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1 ) 宫九的少年感与奥林匹克故事
今天要尬吹一下宫九最新的大河剧作品《韦驮天》。
按常理说，一部47集的剧刚看到第六集就开始吹是很危险的，剧情刚刚开头，双主演其中一个的故事刚刚开始，另一个几乎完全没有露头，谁都不知道后续的走向，“凤头”都没看全乎，有没有“猪肚”和“豹尾”更是谁也说不好了。不过，一方面说起宫九我还真的有这个自信，另一方面也是想尽早推荐给大家一起追，大家一起享受看着一个剧每周一集从小到大的快感，此外还有一点点私心：如果追的人多了，字幕组能每周早点放资源出来，就更好了。
《韦驮天》的题材在日本算是主旋律。2020年是东京奥运会，这部剧讲了日本从1912年首次参加奥运会到1964年首次主办奥运会的故事，双主角之一是1912年参加奥运会的马拉松选手金栗四三，之二是促成申办1964年奥运会的体育界人士田畑政治，剧情由落语家古今亭志生的落语（可以理解为日本的评书或单口相声）串联起来。前六集的剧情主要集中在金栗四三这里，讲他从熊本农村一路考上大学，因为自幼家穷跑步上学而意外练就了一双飞毛腿，到了东京的大学因为能跑而在奥运会预选赛中一鸣惊人——到现在就只讲到了这里。根据史实，金栗四三后来参加了奥运会，但没能在马拉松赛事中完赛，不过这就是后边的故事了。
如果只看上一段描述，这个剧似乎就是个平淡无奇的奥运主题日本主旋律片儿，但一经看下去就会发现远不仅于此。宫九在日本编剧中算是有名的埋梗大师或者说包袱王，最擅长的就是在剧集的前半部分埋下看上去再自然不过的伏笔，然后在后面的剧集猝不及防地抖包袱，即使只是前六集，也有不少经过铺陈后的包袱，抖开时让人会心一笑。演员方面，串联全戏的落语家古今亭志生由北野武扮演，这老爷子比起《虎与龙》当中的西田敏行而言不那么大智若愚，而是随时流露着老顽童的狡黠和滑稽（我现在每次看见这大爷第一反应都是“看，我的保时捷！”那段子），对于调和这部剧的正剧氛围恰到好处。
更为重要的是，在这部剧中，宫九用自己的“少年感”重新诠释了奥林匹克精神。在搞笑之上，宫九的编剧最突出的特点就是“少年感”——主角虽不一定年轻，但每一部戏里的主角都必然有一个（大部分是自找的）人生课题，并且在剧集结束的时候会有所成长。这里的成长可能是勇于承认错误（《自恋刑警》中的理惠），可能是决心改邪归正（《虎与龙》中的小虎），可能是突破了一下自己（《曼哈顿爱情故事》中的店长），也可能就是通俗意义上的“成为了更好的自己”（《海女》中的小秋）。大部分的成长都伴随着中二和搞笑，但最终的走向永远是热血的。在宫九的大部分剧集当中，剧情有好有坏（《监狱的公主大人》论剧情就有点崩），但这种少年感都会作为灵魂出现。
我在看过《韦驮天》第一集之后，给出的评价是“宫九永远的少年感太适合奥运会这种热血题材了”，当时的想法只是把少年感和热血结合在了一起。再看过几集之后，我领悟到，宫九的野心并不止于这种带一点附会意义的“结合”，而是用少年感重新诠释了奥林匹克精神。
拆一位埋梗大师的包袱总是一件不讨好的事，因为十有八九会猜错，但我还是斗胆说几句。看过前六集之后，尽管这部剧里代表奥林匹克精神的无疑会是两位主角——一位亲自参与，一位尽力促成，但全剧应该还有第三位灵魂人物，就是北野武扮演的落语家。在1912奥运会的时候，落语家是个混迹红灯区的小混混儿，到处欠债被人追打，听过一段落语之后决心拜落语大家圆生为师；到了1964奥运会，落语家自己成为了东京的头牌，NHK放送主打，年轻才俊登门拜师。从剧本安排上看，落语家在任何一集的出场都超不过五分钟，他的成长故事在任何一集都不会是主题，但通观全剧，落语家的成长历程在时间上恰好涵盖了从1912年到1964年的整个时间段，47集的剧集肯定会把他的成长故事也交代清楚，这应该会成为不断铺梗、不断出包袱的第三条线。
这种“成长”代表了宫九对奥林匹克精神的解读。“更高、更快、更强”看上去是体育界人士的业务追求，而本剧主人公们前进的动力并不仅限于此，即使运动员金栗四三，在前六集中对于运动的探索也初级得可笑：“赛前排便。放弃草鞋。”这些赛后总结的经验之谈和田径选手的提高成绩并不沾边，更像是乡巴佬进城为了避免露怯的小贴士。在前六集中，马拉松选手金栗四三进步的动力在绝大多数时候都并不是提高自己的竞赛成绩，而是一种概括的对于美好生活的追求、和对于个体极限的探索，一路从熊本乡下跑到小学、跑到高中、跑到大学、再一不小心跑进了奥运会预选赛。他实现了“更快”，但并非以此为初衷。
这也是宫九的高明之处，我相信，在这部剧集结束时，无论金栗、落语家还是那个方便面头的文弱同学，绝大部分人都会获得自己的成长，这种成长都会与奥林匹克的精神所暗合，他们都可以到达“更高、更快、更强”的彼岸，但起初并非以此为目的或理念。在到达奥林匹克精神的路上，宫九的主人公并非被其引领，而是在追求美好生活的过程中殊途同归。
所以说这会是一部不同寻常的奥运宣传片。
最后说句题外话，个人猜想，对于中国观众而言，本剧还会有一个看点就是宫九怎样处理二战的历史。从前六集来看宫九的写法挺大方，第一集就摆出了镇压义和团的八国联军合影：“我们是最矮的那个！奥运会没戏的！”（你怎不说我们还是被镇压的那个呢）从这个细节大概可以判断出来宫九并没有把“中国人民的感情”当回事儿（不含贬义），也正因为此，我相信他后面对于二战的解读会比较有代表性，我个人对此很好奇。
最后的最后，十分感谢字幕组，加油更新啊！
2 ) 《韦驮天：东京奥运故事》全剧终，平均收视8.2%创大河剧史上最低纪录（资讯非剧评）
作为NHK电视台的拳头项目大河剧一直是以高收视闻名，然而随着近年收视的下滑，大河剧也一样江河日下，虽然比起其他档期的剧集仍然属于收视高位的保障，但今年的大河剧《韦驮天》大概打破了这一特例。2019年大河剧《韦驮天：东京奥运故事》（每周日晚上8点档）的最终集（第47集）在12月15日播出60分钟增长版，这样16日就得到了该剧关东地区的全剧平均收视为8.3%。这个平均收视不但是近十年来大河剧的最低收视，也是大河剧平均收视首次仅为一位数的纪录。
其中2月10日播出的第六集之后连续42集的收视率都是一位数，之后再没有回到过二位数之上。该剧1月6日播出的第一集收视为15.5%，是一个相当不错的开始，到2月10日播出第六集时，收视就跌到了9.9%，早早就下探到一位数的收视，然后在4月28日播出的第16集收视为7.1%，这已经刷新了大河剧历史最低收视的《平清盛》7.3%的收视更低了，然后6月9日第22集的6.7%、8月11日第30集的5.9%、8月25日第32集的5.0%、10月13日第39集的3.7%，该剧五次刷新了大河剧的历史最低收视纪录。全剧47集的平均收视8.2也创下了大河剧平均收视史上初次仅为一位数的纪录。与2012年《平清盛》和2015年《花燃》的平均收视率12.0%相比，大幅下降了3.8个百分点，《韦驮天》刷新了大河剧历史最差收视记录。从后表所列的近十年大河剧的收视情况来看，虽然整体也是一路下滑，但平均收视达到15以上的也有4部之多，但这次收视如此低迷，奥运题材是一个原因，另一大原因可能是首次双主役演员，而且其中一个主役演员首次由歌舞伎演员担纲，另一个主役演员阿部隆史虽然演技出色，但人气显然不如之前大河剧的主役了。
不过最终集播放结束约30分钟后，“最棒的韦驮天”话题在日本推特上升到热度第一。“蓝色脉冲”“斯德哥尔摩（奥运会）”都冲上了话题榜的第15位和第19位。而“韦驮天”（第四）、“金栗四三（历史真实运动员、该剧主角名）（第五）”、“宫九（该剧编剧名）（第七）”“美川（剧中胜地凉扮演的角色名）（第八）”“蓝色脉冲（第十九）”等词语都冲上了雅虎搜索的前20位。每一集都有许多相关的词语在网络上引起轰动，日本观众在Yahoo !电视上的评分也以平均3.80分(满分5分)(15日下午8点)的成绩，显示出该剧在网上受到了热烈的支持。同样的是打开中国豆瓣页面，该剧的评分高达8.5分（满分10分），剧评基本都是一片好评。但是，虽然网络上的评价很高，但并没有影响实时的观看收视率。
而且开始放弃观看的观众到最后并没有回来。特别是作为主要目标的F4层(女性65岁以上)和M4层(男性65岁以上)，与第1集和第46集(12月8日)相比，锐减到一半以下。据分析，这一层观众被朝日电视台(大阪朝日电视台制作)的真人综艺《离群小屋》(星期日晚7点58分)夺走，2月以后持续苦战。《离群小屋》在9月29日创下了最高收视率20.8%的记录。
这是NHK的第58部大河剧，由歌舞伎演员中村勘九郎(38岁)和演员阿部隆史(49岁)共同主演。也是2013年首次挑战大河剧原创剧本《海女》引发社会现象之后的编剧宫藤官九郎再次执编大河剧。为了迎接明年2020年东京奥运会的召开，《韦驮天》的主题是“东京”和“奥运会”，该剧描绘了从日本首次参加奥运会的1912年斯德哥尔摩奥运会到1964年东京奥运会，描写了日本激荡的半个世纪。
中村勘九郎扮演被称作“日本马拉松之父”金栗四三，是在斯德哥尔摩奥运会上作为日本人首次参加奥运会的运动会，阿部隆史则热情演绎了发现游泳前畑秀子等人的名伯乐、成为64年东京奥运会申办重要人物的新闻记者·田畑政治。被称为“昭和大名人”的单口落语家·古今亭志生（1890～1973）作为故事的串联角色，启用了72岁的北野武饰演志生，年轻时的志生·美浓部孝藏一角由35岁的演员森山未来饰演。
这是被称为“不值一提”的“近现代大河剧”，《韦驮天》是自1986年《生命》以来，时隔33年的近现代作品。有识之士对于该剧挑战性的内容评价很高，比如第39集《怀念的满洲》等，五轮（神木隆之介）给成为志生弟子的父亲·小松胜（仲野太贺）的纪念明信片上写着“志生的‘富久’是绝品”的理由其实是从第一集就开始埋下的“壮大的伏笔”。
最后一集是《时间停止》。1964年10月10日。达成心愿的东京奥运会开幕式当天。田畑（阿部）一个人站在国立竞技场的看台上，感慨万千。这时，穿着足袋的四三（中村饰）出现，渗透着对圣火传递的留恋。最终跑者坂井（井之脇海）忍受着巨大的压力。大门打开，支撑着日本奥林匹克运动会步伐的怀念的人们聚集起来。而此时，古今亭志生（北野武饰）在舞台上热情演绎了“富久”……这样的结束让人感慨万千。
近十年NHK大河剧收视情况一览
2010年大河剧《龙马传》（福山雅治主役）平均收视18.72%
2011年大河剧《江：公主们的战国》（上野树里主役）平均收视17.7%
2012年大河剧《平清盛》（松山健一主役）平均收视12.0%
2013年大河剧《八重之樱》（绫濑遥主役）平均收视14.6%
2014年大河剧《军师官兵卫》（冈田准一主役）平均收视15.8%
2015年大河剧《花燃》（井上真央主役）平均收视11.97%
2016年大河剧《真田丸》（堺雅人主役）平均收视16.64%
2017年大河剧《女城主直虎》（柴崎幸主役）平均收视12.78%
2018年大河剧《西乡殿》（铃木亮平主役）平均收视12.7%
2019年大河剧《韦驮天》（中村勘九郎主役）平均收视8.3%
2020年大河剧《麒麟来了》（长谷川博己主役）平均收视？？？
3 ) 《韦驮天》1-47分集标题解析
写在前面：
不知道大家有没有注意，《韦驮天》每一集的标题都很有深意，借用了古今东西各种文艺作品的名字。
虽然是各集的导演而不是宫九大人本人起的，但是和每集的内容都有很密切的关联，也能看出花了不少心思。下面就给大家分集解读一下，希望大家在看剧或者回顾的时候可以注意一下标题这个细节~
EP1 夜明け前
出自作家岛崎藤村的历史小说大作《黎明之前》。以自己的父亲为原型描绘了幕末、明治维新背景下的人物群像。
1909年，嘉纳治五郎老师第一次接到奥委会的邀请。可是日本国民的体育意识还尚未觉醒。
敲响黎明之钟的开拓者更尚未出现。
1959年，东京到底能否申奥成功？结果也还悬而未决。
EP2 坊っちゃん
出自夏目漱石的小说《哥儿》（又名《少爷》）。同时也是日语中对男孩儿的一种昵称。
本集刚好描绘了两位主角——金栗四三和美浓部孝藏的青少年时期。四三的打扮也是当时男学生的经典形象。
夏目漱石曾在四三的家乡熊本教过书，宫九也会时不时借美川之口Q一下这位大文豪。
EP3 冒険世界
出自明治、大正时期发行的杂志《冒险世界》，以冒险小说和体育新闻为中心，天狗俱乐部的中心人物押川春浪曾任主编。
当然也是指四三和美川初上东京的冒险。
EP4 小便小僧
出自比利时著名的铜像撒尿小孩小于连。
嘉纳治五郎老师跟三岛弥彦探讨奥运会的时候，参加东京高师赛跑大会的四三在起跑前跑到他们楼下（甚至还是三岛的车旁）解决内急。
EP5 雨ニモマケズ
出自宫泽贤治著名的诗歌《不畏风雨》。
1911年，在羽田举办的奥运会预选赛，马拉松项目刚一起跑就下起了大雨。
EP6 お江戸日本橋
出自东京日本桥地区的通俗民谣。歌词中编入了从日本桥到京都的东海道上部分宿驿的名字，作者不详。日本桥同时也是日本全国道路网的起点。
四三为了准备斯德哥尔摩奥运会，选定的训练路线就是浅草-日本桥-芝，而另一位主角孝藏则是为了练习落语《富久》而来回于浅草和日本桥之间。于是两位就在日本桥上相遇啦。
还能看到日本桥上的麒麟。
EP7 おかしな二人
出自尼尔·西蒙创作的戏剧《天生冤家》（The Odd Couple），日版标题直译为“奇怪的两人”。
这集里实在出现了太多奇怪的两人了。
EP8 敵は幾万
出自日本的军歌《敌人数万》。
虽然是送四三和三岛去参加奥运会，但整个送行的氛围确实像送士兵出征一样。
EP9 さらばシベリア鉄道
出自太田裕美演唱的流行歌曲《再见了西伯利亚铁道》。
本集主要讲述四三和三岛一行乘坐西伯利亚铁道奔赴斯德哥尔摩的艰辛之旅。
EP10 真夏の夜の夢
出自莎士比亚的《仲夏夜之梦》。
虽然标题叫仲夏夜之梦，可是斯德哥尔摩却处于白夜状态，夜晚迟迟也不到来。
不过四三和三岛在斯德哥尔摩度过的时光应该也像一场梦境吧。
EP11 百年の孤独
出自马尔克斯的小说《百年孤独》。
指日本短跑的先驱者三岛弥彦在奥运会上的复杂心境，“日本短跑想要追上世界，还需要一百年”。
不过我们的弥彦少爷有四三的理解和陪伴，应该也不算孤独。
EP12 太陽がいっぱい
出自阿兰·德龙主演的电影《怒海沉尸》（Plein Soleil）。日版标题直译为“好多个太阳”。
指四三在斯德哥尔摩参加马拉松比赛时碰到的炎热天气。
EP13 復活
出自托尔斯泰的小说《复活》。
四三重走马拉松路线寻找败因后重振旗鼓，发誓继续磨炼马拉松。
EP14 新世界
出自德沃夏克的《自新世界交响曲》。
四三和三岛自斯德哥尔摩回国，日本也发生了各种各样的变化，时代在不断前进。
四三带回国的运动器具打开了新世界的大门。
三岛、二阶堂都将出国打开新天地，孝藏也踏上了新的旅途。
EP15 あゝ結婚
出自维托里奥·德西卡导演的电影《意大利式结婚》。
四三回到熊本，入赘池部家，迎娶素弥。
EP16 ベルリンの壁
出自柏林墙。
柏林奥运会中止，一直为了参加柏林奥运会而努力训练的四三被永远挡在了“柏林墙”外。
EP17 いつも2人で
出自奥黛丽·赫本主演的电影《丽人行》。日本标题直译为“永远两个人一起”。
指素弥对四三的理解、包容和支持。
EP18 愛の夢
出自李斯特的《爱之梦》。
指四三在训练时会做的美梦，要在夺得金牌后再将素弥介绍给大家，并用金牌来回报素弥。
EP19 箱根駅伝
出自日本新年的风物诗“箱根驿传”。
本集主要讲述四三与箱根驿传的关系和第一届箱根驿传的情况。
当然还有落语组的箱根驿传落语表演。
EP20 恋の片道切符
出自尼尔·萨达卡的歌曲《One Way Ticket (To The Blues)》。日版标题直译为“恋爱的单程票”。
本集不仅有素弥和四三之间的爱恋，还有二阶堂老师注定没有结果的单恋。
EP21 櫻の園
出自吉田秋生的漫画《樱之园》，描绘了女子高校演剧部的人物群像。同名还有契诃夫著名的戏剧《樱桃园》。
四三为了推广女子体育，也闯进了竹早这片“樱之园”。
EP22 ヴィーナスの誕生
出自桑德罗·波提切利的画作《维纳斯诞生》。
本集中有日本女子体育偶像的诞生，未来日本第一位女性奥运奖牌得主的诞生，还有两位小维纳斯的诞生。
EP23 大地
出自美国作家赛珍珠的小说《大地》（The Good Earth）。
指1923年的关东大地震，以及由地震引起的东京大火。
EP24 種まく人
出自梵高的画作《播种者》。
指发掘出人见绢枝，为女子田径事业播下火种的志麻老师。
EP25 時代は変る
出自鲍勃迪兰的歌曲《The Times They Are a-Changin'》。
故事进入下半段，两位主角交接棒。
时代继续前进，体育界的改革者也出现啦。
EP26 明日なき暴走
出自布鲁斯·斯普林斯汀的歌曲《Born to Run》。日版标题直译为“没有明天的暴走”。
本集主要讲述日本第一位女性奥运奖牌得主人见绢枝参加奥运会的经历。
这位女子体育第一人，去世时年仅24岁。扮演者菅原小春本来是一位舞者，她的退场也是以跳舞的镜头结束。
EP27 替り目
出自古典落语《替目》。最后的包袱是主人公趁妻子出门买关东煮，就把心中对妻子的感谢和赞扬说出了口，谁成想这一切都被妻子给听到了。
本集中则是孝藏的真心话被妻子阿铃听到，阿政的真心话被四三听到。
EP28 走れ大地を
出自洛杉矶奥运会日本的应援歌《驰骋在大地》。
应援歌通过公开招募选出，与四三时的军歌不同，是富有体育精神的作品。
EP29 夢のカリフォルニア
出自美国民谣组合The Mamas & The Papas的歌曲《California Dreaming》。
阿政被洛杉矶奥运会的选手村所征服，成了加利福尼亚的俘虏。
EP30 黄金狂時代
出自卓别林的电影《淘金记》。
指阿政对奥运金牌的执念。
EP31 トップ・オブ・ザ・ワールド
出自卡朋特乐队的歌曲《Top of the World》。
日本选手在游泳项目上大展拳脚，还在闭幕式上表演了日本传统泳法，征服了全世界。
而阿政和加纳老师也好像来到了人生的高潮，登高一呼。
EP32 独裁者
出自卓别林的电影《大独裁者》。
指意大利总理墨索里尼。
其实嘉纳治五郎老师有时候也挺独裁的哈哈哈。
EP33 仁義なき戦い
出自日本著名的黑帮系列电影《无仁义之战》。
日本为了夺取奥运主办权，采取的方法确实有点不讲仁义，而且对象还是罗马。
EP34 226
出自226事件。
EP35 民族の祭典
出自柏林奥运会纪录片《奥利匹亚：民族的祭典》。
而嘉纳治五郎老师的演讲里也出现了相关的内容。
EP36 前畑がんばれ
出自当时的流行语“前畑加油”。在柏林奥运会上，NHK的河西主播解说前畑秀子的比赛时，高呼了二十多次“前畑加油”。
而剧中的秀子是个心重、容易紧张的小姑娘，不喜欢听加油两个字。阿政一开始还阻拦大家，但最终也被氛围带走。最终秀子在沸腾的加油声中夺冠。
EP37 最後の晩餐
出自达芬奇的画作《最后的晚餐》。
嘉纳治五郎老师的最后一餐，回忆了一生中最有趣的事是什么，却发现最有趣的其实还在未来。
EP38 長いお別れ
出自雷蒙德·钱德勒的小说《漫长的告别》。
这一集中，我们艰难送别了嘉纳治五郎老师，和被送上战场的学生们。
EP39 懐かしの満州
出自满洲电影协会制作的纪录片《令人怀念的满洲》。
本集主要讲述孝藏和师弟在满洲经历的战中与战后。宫九曾说这是他最想写的一集。
EP40 バック・トゥ・ザ・フューチャー
出自美国经典娱乐穿越电影《回到未来》三部曲。
本集用一集的时间追述了从终战到第一次申奥成功这将近20年的历程。
也终于“回到未来”，追上了第一集时的进度，北原外交官在运动会上摔断腿，改由平泽和重做演说。
为了简单易懂还在左侧配上了时间轴。
EP41 おれについてこい！.
出自日本女排教练大松博文的名言“跟上我！”。
当时的日本女排因为实力强劲被称为“东洋魔女”，而进行斯巴达式训练的大松教练也被称为“魔鬼大松”。
剧中的大松博文与现实中的大松博文。
另一边我们的阿政也被选为了东京奥运会的事物总长，“都给我跟上来！”。
EP42 東京流れ者
出自日本歌谣曲《东京异乡人》，作者不详。
这个标题可以有多种解释，但我想整个东京存在感最强的异乡人应该就是坐地起价的美军了吧。
EP43 ヘルプ!
出自披头士的歌曲《Help！》。
当时的阿政被人算计陷入政治漩涡，四面楚歌。
EP44 ぼくたちの失敗
出自森田童子演唱的歌曲《我们的失败》。
阿政因为雅加达亚运会时间不得不引咎辞职，离开奥运会的运营团队。
EP45 火の鳥
出自手塚治虫的漫画《火鸟》，也就是浴火重生的凤凰。
志生战胜疾病再次登上舞台，阿政则是在伙伴们的支持和陪伴下恢复了活力。
另一边的女排姑娘们也大声说出自己心底的话，跟着大松继续为了奥运会做准备。
而火鸟，可能也象征着女子体育事业的蜕变吧。
EP46 炎のランナー
出自科林·韦兰导演的电影《烈火战车》（Chariots of Fire），讲述的是1924年巴黎奥运会上两名短跑运动员的故事。日版标题直译为“炎之跑者”。
为了宫九来看人家的爱国教育…………
有笑有泪的故事，竞技体育迷会很有共鸣。传承，开拓，伴随着一代一代人之间的不甘与释然，告诉我们现在理所应当的事情是如何一步步进化，最终走到今天。宫九的大河也是绝品啊！
前后十年可能是拍不出比这好看的大河了。精细的结构，华丽到近乎炫技的剧本，宫九玩到炉火纯青的平行进行（主线&落语），所有的线都收回。“我们日本人在亚洲做了恶，必须做点有趣的事情才行”，“奥运会是为了激励一代的年轻人才办的”，“奥运会是和平的盛典”，太王道了，太理想主义了，对于现实来说太激进了，剧本的自由度太罕见了。收视确实不行可能也是这样过于激进的原因吧，不容易，真的不容易。
精力善用 自他共栄
有些人学了个“主旋律”又到处瞎用，就评第二集奶遥讲的话，这部剧跟主旋律搭不上半毛钱关系
贼鸡儿好看！咋就没太多人关注呢？令和真是不行。
宫九回春了，又是落语圈的合家欢，海女卡司再聚首，初话场景串联就有虎与龙既视感丨E6的剧情编织真的精妙，从30分左右开始，明治时期四三在羽田练习转场到昭和代表团回归，又设置挪移蜗行的车和足袋捷跑的老人在芝与日本桥两点相会，落语家更是用串联起两地的《富久》诙谐叙述。无论是马拉松还是落语，皆以双脚积累跬步体悟时间的流逝与距离的缩短所带来的心情变际，最终实现向目标迈进的过程，所以四三才会以“绝品”相评。至于两人是否曾在日本桥上交会已不重要，历史行进中他们都各自完成了自己的马拉松。丨十里以后的风景是怎样我不知道，但我想让他去看看。
被堆卡司的恐怖程度吓到，堪称日本的《建党/国/军伟业》。但主旋律果然还是难出彩，哪怕是宫九的剧本也只能整些“规范的闹剧”，不会追下去了。
良心剧，推荐
空前绝后的「近代」大河。尽管放送前期出现了皮埃尔泷事件，收视率持续低迷，也无妨剧集本身的优秀，宫九操刀的脚本更是证明了他依然是日本最顶尖的编剧之一。从第一集就埋下的种种伏笔在情节展开中一一收回伏线，奥运与落语的双线并进互相融合又巧妙编织出不同色彩的瑰丽风景，对于历史中的纷繁群像虽有侧重，但凡出场的角色无一不是轮廓鲜明有血有肉（我永远喜欢阿岛＆小松胜😭）。从1912只有两个日本人参赛的斯德哥尔摩，到1932大获全胜的洛杉矶，最后是1964成为主办国的东京，日本用了52年迎来奥运这一“和平的庆典”，期间经历的自然灾害与战争，几代人炽热的眼泪与汗水，仿佛志生「富久」里讲述的，从日本桥跑到浅草再跑到芝，喊着“着火了不要挡路”那样，想要承办奥运的火焰，在金栗四三田畑政治嘉纳治五郎们的心中从未熄灭过。
一年份的宫九！！海女卡司太幸福！！
未来的大河剧恐怕很难再有突破此作的了
非常日式热血了，宫九用落语表现的设定也是巧妙～
热评那位拿“晨间剧”来评价刚开播的《韦驮天》多少有点不妥吧？宫九代表作岂止只有一部《海女》？宫九的许多作品里虽然夹杂着荒诞，恶搞甚至有一些日式“无厘头”但是绝大多数的故事均已先“反讽”后“励志”为主!宫九是那种极其擅长抓住故事主题的编剧，而且短篇长篇全都擅长，写过晨间剧《海女》也写过午间剧《吾辈是主妇》，都是代表作。而他故事里的荒诞与搞笑的故事情节也是为了衬托最后的情怀与感动。
先打四颗星。第一集还不错。
好看，喜欢这个节奏，尤其是bgm ，虽然是为了卡司看的，但宫九的戏果然太对我胃口了，后面还有四十多集稳住不要飘。。。。。[不会又是一部叫好不叫座的宫九剧吧]
越庞大的叙事结构，越适合宫九操刀，稳地一批。
全员老熟人。很热血，可追可追。
先五星好评一下，前几集超级有趣了，虽然是不熟悉的时期但是一点都不影响观感而且挪不开眼睛，中村勘九郎太萌了~~
确实蛮晨间的打光和演法 人家没说错啊 大家都好用力的大喊大叫表情夸张的喜与悲 役所广司我心 森山未来我爱 这帮83左右的我觉得他才是踏踏实实演戏的好戏之人 顺便神木隆之介的下棋之后我看他演啥都觉得演超好