浮出水面的影子

贾东朔导演的心理惊悚片影片《浮出水面的影子》，在当前浮躁的创作环境中很不一般。我们将其放置到近年来惊悚片创作的整体环境中看，那么影片中的虐心故事和家庭情感表达或可看做是此类题材创作上的可喜突破。

当周露把曾经被自己故意损坏的布娃娃放回室友床头时，笼罩在她周身的宿命阴云被希望所驱散，犹如监狱里那株兰花，迎着阳光，努力地绽放。虽然周露再也无法见到自己的生身之父，再也不能享受丈夫的拥抱，但令人宽慰的是，她解开了自己的心结，见到了始终爱她的妈妈。悠悠摇荡的秋千上，虽再也不会有父女的玩耍嬉闹，但心疾治愈后那些随之沉浮而上的美好，却像阳光般锁进一片落叶，带着温暖的味道。


在叙事结构上，影片采用了非线性的叙事方法，各种梦境似的闪回交错穿插，这种非平铺直叙的叙事风格着实考验观众的接受水平。不过，好在影片段落之间的组合较为流畅，各种转场集中反映了创作者花费心思的创作态度。影片借助语人物语言、表情、道具（如布娃娃、杯子等）等元素，巧妙地勾连起上下段落，保证了段落之间的逻辑联系，同时延续了影片沉郁伤痛的风格。从这一角度来看，该片为国内惊悚片创作提供了很好的榜样。


即使是故事的解谜者郝警察，她自身与患老年痴呆的父亲之间的关系本身也是个谜。这些或明或隐的故事共同构成了本片的叙述对象，从而形成一个可以被多方解读的心灵谜案。

作为观众怎样去解读都有可能犯错，或者说是对电影里无意识心理的再解读。然而这一解释有一个疑问，即力必多或者说性欲是否有想象中的那么大？能够完全决定周露无意识的行为动作？这或许是多数人都要疑问的问题。其实周露的行为还涉及另一个心理学上的问题，即马斯洛所说的对归属和爱的需要。周露与父亲的亲近感缘于父亲能带她带来现实的安全感，相对于严厉的母亲，父亲的和蔼让她能有一种被关爱的感觉，这种感觉对于建立她完善的心理人格有着重要的作用，可是随着父亲意外身亡母亲迅速改嫁，原来应该按正常成长顺序建立起来的安全感与归属感一直没有建立，而成长后的被强暴经历又彻底摧毁了这一情感地带。于是，在她的心理中始终缺少归属与爱这一环节，从而最终造成她与丈夫的情感悲剧。


值得注意的是，影片对于父亲“强奸”女儿等情节的设置具有一定的风险性，在一定程度上会给观众带来道德感的不适，但是好在随着叙事的推进，影片对此作了合理性的解释，从而弥补了之前带给观众的不适感。

《浮出水面的影子》故事本身并不新鲜，就像很多同类型电影一样，李佳用自己演员的身份描绘了电影中女主角周露与自己内心和过往之间焦灼的斗争。《浮出水面的影子》也有着这种类型片所应有的各种元素，主人公有着黑暗痛苦的过去，当他找到了自己存在的理由和价值之后，开始了和内心的过去的战斗——事实上这样的故事结构也已经成为了一种模式。

《浮出水面的影子》有这样一个剧情桥段：已经进入青春期的周露在幻觉中想象着自己还是小时候的样子，跑到了父亲的床上睡觉，可此时的父亲已经不是自己的亲生父亲了。周母回来后，发现床上一滩殷红，顿时怒从中来，失手杀死了自己的新任老公。在郝警官的帮助下，同在监狱的母女两人才明白当时并没有发生什么，那一滩殷红不过只是周露的第一次月经。这个桥段的设计自有其过于巧合的一面，但细想下来，绝对不是没有可能会发生。

不知导演贾东朔在此片中是否有向波兰斯基致敬的意味，整部电影看下来，总觉得和《怪房客》《冷血惊魂》等电影如出一辙：同样的类型，同样的心理暗示线索和冷峻的影像风格，最重要的是他们都讲述了同样的一个关于人格分裂的惊悚故事。

波兰斯基电影中的主角多为身不由己，被环境控制被旁人影响，正如同贾东朔《浮出水面的影子》中的女主角周露。影片前半部分周露是个克制冷静脆弱的女人，但过去黑暗惨痛的经历把她推进了郝警官的办公室，更是把她推向了压力的顶峰。

母亲是个有强烈控制欲甚至有点偏执的女人，很多时候就像一个反面角色，因为她的爱就像桎梏牢牢套在周露的脖子上让她无法呼吸。前有郝警官在努力释放，同时又有母亲在间接抑制和禁锢周露内心蠢蠢欲动的黑暗欲望。

于是由人物和事件构成的各种外力便开始作用，一步步的激发或抑制周露人性深处的黑暗势力，而周露便被动的卷进了这场现在与过去的角力的风暴中心。

不可否认《浮出水面的影子》是一部近些年难得一见的电影，它甚至套用了一套主旋律外衣去讲述一个关于社会边缘人的人性的电影。在情人节刚过的日子里，带着自己的另一半去电影院欣赏一部可以引起思考的电影，其实也是一个不错的选择。

        《浮出水面的影子》：悬疑惊悚的外衣 犯罪动机的内核
        
        文：今夕
        
        精神受到严重打击后的不稳定、精神分裂/精神有问题的人的精神状态、思维方式如何用视听手段进行展现？国外表现人物精神状态、心理状态的影片较多，如近期看过的《黑天鹅》就是用摇晃游离的主观镜头、被夸张放大的听觉幻觉、神经质的表演等来表现女主角由于受到多重压力而从正常逐渐发展到一种癫狂的状态。国内则较少，贾东朔编剧、导演的《浮出水面的影子》，就是一个很好的探索，在影像方面比较讲究，是近年来不可多得一部引发人们思考的、商业与艺术结合融洽的影片。
        
        本片在悬疑方面做到了一个相当高的程度，在观影过程中不断引发观众思考，如同办案人一般，想要抓住掌握的仅有的一点线索，猜透编剧心思，找寻和还原故事的真相。其实，回想故事，会发现它很简单：1.母亲经常不回家过夜，对小周露不太关心还很严厉。小周露心疼父亲，觉得这世界上最疼爱她的就是父亲。有一天，父亲为了给她买洋娃娃，不幸被汽车撞死，小周露深深自责。而母亲不到半年就再婚。她恨母亲。长大后，周露只要看到洋娃娃就会情绪失控。2.母亲因杀了自己第二任丈夫而入狱，她以为周露的继父猥亵、强奸了正值青春妙龄的周露。3.周露22岁左右的时候被人强奸，才发现自己在这之前还是处女。当年母亲错杀了继父入狱。她无法面对母亲，不仅仅是单纯地“恨”。4.一天晚上，周露告诉丈夫自己被强奸的往事，因长期的精神压抑/压力和自卑，当晚，当她与丈夫亲热的时候幻觉自己被强奸，于是操刀杀了疼爱自己的丈夫。5.母亲告诉周露，其实继父才是她的生父。
        
        但本片采取了催眠师催眠治疗、患者回忆、介入调查、再治疗的方法结构影片，以及（迂回）障眼法，先抛给观众所谓的“推论/结论”，“诱导”观众以为事情的真相就是当事人所陈述的、催眠师所推断的；转而又增加新的线索和推理，一步一步地让周露心里挥之不去的影子慢慢地浮出水面，让事实的真相一层一层地剥开。
        
        影片还是回归到亲情的主题，她在催眠师的帮助下，终于敢正视“父亲”的死亡（不是她的错）。催眠师对周露进行治疗的时候，人物在诉说的时候镜头多为平缓的移动镜头，或者是近景/特写，慢慢对准或推进或抽出人物的心灵世界，表现编导的一种人文关怀，让影片的节奏一张一弛。而如果看多了国内的小成本惊悚片，无非就是一些尖叫、闪电、黑暗中的阴影、阴森的环境、恐怖的音效等，估计观众会对影片笨拙幼稚的营造惊悚的手法嗤之以鼻。本片的最佳之处，就是它结合剧情、结合人物状态，注重节奏点的把握，营造一种心理惊悚。而这种心理惊悚往往比那些肤浅的感官感受来的深刻得多。

     其实这是一部爱情电影，严格意义上来说是一部重口味的 “虐恋”电影。对比与前半部分的阴森，后半部分展现出些许的明亮之色，为女主角的爱情之路增添了一份色彩，同时也为后期逐渐极端的事态发展起到了急转直下的作用。这一部分发展的较为平和，剧情处理前松后紧，在女主角不断的回忆过程中，事件的真相被层层剥离，其中穿插了大量的歇斯底里的场面，也有层层推进的剧情延伸，必要的时候还需要女主角亲自真空上阵。而最终留个观众的是一个爱情悲剧，一个因爱生恨的疯狂所为。这恐怕才是本片真正要告诉大家的，回想起女主角在看守所中遭遇的种种不幸与恐怖事件，回忆激起的那个反复经历疼痛与折磨的伤口，永久不能愈合。

《浮出水面的影子》：电视剧的节奏，以及所谓的类型片
文/灰堆南

在这部电影上映之前，有关其获得多项国际电影节大奖的报道早已见诸媒体。现在看来，那些不知名的电影节奖杯，显然没有给电影带来想象中的口碑和票房，反倒让人反感。好电影不是用奖杯的数量和所谓“强大”的制作班底粉饰出来的。

贾东朔，一个和张艺谋陈凯歌们同班的“第五代”，却被电影出品方扣上“新锐导演”的帽子。与其说这是一个噱头，倒不如称之为尴尬。影片《浮出水面的影子》是贾东朔的电影处女作。从这个角度来说，这个中年人可算是电影界的新人。资料显示，2000年之前，贾东朔导演过几部电视剧。2000年之后，这部《浮出水面的影子》是他唯一的作品。

在一些对贾东朔的采访中，可以看出，他对自己这部十年一剑的作品给予了充分肯定。并称《浮出水面的影子》是一个在国内“心理悬疑”类型片领域的尝试。而在关于中国电影发展的问题上，他给出的建议是要要注重类型片的发展，类型片的繁荣决定了电影业的繁荣。

我想说，关于这部“国内心理悬疑”的初尝试，或者说试水片，它更像是把一部电视剧经过重新剪辑编排之后的产物。虽然，从影片整体形式上看，是悬疑片应有的表现蒙太奇结构，或者说，是导演贾东朔口中的“非平铺直叙”。但是，在观影过程中， 大量的“虐心”的苦情戏和影片拖沓的节奏，还是让我意识到，原来这是个国产电视剧。这样的例子有很多。比如，片中姜武给妻子送了玩具娃娃之后的那段冗长对话。还有，电影采用的“一问一答式”的叙事方法并没有表现出悬疑片应有精彩，反倒显得很笨拙。

在剧情设置上，女警官与父亲的故事，和监狱里养花老太太的情节，与影片剧情发展及主题表达的关联性看起来手法僵硬，而且多余。此外，影片在细节的表达上存在颇多的漏洞。比如，周露妈妈发现小周露的画里潜藏着某种危险，但那些画的细节观众却始终不得而知。还有，周露的出狱是出于其存在精神疾病考虑的保外就医，还是确定其精神异常无行为能力之后的最终释放，影片都没有交代。

电影《浮出水面的影子》以“惊悚片”的身份在情人节档上映，但其无谓的惊悚场面却有糊弄人的嫌疑。而至于出品方宣称的影片在摄像和配乐上的好莱坞水准，却让人不敢恭维这样的国际化制作班底。

但是，出自导演贾东朔之手的剧本，确是整部电影最有价值的所在。故事讲述的发生在一个性格敏感的女人成长过程中的一连串的悲剧故事，至少可以打造成一部不错的剧情片。据称，曾出品今年奥斯卡热门影片《雨果》的好莱坞电影公司GK Film有意翻拍这部电影。对此，我非常期待。

文：王小坏
尽管《浮出水面的影子》一片是以惊悚片名义登场的，导演对于影片的思考无疑于更像是一个有关哲学的命题。对于寻常观众而言，导演贾东朔名字有些陌生，实际上，作为第五代中的一员，他并非是影视行业的新兵，只不过他选择了另外一种速度。有些笨拙的速度，而这样的速度，对于创作者而言是一种非常宝贵的事物，这需要对于生活有足够的认知和理解，同时也需要耐得住寂寞和沉得住气才可能做到。
能明显感觉得到，拍摄这样一部电影，需要很大的勇气和创作者本身对于生活有长期且细致的观察，才会去着力去表达出人性和人格分裂的部分，并清晰阐述出其中的关联。这样的电影，相较于目前浮躁的国产电影而言，出现得十分必要和及时。我们是否对生活已经麻木？还是缺少了耐心？又或者我们对于什么都漠不关心，以至于我们最终都停留在事物的表象上而无法深入下去。
我们更多的时候，是去关心收入了多少？股市跌了或涨了多少。而迅速扩张城市里，不断拆除和建设更是加剧了人与人之间的陌生和对立。还有那与常人生活离得更远的监狱，更是容易被大多数人忽略的地方。闲暇的时候，人们常常会去聊自己做了什么梦，然后自我安慰梦与现实是相背离的等等，或有人试图通过星座和周公解梦的方式去演绎各种玄而又玄梦。而真正的梦魇出现时，我相信大多数人内心其实还是充满了恐惧感的。真实的情况是，每个人其实都是分裂的，只不过轻重程度不一致罢了。
影片通过惊悚悬疑的气氛，一步一步还原故事真相的时候，我还读到其中另外一种人文关怀的存在，这是对于精神病或者心理疾病的人群的关怀。在每个人成长的过程中，都或多或少会留下不同的阴影，这些阴影因各自性格的原因和生活的迥异而最终产生了不同的结果，也就造成了各自命运的异同。我并不是很在意所谓的“宿命论”，各种论调的产生其实是在加剧人们之间的距离感，或者给更多人找到了不同的借口。但却是少了实实在在的关爱和关怀。
影片中，那些分裂的，撕心裂肺的镜头与画面，似乎曾经在某一节点出现在你的内心，或者你切实也有过这样的举动。那是因为现实生活中，每个人都有每个人的艰难，不论你辉煌成功，还是落魄失意，但请记住，我们都需要对自己好一点，我们都需要积攒勇气去面对某一时刻出现的沟壑或坎坷。迈过去就会是一片艳阳天。最后说一句，李佳的表演很赞！