张,堆砌了那么多大场面,观众也不觉得它是部“武强”电影,只是觉得“文戏尴尬、武戏也不痛快”,因为影片已经沦为了为打而打,为family而强调family。
所以回到《怒火》身上,我并不认为它的故事是差劲或敷衍的。甄子丹饰演的邦与谢霆锋饰演的敖都是被官僚玩弄的打工人,都有充分理由与体制进行对抗。可敖选择做一名匪,为自己讨回公道;邦选择继续继续留在体制内,哪怕被虐千万遍也不放弃维护正义的职责。题材上的优势让这两个人物都迅速得到观众的理解与共鸣;而创作者只要在此基础上发挥自己在动作层面上的优势,即可以让整个故事既充分合理,又极具观赏性,给观众一遍又一遍地提出拷问:这样的世界,应该吗,值得吗?
这里我需要特别列举《拆弹专家2》。我和绝大部分观众在这部电影上的看法不同,在这列举它倒不是为了将它贬得一文不值,而是继续说明我为何认为这个大家眼中的出色故事并不算好。《拆弹2》和《怒火》在题材上的非常相似的,但是前者在讲述故事的时候并不专注于给观众展现矛盾冲突,而是抛出一个又一个的疑问,以制造大家期望的“悬念感”、“反转”。比如,影片在开篇交代由刘德华饰演的潘乘风是位经历受伤的拆弹专家,但忽然间把时间点往后跳了好一段时间,通过牺牲故事的连续性来制造悬念;而为了展现真卧底与假卧底的“反转”,影片毫无征兆地给观众添加了一个“修改记忆”的玄幻操作。在我看来,这种非常仓促草率的解答方式使得故事沦为了为反转而反转,并没有让它变得更好,而是事倍功半;但在绝大多数观众看来,这即是一个好的故事,有着很精彩的“文戏”(类似的分歧还有如《无名之辈》的多线叙事,在我看来也是为多线而生,最终的收尾非常潦草;但大众眼中,这即是一个有笑有泪的好故事)。
《怒火》并没有《拆弹2》那样的曲折,但是在我看来才是比较认真端正地去讲述一个故事。虽然“简洁单薄”,但影片并没有因此变得了无生趣,也没有丢到观众的注意力。近年像《阿丽塔》、《星际特工》等一系列打着“阿凡达”旗号的电影都没有达到《阿凡达》的高度甚至惨败,难道是因为技术不如人吗?这或许是一个影响因素,但在我看来更核心的原因来自故事。詹姆斯·卡梅隆非常清楚,故事简单并不意味着薄弱,也并不代表比复杂的故事更容易讲述。虽然近来有那么多影视作品煞费苦心去剖析人性的复杂与多样,却并不比《泰坦尼克号》这个专注于灾难下的杰克与罗丝以及乘客所表现出来的真情与反应要更深刻;有那么多创作者试着去描绘黑白善恶之外的灰色地带,却也不比《阿凡达》所呈现出的主人公在文明与野蛮之间来回摇摆的矛盾要更尖锐;《异形2》简简单单地演绎失去女儿的蕾普利如何用自己的母性保护失去父母的小女孩,带她一起冲出殖民区,比当今绝大多数绞尽脑汁去探究女权平权的复杂故事要更有力。观众不应该把对“简单故事”的欣赏看做是可耻的事情,而创作者更应该警惕对简单故事的不屑这种心态。
再回到《怒火》身上,这部片的故事有缺陷吗?当然有。而这些缺陷老实说不太难预见,因为陈木胜导演以往的作品里多多少少存在这样的问题。这些问题有的时候可以被优势掩盖,有的时候则暴露地过于明显而影响观感。虽然《怒火》在我看来更接近陈导里好的那一梯队,但我还是认为它存在一些“可惜”的地方。
我不知道大家还是否记得敖一行人潜伏在自己当年的上司家中把他抓走实施报复的那场戏。这场戏我印象中就只有一个镜头,大概是上司开冰箱和关冰箱,忽然发现身后有人冒出把自己带走。它非常简单利落,告诉观众这件事情发生了,让人很快意识到接下来的冲突会非常尖锐。但同时它其实也非常“粗暴”,不会去详细交代这些匪是如何不让人察觉就闯到他人家中、如何避免留下让警方可以逮捕自己的线索等等。它更像是让观众被动接受一种设定:这帮反派就是这么胆大妄为、一手遮天,做啥啥都成。因为在这场戏之前,观众已经看了敖与邦之间的数次较量,相信他是一个有实力的反派,所以这样粗暴的交代并未让观众感到变扭:毕竟连你们警队最能打的都被我玩弄,抓你还有什么难的?但若是这场戏是被编排到影片开场等更早的位置,这种处理可能就会让还不了解邦的观众(至少我本人)觉得很不合理,不相信反派能这么为所欲为。
另一个在我看来是陈导作品一贯缺陷较好体现的桥段,是敖一行人来到警视厅报案的桥场景。突出法律局限性与无奈的构思本身很好:我作为一名匪,行凶作恶那么多,却仍可以大摇大摆走到你们警察面前,让你们眼睁睁地看着我再如何大摇大摆走出去。但这是非常冒险的做法,因为它几乎相当于为了帮角色耍次酷而放弃情节推动,使得整场戏观赏性好坏在很大程度上取决于演员的表演功底。我并不想输出“动作影星和厨师没资格演太多文戏”这类观点,我鼓励演员追求突破和挑战自我,更何况甄子丹和谢霆锋都是行业中比较敬业的演员,但让两位并非常年专注于传统表演层面的演员来完成这场张力全来自于对话和肢体语言的拷问戏,在我看来是很冒进的做法。
陈木胜历来不怎么细究这些细节,而是专注于给观众带来简单粗暴的刺激与体验。这种做法有的时候很奏效,有的时候则暴露很多问题。在我看来,《怒火》做得非常好,虽说不上突破,但却让人从中找到了大片与香港制作久违的娱乐性。尤其是在这一年里国内外那么多商业大片集体拉胯的情况下,《怒火》 出现在了一个最适合不过的时机,重新燃起我对银幕体验的热情。
我看完差点被气死,觉得这电影应该叫《1个嘴欠的人引发的血案》,或者叫《千万别和嘴欠的人做队友,会死的》。
剧情并不复杂:
谢霆锋是1名JC,马上要升职,是一颗明日之星,他带着5个手下做事:阿标、爆珠、阿荃、阿华、公子。
一天, 富豪霍兆堂被人绑架,谢的领导司徒杰为了舔霍,要求必须在天亮前把霍救回来。
谢抓了绑匪可乐,要求其说出霍被绑到哪里。可乐不说。
司徒杰向谢施压,口头承诺:“你用任何方法都可以,别怕!出了事我绝对保你们!”
于是谢用暴力威胁可乐,成功让可乐说出地址,救出霍。
剧情发展到此时应该是HAPPY ENDING——谢如期升职,可乐被带回J局,司徒杰舔霍成功。
结果没想到,公子不知是闲得无聊还是被成功搞膨胀了,开始骂可乐:“你喜欢被人打啊!你妈教的啊!”
这时可乐没太大反应,结果公子又说:
“你们家的基因是吧,啊?”
可乐在忍受。
公子继续:“原来下贱是遗传的啊!”
可乐已经绷不出了,公子竟然还在继续:“是不是啊!”
可乐狂怒,一跃而起,死死咬住公子的腰,任其他人怎么打都不松口,情急之下谢抄起一块木板,使劲一挥,失手把可乐打死了。
庭审时,霍冷眼旁观,司徒杰一推二五六,甄子丹说目睹谢6人打死可乐,且并未看到可乐袭J。
于是,谢6人被判入狱4年。
狱中很多都是他们抓的犯人,故5人(阿标死了,好像是自杀)遭到非人的虐待和折磨——每个人脸上都有数道疤,公子右半边脸全都有疤痕,公子XING无能,谢留下心理阴影。
4年后,5人出狱,对甄、司徒杰、霍展开疯狂报复。在此过程中,8位无辜JC牺牲。
JC牺牲是5人刻意而为,但有9个人的死原本可以避免:谢团队6人、姚SIR、可乐、邦妮。
01
如果公子不嘴欠,可乐就不会咬他,6人不会失手打死可乐,所有人不必入狱,阿标不会死,更没有后面的疯狂报复以及无辜JC的牺牲。
真是令人扼腕叹息。
所以,公子是罪魁祸首。
事实上,公子不仅仅是招1次祸,他还招来第2次、第3次……
☆
出狱后,5人开始从事非法活动。
有一次,他们为夺取毒品,杀了一个毒枭王焜。由于赶来的JC被他们杀光了,故没人知道是他们干的。
结果公子把这一切暴露了。
怎么暴露的呢?
王死时,手上戴了一块100多万的表,公子把表偷走,戴手上,跑到夜总会请客炫富。
还把这块表送给了女友邦妮。
和女友同床共枕时,发现女友手机上有跟其他男人的亲密合影。
公子气得要死,质问女友在干什么?!
女友骂他是基佬,XING无能,骂他人不人鬼不鬼(他右半边脸上有痕)。
公子盛怒之下,把女友掐死了。然后把女友的尸体和手表装到行李箱里,运到河边,扔下去了。
于是JC根据酒店监控发现了公子,再根据手表这一线索,认定谢6人是杀害王焜的凶手。
02
公子掐死女友其实很符合嘴欠人的性格。嘴欠的人自控力差。
而女友句句戳中他的痛处:基佬、XING无能、不人不鬼。
多说一句:这个女友脑子是真的不够用。
但如果公子有足够的情绪控制能力,就不会杀死女友。
也正因为自控力差,杀死王焜后,谢特意叮嘱大家:这段时间低调生活,要老老实实呆在家里,该上班的上班,该陪女儿的陪女儿。没必要别出去。
大家都照做了,唯独公子跑到夜总会大张旗鼓地喝酒、请客、炫富,又跑去酒店开房。
至于为什么把昂贵的手表和女友尸体一起丢到河里,我估计是因为女友说过喜欢这块表,可能是不希望以后一见这表就想到女友,所以干脆把这表也一起扔掉。眼不见心不烦。
☆
我推测公子应该在女友身上花了不少钱。
公子在团队中负责管理对讲机,杀王焜的行动中,对讲机听不清。
行动结束后,谢当着所有人的面大骂公子。
大概率是公子从团队经费中偷拿一部分给女友花了。可见出手阔绰,那钱留住女友是他一贯的风格,所以女友一说自己喜欢这块表,他就立刻把表送给女友。
03
公子杀完女友后,应第一时间通知谢4人,因为尸体泡肿后会浮上来,迟早被人发现。
他没有。
他自己暴露以后,应该第一时间通知队友,结果他也没有。
最终导致队友阿华被JC抓走。阿华在跳车前问公子:
为什么会有JC在跟着我们?你又干了什么好事?
注意这个“又”。
说明公子一直在干好事,说明公子一直以来的作风就是只顾自己,不管队友死活,没有一丝一毫的自省精神。
换作正常人,因为自己嘴欠,导致所有人因误杀可乐入狱。肯定早就悔得场子都青了,在队友面前头都抬不起来。余生努力弥补自己的错误,行动时勇猛冲锋陷阵,拼命为队友挡刀。
结果公子可好,竟然一点内疚感都没有。
(估计公子这块绰号就是这么来的)
……
我见过猪队友,头一次见这么自私自利到冷血的猪队友。谁跟他做队友谁倒八辈子血霉。
明白了这一点,我们就能理解谢的做法——团队被暴露后,谢非常果断地杀了公子,并在公子尸体上装了一封信,让他为一切罪行背锅。
不是谢狠毒,是公子一而再、再而三地坑团队,理应受到惩罚。
04
一个人嘴欠,表面上看是嘴的毛病,实际上是不自律、自我管控能力差、短视的外显。
我称他们为“未进化完全的人”,我认为他们是比正常人低一等的人。虽然外表看起来跟人很像。
05
如果一个人的嘴欠只出现于个人生活,后果仅需自己承担;
但万一此人出现在团队中,整个团队都倒霉,都需为他擦屁股+背锅。
我之前做乙方时,经常参与投标。每次投标前,需要准备一份方案,投标时讲给甲方听。
这份方案一般由我和同事A一起完成。
有一次,我俩熬了整整2周,写出一份报告,跟着领导去一个首字头的开发商投标。
提报结束以后,甲方对其中一个数据提出质疑。其实提报过程中甲方出现质疑很正常,当场解释一下或者会下思考后解释一下都行。
结果A可能是熬夜熬久了,心浮气躁,解释数据时情绪比较激动,解释完还说了一番话。大意是甲方不懂这块的市场,不专业之类的。
领导赶紧制止了他,但当时气氛已变得特别尴尬。
后来该业务我们总部通过努力拿到了,但甲方不希望给我们部门做,总部最后把业务给了其他部门。
基于此,这个投标成功的奖金我没拿到,之前2周算是白熬了。事实上我早已计划好奖金到手买个包的,包我都看好了。
NND,真是无语问苍天。
从那时我就发誓:
以后我绝不跟情绪控制能力差的人做队友,绝不跟管不住自己嘴巴的人做队友。因为这种人会坑死我,会让我无数努力付诸东流。
06
总结一下:
1、骂人可以,就事论事,别牵涉其他东西;
2、实在要骂人,骂本人,别骂人家父母(夫妻吵架同理);
3、如果你知道某人的痛处,吵架时别戳着人家痛处来(夫妻吵架同理);
☆
嘴欠不是病,病起来要人命。
第一次发现这种人后,我们必须与这种人保持合理距离。
做普通同事、熟人没有问题,平日里打个招呼、嘻嘻哈哈也没问题;
但团队合作、长期合作、重要合作时,千万不要跟这种人做队友;
也不要跟这种人单独喝酒,因为他们很可能在喝醉后整出个烂摊子,把你也牵涉进去。
命运无知无觉,变幻无常,不测与凶险通常只是一刹那。
不要等祸事出现后再追悔莫及,更不要等覆水难收后再悔不当初。
切记切记。
·End·
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#电影怒火重案# 看到片尾字幕,太感动,无限唏嘘。。。
再也看不到陈木胜导演这样的香港本地气质的动作枪战片了。。。
这部电影果然就像一部陈木胜电影生涯的总回顾一样,从当年《冲锋队怒火街头》的刚猛,到暗黑风格的《三岔口》,到跟刚和甄子丹里对手《龙虎门》的谢霆锋,合作拍的《男儿本色》。。。
电影前半部分,一直贯穿着陈木胜独有的警匪动作片气质。。。
后半段基本属于甄子丹的,他用几场动作戏给自己也像在做总结,像李小龙截拳道和咏春致敬,让《杀破狼》的吴京的单刀换成了谢霆锋的双匕首,最后依然是靠《导火线》里的巴柔制胜(貌似很多动作已不如当年跟邹兆龙那场过瘾和准确)。。。
真是无限唏嘘,以后银都的“豁免厂标”还能用在哪位香港导演的作品上,还能拍出这样基本不考虑暴力尺度的“纯港警匪动作片”呢?
其实,几乎已经没有了。。。
银都给你标,可能都没导演能拍这种电影了啊。。。
总不能指望甄子丹自己导演吧,成龙基本打不动了呀。。。
真是无限唏嘘。。。
港片影迷在影院就像跟陈木胜代表的一个港片风格说再见。。。😭😭😭
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某财经类媒体的采访,我简单的回答:
1. 您认为陈木胜是一位怎样的导演?他和他的作品对于香港电影有怎样的影响?如何评价他的电影生涯?
陈木胜是杰出的香港电影导演代表性人物
他贡献了太多经典香港电影作品,无论是香港金像奖的获奖履历还是跟明星合作的票房冠军电影,陈木胜可以说是过去30年的香港主流娱乐电影中流砥柱的导演人物之一。
作品多,感情真挚,在多个类型上不断自我突破,是观众喜闻乐见的明星导演
2. 陈木胜导演的电影中,您比较欣赏的有哪些?怎样评价最近的这部《怒火·重案》?
喜欢他早期非常直接的《冲锋队之怒火街头》,还有风格化强烈的《三岔口》,当然还有大家都最爱的早期代表作《天若有情》
《怒火·重案》是陈木胜过去十年里整体最好的一部作品,也代表了陈木胜自身的导演水准,虽然并不是陈木胜整个导演生涯最优秀的代表作,但因为在他去世之后,特别是在过去十年大环境里,这部电影都凸显了特别不一样的意义——我个人认为这是一部对他个人有一定总结性的代表作,同时也让最近几年其他的“港片”相形失色。
3. 您认为什么是好的动作片?
动作里有情
情是动作的因
“动”“情”结合是动作片这个类型最佳的创作状态
纯粹的动作的堆叠,很容易就让观众疲惫了
所以好的动作片,一定是动作场面是某种程度人物情感的放大与夸张,但又恰到好处或者惊喜不断。
4. 看到您在豆瓣对《怒火·重案》的影评里写到“再也看不到陈木胜导演这样的香港本地气质的动作枪战片了”,想请您展开聊下这种“香港本地气质”“香港风格”是指什么?
香港电影历史上一直有强烈的孤岛气质,同时又可以通行整个亚洲地区,这是很了不起的成就;
所以香港电影,特别是警匪动作片,是香港电影最有优势的创作类型,特别对于大陆电影创作环境而言。
香港风格最经典的评价就是学者大卫·波德威尔提出的“皆近癫狂,皆近过火”,这种气质是香港电影独有的。
5. 近年来有很多对于港片黄金时代落幕的感慨,也看到您在影评中写到和香港警匪动作片告别的内容,想请您聊下近年来香港动作片衰落的原因,以及您怎样看待这类电影的未来?
并不是香港动作片的衰落,而是香港电影随着香港这个城市和娱乐文化中心,自然地在历史的演变中,自身地位都在发生变化,具体到香港动作电影,就是一种随波逐流的“常态”,作为一种电影类型,如果缺少了土壤和根基,很难完整移植和存活下去
所以,香港警匪动作片还会一直存在下去,只是数量和规模逐渐萎缩,也是可以理解的。
香港电影的未来,一定是和香港的未来基本同步的,至于香港的未来,这个问题过于复杂,已经超出了电影的范畴,很难几句话回答。
先讲刚开始打死人的事件,领导喊话让他们赶紧下狠手,逼出口供,没什么问题,但后面挑衅罪犯被咬完全自作自受,全程凶狠的态度让我看开头以为是黑社会暴打无辜群众。刚开始明明是警察身份,演出了一堆凶狠黑社会的气质。
最后入狱恨领导,恨老板,完全没问题。但为什么怪说实话的甄子丹?人家本来就正直,当那么多年同事还不知道吗?正常当证人这算什么出卖兄弟?
然后出来报复当时另一个罪犯还杀一堆警察,让人更不能理解。他们当时坐牢不就是因为他们是冲上前线拼命的小兵嘛?结果现在杀掉了和他们以前同样境地的警察,无冤无仇地把这些无辜的警察杀死,后面还各种杀无辜路人,就是天生的坏种还怪社会不公。
然后谢霆锋因为未婚妻不等他就杀了她让我更是感觉他本来就脑子有病,坐牢还要求未婚妻不离不弃,这是什么以为全世界就应该围着自己转的傻逼啊。
反正完全没有看见任何一个反派的角色魅力,每个谢霆锋耍帅的镜头都让我很无语。
不是不能欣赏反派帅哥,你要么让他天生就坏,要么让他坏的有魅力。设立一个曾经是好警察结果被背叛开始报复社会的人设,结果像一个天生傻逼的反社会人格。就很无语。
纵观网上评论,由谢霆锋饰演的黑帮老大邱刚敖成了观众讨论的热点,而甄子丹饰演的主角阿邦警官反而显得存在感不足。究竟是什么原因造成反派比主角人气更高呢?本文将围绕这点进行探讨。
许多影视作品中的高人气反派,他们都有一个相同特点,那就是命运悲惨。
无论《蝙蝠侠》里的小丑,《火影忍者》里的长门,还是《怒火重案》里的邱刚敖,他们悲惨的经历总能引发观众的同情。
需要注意的是,悲惨经历仅仅只是一个基本工具,而非成为高人气的关键。否则新闻上回回出现悲剧,就不会有那么多网友说“这人活该,不值得同情”了。
网友口中所谓“活该”的人,其实很多时候都是无辜的受害者。他们遵纪守法,老实本分,却被坏人捉弄。尊奉“受害者有罪论”的网友则以一句“可怜之人必有可恨之处”给他们千疮百孔的心上再扎一刀。譬如大名鼎鼎的岳飞,过去一直都是为人敬仰的民族英雄,近年来反倒有不少网友讽刺说“这人愚忠,活该,不值得同情”。
反之,倘若这个受害者黑化了,反而会得到更多的支持。
譬如《偷自行车的人》,主角原是老实本分的一个人,当他走投无路之时,也学着坏人的样去偷窃他人的自行车。这种行为自然是不正确的,但观众看到这儿反而能够体谅他,同情他,甚至还希望他能够成功脱逃。
尽管这种想法肯定不对,但我们也能从中得出一个规律:塑造一个反派时,想要让他获得支持,光卖惨是不够的,更重要的是要让观众对他产生共鸣。悲惨是一个必要条件,共鸣则是一个充分条件。而产生共鸣的关键就在于该角色选择正常而不是选择正确。
所谓正常,那是指人的自然反应,人的本我心态。
《怒火重案》里的刚敖受到不公正的待遇,心怀怒火,犯下重案。他有仇恨是正常的,他想复仇是人的本能反应。因而在心态上能够引起观众共鸣。
而所谓正确,往往是指其行为是否符合社会层面的某一项标准。如道德标准,法律标准。
刚敖为报私仇,不惜以非法手段烧杀抢掠,残害无辜。这既不合乎道德标准,也不合乎法律标准,因而这又是一种不正确的行为。
一个不正确的行为使他成为了反派,而一个正常的行为又使他获得了共鸣。
我们不乏看到有人因停车位被他人的车辆阻挡,愤怒之下毁坏对方车辆的新闻。无论从道德角度还是法律角度,这种行为都是不正确的,但它又恰恰又符合许多人的情绪本能。因此,在这类新闻的评论区里,多半都是对肇事者表示称赞,受害者反而受到嘲骂。
当一个行为既正常又不正确时,这个反派将会像武侠小说里乱练神功的角色一样,在另类反常的搭配中对观众产生奇妙的吸引力。
当一个反派与观众达成共鸣后,他的行为也就会获得观众的体谅甚至支持。
然而,这还不足以支撑他获得诸多的粉丝。想要扩增他的粉丝列表,那便需要满足第二项充分条件——能力。
举个例子,《三国演义》当中曹操和董卓都是典型的利己主义者,两人都曾挟天子以令诸侯,有着许多相似之处。但为何,曹操在读者圈中拥有极高人气,而董卓所收获的只有清一色的嘲讽?
一个很重要的点就在于二者的能力。
曹操勇敢董卓怂,曹操机智董卓笨。个人能力上的长处将使该角色获得观众们的欣赏。
此外,曹操虽然貌不惊人,但相比于脑满肠肥的董卓,他的形象气质又会显得高出一筹。
《怒火重案》中的刚敖便是如此。刚敖刑警出身,后又混迹黑道,他身手矫健,头脑灵活,再加上演员谢霆锋英俊帅气的面庞,使得这个角色能够深深地受到观众喜爱。
长得帅,本领强,这些会引发观众的憧憬;一定程度的利己主义又会引起观众共鸣,实现了这些条件,那么该反派便已具备一定的人气保障。
然而利己主义不可过度,即便不是光明磊落的英雄,也得遵守一个原则:盗亦有道。
还是以《三国演义》为例,有一个人器宇轩昂,武艺卓绝,他和曹操一样宁可负尽天下人,也不教天下人负他。然而他的口碑与曹操大相径庭,观众们对他无不破口大骂。这个人就是吕布。
曹操负尽天下人的说法多少有些夸张的成分在,他毕竟对安邦治国做出一定贡献,也提拔过不少人才。而吕布朝秦暮楚,忠孝仁义一样不占,过度的损人利己就会使得自己的行为失了道。
失道,则寡助矣。
反派身上的本我主义固然能引起观众共鸣,但这并不意味着观众身上没有追求善良、道德、秩序的超我精神。如果一个角色贪财好色、见利忘义,浑身上下找不出一丁点儿精神品质,那这样的角色也不可能成为高人气反派。
《X战警》中的万磁王是反派,但他为维护变种人的权益而奋斗多年,这就是他的道;《喜羊羊与灰太狼》中的反派灰太狼爱护老婆,关心孩子,为了家庭任劳任怨,这也是他的道。
刚敖的道是什么呢?看这部影片的时候,我总想到《血色浪漫》,刚敖这个角色像极了宁伟。
宁伟曾经是个军人,刚敖曾经是个警察。宁伟为了帮助妇女而踢伤家暴男,刚敖为了解救人质而误杀歹徒。宁伟最终被部队开除,刚敖也锒铛入狱。
离开了各自的单位,二人纷纷坠入黑道,从此变得心狠手辣。
然而二者的区别在于,宁伟在黑化之后,始终保留着内心的一份正义感。他虽杀人如麻,违法乱纪,但死在他枪下的都是十恶不赦的歹人。对于带他入行的大哥钟跃民,宁伟自始至终都对他敬爱有加。
而刚敖的道则是为了生存,为了对抗不公,他会不择手段,一路黑到底。哪怕面对曾经的良师诤友阿邦,他也丝毫不念情分。这种“道”也不失为一种另类的执着,但绝不是正能量的。
经过对比,我们不难发现《怒火重案》的反派虽使观众留下深刻印象,但其一切行为都只局限在利己上。倘若他在黑化的过程中能够照顾兄弟,能够讲究道义,能够恩怨分明而不牵连无辜,这个角色将会比现在更有高度。《西游记后传》中的无天佛祖就是这样一个典例。
《怒火重案》上映后,邱刚敖这一角色获得了极高的热度。网上不乏有希望刚敖担任主角的呼声。
确实,主角阿邦在片中正直善良,四平八稳,是个非常脸谱化的人物。他人很好,在生活当中我们很需要这样的好人,但就艺术角度而言阿邦缺乏了独特的个性。相比之下,刚敖的人设、作用都更契合《怒火重案》这一标题,整个电影都是以他为核心展开的。若是以刚敖为主角,从他的视角讲述故事,相信影片会比现在更加精彩。
那么,为什么要选择脸谱化的阿邦做主角呢?这便令我想到2016年上映,并在次年拿到奥斯卡最佳动画长片奖的电影《疯狂动物城》。
该片立项之初,导演原本希望由狐狸担任主角。可随后想到,狐狸身世凄苦,受尽歧视,如果以他为主角,不光影片的基调会变得很黑暗,就连动物城都会显得很讨厌,难以让观众喜欢。
于是便修改剧本,由活泼可爱、生活幸福的兔子小姐担任主角,通过她的视角讲述电影,基调顿时显得明亮许多,动物城的形象也显得更为可爱了。
《怒火重案》对角色的安排也是同理。
从上世纪到现在,香港警匪片的数量早已汗牛充栋。其中不乏《喋血双雄》《纵横四海》等犯罪分子为主角的影片,它们都成为后世的经典佳作。
而近年来,许多警匪片都走上了遵纪守法的道路,不再像当年那样讲述犯罪分子之间的兄弟情义。无论《扫毒》《反贪风暴》《拆弹专家》还是《追虎擒龙》,随着时代的发展,越来越多的港片都“弃暗投明”,走上正途。
近年来是主旋律电影开始吃香的年代,《我和我的祖国》《八佰》《革命者》等又红又专的题材开始风靡市场。即便是爆米花电影,也愈发往正能量上转型。
《怒火重案》自然也要顺应时代的洪流。影片虽刻画了反派的苦衷,刻画出他不服输,勇于向社会不公作斗争的品质,但并不把他当做英雄来塑造。反派的一切行为都源于泄私愤、求私欲,不惜滥杀无辜,没有一丝半点正义。
相比之下,作为主角的阿邦虽然沉稳无趣,但他忠厚朴实,心地善良,不为私利违背公德,有一种舍己为人、舍生取义的烈士精神存在,拥有这样精神的人作为主角,就使影片形象更为光明,所散发出的正能量也就更大。
无论美国的西部片还是日本的特摄片,曾经红极一时的类型总归会迎来它的低谷。港片自然也逃不脱时代的规律。
尽管中国香港的警匪片产量不似当年这般火爆,然而在老中青三代观众里,仍不失对该类型情怀。无论去年的《拆弹专家2》还是前年的《扫毒2》,其票房几乎都比前作高出10个亿。
《怒火重案》既是著名港片导演陈木胜的遗作,亦是其集大成之作。片中充斥着警匪、格斗、枪战、兄弟情等港片迷喜爱的大量元素,港片当中经典的成分都在中得以致敬。
港片电影人里依旧还有许多人才存在,港片市场也不乏热心的观众,近年来一些港片在口碑、票房上也都获得了市场的认可。港片也许不能雄霸市场,然而满足影迷的同时做到自给自足并不算太大问题。
港片还将继续,它的火种自有后来人薪火相传。
陈木胜导演遗作。陈木胜于2020年8月23日因鼻咽癌逝世,终年58岁。警匪动作片是香港电影的“主旋律”,也是香港电影金像奖最佳电影、最佳导演的主要类型,可以说是香港独有的。动作很精彩,看着爽就对了。
谢霆锋铁血疯批这不顶?
全程肾上腺素狂飙的标准双雄片,同时又有着类似拆弹专家2的反思。谢霆锋的表演真的太惊艳了,从回忆中的开朗帅气,到被背叛时的委屈疑惑,再到当悍匪时的心狠手辣,完美塑造了一个邪魅狷狂堪比新警察故事中的吴彦祖的角色。这就是不仅人帅老天爷还赏饭吃吗?
俗套的港产动作片,且看且珍惜。尬点多到要掘出维多利亚港。但是,谢霆锋不惧岁月的少年气质真是港男的典型。他最后身上纷飞的激光瞄点如童年的流萤,伴随对邦主的诘问,胸前铁树绽放血花,这个殒命方式可以记载最美死亡top3行列。谢霆锋,千万不要变油腻啊!
近年最猛港片,陈木胜导演最后一部电影交出了一份满意的答卷,最后二十分钟的大战没有一丝拖泥带水,看的很爽,许久没在大银幕出现的谢霆锋也为港片带来难得的演员新鲜感,电影也抛出一个问题,如果是我们自己去捉可乐,你是会听从上级命令,还是会坚持自己呢?力荐本片
最后谢霆锋站在钢琴上很难不联想到joker,然后往后一倒,疯批死在了圣母怀里,太绝了
看得很累,到最后一度失去耐心,最重要的在于,感觉谢霆锋那个角色完全立不住,也很难与他产生联结,这和《拆弹2》里刘德华的形象不一样,另外谢的浮夸表演也吃不下。本来应该互相制衡的两个人,到最后感觉甄子丹没有托住谢,然后谢自己也演飘了。记忆里的香港电影是“尽皆过火,尽皆癫狂”,不是“尽皆神经”……看完了感觉很难留下啥记忆点,也不想去考虑什么隐喻的部分了,就连痛感到最后都麻了。陈导rip,片子两星半。
其实,这只是一次标准陈木胜动作片的正常发挥。不过,即便是这样程度的港式时装动作片,在当下,可能也越来越少了,倒让人有些伤感了。
我就琢磨这片怎么过审的,这剧情渲染的我一直站坏人这一边。
有情绪,有表达。但还是能感受到甄子丹老了,有些打不动了。
既不怒火也不重案,等到要打的时候已经累了困了不行了,也就看看霆锋耍帅了,老套得不能再老套,发现挺多眼熟的老男港星还是选择了拉皮,绷得一个紧,何必呢,还是化妆师的祸?2D良心粤语版遗作加一星吧。
虽说和《拆弹2》撞梗有些尴尬,但比起爆破大场面还是硬打硬的肉搏戏来的更爽。
我不行了,谢霆锋太帅了啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊!!!
谢霆锋真不愧是厨师,最后动手前还换了一身饭店的衣服
双雄、追车、枪战,老匠人仍在一板一眼地召唤港产动作片的传统荣光,看到最后特意设置在教堂的肉搏戏,双方都拿出久违的相互撕咬的狠劲来了。但硬件的合格映照出的是软件的薄弱:叙事结构的飘忽提前把悬念揭晓,文本的空洞也人物的疯癫感站不住脚;尤其在和《拆弹专家2》核心创意相撞的情况下,衬出邱礼涛才是懂得隐秘捕捉时代情绪的大师。看的时候脑海里不断回旋着那个提给杜琪峰的问题:“19年以后,警匪片何去何从?”无论如何,陈木胜的突然离开,也让谢霆锋的倒下,意外染上了时代落幕的意味。
《怒火》很可能是硬桥硬马的香 港动作大片的落幕之作。陈木胜在动作场面的构建上的确有一手,并吸收了甄子丹的动作设计风格。追车戏很亮眼,尤其是跳车救娃,是对《宝贝计划》的升级。更喜欢那些拳拳到肉的打斗戏,终极对决仿效《杀破狼》;甄子丹勇闯贼窝对标《导火线》,竖直式的场面调度非常过瘾。最后街头混战有些贪大,所以有些杂乱。人物和人物关系非常丰富,有很大的解读空间。谢霆锋的疯魔悍匪形象塑造得非常成功,阴邪、愤怒、癫狂、爆裂、悲壮感,全都有了。他就像一把刀子,重重插进了腐败的官 僚主义之中。
你說你幹嘛咬人家,不咬不就沒事了
节奏很紧凑,初看可到四星,热血褪却顿减一星。主角道德标榜圣人,面对前两次选择,拒绝上司安排的和解以及当庭的指正都选择了道德清正(但若是我,大概都会睁只眼闭只眼,一则就算不和解坚持原则依然不会对结果造成影响还连累了队友,而且一个人的决策大概率会影响结局;二则虽然阿锋确实触碰了底线,但事出有因毕竟可以选择性的看不见),第三次面对自家老婆却放弃了原则,面对责问却说你们也会做这样的选择。可见他的行为也是分亲疏的,那之前两次的圣人行为就变的自相矛盾,所以为了成就圣人而正义,又为了体现真情而突破原则,过于脸谱的人物行为本身标准就是混乱,何谈其他。每个人的行为也都缺乏后手和延续,仿佛都是一时意气,观影时节奏紧张尚不觉得,看完后就索然起来。不得不感慨无间道果然是警匪片无法超越的巅峰。
说实话,敖哥有仇必报的性格还是令人称道的。邦主有点双标了,面对聆讯大谈感情和理想,就是不谈自己是违规;面对上司和土豪拉拢,说他们腐败要被查,那么法庭作证时那个警察高官难道就不是人渣,你那个时候就要讲事实了?
以前看甄子丹打架好爽,现在看甄子丹打架好疼;以前看谢霆锋好帅,现在看谢霆锋好狠~