八月处子

七月的深圳还没有想象中那么炎热，周末在家打开门窗通风坐在客厅舒服得很。外面的天空很蓝，不远处的湖泊和绿树相映显得此刻的天气异常明媚和耀眼。也许身处在类似的环境中，我才打开了这部电影。

我现在看电影也不想那么功利了，不需要从中学到什么东西，明白什么道理，发现什么新的信息点。也不需要等待情绪的落脚点或者跌宕起伏的故事情节，只想安安静静地看着一切发生，就像这一切是自己经历的或者看着这稀松平常的生活才真实。

电影讲述的是一个33岁的无业女青年漫无目的在马德里遇见各色各样的人的过程。在这段旅程中她在不断地寻找自己，探索自己的，一切都发生得很平静。在这个八月的马德里，大部分人都选择去外地避暑度假，而她却借住在朋友的公寓中，白天出去逛博物馆，和友好的陌生人交谈，偶遇前任互谈近况，深夜因为门打不开联系许久不见的好友。好友觉得她变得越来越遥远和冷漠，而她看见好友已结婚生子，和她聊天的时候注意力也没法离开孩子，也唏嘘不已。这让我联想到我以前的一些好友有了家庭之后，我们的交集也越来越少。当她带着孩子一起出来的时候，你真的没法好好跟她聊天说话，当然这也不能怪她，只能说现实就是如此。我也不知道今后的有一天我是不是也会这样。不过我很喜欢他们在湖边野餐的状态，他们关于不同的年龄阶段自己的变化，在不同国家和城市生活的趣事，这种聊天非常轻松和自然，就像我们寻常朋友间的交谈。没有任何表演架势和背景音乐，有的只是夏日野外的虫鸣气息，这种方式更容易让观众代入到自己的情绪里。

其实像这种漫无目的闲散的生活方式和心态更是我所喜欢和期待的。我觉得每个人都需要有漫无目的的生活的时刻，现代人大多工作压力太大，生活节奏过快。有时候被工作、家庭累得喘不过气来。生活中的分分秒秒都是有目的性、有计划性的，让人真的很难放松，只有适当的解压和摒弃掉各种身份，回归真实的自己才是最能治愈的。所以我鼓励所有女性都有丢掉所有身份标签，只做自己的时刻。

回想自己过去的经历，那些紧绷的时刻除了让自己焦虑和抑郁并没有让自己获得什么。担忧未来听起来是个很上进的事情，但真的没有享受当下来的更切实际。我希望我身边所有的女性朋友都能把握自己的人生节奏，不必时时活在对未来不确定的恐惧当中。毕竟能保持这种漫无目的的活着真的是一种幸福的能力。

在一个从小到大生长的城市，在一个普普通通的炎热夏天，伊娃选择了反向而行成为精神意义上的异客，就像把身体投入陌生的河水之中，自然而然的会脱去束缚的外衣，孕育出一个全新的世界和自我，马德里就像伊娃的舞台，或者说她的信仰，她原本的束缚和封闭就像纯洁的处子，终于在这样一个夏天下定决心接受洗礼，伊娃在寻找在游荡在感受，做了她真正想做的事情，而寻找幸福这件事没有任何所谓先锋模板可以借鉴模仿习得的，必须感受，电影带着灵魂穿越所有观感，体验一天连接一天中所有人物对话姿态带来的涟漪和变化，我不自觉让愉悦的因子充斥胸腔，迎接孕育出的新鲜生命，其实我也有这样一个计划，三十岁的时候在我的城市变成异客，脱离我生长和习惯的环境，这部电影就像是我最香甜的酣梦，在看完它的晚上我也确实做了个好梦，在跳舞在大笑在奔跑，好多年没有的畅快和自由。

电影的前半部分围绕着的话题中有一个明确的“工作”，房东应邀为一家杂志写一篇文章，路易斯在写一篇关于巴伦西亚的修道院，索菲亚一直带小孩，奥尔卡是一名演员，且认为这是“天职”，乔是一个烂学校的英语老师，而女主角伊娃无所事事，她在放弃她的职业，她曾经是一名演员。 她在这个停下来的状态中，想要成为一个真正的人。很开心，在夏天来临之际看到了这个电影，我很喜欢这种好像没讲什么故事但又感觉说了很多东西的故事，在胡言乱语间说一些想说的话！

如果有人问我，观看西班牙电影《八月处子》的感受，我的回答是：说不上具体讲了什么故事，只记得看完之后很舒心。

《八月处子》中确实没有什么大事发生，电影通过日记体叙事，讲述了女主伊娃在西班牙首都马德里的徘徊与成长。

影片看似散乱虚无，实则随性自然，轻巧浪漫。

那种若隐若现的情绪，若有如无的哀愁，若即若离的人际关系，说起来简单，拍出来很难。

《八月处子》做到了。

我跟着女主伊娃，行走在马德里的炎炎夏日，和她一起感悟身体、生命、他人和自我，寻找生活的的另一种可能性。

为了逃离炎热，马德里人习惯在夏天离开城市，留在城里的只有游客和心不在焉的访客。

伊娃就是留下来的那一个，她即将年满33岁，刚刚结束了演员生涯，不知道下一步应该做什么。

她没有去远方寻找，而是留在原地，通过漫不经心的散步、观光、聊天 、认识朋友，来寻找自己，寻找自己想做的事情。

她在熟悉的日常生活中，发现了新的乐趣。

伊娃借住在出门度假的朋友家中，她开始尝试一种新的生活方式，主动改变自己。

她上街买花，躺在草地上看书，坐观光车游览城市，跟随一个陌生女孩的足迹参观博物馆，偶遇老友路易斯。

主动搭讪电影院遇到的研究灵修的女孩，让她到家中给自己做灵修。

打不开公寓大门的时候，去另一个朋友苏菲家过夜，也因此和很久以前开始疏远的苏菲敞开心扉，聊两人的友谊和经历的考验。

伊娃在这个炎热的八月，保持着处子的心情，去探索，去寻找，敞开自己拥抱新的人、事、物，那些人、事、物让她找到自己，或即将找到自己。

同时，我也能感受到伊娃的迷失与彷徨。

她穿着泳衣在河边徘徊不敢下水，被朋友抱起来扔进了水中，她挣扎着大喊我恨你，却在入水后，感受到了从未有过的宁静与自由。

伊娃很喜欢夏天，她觉得夏天做事情很容易达到完美，夏天比任何时候都更容易做自己。

她主动约新老朋友去河边野餐、游泳、唱歌、聊天。

他们聊如何成为自己，如何成为更好、更确定的自己。

苏菲聊自己如何成为一个单身妈妈，奥卡尔聊自己冻卵后又决定放弃的心路历程，乔聊自己离开威尔士、定居马德里10年的感受。

离开熟悉的地方，到达新的国度、开始新生活是一种自由。

那些从未离开的人，在熟悉的环境中获得自由，更让人钦佩。

没有必要朝任何特定的方向看，你只需要看到广阔的天空，让你的眼睛习惯黑暗。

伊娃独自一人去看一场名为“ 圣洛伦佐的眼泪”的流星雨，她看到了流星的燃烧，感受到了宇宙的静止。

回家的路上，看到有个孤独的人在河边大桥上，伊娃怕他想不开，走过去，靠近他，和他聊天。

那个人说，他从来没有去过自己想去的地方。

伊娃说，我明白你的意思，这是一种相当可怕的感觉。

她讲了高架桥的故事，说自己快要来月经了，然后很自然的告别。

在次日的音乐会上，伊娃再次遇到了这个男人，原来他在广场上班，下班后去大桥抽一支烟，然后去酒吧找朋友，最后走40分钟路回家，这是他每天的仪式。

伊娃喜欢他的仪式，她跟随他来到酒吧，并在之后的互动中喜欢上了他。

电影结束在一个很微妙的地方，让人恍然大悟的同时，也留下了更多的疑惑。

伊娃如同圣母玛利亚般的怀孕，似乎是某种象征，象征着新的开始。

在这短短的15天里，在人与人之间原力的作用下，伊娃通过月光的引力激活自身，于是一个崭新的生命被孕育。

同时，结尾又有一种感觉：我的时间尚未结束，我仍在寻找自己。

这个电影里，女主角伊娃的饰演者有三处我很喜欢的表演。

第一处是房东告诉她，在写的“讣告”主角曾经写过的文章，他提到那些“出色的女演员们”的前卫，这一点引起了伊娃的兴趣，她放下了手中的水杯，更为关注的去倾听；

第二处是她巧遇自己的邻居奥尔卡，谈及昨晚在路边看过奥尔卡的表演，奥尔卡问她喜不喜欢，她有一个防御性或者逃避性的动作，就是退后了一部更接近回家的大门，并且用手轻轻的抵住；

第三处就是通过声音、剪辑和表演互相完成的，她在电影院门口遇到“前任”，他进去后，她停留在原地，电影里用下一场戏写日记的旁白先剪辑进这场戏的尾声，她有一个转头的动作， 我认为她听见了什么。

这三处表演很微妙，它们在电影中展现了伊娃的境遇。

走上去…卡门

转头

八月的马德里人纷纷外出度假、逃避高温，伊娃决定留了下来，电影没有直接的告诉观众她要做什么，第一个提示就是来自房东先生所说的，那些出色的女演员们演出了一堆“关于活出自我的勇气或者认识我是谁的问题”的电影，而且更为微妙的时候，她的关注被如此提示，但她曾经的职业“演员”在此时还全然遮蔽。

伊娃是一个留下来的人，她没有选择一段旅程，就意味着她是某种意义上的静止，她的第一天是跟随一个陌生游客走进了博物馆，显得漫无目的，在这里遇见了路易斯，路易斯说她被挡在半身像之间，在这里，她被问到有什么计划，她说“没有什么计划”，但同时道出了夏天的完美，“我相信夏天比以往任何时候都更适合做你自己”。在这里她的欲求被浪漫的说了出来。

当天晚上伊娃没有回去，住在了疏远的好友索菲亚家，他们谈及了三个话题：第一是路易斯——“当你消失在大家视线中然后又被找到，这很有趣”，这段话既是点评路易斯，也是在说伊娃和索菲亚；第二是索菲亚的妈妈身份的讨论，这里伊娃的态度埋下了最后她说怀孕了的伏笔：第三则是索菲亚评价伊娃遥远而冷漠，伊娃说自己不冷漠，只是想表达出来。

不同于好莱坞的剧作技巧，通常要一场戏建立人物的性格，但这部电影来到这里，你才能看见关于她的一个模糊的性格，这其实更符合真实的人生，我自己觉得也是另外一种代入感。

电影的前半部分围绕着的话题中有一个明确的“工作”，房东应邀为一家杂志写一篇文章，路易斯在写一篇关于巴伦西亚的修道院，索菲亚一直带小孩，奥尔卡是一名演员，且认为这是“天职”，乔是一个烂学校的英语老师，而女主角伊娃无所事事，她在放弃她的职业，她曾经是一名演员。

她在这个停下来的状态中，想要成为一个真正的人。

在此时的状态她非常的被动，虽然社交能力满点，但路易斯、奥尔卡、乔和威尔都是被动遇见的人，被动的去到好友索菲亚的家。在所有的谈话中，她除了和密友索菲亚谈到一点自己之外，她几乎都在回避自己的话题，乔点破了他“你不喜欢谈论你自己吗？”她也有一个很意味深长的回答“现在，我不知道该说什么”，这是她的当下，也是她目前所处的人生。

也包括奥尔卡也问过她，“你现在在做什么？”，她的回答，“我还在找，我正努力”。

河边野餐的计划，是伊娃主动迈出的第一步，她约上了自己认识的人，也穿上泳装（服装意义上），这场戏里，她听了奥尔卡关于冻卵的改变决定，听到索菲亚说“离开好像帮助我做了自己”，这场戏中她的整个轮廓才清晰的勾勒出来，她没有离开过，但也在这，她面对也好，重拾方向也好，仍旧只是下定决定努力也好，她“成为了一个真正的人”。

我很喜欢这场戏

电影走入下半程，她的假期也走入下半程，伊娃先是遇见了“前任”，她放弃了这种被动的联系，第二天去看电影是，主动搭讪认识了两位玛利亚。玛利亚为她做脉轮疗法，三个人还很自然的探讨了女性例假的话题——“你必须证明它不会影响你，不会削弱你”，而后谈到宇宙，这一大场戏很难得，我最不喜欢的那种神神叨叨和生硬讨论全包含在内，但它通过这样一个角色，和之前建立起来的氛围说得自然通透。

女性本身是和宇宙联结的，接下来就是流星雨，这里伊娃更加肯定了自己在静态中寻找自我，“没有必要朝任何特定的方向看，你只需要看到广阔的天空，让你的眼睛习惯黑暗，只要有必要就等”。她比喻自己或者女性就像这些星辰，一个晚上会经历很多，会变热，然后燃烧。

和阿戈斯的认识，是伊娃迄今最最主动的行为，这一天是8月12日，距离8月1日的被动的自己，她已经发生了小小的改变，这场戏拍摄的十分有趣，伊娃出于关心，竟钻过了玻璃挡板（年度最佳动作场面），她和阿戈斯一顿聊天，说自己出生在河对岸，说自己“不知道要去哪里”，说了高架桥的故事，又意识到自己的失态，然后说“我想我要来月经了”，接着又悻悻然后的从出口走掉，这是凌晨时候的是，在这一天的夜晚她又再一次遇到阿戈斯，然后跟踪，然后聊天，阿戈斯也和她一样，是“一个绝望的人，一个被关起来的人”。他们走路去看公寓，阿戈斯向她介绍公寓，都特别的和谐舒适。

影片的高潮来自于在公寓的房间里，她突然的提出来性的需求，虽然放在同类电影中这样的桥段屡见不鲜，但它做了自己的作用，这个需求，包含着全片女性本位、自我、主动三点合在一起，并且我认为是一个主动到“失控”的行为，这个失控，是伊娃的自由。也因此她睡在床上时，不停地呢喃“我想发生在我身上的事”。

我很喜欢这部电影，往往内向被动的人无法成为一部电影的主角，也很难被观众代入，他们做出艰难改变时还需要用更为巨大的事件来说服看客，但伊娃就是这样的一个人，她顺着自己一点一点的做了好像小小的改变，这一点小小的改变可能不算什么，但对于自己来说，是最重要的确认。

如果没有白天偶遇路易斯这一段，伊娃大概也不会在深夜打电话给苏菲求助吧。事实上，一个人找间旅馆住一夜反而是比较省事的选择。找人帮忙很麻烦的。

这通电话传递出一种余温。与好久不见的旧相识重逢，重逢后的尴尬、拘束渐渐消释，两人甚至一起度过了不错的时光，友好、快乐，不乏激情。继而，潜意识中有种预感，或者说是期待，当然也可以说是错觉。像别的错觉一样，它给人一种非理性的勇气，做出一些在理性状态倾向于不做的事。理性带来踌躇。

伊娃说的没错，很多人都经历过“失联”，因为人会走上不同的道路。出于偶然，有时会发生久别重逢的事。然后怀旧的感觉不可避免地产生了。在怀旧感的支配下，人做出“复联”的尝试，甚至有勇气直接来讨论彼此的失联。只不过，大多数情况下，短暂地复联后会是更彻底的失联。

虽说故事的推进常常仰赖于新角色的出现，然而，并不是每个角色出现时都具备这种非常人性的合理性，并传达出一种微妙的心理层面的真实感。